新工筆繪畫中色彩的當(dāng)代性分析

□李 雙 菏澤市文化館

在我國(guó)工筆繪畫的長(zhǎng)期發(fā)展過程中，人們往往會(huì)借鑒前人經(jīng)驗(yàn)，有效推動(dòng)我國(guó)工筆畫的創(chuàng)新和發(fā)展。在對(duì)新工筆繪畫進(jìn)行分析的過程中，為了能夠有效基于當(dāng)代性，對(duì)其色彩進(jìn)行分析，需要相關(guān)工作者結(jié)合社會(huì)環(huán)境及各種影響因素，從而更加深刻地了解中國(guó)工筆畫的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值。

一、傳統(tǒng)工筆畫

我國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫藝術(shù)最早是從帛畫的出土出現(xiàn)的。在帛畫的研究中發(fā)現(xiàn)，帛畫主要由黑、白、黃、朱等顏色為主要色彩。在色彩構(gòu)成方面，其采用的黑色和白色，能夠讓整個(gè)畫面有著較為強(qiáng)烈的視覺沖擊力。而在畫面的內(nèi)容方面，傳統(tǒng)工筆畫有著較為復(fù)雜的情況[1]。畫者在進(jìn)行畫面整體構(gòu)圖的過程中，往往有著較為精巧的設(shè)計(jì)方式。雖然在當(dāng)時(shí)能夠使用的色彩較為原始，但這樣的畫面構(gòu)成上，已經(jīng)具備了較高的藝術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)我國(guó)較高的繪畫水平及配色技巧。

在不斷的工筆畫發(fā)展中，我國(guó)工筆畫在唐朝迎來了第一個(gè)發(fā)展高峰期，這一時(shí)期的工筆畫，在進(jìn)行物體繪畫時(shí)，能夠更加準(zhǔn)確地把握物體的整體形狀，同時(shí)也能較為合理地進(jìn)行色彩的運(yùn)用，在用色及色彩的搭配方面更加人性化，從而形成較為明亮的色彩風(fēng)格[2]。在五代時(shí)期，由于藝術(shù)家所處的社會(huì)環(huán)境不同，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，繪畫的風(fēng)格也不盡相同。例如，著名畫家黃荃，由于是宮廷畫家，在繪畫的過程中其藝術(shù)風(fēng)格較為寫實(shí)逼真，經(jīng)常使用一些較為細(xì)膩的筆法，而在色彩設(shè)計(jì)的過程中也趨于婉約清麗的風(fēng)格。這樣的風(fēng)格使其在畫面的整體觀感上，無法輕易覺察到任何線條。另一位畫家徐熙由于平日生活較為放蕩，其畫面構(gòu)成十分繁復(fù)絢麗，僅僅進(jìn)行一些色彩構(gòu)成，使整體畫面有著較為清新的藝術(shù)風(fēng)格。而宋代的工筆畫是整個(gè)古代繪畫藝術(shù)的高峰期。在進(jìn)行畫面創(chuàng)作的過程中，有著較為復(fù)雜的色彩搭配，同時(shí)也表現(xiàn)出具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格的皇家色彩。同時(shí)，在創(chuàng)作的過程中，也有著一些以水墨為主要風(fēng)格的作品，使人們?cè)谛蕾p時(shí)有較為舒適的觀感體驗(yàn)。而隨著歷史的發(fā)展和變革，元、明、清之后的工筆畫創(chuàng)作主要以寫意為主，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)以墨色為主要的色彩構(gòu)成。

二、新工筆繪畫

對(duì)世界上各種繪畫藝術(shù)進(jìn)行研究后發(fā)現(xiàn)，我國(guó)的繪畫藝術(shù)具有較強(qiáng)的傳統(tǒng)屬性[3]。在內(nèi)在價(jià)值方面，我國(guó)的繪畫藝術(shù)具有一定的傳承價(jià)值，需要不斷隨著歷史的發(fā)展將藝術(shù)風(fēng)格傳承下去。此外，我國(guó)繪畫藝術(shù)是傳播傳統(tǒng)文化的載體。在深入研究的過程中，為了有效分析當(dāng)下新工筆繪畫的藝術(shù)價(jià)值和當(dāng)代性，我們需要結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)文化，對(duì)其中的傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和創(chuàng)新?，F(xiàn)階段，由于受到西方繪畫藝術(shù)的影響，我國(guó)繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)了特征鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，形成了新工筆繪畫藝術(shù)。在新工筆繪畫發(fā)展中，受到西方文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的影響，繪畫者往往會(huì)采用西方透視學(xué)理論，吸取了西方色彩搭配的理論，大量基于主觀意識(shí)，進(jìn)行畫面及構(gòu)圖的處理。同時(shí)，畫面的色彩使用不再受到嚴(yán)格的限制，繪畫者以較為標(biāo)準(zhǔn)的方式在整體的色調(diào)方面進(jìn)行處理。

