淺談當(dāng)下影視創(chuàng)作的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

宋立蕓

（安陽廣播電視臺(tái)，河南 安陽 455000）

2020 年初一場沒有硝煙的“戰(zhàn)疫”，人類遭遇了史無前例的嚴(yán)峻危機(jī)和巨大挑戰(zhàn)，人們的生活半徑受到了嚴(yán)重制約，生活節(jié)奏也按下了暫停鍵。而影視行業(yè)更是深受影響，全國影劇院基本歇業(yè)，阻斷了與觀眾的接觸。當(dāng)時(shí)，人們對(duì)影視業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了許多悲觀的論調(diào)，例如“今后人們還會(huì)不會(huì)去影劇院？”“文化藝術(shù)活動(dòng)和影視創(chuàng)作還會(huì)不會(huì)迎來昔日的繁榮？”等等諸如此類令人深思。然而不到半年的時(shí)間，在國家領(lǐng)導(dǎo)人的親自指揮下，在黨中央強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民萬眾一心，眾志成城，率先走出了陰影，扼制住了恐懼和危機(jī)的蔓延，經(jīng)濟(jì)開始了全面復(fù)蘇，我國成為世界上唯一實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)正增長的國家。

中國人民的生活逐漸恢復(fù)了正常，重新走出家門，走向社會(huì)，各種文娛活動(dòng)、體育競賽相繼開放，全國的影劇院也恢復(fù)營業(yè)，營業(yè)利潤也出現(xiàn)了前所未有的好成績。在2020 年的中國電影票房排行榜上，前10 名影片均為國產(chǎn)影片。其中《八佰》以31.1 億的票房位居榜首，同時(shí)也獲得2020 年全球電影票房冠軍；《我和我的家鄉(xiāng)》以28.3 億的票房獲得亞軍；《姜子牙》以16.0 億的票房位居第三；《金剛川》和《奪冠》兩部影片緊隨其后，均獲得佳績。進(jìn)入2021 年的春節(jié)檔，電影《你好，李煥英》的表現(xiàn)讓人出乎意料，從一開始的并不看好到出人意料，這部最不具備大片氣質(zhì)的溫情喜劇最終成了2021 年春節(jié)檔的“超級(jí)黑馬”，淚點(diǎn)成了贏點(diǎn)。而導(dǎo)演兼演員的賈玲一舉榮獲“中國票房最高女導(dǎo)演”的稱號(hào)，這恐怕連她自己都沒想到。接地氣的影視作品受到了國人的熱烈歡迎，給人深思、給人啟迪。其中《懸崖之上》和《我的姐姐》《掃黑·決戰(zhàn)》更是獲得了觀眾的極大贊譽(yù)。（數(shù)據(jù)來源：央視新聞）

與此同時(shí)，電視劇的創(chuàng)作也出現(xiàn)了百花齊放、萬象更新的局面，一大批反映抗疫、國安、公安和社會(huì)小人物的電視劇受到觀眾的好評(píng)和追捧，人們渴望重回豐富多彩的影屏生活。

在全世界各國科研專家的共同認(rèn)證下，人類將與此次的“疫”在一段時(shí)間內(nèi)仍然保持著共存共生，應(yīng)對(duì)緊急突發(fā)衛(wèi)生事件將是一項(xiàng)長期而又艱巨的任務(wù)，而我們?nèi)祟愐脖仨氁鎸?duì)并適應(yīng)這一新的生活常態(tài)。目前，雖然各國的疫苗已經(jīng)發(fā)揮了很強(qiáng)的作用，但當(dāng)人們回歸到線下影院時(shí)，必然會(huì)考慮到個(gè)人的衛(wèi)生防護(hù)成本，那么由此帶來的自然是不好看、不叫座的影片根本無法把觀眾吸引到電影院。人們對(duì)影視作品的內(nèi)容會(huì)更加挑剔，審美需求也會(huì)更高。有吸引力的作品會(huì)受到追捧，平淡之作會(huì)沒有市場，影視領(lǐng)域的競爭將是殘酷的，這就要求我們的文藝工作者和影視創(chuàng)作人員不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷創(chuàng)新，使創(chuàng)作水平跟上人民群眾日益增長的文化需求，跟上時(shí)代的步伐。

