文/徐雯雯 史墨(北京印刷學(xué)院)
圖形扁平化設(shè)計是指圖形扁平化設(shè)計過程的總體二維規(guī)劃,摒棄高光、漸變、陰影等各種裝飾紋理,盡可能減少立體設(shè)計,給人以更加流暢、簡單的視覺效果[1]。圖形項目強烈支持極簡主義項目。其核心是遵循形式與使用簡短的圖形符號和吸引人的鮮艷色彩,使設(shè)計效果能迅速引起用戶的注意,符合人們對信息可視化和視覺美學(xué)的心理需求[2]。在過去的兩年里,圖形扁平化設(shè)計已被許多設(shè)計師所追求和青睞。無論是設(shè)計便攜式互聯(lián)網(wǎng)終端的界面還是設(shè)計視覺傳達,這似乎已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計的趨勢。到目前為止,它的受歡迎程度有所提高,這表明圖形扁平化設(shè)計并不是一種暫時的趨勢[3]。在大數(shù)據(jù)時代,人們生活在一個快速發(fā)展的社會生活中。他們每天都會收到各種各樣的信息。改善這么多復(fù)雜的信息不僅會讓人們身心疲憊,還會讓事物在視覺上變得疲憊。這就是為什么人們愿意回到心理生活的本質(zhì),而簡單圖形圖案的出現(xiàn)使人們看起來煥然一新。圖形扁平化設(shè)計受到設(shè)計師和人們的追捧,這不僅僅是設(shè)計師思維方式的改變,也符合人們對簡約、清新美的情感追求[4]。
1.矢量圖的運用
平面圖形之所以如此流行,一個原因是它非常適合移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展特點,風(fēng)格簡單,圖形矢量化。一般來說,蘋果和安卓手機的屏幕都很小,但如此小的尺寸很難集成到復(fù)雜的信息量中。因此,一些復(fù)雜的圖形元素不僅不利于人們的行為,而且降低了信息識別的速度[5]。
設(shè)計師經(jīng)常使用矢量圖形。在研究、實踐和工作過程中,設(shè)計師接觸到了計算機AI和CDR等矢量圖形。矢量圖形不影響分辨率,可以任意調(diào)整和重新組織,這也是高質(zhì)量矢量圖形的一個特點。無論放大多少倍,它都不會創(chuàng)建馬賽克狀態(tài)。此外,矢量圖的優(yōu)點是它可以自由、舒適地填充所需的顏色。
2.明快的配色
圖形扁平化設(shè)計采用明亮的色彩、復(fù)古色彩和單色系統(tǒng),色彩豐富。醒目的顏色和色彩豐富了視覺效果,可以有效地向人們傳達信息。明亮的顏色在明亮和黑暗的環(huán)境中都非常明顯,能迅速引起人們的注意。此外,明亮的色調(diào)和溫暖的色調(diào)完美結(jié)合,讓觀眾感到非常舒適和快樂;復(fù)古色彩的運用給人一種柔和的情感享受,給觀眾一種視覺解放;單色亮度的變化可以讓用戶更快地理解信息的內(nèi)容和信息水平,讓用戶感覺到視覺運動線清晰明了,能快速提高信息獲取的效率[6]。
3.拒絕特效
圖形展平可以從字面上理解為“平面圖形”。平面圖形扁平化設(shè)計最顯著的特點是二維,摒棄裝飾肌理、立體陰影和漸變,不使用所有具有三維效果的元素。展平圖形的所有邊緣都是干凈的,沒有羽毛、度和陰影。其目的是簡化圖形,使人們關(guān)注信息本身,而不是美觀的裝飾效果[7]。
