電視新聞攝像畫面語言與攝像技術(shù)研究

紀旭

（吉林廣播電視臺，吉林 長春 130000）

電視畫面上的各種語言，和我們在日常生活中所需要接觸到的各種語言概念都是不同的，它的定義包括的范圍比較大，能夠被我們概括為，一切能對觀眾產(chǎn)生深刻吸引力的電視圖片畫面元素，這些電視畫面元素的形成，全部都來源于一臺攝像機，從另外一個方面的角度來講，攝像師的這種攝像技術(shù)，將有可能會直接地影響到整個電視新聞節(jié)目的畫面，電視新聞存在多樣性，如果我們想給觀眾準確地表達一些正確的信息，就要從觀眾的視覺和聽感密切相關(guān)的兩個方面入手，大概可以分為，視覺語言，聽感語言，合成語言三種，這其中的一種視覺語言是畫面語言最基本的元素，畫面語言水平的提升也不可或缺，同時負責拍攝畫面的攝影技術(shù)也非常重要。

一、電視新聞畫面要具有一定的真實性

電視新聞具備代入感特性，可以帶給觀眾一定程度地身臨其境的機會和感受，所以網(wǎng)絡(luò)電視新聞最為基礎(chǔ)的一點，就是一定要確保觀眾能夠"眼見為實"，所以電視畫面中現(xiàn)實存在的一個根本條件，就是良好的真實性，這樣我們才能夠?qū)μ摷俚囊恍┕适禄蛘邎蟮?，進行有力的震撼和左右，真實性，同時也是推動我國電視新聞事業(yè)發(fā)展的一個重要依據(jù)。正常的情況下，為了確保事件的真實性，電視新聞的發(fā)展需要從時間、地點、人物及事件發(fā)生的原因等各個方面入手，只有最大限度地確保以上幾點的真實性，才能夠確保電視新聞的真實性，以上這些條件都是廣大人民了解真實事件發(fā)生情況的必不可少的重要條件，除了以上的要求外，還必須嚴格選取出來電視新聞中所需要呈現(xiàn)的各類資料，確定其真實性，有章可循。最后是電視新聞還必須切實的去掉主觀性，保持客觀性，在呈現(xiàn)給廣大觀眾的過程中，不能夠帶有任何感情色彩，很大一部分的觀眾都認為，現(xiàn)場電視新聞報道是我們了解案發(fā)事件真相最好的一種方式，原因主要可以分為兩個重要的方面：第一點，電視新聞報道在故事畫面上的肢體語言、攝像技術(shù)等兩個環(huán)節(jié)上，都比較好的方便了廣大受眾更好的認識“事發(fā)現(xiàn)場”，從而使我們能夠更好地掌握新聞事件發(fā)生的情況、內(nèi)容、進展的過程、地點、時間和案發(fā)案情最終結(jié)尾。第二點，電視新聞中所需要存在的是一種聽覺式的語言，通過它們來進行記錄和向受眾傳遞這一次發(fā)生在整個新聞事件現(xiàn)場的消息和聲音，以及由于記者們宣傳的內(nèi)容，觀眾就可能了解到這一次事件中可能會發(fā)生的情況、原因、人員等，可以促進觀眾對于影片中產(chǎn)生一定程度的代入感，擁有一定的身臨其境之情[1]。電視新聞節(jié)目畫面的精確和真實性，就需要從一個新聞事件的起點和源頭來考慮，保證每一個節(jié)目選定的故事，都是一個具備特殊典型的畫面，然后我們就會通過嚴謹思考和科學用心地去研究一些可能在事情上發(fā)生的細節(jié)，從而能夠確保受眾所接收到的畫面語言、聽覺和語言的真實，自然樸素，所以對于一些電視新聞來講，這種自然性、客觀性，無疑是其畫面真實性的基礎(chǔ)和保證。對于每一個新聞來講，真實性的評價，既是整個媒體和新聞事件的最基本原則，也是非常重要的價值觀和核心點，所有的專業(yè)性新聞報道，都必須是首先要從其新聞的前身和初心“真實性”入手，在對待這篇新聞的同時，還需要人們保持一種嚴肅、認真地工作態(tài)度，禁止任何進行笑話或者玩笑話等方式，只有真實性強而有力的新聞報道，才能夠給廣大人民群眾留下深刻的印象，例如，去年我國和其他一些發(fā)達國家，已經(jīng)發(fā)生了很多大事件，其中的新冠肺炎疫情，可以說已經(jīng)是最大的一場世界性災(zāi)難了，在目前我國來說，每時每刻都有一名記者在遍布全國的各個地方，對其進行著各種的報道，一般來說，記者都會親自到現(xiàn)場去對其進行各種的報道，而且所要求報道的內(nèi)容，都應(yīng)該是全部真實可信的，在春節(jié)前后的那一段時間，我們?nèi)珖氖膬|多國民，通過各個國家和省市以及地方人民的各種新聞報道中，深入了解到了這次新冠疫情的危害和嚴重性，新聞報道幾分鐘以后，武漢就已經(jīng)開始了封城，甚至在沒過幾天，全國所有的城市都已經(jīng)開始了封城，十四億多人民的這個國家瞬間就安靜了，并且對武漢進行了一場持續(xù)時間長達幾個月的隔離，最終使得我國的疫情真正得到了充分的控制，這一切都因為我國真實的新聞報道，進行了充分的控制，真實的新聞報道也為我國這次對疫情的處理，作出了巨大的貢獻，雖然封城已經(jīng)過去，但是我們的記憶里還深刻地記著，那些從全國各地奔赴武漢的醫(yī)護人員的畫面，還有那些堅守崗位的英雄們，同時也記得當時武漢解封，全國各個城市解封的畫面，我們之所以能夠記住這么多真實的畫面，都是因為新聞報道的真實性。