回顧我們在此次危機(jī)期間影視創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成績和經(jīng)驗(yàn)就顯得十分必要，這對(duì)影視創(chuàng)作未來的發(fā)展是個(gè)指南?？偟膩碚f，主要經(jīng)驗(yàn)有以下三個(gè)方面：

一、接地氣，推出了一大批反映時(shí)代真實(shí)面貌的力作

不論是電影還是電視劇，焦聚社會(huì)熱點(diǎn)、弘揚(yáng)真善美、關(guān)注民生和民意始終是文藝創(chuàng)作的主題。電影《你好，李煥英》之所以能獲得成功，并不是靠荒誕離奇的特效，而是以賈玲在時(shí)空穿越后與年輕的母親“相遇”為主線，用“瑣碎”的生活往事和“真實(shí)”的故事情節(jié)打動(dòng)了觀眾，令人感嘆、給人啟迪。描寫抗美援朝題材的電視劇《跨過鴨綠江》以大無畏的革命精神，贊美了我國人民在毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下，在彭老總的指揮下，我全軍將士與兇殘的美帝國主義進(jìn)行殊死戰(zhàn)斗，保家衛(wèi)國，最終取得了決定性的勝利。而電影《金剛川》，反映了基層志愿軍戰(zhàn)士忠于祖國、忠于人民，以血肉之軀與敵機(jī)作戰(zhàn)的英雄事跡，影片中的三位主人公劉、關(guān)、張性格不同，但為了戰(zhàn)勝敵人，都勇猛剛直，奮不顧身，給觀眾留下了深刻印象。電視劇《三叉戟》《獵狐》《巡回檢察組》弘揚(yáng)了正義與邪惡的斗爭，熱情謳歌了人民公安及政法戰(zhàn)線的干警們嫉惡如仇、舍生忘死，掃黑除惡、為民請(qǐng)命的英雄故事，令人叫好叫座；而《裝臺(tái)》《山河情》等作品反映了社會(huì)變革中的小人物的喜怒哀樂，美與丑，真與假，情與愛，使人看到了逆境中的人性光輝，從凡人小事中受到了教育和啟迪。習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上曾經(jīng)講到：人民需要文藝、文藝需要人民、文藝要熱愛人民。[3]因此，文藝創(chuàng)作一定要百花齊放，既要有陽春白雪，也要有下里巴人，老少皆宜、雅俗共賞，立足中國現(xiàn)實(shí)，扎根中國大地。只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉；也只有把心思和精力放在創(chuàng)作精品上，不斷探索、反復(fù)錘煉，才能打造出“美麗之花”。一部成功的電影或電視劇，是真實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合，觀眾從影片中的人、物、景感受到了自己對(duì)世界的體驗(yàn)，是真實(shí)的、真誠的，是可以相信的，如此就會(huì)成為經(jīng)典。

