傳統(tǒng)文化與二次元的創(chuàng)意融合：故宮文物南遷歷史題材漫畫的創(chuàng)作與傳播

魯婉卓

摘 要：我國漫畫發(fā)展源遠流長，每個時期的發(fā)展都與當時的社會政治相關聯(lián)，從而反映一定的社會現(xiàn)象，對當時的民眾起一定的啟迪與警示作用。在新時代下，漫畫被賦予新特性的同時，其包含的思想性未曾改變。漫畫《故宮回聲》根據(jù)故宮文物南遷這一真實歷史事件改編，主要講述抗戰(zhàn)時期老一輩故宮人為使國寶免于戰(zhàn)火，克服重重困難，攜文物南遷的故事。文章主要從漫畫創(chuàng)作背景、歷史內容對漫畫創(chuàng)作的指導以及漫畫后期的多渠道多素材宣發(fā)等方面做簡要概述。

關鍵詞：故宮;文物南遷;故宮回聲;漫畫

1 回望歷史，故宮文物南遷概述

1931年9月，日本發(fā)動“九一八”事變，并迅速占領東北三省。故宮博物院為謀文物安全，保證文物免受戰(zhàn)火的侵襲，決議將文物南遷至上海保存。1933年2月5日，首批文物2000余箱集中于太和門廣場，等待起運。2月7日，首批文物經(jīng)由正陽門火車站出發(fā)，駛離北平。1933年2—5月，1萬余箱文物先后分五批由北平遷往上海，分存于法租界天主堂街道26號仁濟醫(yī)院大樓和業(yè)廣大樓兩處保存庫。存滬期間，故宮人除了日常的典守工作外，對1萬余箱文物重新進行了清點工作，為弘揚中國藝術，還遠赴英國參加展覽等。1936年12月，存放于上海近四年的文物分五批轉運至南京朝天宮保存庫。1937年8月，淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，日軍進攻上海，南京岌岌可危，為避戰(zhàn)火，經(jīng)故宮博物院理事會決定將存于南京朝天宮保存庫文物先后分南、中、北三路向西南后方疏散，上萬箱文物輾轉藏于漢口、宜昌、寶雞、貴陽、漢中、長沙、樂山、峨眉、巴縣等地。上萬箱文物翻越崇山峻嶺，渡過岷江河流，遷徙路之漫長，困難之繁多，不僅要躲避日軍炮火、土匪，還要防火、防鼠患、防白蟻。直到1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利，北、中、南三路文物相繼集中于重慶后又遷往南京，1950—1958年又先后分三批由南京重返北京。

2 互聯(lián)網(wǎng)時代漫畫《故宮回聲》的創(chuàng)意產出

2.1 漫畫《故宮回聲》故事梗概

《故宮回聲》是故宮博物院首部依據(jù)真實歷史改編的漫畫，主要講述抗戰(zhàn)時期老一輩故宮人為使國寶免于戰(zhàn)火，克服重重困難，攜文物南遷的故事。在尊重文物南遷歷史的基礎上，為了吸引年輕讀者、豐富故事內容，還加入了奇幻、愛情元素。漫畫以即將舉行婚禮的陸遠、江禾這對年輕人為故事切入點。因江禾要跟隨父親參加文物南遷，與陸遠的婚禮暫時被擱置。在圓明園遺址，江禾向陸遠袒露加入南遷隊伍的緣由，陸遠心生感觸，“被迫”加入南遷隊伍，在南下路上遭遇劫匪;抵達上?？嗫嗾覍の奈锉４鎺?文物首次走出國門，去往英國倫敦參加藝術展等。陸遠這一路上被老一輩故宮人的付出及精神感染，感受到文物是一個國家的命脈，國家有文化的支撐才會更加壯大。隨著故事的發(fā)展，陸遠全身心地投入到文物南遷中，直到抗日戰(zhàn)爭勝利后，將文物安全運送回北平。