二、電視新聞畫面要具有一定的典型性

典型性主要指的就是電視新聞畫面能夠吸引受眾和觀察者的主體性，相對于傳統(tǒng)電視新聞的宣傳和推廣來說，這也是至關(guān)重要的一點，典型的電視畫面能夠有效地提高受眾對于事件的感知和記憶點，在某種程度上，甚至能夠?qū)κ鼙姾陀^察者內(nèi)心產(chǎn)生沖擊感，所以新聞媒體記者在采訪報道事件時，需要盡量確保這次事件的內(nèi)容，能夠擁有比較好的受訪者和觀眾的吸引力，在進行采訪報道過程中，需要具備比較強的一種典型性概念。有了這種具有典型化的觀念，就能夠保障最后一個事件所報道出來的新聞內(nèi)容，能夠滿足受眾的喜愛、興致和好奇心，與此同時，通過借助于攝像技術(shù)的鏡頭語言，對事件發(fā)生的地點，過程進行一些細節(jié)的還原，從而確定觀眾可以了解到事件的整體經(jīng)過，給觀看新聞的觀眾帶來更加強烈的視覺體驗。我國目前的電視新聞在典型性方面存在一些薄弱，比如現(xiàn)在新聞里面最多的就是生態(tài)環(huán)境，會議，領(lǐng)導(dǎo)見面等一些內(nèi)容，在攝像方面，缺乏創(chuàng)新，最終導(dǎo)致了現(xiàn)在的電視新聞內(nèi)容，成為了流水線一般的內(nèi)容，這也導(dǎo)致了觀眾看了之后過目即忘，缺乏一些記憶點，同時也不符合觀眾的興趣，所以電視新聞事件的主體，需要保證新聞事件內(nèi)容的直接性，以此來提高新聞自身的沖擊力，從而獲得更多的關(guān)注點[2]。

三、電視新聞畫面要具有一定的抒情性

電視新聞相比較報紙、廣播等以往的傳播介體而言，電視新聞的主要優(yōu)勢在于畫面內(nèi)容，這樣的電視新聞內(nèi)容相比于傳統(tǒng)的媒體和傳播方式而言，往往更加的具有了說服力，換句話說，觀眾直接獲得新聞?wù)鎸嵑褪录闹饕緩绞请娨曅侣劗嬅?，這種語言并不是一種聽覺性的語言，能夠相互比較的，電視新聞的真實性和畫面，都是通過人們的生活來作為基礎(chǔ)的，他們存在的直接意義和目的，就是對于人民日常生活的一種具體情況，進行一定的客觀反映，所以當攝像師們在拍攝一個新聞故事和現(xiàn)場的畫面時，要著重針對這個事件發(fā)生的原因進行關(guān)注，確保每一個鏡頭所拍攝的畫面語言，都能夠具有敘述效果，這樣的情境語言，雖然缺少了很多的情境特性，但是這種情境的特性反而更多的是為了傳達真實電視新聞和事件之外，最大限度地影響了觀眾的情境感受。換種說法來講，注重情感的一些畫面語言，可以比較好地影響到觀眾自身的情緒，可以讓觀眾對于事件發(fā)生的內(nèi)容、過程、結(jié)果產(chǎn)生情感共識，如果想注重電視新聞畫面的情感性表現(xiàn)，需要拍攝人員，在拍攝的時候善于抓取“情感點”的畫面，最后在電視新聞播放時，可以將事件主人公的情感變化，成功地傳遞給觀眾，增加新聞的感染力，更加地吸引觀眾[3]。

