抗戰(zhàn)時(shí)期滇緬公路攝影圖像敘事研究

鄧音

（滇西科技師范學(xué)院，云南 臨滄 677000）

一、滇緬公路攝影的敘事手法

學(xué)者熱奈特在敘事學(xué)的研究中，曾將“敘事”分為敘事、故事和敘述三個(gè)核心范疇，他認(rèn)為“故事指真實(shí)或虛構(gòu)的事件，敘事指講述這些事件的話語(yǔ)或文本，敘述則指產(chǎn)生話語(yǔ)或文本的敘述行為”。由此看來(lái)，敘事并非僅僅是針對(duì)文本的具體內(nèi)容而言的，也在探尋文本的形式即文本語(yǔ)言。一個(gè)完整成功的敘事離不開(kāi)具體的事件，同樣也離不開(kāi)合理有效的敘事策略。在文字與圖像的相互配合下，滇緬公路的拍攝者采用多種敘事手法記錄下了滇緬公路的動(dòng)態(tài)與社會(huì)圖景。

二、對(duì)比敘事

在中國(guó)傳統(tǒng)典籍中，對(duì)比手法常體現(xiàn)在文人學(xué)者的字里行間中，《詩(shī)經(jīng)》中有“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”的對(duì)比，凸顯著自然環(huán)境與詩(shī)人心情的今昔不同。由此可見(jiàn)，遠(yuǎn)在幾千年前，對(duì)不同事物或同一事物的不同方面進(jìn)行對(duì)比已然成為一種重要的敘事手法。

抗戰(zhàn)時(shí)期關(guān)于滇緬公路的大多攝影作品是通過(guò)豐富的圖片與簡(jiǎn)潔的文字互為配合以共同完成敘事的，對(duì)比這一手法不僅輔助文字語(yǔ)言達(dá)成敘事目的，同時(shí)也蘊(yùn)藏在圖片中，通過(guò)對(duì)比敘事能夠直觀有效地表明圖像意義。

（一）前景與背景的對(duì)比

如果說(shuō)前景傳達(dá)著敘事者的主要觀點(diǎn)，承載著敘事文本的主要意義，那么背景則是輔助甚至凸顯了這種文本意義。

比如《美國(guó)國(guó)家檔案館館藏中國(guó)抗戰(zhàn)影像全集》卷十九《滇緬公路Ⅰ》，118-119 頁(yè)照片中為了早日打通滇緬公路，大量中國(guó)勞工在烈日下?lián)]舞鋤頭，幾乎擠滿了工地上的每一寸空間。將復(fù)雜惡劣的自然環(huán)境與中國(guó)勞工們的血肉之軀作對(duì)比，突出勞工面對(duì)艱難險(xiǎn)阻毫不畏懼，不惜以血肉之軀掏出一條關(guān)乎民族存亡的生命線。照片的多半部分為周邊環(huán)境，人物在整張照片中所占比例較小，以這種方式構(gòu)圖，更能起到以環(huán)境、景物等背景影像烘托人物的作用。

124-125 頁(yè)的照片則以險(xiǎn)峻的山地烘托出筑路之艱難，其中惡劣的施工環(huán)境與陡峭的山壁在攝影者的鏡頭下被放大，人物只呈現(xiàn)出一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓。在這種對(duì)比敘事中，作為背景的景物與主體人物建構(gòu)起一幅意義相對(duì)完整的歷史圖景。

（二）圖片間的對(duì)比

就圖片之間的關(guān)系而言，還存在表現(xiàn)不同子題圖片間的對(duì)比，這種對(duì)比敘事策略往往會(huì)以組圖形式呈現(xiàn)，旨在突出圖片之間所存在的差異性，進(jìn)而為強(qiáng)化敘事文本的母題服務(wù)。

《良友畫報(bào)》1941 第162 期《滇緬公路上之新動(dòng)態(tài)》以幾組圖片表現(xiàn)了滇緬公路運(yùn)輸、芒市一帶白族人民與漢族人民相處融洽、芒市抗瘧研究所，從不同角度展現(xiàn)滇緬公路的運(yùn)輸情況和周邊民生，其中租界文化主要是受西洋生活影響較大，都市受租界和鄉(xiāng)村的影響形成了“虛榮與質(zhì)樸兩重生活”下的都市文化，以及“勤勞質(zhì)樸”的鄉(xiāng)村文化和與內(nèi)地生活截然不同的部落文化。這種鮮明的對(duì)比敘事凸顯了四種不同文化之間的差異，進(jìn)而強(qiáng)化了文章“中國(guó)地域廣大，因地理習(xí)慣等之懸殊而形成了各種的生活方式……四種文化各有其特殊性質(zhì)”‘這一母題。