二、突出主旋律，不忘初心、牢記使命，弘揚(yáng)了正能量

在中國共產(chǎn)黨建黨100 周年之際，央視率先推出了歷史巨作《覺醒年代》和《跨過鴨綠江》兩部大片，劇作播出后很快風(fēng)靡全國，反響強(qiáng)烈。作為中國共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人陳獨(dú)秀、李大釗給人以耳目一新的感覺。這兩位都是中共歷史中的大人物，是建黨的先驅(qū)。電視劇《覺醒年代》還原了時(shí)代的特征，從大事件到小事情，由實(shí)到虛，處處精雕細(xì)刻，展示的淋漓盡致。導(dǎo)演和演員都以敬畏歷史，敬畏前輩的責(zé)任心走進(jìn)了角色，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史畫卷和時(shí)代風(fēng)云。革命家是人不是神，他們也有七情六欲，為了給舊中國找出路，為了中華民族的復(fù)興，他們堅(jiān)定信仰，嘔心瀝血，矢志不渝。關(guān)于陳獨(dú)秀，李大釗的歷史定位，我們黨已經(jīng)對(duì)他們做出了正確的評(píng)價(jià)，他們是我黨的主要?jiǎng)?chuàng)建人，功不可沒，令人敬仰。[2]憶往昔，崢嶸歲月稠。舊中國滿目瘡痍、遍體鱗傷，正是一群有理想、不服輸、不怕死、不畏流言蜚語、無懼艱難險(xiǎn)阻的青年，用鮮血著書立說、用信仰凝聚力量、用生命開辟道路，以生氣替代死氣，才有社會(huì)的脫胎換骨，才迎來了新中國的誕生。

當(dāng)前，我們正在進(jìn)行“學(xué)黨史，悟思想，辦實(shí)事，開新局”活動(dòng)，電視劇《覺醒年代》的推出，更加加深了我們對(duì)歷史的理解，懂得了中國共產(chǎn)黨從無到有、從苦難到輝煌；中國人民從站起來到富起來，再到強(qiáng)起來，是多么的不易，這是無數(shù)革命先烈用鮮血和生命換來的。不忘過去，立足當(dāng)下，我們必須要繼承革命遺志，為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的偉大理想而繼續(xù)奮斗。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，在影視創(chuàng)作上，我們的文藝工作者就必須要遵照“四個(gè)堅(jiān)持”的要求：“堅(jiān)持與時(shí)代同步伐”“堅(jiān)持以人民為中心”“堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民”“堅(jiān)持用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”來熱情謳歌新時(shí)代、謳歌人民，不斷推力作、出精品，才能迎來百花齊放的文藝春天。

三、注重細(xì)節(jié)和創(chuàng)新，這是作品取得成功的關(guān)鍵

任何一部成功的電影或電視劇，在人物、布景、道具，甚至一些細(xì)小的服飾上都會(huì)十分重視和講究，因?yàn)榧?xì)節(jié)決定成敗，稍有不慎，出現(xiàn)穿幫，或被人質(zhì)疑，就會(huì)毀掉整個(gè)影片的可信度，輕則成為笑料，重則就會(huì)失去觀眾，血本無歸。電視劇《覺醒年代》是大手筆、大制作，在細(xì)節(jié)問題上可以說是做到了無懈可擊。劇中陳延年的扮演者在慷慨就義時(shí)腳上帶的腳鐐就是真的，二十多斤的腳鐐拖泥帶水，拍攝時(shí)長五個(gè)多小時(shí)，演員苦不堪言，自己也感受到了“生命的倒計(jì)時(shí)”，如此表演，怎能不感動(dòng)觀眾。老導(dǎo)演張藝謀推出的新片《懸崖之上》，為了再現(xiàn)日偽時(shí)期的哈爾濱風(fēng)貌，不惜花費(fèi)巨資，重新搭建了昔日哈爾濱幾處的標(biāo)志性建筑，連地面的磚石都是逼真的，敬業(yè)精神令人敬佩。此外在電影的創(chuàng)新上，張藝謀也做了大膽的嘗試，一改過去的風(fēng)格，運(yùn)用黑白變幻的場景，揭示著地下斗爭的殘酷。一半是堅(jiān)硬，一半是柔情。影片一開始，是航拍的哈爾濱雪景，漫天的鵝毛飛雪，沒膝的厚度，茂密的樹林，枝葉在嘎吱斷裂，場景美到極致。不同往日《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》電影中大紅大綠的展示，這次是一番神奇的黑白畫面。從蒼茫的林海雪原，到冰城的街頭巷尾，紛飛的雪，一直下個(gè)不停。而黑風(fēng)衣、黑禮帽、黑手套，不時(shí)地閃動(dòng)著，像幽靈一樣時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，掩蓋著魔鬼的猙獰。這黑白的映襯，渲染出無限的陰沉凝重，肅殺寂寥，恐怖至極，故事最終以兩位中共男特工的犧性保住了任務(wù)的成功。影片情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，傳遞了信仰鑄就共產(chǎn)黨人的鋼鐵意志，黨和人民的利益重于生命這一理想信念。

