范揚(yáng)山水畫的特點

□莫書林 云南大學(xué)

一、范揚(yáng)山水畫核心思想

范揚(yáng)，江蘇南通人，現(xiàn)為國家畫院畫家，他出身文化世家。南通范家是詩書世家,這樣的文脈一路傳承下來，直到范揚(yáng)。這也是范揚(yáng)在書畫上有如此高的成就的原因。范揚(yáng)山水畫既有高古的氣息,又有著濃烈的時代氣息，可謂達(dá)到了古今融合的境界。在他的作品中，既可以看到古人的痕跡，又可以看到當(dāng)代的筆法。

二、對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒

（一）黃賓虹的渾厚華滋

黃賓虹是浙江金華人，其擅積墨，墨愈厚而氣愈壯，即所謂干裂秋風(fēng)，暗含春雨。黃賓虹的山水美學(xué)是在重慶看雨林墻頭，雨林墻頭美在渾厚、斑駁、滴水穿石之力。正所謂“渾厚華滋本民族”。

范揚(yáng)對黃賓虹的借鑒主要體現(xiàn)在兩個方面，首先是墨法，其次是構(gòu)圖。黃賓虹的畫面愈積愈厚，厚而能空靈，極盡墨色變化之能事。范揚(yáng)用筆拙而有古意，內(nèi)化黃賓虹之厚，形成其清秀古厚的筆墨風(fēng)格。范揚(yáng)用線渾厚有力，以線代皴。將線條的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，范揚(yáng)畫山水多短細(xì)線描出，看似不經(jīng)意實則層層復(fù)筆以至無窮，筆墨色相容。

（二）吸取傅抱石的率意浪漫

傅抱石是江西人，但他對江蘇畫壇的影響不可謂不巨大。他的繪畫精神和許多畫作留在了江蘇，這也潤物細(xì)無聲地滋養(yǎng)了江蘇畫壇，正是有了傅抱石，“新金陵畫派”才有了靈魂。傅抱石以山水和人物聞名遐邇，山水獨創(chuàng)“抱石皴”。受儒家中庸思想的熏陶，中國山水畫自古提倡中鋒，但是他把筆鋒打開了。范揚(yáng)也是江蘇人，他對傅抱石的學(xué)習(xí)主要在于其精神，他繼承了傅抱石的獨創(chuàng)精神和畫面的率意浪漫的精神。這種精神是從傅抱石一脈相承下來的。

（三）對印象派繪畫的學(xué)習(xí)

范揚(yáng)對印象派的吸收主要表現(xiàn)在兩個方面,首先是印象派的色彩的和諧。范揚(yáng)用色力求大氣和諧統(tǒng)一，有時用赭石統(tǒng)一畫面，有時是三綠石綠加入大量水分，以求畫面統(tǒng)一。我們知道印象派作畫在戶外某個時間段，早晨、中午或傍晚，這些時間段畫出的畫色調(diào)統(tǒng)一，顏色或冷或暖都很和諧，范揚(yáng)山水畫的色彩也和印象派的追求相似。

另外，范揚(yáng)也借鑒了凡·高的筆觸。如果仔細(xì)看范揚(yáng)和凡·高的作品，你會發(fā)現(xiàn)他們的畫面都有運動感。對于筆觸的運用，范揚(yáng)學(xué)習(xí)了凡·高的段筆觸，以線代皴、循環(huán)往復(fù)。范揚(yáng)畫山水畫時筆觸疊加短小而精悍，與凡·高的段筆觸相似。

三、范揚(yáng)山水畫特點

（一）以線代皴，散淡爛漫

中國繪畫以線造型的意識，在舊石器時代的彩陶中已經(jīng)出現(xiàn)，山水畫最初只有平涂和勾勒，后來隨著繪畫技法和意識的不斷發(fā)展，皴法出現(xiàn)，皴法的出現(xiàn)極大地豐富了中國繪畫表現(xiàn)力。傳統(tǒng)山水畫的繪畫方式是，先勾勒山石輪廓，而后用皴法去畫出體積。

他在畫山水時，中鋒而出，筆筆生發(fā)，可謂水性至柔。他用短而粗的線排列出山石的紋理和走向，中鋒和側(cè)鋒交互使用，線條有粗細(xì)干濕，但都是短線相互交錯，形成盤根錯節(jié)而又流動自然的畫面。與傳統(tǒng)山水畫刻畫山石的輪廓不同，他用不同形式的線條去組織出山脈的走向、虛實以及樹木。范揚(yáng)在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時多用羊毫短鋒，所以他畫的線條有的短粗，有的細(xì)而硬。

（二）雄強(qiáng)靈動，墨色一團(tuán)

范揚(yáng)是能把“雄強(qiáng)”“靈動”結(jié)合起來的畫家。范揚(yáng)用墨多用焦墨和淡墨，因為焦墨是力量和凝重的代表，焦墨用得好，畫面力排千軍，用得不好就一塌糊涂。而淡墨柔，不易畫出變化和筆觸感，焦墨剛、淡墨柔，剛?cè)醿蓚€極端結(jié)合在范揚(yáng)的畫面里很和諧。范揚(yáng)在畫畫時，一般是用濃墨勾勒出物體的形狀，他用筆似乎漫不經(jīng)心，你看他畫畫感覺他在畫速寫，慢慢勾，這里一筆，那里一筆勾勒出形象。

范揚(yáng)用筆蘸顏色并不在調(diào)色盤中調(diào)和均勻，有時是半勻不勻就涂抹在紙上。他用的淡墨與顏色渾然一體。他的淡墨多用在線條的邊緣，以此來營造整個畫面的氛圍。他喜用赭石染色，也喜歡三綠和赭石結(jié)合起來，使整個畫面和諧統(tǒng)一。三綠二綠在中國畫里不太常用到，因為這個顏色用不好就顯得火氣、俗氣，但三綠二綠到了范揚(yáng)手中卻用得得心應(yīng)手，沉穩(wěn)而熱烈又秀氣，所以他的山水畫視覺沖擊力強(qiáng)。

（三）循環(huán)往復(fù)，以至無窮

《論語》講：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜?！笨鬃舆@里講時間的流逝，時間也是流動的。但范揚(yáng)的山水畫極具運動感，整體的氣勢寓靜于動，這也是范揚(yáng)山水畫的一大特點。范揚(yáng)畫面的動勢極具張力，他吸取了凡·高的這個特點，然后用中國畫的筆與墨去消化這種風(fēng)格，強(qiáng)化了這種動勢。