綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的運(yùn)用

□潘巧雅 哈爾濱商業(yè)大學(xué)

一、綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的表現(xiàn)語(yǔ)言

如果漆畫(huà)的手法和風(fēng)格是漆畫(huà)的本體語(yǔ)言，那么材料當(dāng)之無(wú)愧也是漆畫(huà)的本體語(yǔ)言。材料在漆畫(huà)中的運(yùn)用使漆畫(huà)的藝術(shù)手法多樣化、多元化，也讓作品表達(dá)出不同的情感內(nèi)涵，正因如此，材料被賦予生命力，成為傳遞藝術(shù)思想的載體，從而對(duì)材料的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中形成了獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)[1]。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)材料的認(rèn)識(shí)與掌握，可以使藝術(shù)作品更加豐富多樣。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美意識(shí)和藝術(shù)欣賞水平不斷提高，藝術(shù)的發(fā)展也更加多元化、多樣化。隨之，現(xiàn)代漆畫(huà)的表現(xiàn)手法也越來(lái)越豐富多樣。現(xiàn)代工業(yè)的迅速發(fā)展，材料的豐富，給漆畫(huà)藝術(shù)家?guī)?lái)了許多新的靈感與創(chuàng)意。漆畫(huà)的創(chuàng)作范圍也在不斷擴(kuò)大，對(duì)材料的應(yīng)用更加廣泛。漆畫(huà)的語(yǔ)言就是在不斷嘗試各種新材料、不斷碰撞和實(shí)驗(yàn)中呈現(xiàn)出來(lái)的，這也使漆畫(huà)的發(fā)展領(lǐng)域得到了拓展。

二、綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)漆藝歷史悠久，其種類豐富，工藝精深，精湛的技法與材料更是沿用至今。明代黃大成的漆藝專著《髹飾錄》中就記載了上百種漆藝技法與材料的運(yùn)用。著名的漆藝家喬十光先生在《中國(guó)藝術(shù)教育大系·美術(shù)卷·漆藝》一書(shū)中也指出：“漆藝，它的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬，漆器、漆畫(huà)和漆塑……無(wú)論平面或立體造型，無(wú)論是實(shí)用品或欣賞品，只要涉及漆，都屬于漆藝的范疇?！币虼耍谄岙?huà)創(chuàng)作藝術(shù)中，其主要材料就是漆。漆以它自身良好的包容性，通過(guò)藝術(shù)家巧妙的構(gòu)思和想象，把材料合理地運(yùn)用到漆畫(huà)創(chuàng)作中，使觀賞者對(duì)藝術(shù)作品產(chǎn)生不同的視覺(jué)體驗(yàn)。而這種不同正是由材料本身的屬性通過(guò)視覺(jué)形態(tài)或觸覺(jué)形態(tài)來(lái)傳達(dá)其自身的美[2]。

就我國(guó)漆畫(huà)中的優(yōu)秀作品來(lái)說(shuō)，材料的不同，給人們的感官感受是完全不同的。因此，創(chuàng)作者在材料的選擇上是非常慎重的，不再是一成不變的傳統(tǒng)材料。例如，紗布是一種紡織產(chǎn)品，其作為一種現(xiàn)代獨(dú)特的媒介也會(huì)應(yīng)用到漆畫(huà)作品中，用其特有的經(jīng)緯紋理來(lái)塑造對(duì)象的真實(shí)質(zhì)感。例如，漆畫(huà)作品《站臺(tái)·斜陽(yáng)》就是利用紗布塑造了人物褲子的紋理，從藝術(shù)表現(xiàn)效果上來(lái)說(shuō)，能夠更好地追求畫(huà)面中比較接近現(xiàn)實(shí)的真實(shí)質(zhì)感。

金屬材料如銅絲﹑鐵絲等在現(xiàn)代漆畫(huà)中主要用于鑲嵌部分。因?yàn)榻饘俨牧媳旧砭哂泄鉂?、有剛性﹑耐磨﹑耐熱和很強(qiáng)的可塑性變形能力，可以按設(shè)計(jì)要求將不同的材料加工成厚薄形狀各異的部件，因此，它被賦予華麗之美和閃閃發(fā)光的重要材料特性。金屬材料由于受到自身屬性的影響，它的兼容性更強(qiáng)。