真實(shí)和創(chuàng)新是時(shí)代進(jìn)步的源泉，細(xì)節(jié)又是作品取得成功的關(guān)鍵，這些都需要我們的文藝工作者和創(chuàng)作者牢記，不負(fù)韶華、奮勇前行。當(dāng)前，我們正處在世界百年未有之大變局中，新陳代謝是一條不可抗拒的自然規(guī)律，創(chuàng)新是社會(huì)前進(jìn)發(fā)展的源泉。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。理想照耀下的中國必將不負(fù)前輩、不負(fù)歷史、不負(fù)時(shí)代、不負(fù)人民。

當(dāng)然，在我們肯定成績的同時(shí)，目前在影視創(chuàng)作上有一個(gè)突出的問題也必須要引起重視，那就是部分作品在對(duì)“美”的追求上出現(xiàn)了偏差，甚至是扭曲。歌頌美，塑造美，給人以美的享受，是文學(xué)創(chuàng)作的初衷，但現(xiàn)在有些影視作品唯“臉”至上，完全不顧時(shí)代背景，不顧劇情需要，讓“靚男倩女”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，“小鮮肉”、“小鮮花”時(shí)時(shí)處處“比美”，完全游離了主題和背景的需要。特別是在戰(zhàn)爭題材的人物造型上，從古裝戲到近現(xiàn)代戲，男的油頭粉面，女的時(shí)髦漂亮，絲毫看不到戰(zhàn)爭的殘酷，好像在玩“過家家”游戲，把嚴(yán)肅的斗爭描繪成了娛樂場，實(shí)在令人詫異。觀眾容得浪漫，容得科幻，容得時(shí)空穿越，但絕不容得虛假和對(duì)觀眾智商的戲弄。從輕地講，是胡編亂造，不負(fù)責(zé)任；從重地講，是褻瀆歷史，開歷史的玩笑。如此下去，后果會(huì)是很嚴(yán)重的，這將使我們的下一代對(duì)歷史產(chǎn)生誤解，失去對(duì)英雄的敬畏和對(duì)信仰的堅(jiān)守，誤國害民，后患無窮。

習(xí)總書記指出：“欲知大道，必先為史”。要講好中國故事，講好中華民族的故事，講好中國共產(chǎn)黨的故事，在影視創(chuàng)作上就必須要做到真情、真實(shí)、真心，不能急功近利，不能標(biāo)新立異，需要?jiǎng)?chuàng)作者沉下心來，腳踏實(shí)地，鉆研打磨。

要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，需要我們繼續(xù)砥礪前行。夢想的實(shí)現(xiàn)不是等得來、喊得來的，而是拼出來、干出來的，偉大事業(yè)的實(shí)現(xiàn)都是實(shí)事求是、腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印走出來的。應(yīng)以“踏石留印，抓鐵有痕”的干勁抓好學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，以實(shí)干為榮、以實(shí)干為責(zé)，擼起袖子加油干，在實(shí)踐中砥礪品格、強(qiáng)化本領(lǐng)，努力成為可堪大用、能負(fù)重任的藝術(shù)家。我們的任務(wù)光榮又艱巨，緊急突發(fā)衛(wèi)生事件絕不是人類前進(jìn)的“絆腳石”，相信在當(dāng)下以及未來，一定會(huì)涌現(xiàn)出更多更好的精品力作。