在傳統(tǒng)工筆畫色彩觀念上，繪畫者需要在特定環(huán)境下，構(gòu)建一定的認(rèn)知結(jié)構(gòu)體系。工業(yè)文明出現(xiàn)時(shí)，繪畫者在創(chuàng)作時(shí)，需要有效結(jié)合環(huán)境的影響，進(jìn)行全新藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作。一些傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)無法適應(yīng)現(xiàn)階段的藝術(shù)繪畫創(chuàng)作需求。在新工筆畫的創(chuàng)作過程中，繪畫者往往會(huì)采用較簡(jiǎn)單的色彩搭配方式。這使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的色彩風(fēng)格。而在色彩的使用技巧方面，繪畫者會(huì)使用更加靈活的技巧方式，使整個(gè)畫面更加流動(dòng)?？傊?，新工筆繪畫呈現(xiàn)出較為輕盈的藝術(shù)風(fēng)格。

近年來，新工筆藝術(shù)受到西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，繪畫者在創(chuàng)作時(shí)格外重視光影方面的處理，能夠有效協(xié)調(diào)色彩與環(huán)境的關(guān)系。比如，在印象派繪畫創(chuàng)作過程中，繪畫者需要重視內(nèi)心的實(shí)際感受，將色彩作為重要的精神載體，從而有效傳遞自身情緒。這要求繪畫者以色彩為設(shè)色的重要基礎(chǔ)，從而達(dá)到傳達(dá)自身情感價(jià)值的目的。

例如，我國(guó)畫家雷苗在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，由于其在繪畫學(xué)習(xí)的過程中接受了大量西方繪畫教育，在其繪畫風(fēng)格中有西方教育的影子。在創(chuàng)作過程中，其表現(xiàn)出西方色彩在構(gòu)圖及繪畫語言方面的處理。雷苗在創(chuàng)作過程中采用了多次洗刷的藝術(shù)風(fēng)格，在背景底色方面處理得十分厚重具體。這樣的洗刷風(fēng)格可以有效地讓畫面呈現(xiàn)模糊效果。而在進(jìn)行主體創(chuàng)作的過程中，采用景深處理可以很好地顯示距離感，使整個(gè)畫面構(gòu)成較為夢(mèng)幻的風(fēng)格。這使雷苗的畫作具有畫面的縱深感及空間感。

而在另一位畫家崔進(jìn)的繪畫創(chuàng)作過程中，其風(fēng)格具有較為濃烈的精神語境。他在創(chuàng)作的過程中，首先分析了傳統(tǒng)語境下的工筆畫創(chuàng)作風(fēng)格，并有效結(jié)合當(dāng)前的社會(huì)背景及精神語境，使畫面具有實(shí)質(zhì)性的意義。在設(shè)色上的處理過程中，崔進(jìn)沒有采用復(fù)色的方式，其色彩處理有著較強(qiáng)的裝飾性效果。崔進(jìn)通過對(duì)畫面進(jìn)行對(duì)重渲染風(fēng)格處理，讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出濃烈的效果。崔進(jìn)在創(chuàng)作的過程中，在刻畫人物造型及靜物的過程中，有效發(fā)揮了中、西方繪畫的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，從而形成具有較高藝術(shù)價(jià)值的新工筆畫藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)于我國(guó)未來工筆畫發(fā)展而言，相關(guān)工作者需要融入西方繪畫的一些理念，從而不斷對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化進(jìn)行傳承和創(chuàng)新。

結(jié) 語

綜上所述，在對(duì)我國(guó)新工筆繪畫中色彩的當(dāng)代性進(jìn)行分析的過程中，相關(guān)工作者需要有效結(jié)合傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵和價(jià)值，使其在當(dāng)下的發(fā)展和傳承過程中發(fā)揮出自身優(yōu)勢(shì)和價(jià)值，促進(jìn)我國(guó)工筆畫藝術(shù)的發(fā)展及創(chuàng)新。