麥稈是一種柔軟疏松、吸濕透氣、保溫性好的材料，應(yīng)用到漆畫(huà)中，能使人產(chǎn)生親切、溫柔、暖和、輕松的感受。利用麥稈的這種特性模仿草鞋、草編織物等，可以展現(xiàn)自然的表現(xiàn)形式，甚至能使觀者直接體會(huì)到自然的精神，也會(huì)使作品更具有真實(shí)感。

塑料布是常用的生活用品，將其應(yīng)用到漆畫(huà)創(chuàng)作中，能發(fā)揮獨(dú)特的作用。創(chuàng)作者利用塑料布柔軟、光滑的性質(zhì)，使其附著在畫(huà)面上，可以形成褶皺的紋理。比如，創(chuàng)作白菜、荷葉等具有褶皺紋理的實(shí)物，就是利用塑料布起皺的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)白菜葉子、荷葉起皺的效果，使畫(huà)面看起來(lái)更加自然、逼真。

木紋紙也是現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常使用的素材之一，它是以原木為材料，利用現(xiàn)代工藝制造出來(lái)的一種產(chǎn)品，在利用現(xiàn)代科技的同時(shí)，也保留了原木原有的天然紋理和自然樸素等特點(diǎn)。在很多現(xiàn)代漆畫(huà)作品中，創(chuàng)作者利用木紋紙的這一特性來(lái)表現(xiàn)具有木質(zhì)紋理的素材和一些特殊的木紋效果。

在現(xiàn)代藝術(shù)這個(gè)大環(huán)境中，繪畫(huà)藝術(shù)更趨向多樣性、綜合性，繪畫(huà)形式的界限也越來(lái)越模糊。比如，將常用的油畫(huà)媒介——塑型膏應(yīng)用到漆畫(huà)作品中，就是用刮撬把塑形膏刮在畫(huà)面上，形成肌理，也可以刮上去后再用刀沾，形成一些小尖，可以增加畫(huà)面的厚重感，也可以表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。另外，漆畫(huà)創(chuàng)作者也可以利用塑形膏的可塑性直接塑造畫(huà)面形象，以達(dá)到厚重的浮雕效果。

魚(yú)皮文化可以說(shuō)是比較悠久和傳統(tǒng)的文化，它由赫哲族傳承、沿襲、發(fā)展至今。把魚(yú)皮文化融入漆畫(huà)作品中，在沿襲這種傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也對(duì)魚(yú)皮文化進(jìn)行了新的探索。在漆畫(huà)創(chuàng)作中巧妙地應(yīng)用魚(yú)皮具有一定厚度、韌性較強(qiáng)和比較耐磨的性質(zhì)，開(kāi)創(chuàng)性地把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，這是兩種文化的傳承與對(duì)接，既傳承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)魚(yú)皮文化，促使魚(yú)皮文化從單一性向多元化發(fā)展，同時(shí)在漆畫(huà)領(lǐng)域也獲得了開(kāi)創(chuàng)性的成果。

因此，豐富多樣的材料使得漆畫(huà)的風(fēng)格多樣化，這些材料在漆畫(huà)藝術(shù)家的手中表達(dá)著自己所特有的美感，漆畫(huà)作品也因?yàn)檫@些材料具備了強(qiáng)烈的感染力。

三、綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的發(fā)展

藝術(shù)的發(fā)展也反映著時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)作者對(duì)綜合材料的運(yùn)用不再是單一不變的，將多種材料融入漆畫(huà)藝術(shù)中，使藝術(shù)作品的層次更加豐富，藝術(shù)視覺(jué)表現(xiàn)更加強(qiáng)烈，也使材料不再只是漆畫(huà)藝術(shù)的載體，更體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的新理念[3]。

傳統(tǒng)的漆畫(huà)創(chuàng)作對(duì)技法、材料及用具都有著嚴(yán)格的要求，這就使漆畫(huà)在創(chuàng)作中具有一定的局限性。但是藝術(shù)始終是不斷變化發(fā)展的，漆畫(huà)也不能只停留在一成不變的傳統(tǒng)觀念中，要想與時(shí)俱進(jìn)、有所創(chuàng)新，就要打破傳統(tǒng)，擺脫傳統(tǒng)美學(xué)的束縛。漆畫(huà)創(chuàng)作者要重新認(rèn)識(shí)材料的內(nèi)在美，讓材料不只是藝術(shù)作品的載體，更是藝術(shù)作品的主要表現(xiàn)力。漆畫(huà)藝術(shù)家張澤國(guó)的漆畫(huà)作品就是以大漆為媒材，將大量的魚(yú)皮、樺樹(shù)皮、電路板、金屬零件等新材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，采用髹涂、鑲嵌、拼貼、堆塑等多種綜合技法，使材料的藝術(shù)表現(xiàn)十分突出[4]。