在不同的多張圖片之間，小到畫面中人物的外貌、神情、動(dòng)作等不同要素，大到同一時(shí)間內(nèi)兩處環(huán)境的不同，比如租界內(nèi)和鄉(xiāng)村圖景的差異，都可以作為敘事者進(jìn)行對(duì)比敘事的基礎(chǔ)。

三、聚焦式與全景式空間敘事

“沒(méi)有事件的空間存在，也就沒(méi)有了畫面的瞬間，現(xiàn)實(shí)生活中的空間與時(shí)間構(gòu)成了影像的瞬間基礎(chǔ)?！笨梢?jiàn)，敘事空間是敘事的基礎(chǔ)，與敘事時(shí)間互為配合，構(gòu)成了承載敘事意義的影像。滇緬公路攝影主要采用了聚焦式和全景式空間敘事。

圖像中不同元素符號(hào)互相結(jié)合的方式便是圖式，不同圖式表現(xiàn)不同的敘事空間。從滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品的敘事空間來(lái)看，既有聚焦式空間展現(xiàn)，也有全景式空間展現(xiàn)。

（一）聚焦式空間敘事

聚焦圖式是以一個(gè)主要元素，如人物或器物，作為畫面的視覺(jué)中心，使得讀者能夠?qū)⒆⒁饬杏谶@個(gè)視覺(jué)中心，這正是拍攝者想要強(qiáng)調(diào)的，整個(gè)聚焦的過(guò)程是敘事者建構(gòu)文本意義的過(guò)程。滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影的聚焦圖式主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

1.首先，滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影中主要人物的出場(chǎng)位置，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫相比，更為靈活多變

有些拍攝者會(huì)將主要人物置于中心位置，使觀者能較為迅速地鎖定主要人物的行為動(dòng)作，或突出主要人物的相貌與事跡，便于加深對(duì)人物的了解。比如《美國(guó)國(guó)家檔案館館藏中國(guó)抗戰(zhàn)影像全集》中卷二十《滇緬公路Ⅱ》258-259 頁(yè)，一群車隊(duì)司機(jī)在中緬公路邊吃午餐，司機(jī)處于中心位置，照片中的人物或斜靠在吉普車門邊吃飯，或一邊吃干糧一邊和戰(zhàn)友閑聊，或停下嘴巴聚精會(huì)神地聽(tīng)別人說(shuō)話，人物所處的位置，放大了人物形象與細(xì)節(jié)性動(dòng)作，進(jìn)而幫助觀者深入了解司機(jī)的生活狀態(tài)。此外，在圖片中人物數(shù)量較多的情況下，人物主體常出現(xiàn)在人群“圍觀”處，形成合圍之勢(shì)。這時(shí)，主要人物并不一定位于圖片中心，卻能夠通過(guò)非主要人物的配合，將觀者注意力引導(dǎo)到主要人物上。比如，《滇緬公路Ⅱ》第182-183 頁(yè)照片中，中美兩軍一大群駕駛員，正圍住麥迪遜·庫(kù)克上尉，聽(tīng)他講解路況。畫面中的中美士兵聚精會(huì)神，目光都望向中尉，使他處于目光匯集處，其在照片中的重要性也因此凸顯。

2.其次，滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品的敘事表達(dá)中，器物超越人物形象成為圖中的重點(diǎn)敘事部分，旁邊的人物幾乎成為了陪襯與輔助要素

《滇緬公路Ⅰ》278 頁(yè)就是典型的器物聚焦式圖像，中國(guó)勞工利用自制設(shè)備向騰沖西南的盈江運(yùn)送木樁，展現(xiàn)了中國(guó)人民在艱苦條件下的不屈不撓與智慧，該設(shè)備處于中心位置，占據(jù)較大空間，人物圍繞在兩旁，使觀者目光聚焦于設(shè)備以達(dá)到突出主題的效果。

（二）全景式空間敘事

全景式圖像是滇緬公路攝影進(jìn)行空間敘事的另一種手段。采用全景式圖像，能夠盡可能地將人物器物及場(chǎng)景容納到整個(gè)畫面中，從而幫助展現(xiàn)和理解整張照片的內(nèi)涵與意義。

