思想性和藝術(shù)性的并行
——以電影《建軍大業(yè)》為例

□呂 鴻

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，各種媒體形式的融合成為大勢(shì)所趨。作為同樣以視覺(jué)形態(tài)傳播的電影和電視作品，其技法方面的差異也越來(lái)越模糊。電視節(jié)目中片頭、片尾的形式已被電影借用。電影中光影、色彩的使用及謀篇布局的框架、創(chuàng)作理念等也深深地影響著電視作品的走向。如今，電視工作者不會(huì)再疑慮一部電視作品美感度的強(qiáng)大會(huì)掩蓋思想性的釋放，而是更多地探究如何讓思想性和藝術(shù)性達(dá)到完美共存，以滿(mǎn)足觀眾越來(lái)越挑剔的胃口和更高的精神需求。這是壓力，也是動(dòng)力。

筆者選擇了《建軍大業(yè)》這部規(guī)模宏大的電影作品作為剖析對(duì)象，從中總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

《建軍大業(yè)》由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)、韓三平策劃、黃建新監(jiān)制，是眾多明星云集的一部歷史題材的鴻篇巨制，是“新中國(guó)成立三部曲”系列的第三部，也是獻(xiàn)禮中國(guó)人民解放軍建軍90周年的優(yōu)秀作品。

該片講述了1927年第一次國(guó)內(nèi)革命失敗后，中國(guó)共產(chǎn)黨為挽救國(guó)運(yùn)，于8月1日在江西南昌發(fā)動(dòng)武裝起義，從而創(chuàng)建中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一支人民軍隊(duì)的故事。影片按照事件發(fā)展的順序展開(kāi)，多幕設(shè)置給歷史題材的紀(jì)錄片和專(zhuān)題片的拍攝提供了新的思路。

一、作品結(jié)構(gòu)的構(gòu)建

1.用新的視角詮釋歷史

當(dāng)下，利用航拍技術(shù)來(lái)完成一次大全景的記錄，在專(zhuān)業(yè)視頻制作領(lǐng)域不再是一件難事。但在航拍畫(huà)面中、在俯視的視角下形成完美的構(gòu)圖并構(gòu)建故事形態(tài)則需要相當(dāng)深的功力。這不僅是對(duì)拍攝人員現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力的考驗(yàn)，也是對(duì)其創(chuàng)意能力的考驗(yàn)?！督ㄜ姶髽I(yè)》多使用長(zhǎng)鏡頭和俯視角度，給人以穿越時(shí)空的感覺(jué)。在大段的全景場(chǎng)面和宏觀敘事中，建軍史如同畫(huà)卷般展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，俯視的視角為影片增加了客觀感和離間感。

不能不說(shuō)的是，由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)來(lái)執(zhí)導(dǎo)這樣一部軍事題材影片，有些出人意料。這部影片與他的其他作品一樣，保持了敘事客觀、節(jié)奏明快、暗藏玄機(jī)的風(fēng)格。這種風(fēng)格在影片開(kāi)頭對(duì)南昌起義爆發(fā)前的敘事中得以淋漓展現(xiàn)，可謂步步驚心、扣人心弦。與此同時(shí)，香港電影經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐形成的理念與美學(xué)，也滲透其中。作為歷史、軍事題材的影片，《建軍大業(yè)》的結(jié)構(gòu)和場(chǎng)景都堪稱(chēng)經(jīng)典，是值得我們深入學(xué)習(xí)研磨的作品。它在創(chuàng)作上的突破，讓我們看到了劉偉強(qiáng)導(dǎo)演敘事的超強(qiáng)能力和對(duì)電影功能性的拓展。

2.用巧妙的敘事破解難題

如何在有限的時(shí)間內(nèi)敘述時(shí)間跨越較大的歷史故事，一直是困擾我們的一道難題。傳統(tǒng)的電視作品會(huì)以畫(huà)面敘事和口述歷史相結(jié)合的方式來(lái)完成，而在電影作品中，如今比較流行線性的結(jié)構(gòu)和碎片式的剪輯手法?！督ㄜ姶髽I(yè)》以宏觀的全景歷史為主體，時(shí)間跨度逾兩年。與以往軍事題材作品不同的是，它未聚焦于某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)或某一場(chǎng)景，而是通過(guò)線性序列來(lái)展示南昌起義前后的事態(tài)變化和各方博弈，其中有奮起抗?fàn)帲械兔越^境，有頑強(qiáng)堅(jiān)持，也有生死共當(dāng)。可喜的是，如今在某些商業(yè)領(lǐng)域的短片制作中，也看到了這樣的新嘗試。

