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    分析比較中韓警匪片及文化傳統(tǒng)差異
    ——以《無間道》《新世界》為例

    2021-11-27 12:42:07馬國昌李懷蒼
    魅力中國 2021年30期
    關(guān)鍵詞:劉建明新世界韓國

    馬國昌 李懷蒼

    (昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,云南 昆明 650092)

    一部電影的精彩程度,除了導(dǎo)演對于敘事節(jié)奏的完美把握,演員們的精彩表演,生動的音樂和音響,最主要的還是劇本。故事是否夠精彩,沖突是否夠激烈。警匪片最核心的就是戲劇沖突,在于營造警察與匪徒之間的矛盾相互抗?fàn)?。借用吳宇森?dǎo)演的話:“警匪片的風(fēng)格主要就是人物的塑造。”人物塑造的關(guān)鍵就在于如何構(gòu)建警察與匪徒之間正邪的相互對抗。

    一、故事內(nèi)核

    (一)《無間道》——“從來只有事情改變?nèi)?,人改變不了事情?/h3>

    影片《無間道》的故事由警匪雙方的臥底展開,二者活在本不屬于自己身份的世界中,整日忍受身體和心靈的雙重煎熬,尋求突破,卻永遠(yuǎn)也逃脫不了無間地獄?!稛o間道》的故事內(nèi)核所傳達(dá)的就是“悲”,片中人物的命運(yùn)都是悲劇的:天臺墜落的黃sir、重情重義的傻強(qiáng)、臥底十年的陳永仁以及永遠(yuǎn)被困在無間地獄的劉建明……陳永仁與劉建明因?yàn)槟贻p時(shí)的選擇,決定了他們后來的命運(yùn)。有時(shí)候人并不是只想做好人或壞人,只是想擁有重新選擇的機(jī)會,但往往只有事情改變?nèi)耍烁淖儾涣耸虑椤?/p>

    (二)《新世界》——“人活著,心要狠一點(diǎn)”

    影片《新世界》講述了警察臥底李子成由一名警察從無奈、憤怒、失望到最后黑化的全過程。韓國電影一向擅長對于人性與現(xiàn)實(shí)的拷問,而《新世界》整部影片都在探究人性的黑暗,灰色究竟是黑色還是白色?影片中沒有所謂傳統(tǒng)意義上的“好人”,黑幫老大丁青心狠手辣,可是在死前還在擔(dān)心兄弟李子成的安危;警察姜科長為了所謂的“正義”不惜運(yùn)用一切手段;臥底警察李子成在結(jié)尾清除一切障礙,徹底黑化。在黑與白的沖突里,孰是孰非、孰黑孰白,難有定論。

    二、敘事風(fēng)格

    (一)《無間道》——心理描寫

    《無間道》采用了雙線敘事的手法,它拋棄了以往的香港電影追求大場面、飛車爆炸等固有套路,以往的香港黑幫片大都注重人物之間的勾心斗角、恩怨情仇,而《無間道》轉(zhuǎn)而將重心放在了人物心理的刻畫上,由此帶來對人生哲學(xué)問題的思考。因此人物內(nèi)心的矛盾、現(xiàn)實(shí)的掙扎被淋漓盡致的表現(xiàn)了出來,也更容易讓觀眾產(chǎn)生心靈共鳴。

    (二)《新世界》——欲揚(yáng)先抑

    《新世界》在表達(dá)方式上沒有采用經(jīng)典的“雙雄模式”,甚至在懸念設(shè)置、人物沖突上都讓觀眾看起來很“懶散”,但細(xì)細(xì)品味,會發(fā)現(xiàn)這才是導(dǎo)演樸勛政的“小心機(jī)”?!缎率澜纭返墓适聝?nèi)核就是要深入挖掘人性的黑暗,沒有真正意義上的好人,也沒有真正意義上的壞人。影片十分注重對人物形象和性格的刻畫,如丁青在剛出場時(shí)穿著飛機(jī)上的一次性拖鞋,滿嘴跑火車,給觀眾營造出一副吊兒郎當(dāng)、紈绔子弟的形象,但隨著情節(jié)發(fā)展,漸漸展露出他心狠毒辣的一面。

    三、視聽語言

    (一)《無間道》——技巧精細(xì)