相較于聚焦式圖片而言，全景式圖像主要有以下特點(diǎn)：

1.一是側(cè)重于展現(xiàn)集體事件

在滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品中，全景式圖像在展現(xiàn)集體事件時(shí)發(fā)揮了重要作用。比如通車典禮、歡迎儀式、軍隊(duì)會(huì)師等事件，在表現(xiàn)這些集體事件時(shí)，拍攝者也會(huì)將用于宣傳的旗幟、條幅納入鏡頭，來(lái)烘托現(xiàn)場(chǎng)熱烈的氛圍，生動(dòng)形象地再現(xiàn)集體的宏大場(chǎng)景，進(jìn)一步凸顯事件的重要性與儀式感。《滇緬公路Ⅱ》16-17 頁(yè)劉易斯·A.皮克（Lewis A.Pick）將軍乘坐第一車隊(duì)的吉普車率先來(lái)到中國(guó)境內(nèi)，在中國(guó)邊境小鎮(zhèn)畹町前來(lái)參加歡迎儀式的中美兩國(guó)民眾人潮涌動(dòng)，宋子文在儀式上剪彩祝賀。照片上方的橫幅為“中印公路通車典禮”，右下角是中國(guó)與緬甸交界的路牌，距離昆明僅有566 英里。

2.二是圖中人物數(shù)量較多，個(gè)性化特征不明顯

由于全景式圖像著眼于集體事件敘事，因此，圖中所容納的人物數(shù)量更多，往往呈平行式或者長(zhǎng)龍式排列，這種整齊排列的人物給人以秩序感。再者，全景式圖像中的人物距離鏡頭較遠(yuǎn)，人物數(shù)量較多，導(dǎo)致圖像中人物容貌等個(gè)性化特征并不明顯，拍攝者重點(diǎn)表現(xiàn)的是整個(gè)場(chǎng)景而非具體的人物，故而使得人物的形象相對(duì)較小，甚至如復(fù)制般呈現(xiàn)在圖像中。比如，《滇緬公路Ⅱ》40-41 頁(yè)，1945 年2 月5 日，來(lái)自云南的中國(guó)軍隊(duì)與緬甸境內(nèi)的中國(guó)軍隊(duì)在史迪威公路沿線木姐地區(qū)首次會(huì)師。此前，他們已經(jīng)將日軍從公路上的最后一處據(jù)點(diǎn)驅(qū)逐出去。清除最后一名敵人后僅幾小時(shí)，第一車隊(duì)即抵達(dá)此地，兩支部隊(duì)為車隊(duì)舉行了特別檢閱儀式。1945 年2 月4 日，運(yùn)輸車隊(duì)抵達(dá)終點(diǎn)昆明，標(biāo)志著日軍對(duì)中國(guó)的陸上封鎖被打破。圖中除了云南中國(guó)軍隊(duì)，還有緬甸境內(nèi)的中國(guó)軍隊(duì)，以及第一車隊(duì)的成員，強(qiáng)大的陣容烘托出一種群情激昂的氛圍，體現(xiàn)了中國(guó)軍隊(duì)與盟軍同仇敵愾，戰(zhàn)斗到底的堅(jiān)定信心。

3.三是所展現(xiàn)的場(chǎng)景更為宏大開(kāi)闊

滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品，所采用的全景式圖像偏向于展現(xiàn)室外場(chǎng)景。建筑物、山脈等社會(huì)與自然景觀成為圖像中主要的元素符號(hào)，將敘事接受者的視覺(jué)焦點(diǎn)由近處引向遠(yuǎn)方，引導(dǎo)關(guān)注整幅圖片的場(chǎng)景而不是聚焦于某一點(diǎn)上。這些符號(hào)的靈活運(yùn)用，拓展了圖像的視覺(jué)空間，使得圖像所表現(xiàn)的場(chǎng)景更加遼遠(yuǎn)、開(kāi)闊和宏大。比如《滇緬公路Ⅱ》73 頁(yè)，由美國(guó)技術(shù)軍士格林伯格拍攝的史迪威公路騰沖段的路況，就是全景式構(gòu)圖，圖中蜿蜒曲折的公路將觀者的視線引向遠(yuǎn)方，周邊林木茂盛，郁郁蔥蔥。

四、圖像的象征及意義建構(gòu)