隨著科技的日新月異，新材料、新技術(shù)的產(chǎn)生在不斷沖擊著藝術(shù)領(lǐng)域，漆畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格也有了新的變化。對(duì)于新材料，我們要敢于嘗試，從材料的視角出發(fā)，對(duì)材料的形態(tài)、特點(diǎn)，如軟、硬、透明性、可塑性等，進(jìn)行合理的分析和應(yīng)用，最終達(dá)到理想的藝術(shù)效果。對(duì)于常用或常見(jiàn)的漆畫(huà)材料，我們也可以換個(gè)角度來(lái)分析、理解、發(fā)掘，發(fā)展逆向思維，將現(xiàn)存的共識(shí)規(guī)律逆反，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)精神，讓材料在漆畫(huà)創(chuàng)作中煥發(fā)新的生命力。

例如，琥珀漆畫(huà)鑲嵌藝術(shù)就運(yùn)用了漆畫(huà)中的鑲嵌技法，在創(chuàng)作中運(yùn)用大量的具有一定厚度的琥珀，隨意地?cái)[放、拼接，根據(jù)琥珀的厚度用不同顏色的漆反復(fù)髹涂，以達(dá)到與琥珀厚度基本一致，通過(guò)厚度的變化，琥珀自身透明度的不同及它的自然紋理，與漆的自然肌理形成完美的融合。同時(shí)，琥珀透明度的不同又使藝術(shù)效果產(chǎn)生一種朦朧之美，兩者相互映襯，使材料更加明亮柔和、細(xì)膩溫潤(rùn)、相得益彰。

由此可見(jiàn)，漆畫(huà)本身就是一門綜合運(yùn)用各種材料質(zhì)感的藝術(shù)，能很好地對(duì)接當(dāng)代藝術(shù)從觀念到材料的進(jìn)程，具有應(yīng)用綜合材料的先天優(yōu)勢(shì)。

四、對(duì)綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中運(yùn)用的展望

在現(xiàn)代漆畫(huà)中運(yùn)用綜合材料，是因材料本身蘊(yùn)含的藝術(shù)生命力的覺(jué)醒必將煥發(fā)生命的魅力。材料依附漆畫(huà)向人們傳達(dá)美的享受，而這種神奇的藝術(shù)魅力在藝術(shù)家不斷挖掘與創(chuàng)新中必將與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新，讓材料在漆畫(huà)領(lǐng)域的表現(xiàn)空間更加自由，讓材料在藝術(shù)家的想象中得到新生。讓材料在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中再現(xiàn)天生的性格和姿態(tài)，這種藝術(shù)語(yǔ)言美是對(duì)材料的一種認(rèn)識(shí)上的升華，也是中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)發(fā)展的必然方向之一[5]。因此，在漆畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)從多元的角度出發(fā)，把漆畫(huà)推向高峰，使漆畫(huà)的發(fā)展邁進(jìn)一個(gè)新的時(shí)代。

結(jié) 語(yǔ)

在今后的漆畫(huà)創(chuàng)作中，如何將材料合理利用到現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中，如何使其更好地與漆畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行融合，形成具有高價(jià)值、高水平、高創(chuàng)意的漆畫(huà)作品，將是我們接下來(lái)探索的方向。漆畫(huà)創(chuàng)作者要敢于擺脫束縛，勇于對(duì)新材料、新事物進(jìn)行探索，并將新事物與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，使材料不再只是簡(jiǎn)單地作為畫(huà)面的單一載體，而使材料的個(gè)性特征得以充分發(fā)揮，讓材料與漆畫(huà)更加完美地融合，從而使材料的價(jià)值上升到一個(gè)新的高度——既是作品內(nèi)容的承載體，又是藝術(shù)作品的主體，進(jìn)而通過(guò)材料表現(xiàn)出作品蘊(yùn)含的內(nèi)在精神。