    導(dǎo)演劉偉強(qiáng)是攝影出身,也是靠攝影取得了電影界的地位,他甚至間接影響了墨鏡王后來的電影風(fēng)格。在《無間道》里的天臺對決這一場景里足以見其對于視聽的熟練運(yùn)用:首先全景展現(xiàn)二人見面地點(diǎn)、切遠(yuǎn)景拍攝劉建明在玻璃墻上的倒影,暗示其因長期的臥底身份導(dǎo)致心靈扭曲;切連續(xù)特寫鏡頭展現(xiàn)陳永仁對于警察業(yè)務(wù)的熟練;切二人面部特寫,光線配合對話:“我不像你,我光明正大”,此時(shí)陳永仁確實(shí)站在光下,突出二人身份對比;切快速連續(xù)的遠(yuǎn)景、中景、特寫突出緊張氣氛,并且天臺上的雷達(dá)、無線電等小細(xì)節(jié)突出影片基調(diào);拍攝遠(yuǎn)方輪船進(jìn)入,暗示新的敵人即將到來……正是有了出色的攝影,《無間道》才可以完美展示出故事連貫、情節(jié)緊湊、人物形象豐滿的成片。

    (二)《新世界》——暴力美學(xué)

    《新世界》中多個場景運(yùn)用了暴力美學(xué)的表現(xiàn)手法,不同于香港電影中槍彈、白鴿、鮮血在一個畫面中交匯,在唯美中感受暴力。該片在暴力美學(xué)手法上更具有韓國本土特色,當(dāng)錘子、鐵鍬、水泥這些最普通的日常用品成為殺人工具,當(dāng)陰郁的光線、殘破的房屋、血腥的畫面組合在一起,帶給觀眾的是直擊人心的視覺感受。影片最經(jīng)典的場面:“電梯戰(zhàn)神”丁青在電梯里手刃六人,導(dǎo)演采用了旋轉(zhuǎn)抖動廣角鏡頭來展現(xiàn),鮮血、割喉、尸體這些令人驚悚的畫面赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾面前,讓人體會到拳拳到肉、刀刀見血的悲壯。但暴力只是表面,導(dǎo)演真正想要通過暴力場面表達(dá)的是對于人性的思考與無奈。

    四、音樂音響

    (一)《無間道》——暗喻主題,串聯(lián)情節(jié)

    電影是視聽的藝術(shù),所以音樂音響也起到至關(guān)重要的作用。蔡琴的《被遺忘的時(shí)光》在片中總共出現(xiàn)了兩次,分別是開頭和結(jié)尾。一次是陳永仁和劉建明初次見面時(shí),劉建明為了結(jié)婚購買音響,是鋪墊,為了引出故事情節(jié);第二次是劉建明身份暴露,Mary與其分手,是揭示,突出主題、串聯(lián)影片內(nèi)容,暗示二人的命運(yùn)永遠(yuǎn)都在無間里輪回。

    (二)《新世界》——推動情節(jié),刻畫性格

    《新世界》的成功除了緊湊的劇情、凌厲的剪輯,與其恰如其分的音樂運(yùn)用是分不開的。由韓國電影音樂人曹英沃制作的《Main Theme》在片中出現(xiàn)多次,貫穿始終:影片開場,李子成站在碼頭上,手下把裝有尸體的汽油桶推下海,音樂起,悲傷的曲調(diào)把觀眾迅速拉入故事中,配合畫面,顯得緊張又凝重,同時(shí)又給下文留下懸念,引發(fā)觀眾思考。影片的結(jié)尾,李子成成功坐上會長位置,點(diǎn)燃了香煙,此時(shí)音樂再次響起,呼應(yīng)開頭,形成閉合,突出悲傷的情緒。

    五、中韓意識文化形態(tài)差異

    盡管導(dǎo)演樸勛政承認(rèn)《新世界》借鑒了《無間道》,但無論從拍攝手法、懸念設(shè)置還是影片主題,二者都有所不同。近些年來,中韓一本兩拍成為主流,如戲劇警匪片《極限職業(yè)》(韓)、《龍蝦刑警》(中);《老手》(韓)、《大人物》(中);喜劇片《奇怪的她》(韓)、《重返20 歲》(中)等等。盡管是一個劇本拍出來的,但從這些電影的不同之處,我們還是能看出兩國之間的文化差異。雖然中韓兩國同屬于東北亞文化共同體,但是,兩國文化受歷史背景、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、民族成分、文化傳統(tǒng)和國家意識形態(tài)等多種因素的影響,又呈現(xiàn)出文化差異與文化融合并存的雙重指向。

