大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展方向

□周 麗

隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們開始追求精神生活的富足。在技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的年代，我們依然有優(yōu)秀的影視作品產(chǎn)出，進(jìn)入大數(shù)據(jù)時(shí)代，科技發(fā)展日新月異，剪輯技術(shù)日益提高，影視剪輯發(fā)展進(jìn)入了新階段。

當(dāng)下，剪輯師需要把握大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的特點(diǎn)及未來的發(fā)展趨勢，讓作品符合觀眾的預(yù)期，兼具質(zhì)量和效益。

一、大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯概述

1.影視剪輯概述

影視剪輯，是將前期拍攝的畫面、錄制的音頻等通過技術(shù)來設(shè)計(jì)情節(jié)、講述故事、表達(dá)思想，最后形成影視作品的過程。

2.大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯發(fā)生的變化

①觀眾的審美和期待發(fā)生了變化。隨著經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，人們愈加注重精神需求。觀眾受教育程度越來越高，審美能力也越來越高，加之國外優(yōu)秀作品也在不斷地被引入國內(nèi)，觀眾對影視作品的期待發(fā)生了改變。

②影視作品的性質(zhì)發(fā)生了變化。在市場經(jīng)濟(jì)下，影視作品已經(jīng)成為商品，每年我國產(chǎn)出大量的影視作品，在流水線一般的拍攝、制作過程中，影視剪輯只是其中的一步。如何平衡作品的經(jīng)濟(jì)性和藝術(shù)性，使作品不僅僅是一個商品，而是成為優(yōu)秀的作品、藝術(shù)品，是一個很重要的問題。

二、大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

1.充分利用高科技

科技的發(fā)展和進(jìn)步推動了影視剪輯設(shè)備的更新?lián)Q代，也推動了傳統(tǒng)剪輯方式轉(zhuǎn)變?yōu)樾滦图糨嫹绞健鹘y(tǒng)的剪輯方式是剪切原始樣片、設(shè)計(jì)情節(jié)、排版拼接、預(yù)覽并調(diào)整。這種剪輯方式粗糙、效率低下，很難保證畫面的清晰度、流暢度。計(jì)算機(jī)普及后，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)剪輯，操作靈活，提高了工作效率，同時(shí)大幅度減少了對底片的傷害，又可以反復(fù)、任意剪切拼接素材，極大地減輕了情節(jié)設(shè)計(jì)的壓力。計(jì)算機(jī)技術(shù)還可以給素材增加特效，使得影視畫面的處理更細(xì)致、真實(shí)。此外，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)將聲音、畫面、配樂和字幕結(jié)合，提高了影視作品的質(zhì)量。

2.貼近生活，服務(wù)于情節(jié)

藝術(shù)來源于生活而高于生活，真實(shí)是吸引觀眾的重要因素。影視剪輯注重通過細(xì)節(jié)貼近生活，從動作、表情、環(huán)境、道具等方面使故事情節(jié)前后呼應(yīng)，使觀眾身臨其境，服務(wù)于情節(jié)，調(diào)動觀眾的情感。

3.追求沖擊力和感染力

影視作品的信息傳遞有兩種方式，一是通過影片自身的故事情節(jié)、人物、主題思想，二是通過現(xiàn)場環(huán)境、服裝道具等包裝和表現(xiàn)形式，控制節(jié)奏和鏡頭時(shí)長，制造氛圍。如在《天堂的孩子》中，發(fā)令槍響后用了20個鏡頭，接近終點(diǎn)時(shí)用了35個鏡頭，通過對比可以看出，跑長距離的路程用的鏡頭少，臨近終點(diǎn)時(shí)短短不到100米的距離反而用了大量筆墨，并采用升格的方式延長時(shí)間和距離感，一邊是壓縮時(shí)空，另一邊是延長時(shí)空，給觀眾形成強(qiáng)烈的感官刺激和情感刺激。

三、大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展方向

1.運(yùn)用多元化的手段

科技的進(jìn)步使剪輯技術(shù)飛速發(fā)展，手段更加多樣，剪輯師在處理影視素材的聲音、人物情緒時(shí)會采用不同的方法，有針對性地進(jìn)行環(huán)境渲染。此外，要為剪輯師提供相應(yīng)的資金支持，運(yùn)用先進(jìn)的拍攝設(shè)備、剪輯設(shè)備、錄音設(shè)備等，加強(qiáng)作品的視覺沖擊力。

2.注重作品故事性

觀眾對影視作品的要求越來越高，已經(jīng)不滿足于華麗的特效、唯美的畫面、有流量有顏值的明星。一部作品能夠受到觀眾喜愛，首先是要講好故事，例如科幻作品要有建立在相對合理的科學(xué)理論基礎(chǔ)上的世界觀；歷史作品要盡可能還原歷史真相，減少作者、編者的個人情緒對作品的主觀影響，更不應(yīng)以資本及編劇、導(dǎo)演的喜好和個人觀點(diǎn)為標(biāo)準(zhǔn)；而少兒作品則要有故事性，兼具趣味性、幻想性、教育性、知識性，故事情節(jié)要緊湊，主角可以是人、動物、植物，甚至無生命物，但強(qiáng)調(diào)故事性并非一味追求離奇，而是要借助主角表現(xiàn)出他們的思想、性格，將其人格化。

3.注重人才培養(yǎng)

影視剪輯是一項(xiàng)應(yīng)用范圍并不廣泛但是對專業(yè)技術(shù)要求較高的工作，剪輯師首先需要對剪輯的作品內(nèi)容有一定的了解；其次要明確故事架構(gòu)、表現(xiàn)形式和包裝形式；再次，剪輯師除了要有專業(yè)知識，還要有足夠的審美能力，靈活運(yùn)用已掌握的技術(shù)，與作品要表達(dá)的思想、感情相結(jié)合；最后，還要求剪輯師有良好的溝通能力，善于和上級、同事溝通，了解對方的想法和對作品的期望，在合作中完成剪輯工作。

4.加強(qiáng)與觀眾的聯(lián)系

由于觀眾的思想水平、審美水平在逐漸提高，他們對作品的要求也在提高。剪輯師不能憑借以往的經(jīng)驗(yàn)、觀眾曾經(jīng)喜歡的風(fēng)格而固化思想，剪輯出的作品一成不變。要充分考慮觀眾的心理變化及需求、考慮觀眾的情感體驗(yàn)，掌握市場動向，讓作品的“靈魂”與觀眾的期待一致。

四、結(jié)語

新興技術(shù)是把雙刃劍，技術(shù)使用得當(dāng)，將提高工作效率和質(zhì)量，技術(shù)使用不當(dāng)，將難以取得理想的效果，浪費(fèi)時(shí)間精力。大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯有其獨(dú)具的特點(diǎn)，剪輯師要重視作品的真實(shí)性、感染力，了解觀眾的情感需求，利用新技術(shù)制作更多優(yōu)秀作品，推動行業(yè)進(jìn)步。