基本上,圖形涂層包括將原始具體內(nèi)容和實際內(nèi)容轉(zhuǎn)換為抽象圖形。這一過程只能在很高的層次上完成,因為需要很好地理解和轉(zhuǎn)換原始的具體和現(xiàn)實的內(nèi)容,通過簡單的形式來表達它。轉(zhuǎn)換和表達內(nèi)容的過程主要表現(xiàn)在三個階段:圖形扁平化設(shè)計的定義、圖形和幾何的符號化。這三個階段所表達的圖畫通常具有強烈的視覺體驗。在這方面,米潘德羅曾提出“或多或少都有”的理論。借助這一理論,我們還可以清楚地理解圖形涂層遵循的原則和方法。然而,圖形展平的操作也是一個對操作要求很高的過程。圖形展平并沒有放棄一切,但是會讓項目的內(nèi)容非常直接地表達出來。這樣的結(jié)構(gòu)不能稱為規(guī)劃,只能說有一個空洞的內(nèi)容。在這種情況下,設(shè)計師首先在平衡圖形時還需要注意某些操作步驟。最重要的是,設(shè)計師必須具備強大的觀察和歸納能力,以便通過歸納和設(shè)計的可能性將復(fù)雜內(nèi)容轉(zhuǎn)化為簡單內(nèi)容。其次,他們必須準(zhǔn)確地捕捉對象的特征,并通過自己的思維和抽象方法準(zhǔn)確地表達對象的特征,這可以稱為圖形壓扁[8]。
早在20世紀(jì)初,有兩位學(xué)者就提出了圖形剝落理論。根據(jù)這些理論,我們可以清楚地理解,所謂的圖形涂層實際上是對原始繁重內(nèi)容的概括和綜合,然后是表達的抽象方法。對于這種表達行為,設(shè)計師需要更多地關(guān)注項目的功能,減少其幻想。傳統(tǒng)的設(shè)計方法通常使用許多方法使事物看起來特別。通過這些具體的外觀,設(shè)計內(nèi)容更具模擬性,并采用高亮、著色和紋理等多種方法加深對象的紋理、空間和層次。作為一種非常簡單的設(shè)計方法,圖形展平的設(shè)計原則是放棄這些冗余的描述技術(shù),但它們不能同時被完全拋棄,其中一些需要保留。在flat 2.0中,一系列圖案還添加了陰影和漸變,但在這種展開狀態(tài)下,這些陰影和漸變也不同于傳統(tǒng)的陰影和漸變。除了原來多余的裝飾設(shè)計以外,這種圖形扁平化設(shè)計還可以更好地傳達設(shè)計本身的內(nèi)容,使用戶能夠更好地接收信息[9]。
1.用色選擇
當(dāng)圖形扁平化設(shè)計拋棄了所有的裝飾效果,需要構(gòu)建圖形特征、劃分信息層次、表達空間感時,色彩的選擇起著至關(guān)重要的作用。圖形扁平化設(shè)計的流行色彩有亮色、復(fù)古色和單色。歸根結(jié)底,這是色調(diào)和飽和度的選擇。有很多種顏色可供選擇,但相互映襯的深色使用得更多。使用對比度大的顏色可以極大地吸引人們的注意力。在以前的準(zhǔn)物化設(shè)計中,顏色并不多,因為準(zhǔn)物化注重細節(jié)的深化。如果使用太多的顏色,會給人一種混亂感。但是,平面圖形設(shè)計會刪除圖形上的所有裝飾效果。此時,色彩將承擔(dān)情感傳遞和信息層次劃分的功能。因此,圖形扁平化設(shè)計中色彩的多樣化選擇成為整個設(shè)計的畫龍點睛。
具體配色方案大致可分為以下三類:
(1)高飽和度的亮色
使用顏色明亮的純色是圖形扁平化設(shè)計的一個突出特點。在圖形扁平化設(shè)計中,純色被廣泛使用,而沒有任何稀釋和軟化。依據(jù)圖形扁平化設(shè)計的配色原則,無論色彩如何搭配,都應(yīng)始終注重色調(diào)和飽和度的協(xié)調(diào)。使用高飽和度的顏色可以在視覺上吸引人們的注意力。無論背景是亮是暗,背景色都不會奪走人們的注意力。所以,高飽和度的明亮色彩所包含的信息是作品需要傳達的主要信息。