2.2 歷史資料為漫畫《故宮回聲》創(chuàng)作提供重要的史實參考

《故宮回聲》的創(chuàng)作包括故事、人物造型及場景設計等，均以歷史資料為依托。這里的歷史資料主要包括文物南遷歷史老照片、文物南遷親歷者著作、文獻檔案以及專家近年來對文物南遷史的研究成果等。

專家研究成果完整地梳理了文物南遷的歷史脈絡，為歷史細節(jié)提供了詳細的研究資料，使創(chuàng)作者在創(chuàng)作中可以清晰明確地掌握歷史發(fā)生時間，并為重要歷史事件提供有力的參考。歷史老照片作為一種影像資料，是對發(fā)生事件一瞬間的定格，同時是對歷史的記錄與還原。它具有真實性和直觀性，與文獻檔案、專家研究成果相結合，可以更好地詮釋歷史、補充歷史。

漫畫人物形象設計是漫畫作品中重要的視覺體現(xiàn)，屬于虛擬的角色造型藝術設計，體現(xiàn)且主導漫畫作品的風格。中國擁有五千年悠悠文化，人物穿著、建筑風格、風俗習慣等都具有每個時代的特點。不同于其他虛構類的題材漫畫，在歷史題材漫畫的創(chuàng)作過程中，人物造型根據(jù)漫畫作品故事背景進行創(chuàng)作，從人物發(fā)型、穿著以及配飾均要符合漫畫整體風格及時代特征。因為歷史題材的特殊性，為使漫畫風格與故事內容相契合，人物形象在設計時區(qū)別于網(wǎng)絡上其他風格漫畫，整體采用寫實的繪畫風格，五官及人物比例沒有經(jīng)過夸張等藝術手段，而是以真實人物的臉部五官比例進行繪制，并進行了一定的藝術化處理。這種寫實的繪畫風格與故事整體的發(fā)展更為貼合，視覺上更有歷史代入感。《故宮回聲》中人物涉及老一輩故宮人、警衛(wèi)、當?shù)鼐用?、日軍等不同類型的角色，每類人物的五官塑造及服裝配飾均要在符合人物特性的同時也要符合歷史發(fā)展進程中每類人物的歷史屬性。也正因為歷史題材的特殊性，所涉及的人物需要查找更多與之相關的資料。例如，民國時期故宮職員的穿著，除了可以根據(jù)文物南遷親歷者那志良的描述“我們的服裝，除西服外，還每人做了一件長袍，是藍色的，一件馬褂，是黑色的……”①得知當時故宮人的穿著外，故宮博物院收藏的文物南遷歷史老照片也是服裝繪制參考來源之一。

漫畫中的場景是以襯托漫畫中的人物、呈現(xiàn)故事發(fā)展背景而設計，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，以及根據(jù)分鏡頭的設計，場景會做相應的變化。它的創(chuàng)作一是需要根據(jù)故事的歷史背景、時代特征、地理環(huán)境等因素，還原所處時期的建筑特色，使讀者在閱讀過程中更融入于故事當中;二是還承擔著一定烘托氣氛和表現(xiàn)人物情緒的作用。例如，光線、植物等自然風景等都是畫面構成元素，創(chuàng)作者根據(jù)故事劇本，將這些畫面元素有機地結合及運用，來營造一定的氛圍。故宮文物南遷從1933年于北平出發(fā)，期間輾轉存于上海、南京、漢口、長沙、寶雞、重慶、樂山、峨眉、安順等十多地，為弘揚中國藝術之精美，還遠赴英國、蘇聯(lián)等國參加國際藝術展覽。1945年8月15日日本無條件宣布投降，抗日戰(zhàn)爭取得勝利，分存于北路峨眉、中路安谷鄉(xiāng)、南路巴縣的文物陸續(xù)集中于重慶后又至南京。故宮文物南遷歷經(jīng)25年，時隔幾十年，文物所經(jīng)之地、所存之所已發(fā)生翻天覆地變化，這無疑是漫畫場景繪制中的一大難點。上述提到故宮藏有大量文物南遷歷史老照片以及歷史檔案，為漫畫場景創(chuàng)作提供了史實參考。漫畫中涉及的歷史建筑如第四章中1935年英方以“謀中國藝術品之國際欣賞，借以增進中英感情”②名義，向中國發(fā)出參展邀請，在英國政府對我國赴英參展文物的安全予以充分保障的情況下，我國選送700余件精品文物遠赴英國皇家藝術學院參加“倫敦中國藝術國際展覽會”。漫畫就選送文物由南遷之初使用的木箱統(tǒng)一換裝在特制的鐵皮箱這一過程進行了詳細的繪制，并根據(jù)文物在英國開箱的老照片情形，還原文物箱內打包情形。以及英國皇家藝術學院建筑外觀和展覽海報等在繪制過程中均查閱故宮文物南遷文獻、影像及檔案等資料，以保證畫面內容的真實性與準確性，也為讀者還原漫畫所處的文化背景與時代特征。