四、電視攝像要具有一定的流動性

電視新聞一直都可以最大程度地還原事件發(fā)生的整體過程，通過連續(xù)的畫面以及各種細節(jié)，讓人們看清事件的真相，也因此深受觀眾的青睞，能夠做好這些事情，都歸功于影片中的攝像。也正是因為這樣，電視新聞工作者，要充分利用各種種類的圖像攝影技巧，加上各種角度的多重來回切換，給事件中主人公的各個動作進行特寫，拍出事件中主人公的心態(tài)，要多多留意事件中的畫面，開始與結(jié)尾之間的銜接點，從而才能使得最終在受眾面前，直接展示的畫面語言更加具有真實、直觀的特征。流動性的電視新聞鏡頭的呈現(xiàn)，就需要每個攝像師不同的機位進行移動式鏡頭，更換一個鏡頭即能夠做到，只要我們能夠把控好，觀眾看上去舒適，畫面真實穩(wěn)定，電視新聞攝像的流動性，就能給電視新聞增加對語言畫面的傳播感染能力。另外還有一種方法就是用手拉鏡頭，和推動鏡頭恰恰相反，它就是從一個局部小畫面慢慢拉出來，最終展現(xiàn)給觀眾的是一個全景，這種鏡頭語言的最大好處之一，就是能夠比較好地用來表達鏡頭與整體之間的聯(lián)系，搖鏡頭和轉(zhuǎn)換鏡頭只需要拍攝一圈，這樣在拍攝周圍的許多環(huán)境信息都能夠被拍到，還能夠比較好地為自己營造一種氣氛，來抒發(fā)某種情緒，最后我們需要講到的就是空鏡頭和移動鏡頭了，移動鏡頭可以隨便人進行一些移動，可以在拍攝中得到更多信息，特別是人物運動之類的一個畫面，可以起到加強人物個體性格的作用，空鏡頭也就是一個空拍，可以擴大拍攝的視野，作為拍攝人員來講，一定要多注意拍攝鏡頭的切換，景象的切換，只有這樣拍出來的作品，才是值得稱贊的新聞。

五、電視新聞的現(xiàn)狀和基本概念

電視新聞節(jié)目相對于其他的各種電視娛樂節(jié)目是不一樣的，電視娛樂節(jié)目比較注重的一點，就是這個節(jié)目的娛樂性，在電視新聞中，最重要的一點，就是保證了新聞播出時間的準確和真實，畫面的經(jīng)典，語言的邏輯思辨性，時間過程的現(xiàn)實性，畫面的流動性。隨著現(xiàn)代當今社會和信息科技的不斷進步和發(fā)展，老百姓對于網(wǎng)絡(luò)電視新聞播出的畫面和語言，要求也越來越高了。電視新聞的畫面，都應(yīng)該是通過一個攝像機直觀地拍攝出來的一種可動畫面，也就是一種視覺語言，所以這種視覺語言，是一種被普通人們的視覺所認識和接受的一種可動畫面，也就是一種動態(tài)的畫面，雖然電視新聞畫面經(jīng)過了一些波折以后，現(xiàn)在的質(zhì)量也已經(jīng)很好了，比如畫面更加清晰，聲音和畫面的結(jié)合更加優(yōu)秀等等，就好比我們平時都會說看電視，而不是聽電視，所以畫面在視聽里面占比是比較大的，既然畫面占有著非常重要的地位，就對畫面的要求是非常高的，當然，聽的功能也并不是不重要，如果要給觀眾呈現(xiàn)出良好的體驗，就一定要注意畫面和聲音的結(jié)合是否合適，只有正確地運用了兩者的結(jié)合，才能夠做出高質(zhì)量的視聽語言，總體來講，電視新聞的攝像技術(shù)和語言畫面，都是相當重要的方面[4]。

總結(jié)：綜上所述，如果想要拍出優(yōu)秀的電視新聞，首先我們要做到的就是要確保每篇新聞的報道，都是真實性的，只有真實性才是一篇新聞報道的靈魂和基礎(chǔ)。我們只有做到了真實性這一重點，然后在真實性的這一基礎(chǔ)上，才能不斷地完善自身，在畫面語言的典型和語言的思辨性、語言的抒情性、攝像多種多樣的鏡頭轉(zhuǎn)換、流動性等各個方面不斷超越自身，向比我們優(yōu)秀的人們學習?？偠灾?，就是要不斷地加強自身的能力，不斷超越自我，爭取讓電視新聞做得更加優(yōu)秀。