此外,明亮的色彩傳達給人們的情感信息也令人愉悅和放松。明亮的檸檬黃來傳達一種情感感覺,很多糖果包裝商就利用了這一點,深受婦女和兒童的喜愛。在扁平化不流行之前,人們通常不敢在界面設(shè)計中使用高飽和度的顏色。
(2)復(fù)古色
圖形色彩表現(xiàn)平淡,復(fù)古色彩也很受歡迎。復(fù)古色是將灰色添加到純色中,以降低其飽和度,使顏色更柔和。復(fù)古色彩通常以大量淺橙色、黃色、藍灰色和紫色為主。在圖形扁平化設(shè)計中,復(fù)古色彩經(jīng)常出現(xiàn)在圖形扁平化設(shè)計作品中,與柔和、大氣、舒緩的色彩搭配。無論是白配還是黑配,都能和諧突出信息主體。
(3)單色系
平面圖形的色彩有兩種表現(xiàn)方式,一種是兩種以上的色彩搭配;另一種是只使用一種顏色。色彩豐富,可讓人感覺溫暖活潑,單色系統(tǒng)的使用有時也會透露出清新典雅的味道。除了在設(shè)計中使用一種顏色外,單色系統(tǒng)還可以使用相同的顏色系統(tǒng),具有不同的亮度和純度。無論是單色還是純色,這種方法都是為了保持圖片的整潔和統(tǒng)一。包裝設(shè)計和標(biāo)志設(shè)計采用單色系統(tǒng),在視覺上簡化了平面圖形設(shè)計,簡化了裝飾效果,最大限度地發(fā)揮了信息傳播功能。
2.圖形扁平化設(shè)計中色彩調(diào)和
色彩和諧也是平面風(fēng)格包裝設(shè)計和海報設(shè)計的重要內(nèi)容。所有的色彩和諧都離不開色輪,色輪是實現(xiàn)色彩和諧的重要工具。基本色彩和諧有三種方法:統(tǒng)一和諧、相似和諧與秩序和諧。根據(jù)視覺傳達設(shè)計的實際情況,選擇合適的混合方法,使用有針對性的色彩混合方法可以使設(shè)計畫面整體和諧有序[10]。
(1)統(tǒng)一調(diào)和
當(dāng)兩種或兩種以上的顏色搭配在一起時,更令人眼花繚亂的感覺是將相同的顏色添加到整個顏色中,為兩者添加統(tǒng)一的因素,改變顏色的亮度、色調(diào)和純度,并逐漸軟化令人眼花繚亂的顏色。要增加團結(jié)感,可以添加相同的因素。相同的混合包括:混合相同的白色混合物;在相同的黑色中混合以混合;與相同的灰色混合;以主音和主音混合;混合在同一中間色和多色的和諧中;相互交融,和諧相處;相同色調(diào)的和諧;和諧與輕盈。
例如,當(dāng)兩種顏色面積相等并成為互補色時,紅色和綠色、黃色和紫色、藍色和橙色等由于強烈的對比而不那么協(xié)調(diào)。但是,如果由于相同的因素,將相同的色調(diào)添加到兩種顏色(如灰色)中,對比度就不再那么強烈,因此圖片變得輕松,明亮的紅色和綠色變成灰紅色和灰綠色。
(2)類似調(diào)和
與和聲相似,從字面上看,它是用小間隙調(diào)和顏色。這兩種顏色有更多相同的成分,非常相似。將具有相似顏色屬性和程度的顏色組合起來,或增加對比色各方的認(rèn)同感,縮小顏色之間的差距,避免和削弱對比感,獲得近似色彩和諧的基本途徑。和解不是絕對的同一性,必須保留分歧。類似的和解是一種較為溫和的和解方式。
1.投影效果