2.3 《故宮回聲》以歷史喚醒年輕人的故宮精神

“任何一國之國民，對其本國以往歷史，應該略有所知，尤必附隨一種對其本國以往歷史溫情與敬意。”③漫畫作為一種新型的文化產品，從一定程度上要傳達給讀者漫畫里所蘊含的思想與文化，以此來觸動讀者心靈，具有一定的思想性。

《故宮回聲》以故宮文物南遷歷史為創(chuàng)作基調，以參與文物南遷的故宮人為漫畫人物創(chuàng)作原型，根據(jù)歷史史實做了相應的改編。跟隨漫畫，讀者可以感受到老一輩故宮人在艱苦的環(huán)境中無怨無悔、無私奉獻、危難中忠于守護、視國寶如生命的典守精神，甚至有故宮職員在為保護國家文脈犧牲了自己的生命。漫畫章節(jié)中講述存于重慶的文物因日軍的不斷轟炸需及時向樂山轉移，岷江之上遭遇大風浪，職員王楓為保護文物安全，不幸從高處墜入船艙，生命垂危。此人物原型來自故宮文獻館職員朱學侃，當時需將文物由重慶轉運至樂山，時間緊迫，倉皇急促，朱學侃先行視察艙位，曙色朦朧，艙內昏暗，朱學侃一腳踩空墜入艙底，頭部重傷，當場不省人事。故宮同仁急速將他送往附近的醫(yī)院，但來不及營救就已氣絕身亡。除此之外，在漫畫中還可以看到國民政府以及有關省市政府和鐵路、公路等有關部門的支持。例如，西遷北路文物由寶雞遷往漢中，需翻越秦嶺，“這段運輸需要借汽車裝運，一輛車只能裝20多箱，我們有7000多箱，需要300多輛汽車”④，這在當時來說是個難題，但幸得西安行營的幫助，文物安全轉移至漢中。在文物遷移途中與存放地，也都有軍人押運和守衛(wèi)。1933年2月7日，首批2000余箱故宮文物由火車站駛離北平運往上海，據(jù)查史料，為保證路上文物安全，時任故宮博物院院長易培基致蔣介石電報：“故宮物品第一批二千一百余箱，已于本日辰刻開車，由平漢轉隴海運浦……漢卿兄（即張學良）亦派憲兵衛(wèi)隊百余人押車保護?！雹荨耙还彩?1節(jié)車，一節(jié)頭等車是我同著幾位監(jiān)視人員、押運的職員乘坐，此外大約一二節(jié)二三等車安置了憲兵隊長、警衛(wèi)官長、其余的職員侍從，以及100名東北憲兵、本院警察等?！雹龠€有西遷中路、北路文物分別在樂山、峨眉兩地存儲七八年之久，“得到文物藏地民眾的大力支持”②。