    (一)意識文化形態(tài)不同

    按照電影意識形態(tài)理論的觀點(diǎn),電影終究逃脫不出意識形態(tài)的修辭軌道,電影從意識形態(tài)語境中產(chǎn)生,同時(shí)創(chuàng)造意識形態(tài)話語。盡管中韓兩國有著相似的歷史記憶,但隨著時(shí)代漫長發(fā)展,逐漸選擇了社會主義和資本主義兩種截然不同的意識形態(tài)道路,受到國家意識形態(tài)差異的影響,兩國在思想、認(rèn)知、飲食、文化等方面都有不同。如韓國女性更偏向于當(dāng)家里的賢妻良母,而中國女性則更獨(dú)立與自主;韓國相比于中國更加注重上下尊卑制度,并且集體意識更強(qiáng)。追溯到歷史文化淵源,雖然兩國都深受儒家傳統(tǒng)文化影響,但中國人內(nèi)斂含蓄,在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)講究“留白”。如《無間道》的結(jié)局,劉建明舉出警證走出電梯,導(dǎo)演沒有進(jìn)一步交代情節(jié),而是把懸念留給了觀眾去思考,劉建明的結(jié)局如何?他到底有沒有從邪轉(zhuǎn)正?相反《新世界》就十分清楚地交代了結(jié)局,李子成徹底黑化,清除一切障礙,坐上了會長之位。韓國由于深受西方國家思想影響,其電影類型更加多元化,更注重個人英雄主義,以一己之力反抗不公的社會,挑戰(zhàn)黑暗的權(quán)威;而中國歷來注重家國觀念,人文情懷更重一些,主張“以和為貴”。意識文化形態(tài)差異的根源就在于對“人”的看法不同,資本主義對于個人的自我需求非常看重,認(rèn)為人的欲望是必須得到保障的,它屬于人的一部分;而社會主義則認(rèn)為自我需求是需要克制和超越的。

    (二)藝術(shù)創(chuàng)作的局限性

    隨著時(shí)代的發(fā)展,各國影視的拍攝技術(shù)越來越成熟、拍攝設(shè)備越來越先進(jìn),但兩國在人才培養(yǎng)、國家政策、制作理念、人員管理等方面還存在較大差異。如韓國首爾藝術(shù)大學(xué)具有詳細(xì)的藝術(shù)分類,知名導(dǎo)演、攝影師、剪輯師也會定期去學(xué)校教課,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)、教育不脫節(jié)。韓國主要采取政府文化部門監(jiān)控、行業(yè)機(jī)構(gòu)自律的管理模式。尊重電影產(chǎn)業(yè)屬性,為防止影片內(nèi)容產(chǎn)生不良影響,嚴(yán)格采用分級制。因此,韓國電影類型更加豐富多元、更真實(shí)深刻、更敢于批判社會的黑暗。例如韓國電影《熔爐》,上映后產(chǎn)生巨大反響,引發(fā)了一系列的法律改革,甚至對電影中所揭示的人物改判等等。電影是藝術(shù)品,也是商品,但像《熔爐》這樣的電影,居然可以帶來如此巨大的影響,可以促進(jìn)法律完善,伸張正義。韓國也十分重視對于文化產(chǎn)業(yè)的保護(hù),疫情期間,電影產(chǎn)業(yè)遭受嚴(yán)重打擊,為保護(hù)電影行業(yè),政府部門采取了例如免除院線原先應(yīng)繳納的發(fā)展基金費(fèi)用等。這也正是我們中國電影所需要學(xué)習(xí)的方面。

    結(jié)語:中韓兩國同為亞洲友好鄰邦,多年來文化合作交流頻繁。2014 年更是簽署了《中韓電影合作協(xié)議》來促進(jìn)兩國藝術(shù)文化之間的交流。韓國電影近年來發(fā)展迅速,奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》更是一舉奪得奧斯卡、金棕櫚等獎項(xiàng)。不論是從管理制度、人才培養(yǎng)、題材創(chuàng)新等方面,韓國電影都有許多值得我國電影從業(yè)人員借鑒學(xué)習(xí)的地方,近些年來的中韓合拍片也彰顯了兩國友好合作的趨勢。借用費(fèi)孝通先生的話:“各美其美,美人之美;美美與共,天下大同。”也希望中國電影在未來有更好的發(fā)展趨勢。

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