在圖形中添加投影效果是圖形半圖形扁平化設(shè)計的形式特征,也是2017年以來最流行的設(shè)計形式。在圖形中加入投影效果,使圖形更加立體,具有一定的視覺深度,標(biāo)志著平面圖形向多維三維圖形的轉(zhuǎn)變。在平面圖形設(shè)計中加入投影效果主要用于系統(tǒng)圖標(biāo)設(shè)計和界面設(shè)計。投影也可分為長投影圖形扁平化設(shè)計和短投影圖形扁平化設(shè)計[11]。
2.漸變色效果
平面漸變設(shè)計廣泛應(yīng)用于界面設(shè)計、海報設(shè)計、圖標(biāo)設(shè)計和標(biāo)志設(shè)計。其目的因設(shè)計對象的不同而不同。微梯度在圖標(biāo)設(shè)計和界面設(shè)計中的應(yīng)用是為了創(chuàng)造一種空間感。在標(biāo)志和海報設(shè)計中,微梯度的作用是豐富圖形元素,美化圖片的視覺效果。美學(xué)心理學(xué)家斯蒂芬·帕爾默認(rèn)為:“當(dāng)設(shè)計看起來平滑時,人們會感到安全。”梯度給人一種流動性的感覺。它不像單一的顏色那么硬,也不像一種顏色那么臟。漸變讓人們在簡單和復(fù)雜之間找到平衡。
色彩微梯度設(shè)計并不完全等同于準(zhǔn)物化設(shè)計。它采用了漸變的形式,但顏色仍然呈現(xiàn)出平淡的色彩特征。微梯度采用明快的色調(diào)進行色彩選擇。通過色彩亮度對比和色調(diào)對比,微梯度逐漸變得更加時尚和年輕,增強了用戶對象的情感體驗。微梯度可分為三種形式:單色相位梯度、多色相位微梯度和不同亮度微梯度。
單色相位梯度可以直接理解為同一色調(diào)內(nèi)的梯度。單色漸變會由于顏色亮度的不同變化使人們的視覺更加透明,從而增加圖片的顏色變化,而不會使人們對不變的純色感到“遲鈍”。單色相位梯度在UI設(shè)計中的應(yīng)用非常靈活[12]。
圖形扁平化設(shè)計的普及順應(yīng)了時代的發(fā)展,表達了高效的設(shè)計功能和簡潔的視覺體驗,給人們的生活帶來了諸多變化,滿足了人們對簡單高效生活的追求。這一趨勢的背后體現(xiàn)出了科學(xué)技術(shù)的進步、社會時代的發(fā)展和人們思想觀念的轉(zhuǎn)變。
本文從當(dāng)代視覺傳達的視角出發(fā),著眼于理解圖形扁平化設(shè)計的過去和現(xiàn)在,對圖形扁平化設(shè)計進行了明確的定義,總結(jié)了圖形扁平化設(shè)計的設(shè)計特點,探討了圖形扁平化設(shè)計的功能原理,圖形扁平化設(shè)計應(yīng)遵循的視覺語言原則和創(chuàng)新原則。根據(jù)視覺傳達設(shè)計人性化、多樣化的特點,圖形扁平化設(shè)計的過程就是對具體圖形元素進行抽象的過程。具體的圖形抽象是通過設(shè)計師的高度概括能力提煉關(guān)鍵元素,并將其簡化為圖形符號和幾何圖形,形成完美的設(shè)計作品。視覺傳達設(shè)計涉及多個領(lǐng)域,不同領(lǐng)域的具體應(yīng)用重點不同。本文分析了圖形扁平化設(shè)計在標(biāo)志設(shè)計、包裝設(shè)計和海報設(shè)計三個領(lǐng)域的不同應(yīng)用形式,為圖形扁平化設(shè)計在未來的實際應(yīng)用提供了理論參考。