3 《故宮回聲》利用新媒體優(yōu)勢，多資源多渠道宣傳

《故宮回聲》在連載期間進行過兩次多素材、多渠道的宣傳，文章著重對其中一次宣傳進行分析。漫畫宣傳周期從2018年12月29日至2019年1月4日，由故宮與騰訊共同聯(lián)手傳播，共計發(fā)布包括《故宮回聲》漫畫同名真人紀實性短片、概念宣傳海報、媒體稿件等5種類型宣傳素材，發(fā)布平臺30余個。

3.1 以漫畫作品優(yōu)質內容帶動數(shù)據(jù)

一是站內傳播效果顯著，《故宮回聲》漫畫廣受關注。騰訊動漫站內全平臺包括騰訊動漫官方網(wǎng)站、騰訊動漫App以及騰訊動漫小程序作為《故宮回聲》的主要發(fā)布平臺，漫畫新章節(jié)的更新帶動數(shù)據(jù)大幅提升。二是站外聲量顯著擴大，邀請明星白宇作為《故宮回聲》漫畫推薦官進行關聯(lián)傳播，借勢明星熱度助力活動曝光最大化。主要以話題#故宮回聲#、#國寶守護計劃#為微博總陣地，#故宮首部連載漫畫#、#故宮國寶擬人#為次要陣地進行傳播。

3.2 核心創(chuàng)意素材帶動漫畫人氣

①為了使漫畫《故宮回聲》更加廣泛地觸達大眾，以明星白宇化身為漫畫男主角陸遠，還原漫畫場景的《故宮回聲》同名真人紀實性短片為主要宣傳內容。通過大眾化的創(chuàng)意視頻形式，增加代入感，讓更多的年輕人了解并關注故宮文物南遷史，感受故宮人的精神。漫畫同名真人紀實性短片由故宮博物院官方微博、騰訊動漫官方微博等多個發(fā)布平臺發(fā)布。

②視頻以優(yōu)質的故事情節(jié)和文化內涵在收獲大量關注、獲得大眾討論熱情外，也為漫畫強勢引流，視頻素材下好評不斷。網(wǎng)友紛紛留言表示“看哭了”“吾輩自強”。

③以故宮文物為創(chuàng)作元素的概念海報、漫畫向主題海報以及明星白宇擔任漫畫推薦官精美創(chuàng)意素材發(fā)布數(shù)張，深耕垂直渠道，引起用戶的廣泛關注。

④騰訊動漫官方微博發(fā)起#故宮國寶擬人#活動，引發(fā)全民關注國寶的UGC熱潮。在活動中千萬用戶參與話題，精美作品層出不窮，以故宮文物作為創(chuàng)意點創(chuàng)作出多種原創(chuàng)內容，包括國寶擬人繪畫、小說等，這些內容都不斷獲得用戶好評。

這一系列的嘗試，是故宮使傳統(tǒng)文化“活起來”的又一次積極探索與嘗試，旨在激發(fā)青年群體的創(chuàng)新熱情，使傳統(tǒng)文化進一步融入年輕人的生活。

3.3 多資源位推薦，引發(fā)更多關注

騰訊動漫App社區(qū)發(fā)起話題#國寶守護計劃#曬圖等活動深圈核心用戶，并以素材普發(fā)、App推送等形式擴散活動及漫畫信息，打造活動氛圍，吸引更多受眾參與。

3.4 權威媒體深度報道，傳達漫畫里文化價值

《三聯(lián)生活周刊》、三文娛等文娛媒體報道，從漫畫內容、創(chuàng)作歷程、行業(yè)影響等角度，對《故宮回聲》漫畫的文化價值給予充分肯定，同時稿件轉載在新華社、中新網(wǎng)等新聞App及網(wǎng)站。

4 結語

漫畫是現(xiàn)代社會發(fā)展的文化產業(yè)中的新生力量，作為新型的文化傳播載體，正逐漸深入大眾的生活。漫畫《故宮回聲》以新穎的題材賦予正能量的故事，讓更多年輕人了解并關注這段深刻雋永的民族記憶，感受故宮人視國寶如生命的典守精神，激發(fā)公眾尤其是年輕人的文化自信和民族自豪感。