3.用細(xì)節(jié)推進(jìn)敘事并營(yíng)造氛圍

影片對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用也突出了導(dǎo)演構(gòu)思的巧妙。電影緊扣歷史脈絡(luò)，突出了有血有肉的革命軍人形象，既展現(xiàn)了他們?cè)⊙獖^戰(zhàn)、視死如歸的一面，也展現(xiàn)了他們溫情的一面，可謂粗中有細(xì)。

影片中常出現(xiàn)多方博弈的場(chǎng)景，以交叉蒙太奇的手法來(lái)呈現(xiàn)，頻繁的場(chǎng)景交替不僅增添了緊張氣氛，也加快了作品的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。這是電影的典型敘事手法之一，近年來(lái)電視紀(jì)錄片和專(zhuān)題片也屢屢借鑒這一技法。

影片中，為了展現(xiàn)起義前夕決策者們淡定從容的大將風(fēng)范，有這樣一個(gè)片段：在水波蕩漾的湖面上，葉帥與眾將軍享用著清粥小菜，接下來(lái)連續(xù)幾個(gè)特寫(xiě)，用表情細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)來(lái)突出眾位將軍的性格特征和內(nèi)心變化，既刻畫(huà)了人物外在表現(xiàn)，又關(guān)照了人物的內(nèi)心。

傳統(tǒng)的電視作品常常通過(guò)近景、特寫(xiě)等鏡頭語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，不會(huì)過(guò)多地考慮細(xì)節(jié)在構(gòu)思中的功能和作用。電影創(chuàng)作理念給電視人帶來(lái)了更多的啟發(fā)，細(xì)節(jié)刻畫(huà)可以為作品的敘事手段和構(gòu)思提供更多助益。

二、作品的技法和藝術(shù)特性

1.軍事題材電影的美學(xué)符號(hào)

在《建軍大業(yè)》這部電影中，思想性和藝術(shù)性的并行，是一個(gè)突出的符號(hào)。該片不僅具備很強(qiáng)的思想性，在藝術(shù)上也具有一定高度，畫(huà)面精美、構(gòu)圖多樣、鏡頭語(yǔ)言靈活、畫(huà)面極具表現(xiàn)力，滿(mǎn)足了現(xiàn)代人的審美需求。軍事題材電影的主要美學(xué)元素如煙火等在影片中有清晰的展現(xiàn)，不造作，也毫無(wú)違和感。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面設(shè)計(jì)合理，豐富了人們的視野，令人觀后難忘。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程拍攝得非常震撼，占領(lǐng)藩臺(tái)衙門(mén)、督軍府，控制火車(chē)站，敵我雙方激烈對(duì)抗，顯示出我方官兵的大智大勇。超多的機(jī)位，大量的爆點(diǎn)，沖天的火光，戰(zhàn)爭(zhēng)戲一氣呵成，場(chǎng)面宏大，張弛有度。

2.光與影的融合

在希區(qū)柯克的電影中，光影具有極強(qiáng)的敘事性，而在劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《建軍大業(yè)》中，光影產(chǎn)生了極強(qiáng)的時(shí)空感。街區(qū)、巷陌、戰(zhàn)場(chǎng)、密室，眾生、群像、伙伴，都在光中豐富了顏色，在影中雕琢了輪廓。在這部電影中，我們能夠看到，光影讓時(shí)間在人們的臉上和心頭掠過(guò)，并形成意念的流轉(zhuǎn)和瞬間的停駐，錯(cuò)落有致。這也正是電視作品所希望達(dá)到的藝術(shù)效果。曾經(jīng)，光對(duì)以快捷和服務(wù)為功能的電視作品來(lái)說(shuō)是奢侈的，也是欠缺的。這部電影中光影的運(yùn)用值得電視人學(xué)習(xí)和借鑒。

3.電影的特性

《建軍大業(yè)》的電影特性突出表現(xiàn)在風(fēng)格的“年輕態(tài)”上。明快的節(jié)奏和色調(diào)成為影片的主要基調(diào)。可以說(shuō)，這部電影開(kāi)創(chuàng)了新的視角。

三、結(jié)語(yǔ)

作為“三部曲”系列的第三部，《建軍大業(yè)》通過(guò)恢宏的歷史視角、殘酷真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、跌宕起伏的情節(jié)、獨(dú)具特色的人物塑造、精致的畫(huà)面質(zhì)感帶給我們?nèi)碌捏w會(huì)和感受，是一部不可多得的典范之作。