滇緬公路的拍攝者通過(guò)具體文本追溯其敘事功能，主要表現(xiàn)為圖片意象的象征功能。象征意義承載著敘事者的精神情感，體現(xiàn)著敘事者的思維意識(shí)，同時(shí)也架起了敘事者與接收者之間溝通的橋梁。其中，隱喻是象征的一種主要表現(xiàn)形式，它與明喻所產(chǎn)生的明晰性所不同，隱喻則是一種更加抽象的修辭形式。羅蘭·巴爾特認(rèn)為，“隱喻是用一個(gè)能指取代另一個(gè)能指，這兩個(gè)能指具有相同的意義”。隱喻所指向的意義往往是隱晦抽象的，是隱藏于顯性的文本符號(hào)下的，是敘事者用具象表示抽象的一種表意方式。這種特性也就決定了以隱喻為代表的象征修辭所具有的不確定性、含蓄性和曖昧性。因此，同一個(gè)具體意象放置在不同的文本與語(yǔ)境中，它所指向的意義可能是不同的。

隱喻作為象征手法的一種表現(xiàn)形式，同時(shí)也是敘事的一種重要修辭格，在滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品中被多次運(yùn)用。圖像中云南的奇山險(xiǎn)水，體現(xiàn)了祖國(guó)山河的美好壯闊；云南各民族熱火朝天的施工場(chǎng)面，反映了云南人民不怕艱辛磨難的大無(wú)畏精神；第一車隊(duì)到達(dá)云南各地沿途民族夾道歡迎的形象，映射出云南人民在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下依然保持熱情和樂(lè)觀；圖像中出現(xiàn)的蜿蜒曲折的公路，既象征著中美抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難卓絕，又喻示著中美團(tuán)結(jié)戰(zhàn)勝法西斯強(qiáng)敵的堅(jiān)定決心；例如，《滇緬公路Ⅱ》241 頁(yè)，美軍通信兵西摩·伊斯雷爾拍攝的云南省主席龍?jiān)婆c劉易斯·A.皮克準(zhǔn)將的合影中，龍?jiān)谱ＹR劉易斯領(lǐng)導(dǎo)建設(shè)了現(xiàn)在的利多公路，并祝賀中美盟軍打通了與緬甸的公路交通，如此一來(lái)，通往中國(guó)的陸上交通又得以重新開(kāi)通。圖片中龍?jiān)婆c劉易斯緊緊握住的手、真誠(chéng)熱切的笑容儼然變成了一個(gè)個(gè)敘事符號(hào)，象征著中美軍隊(duì)精誠(chéng)合作，隱喻著抗戰(zhàn)同盟堅(jiān)不可摧的文本意義。

《滇緬公路Ⅱ》44-45 頁(yè)，美軍通信兵約翰·古特曼中士拍攝的中印公路通車典禮上車隊(duì)在拱門下通過(guò)中國(guó)邊界，雖然是慶祝的場(chǎng)景，也被賦予了抗戰(zhàn)宣傳的宏大意義。而這一意義的傳達(dá)主要是依靠將通車典禮活動(dòng)附加上抗戰(zhàn)相關(guān)符號(hào)的形式，將兩者統(tǒng)一于圖像的敘事意義中。在這張照片中，與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的符號(hào)被頻繁地運(yùn)用在圖片敘事里，這些符號(hào)共同形成了抗戰(zhàn)的象征意義。比如，拱門旁邊有一副醒目的對(duì)聯(lián)，上聯(lián)是“國(guó)際路重開(kāi)笑破封鎖”，下聯(lián)是“同盟軍竝進(jìn)直搗扶?！?，且對(duì)聯(lián)在畫面的中心。對(duì)比之下，人物反而成為陪襯了，這就使對(duì)聯(lián)所承載的抗戰(zhàn)宣傳意義得以凸顯。以承載著抗戰(zhàn)意義元素的圖片，來(lái)構(gòu)建舉國(guó)抗戰(zhàn)的敘事空間。

由此可見(jiàn)，在滇緬公路相關(guān)紀(jì)實(shí)攝影作品中，象征這種修辭手法是拍攝者超脫符號(hào)表象而對(duì)其深層意義的探究，其展現(xiàn)的不僅僅是抗戰(zhàn)時(shí)期滇緬公路上的種種圖景，還反映了抗日戰(zhàn)士以及人民大眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的普遍態(tài)度與心理情感，傳達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代中的拍攝者的主觀精神與價(jià)值傾向。