貝多芬第五鋼琴奏鳴曲音樂風格與演奏分析

杜秉澤

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、貝多芬簡介

德國作曲家路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770-1827 年），生于德國萊茵河畔的小城波恩，他是古典主義時期過渡到浪漫主義時期的代表人物之一，也是“維也納古典樂派”最重要作曲家之一。在他的整個創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了32 首鋼琴奏鳴曲，在器樂奏鳴曲的歷史上占有極其重要的地位，同時也反映了貝多芬創(chuàng)作技巧和內(nèi)心情感的不斷發(fā)展和變化。

二、《第五鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《第五鋼琴奏鳴曲》是貝多芬的早期作品。它是在1796 年至1798 年間創(chuàng)作的。這部奏鳴曲的創(chuàng)作引起了那個時代音樂評論家的猛烈抨擊，他們指責貝多芬的思想是“模糊的，做作且不切實際的”。但其實這種“模糊的，做作且不切實際”恰恰清晰地反映了作曲家鮮明的個性，展現(xiàn)了貝多芬對苦難和無盡歡樂的創(chuàng)造性想象?！兜谖邃撉僮帏Q曲》整曲體現(xiàn)了貝多芬真誠的心靈，是貝多芬風格最完美的展現(xiàn)。由于整個奏鳴曲中的第一樂章和第三樂章中粗獷激烈的熱情、英勇的反抗精神和郁悶嚴肅的氛圍感，后人把這首奏鳴曲稱為“小悲愴”奏鳴曲。

貝多芬選擇C小調(diào)作為斗爭、英雄主義、激情和悲傷的表達情緒。《第五鋼琴奏鳴曲》也是鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中是最早的C 小調(diào)奏鳴曲。此后貝多芬完成的《第八鋼琴奏鳴曲》和《第三十二鋼琴奏鳴曲》中，同樣也使用了C 小調(diào)的調(diào)性。其中，《第八鋼琴奏鳴曲》（悲愴）是貝多芬英雄主義的巔峰之作，《第三十二鋼琴奏鳴曲》是貝多芬對于自己人生的總結(jié)，有種“功過后人評述”之感。因此，貝多芬的《第五首鋼琴奏鳴曲》可以說只是他英勇戰(zhàn)斗或者說英雄主義的伊始。

三、《第五鋼琴奏鳴曲》概述

（一）第一樂章：快板，C 小調(diào)，3/4 拍，奏鳴曲式

貝多芬在創(chuàng)作中從主和弦和分解和弦的意志動機開始，以及另一個與弱優(yōu)雅形成對比的簡潔的第一主題。第二主題出現(xiàn)在降E 大調(diào)，旋律上極其的美妙。這個主題經(jīng)過反復、發(fā)展、高潮，出現(xiàn)了第一個主題的音響模式，然后逐漸恢復平靜，以簡短的結(jié)尾結(jié)束了呈現(xiàn)部。

展開部分先是呈現(xiàn)了C 大調(diào)的第一主題，然后對第二個主題進行了大膽的修改。在再現(xiàn)部分，第一個主題被簡單地再現(xiàn)，接著第二個主題先是F 大調(diào)，然后是C 小調(diào)再次出現(xiàn)，最后以一個小結(jié)尾結(jié)束。

在這一樂章中，旋律線充滿了激情和力量，而且極具戲劇性，它從頭到尾貫穿著一股勢不可擋的力量，充滿了英雄的決心，兇猛而迅速。整個樂章就像交響樂一般充滿了激情。它是完整而嚴謹?shù)摹Ｕ麄€作品的速度，深化了貝多芬內(nèi)心世界情感的表達。它熱情有力，充滿朝氣和活力，展現(xiàn)出一股熾熱的力量，可謂正能量爆棚。

（二）第二樂章：極慢板，降A 大調(diào)，2/4 拍，沒有展開部的奏鳴曲式

第二樂章的音樂很美，同時充滿了詩意。第一主題用輕觸鍵和徹底的連奏通過鍵盤來表達旋律。第二主題需要用相對弱的力度把降E大調(diào)的旋律演奏得非常優(yōu)雅和高貴。

在再現(xiàn)部分，兩個主題變奏再現(xiàn)的更加優(yōu)雅和高貴，最后以第一主題構成的結(jié)局婉轉(zhuǎn)收場。

整個第二樂章貝多芬采用了奏鳴曲風格，但是省略了展開部，只在第45 小節(jié)用和弦代替了展開部分。當主旋律再次出現(xiàn)在再現(xiàn)部分和結(jié)尾時，它就以一種華麗的變奏來表現(xiàn)，從而引發(fā)一首高貴而深邃的詩歌。整個樂章的音樂，充滿了貝多芬的生活樂趣；有著對高尚的人類精神的理解；它對周圍世界有著高尚而明亮的看法；貝多芬在這一樂章的作曲顯得異常的精巧，每一部分都有清晰的藝術構思，把想象成第一樂章和第三樂章之間的內(nèi)心世界軌跡橋梁。它的音樂深邃、高貴、樸素，高音部分總是壓倒一切，旋律線條清晰而自由，節(jié)奏極其細膩。為了彌補省略的展開部分，一些地方也在主題旋律的基礎上，做了靈活的變化。

第三樂章：最急板的終樂章，C 小調(diào)，奏鳴曲式。

最終的第三樂章貝多芬只寫了120 小節(jié)，被稱為完全是“貝多芬風格”，幽默的同時又充滿貝多芬式的幻想感。

第一主題是同一動機的重復，雙手的齊奏通過旋律帶出了些許焦慮的氛圍。第二主題用斷奏的方式，以輕快的節(jié)奏展現(xiàn)出降E 大調(diào)的特殊屬性。而后只有11 個小節(jié)的展開部，從動機發(fā)展上來講，完全和第一主題一致。

第一主題在再現(xiàn)部又一次出現(xiàn)后，轉(zhuǎn)為C大調(diào)再現(xiàn)了第二主題。最后，音樂結(jié)束在“漸慢”和“漸弱”的處理之中。

這首極其簡潔的奏鳴曲風格的結(jié)尾充分展示了貝多芬在作曲上的精妙。為了正確理解《第五鋼琴奏鳴曲》的終章，你可以把它看作是貝多芬偉大天才概念的一個鼓舞人心的素描。它的激情是真正的充滿了“貝多芬風格”的。它有一種冷靜的態(tài)度和一種自我控制的高潮，這在任何地方都能被注意到。貝多芬試圖在意識和創(chuàng)作上努力捕捉他意識中的圖像。

四、結(jié)語

貝多芬運用極為豐富的情感和多樣的思想，創(chuàng)作出了這首引人入勝的《第五鋼琴奏鳴曲》，它散發(fā)出如冬日暖陽般燦爛的光輝。通過對這部作品的分析，人們深刻地認識到貝多芬奏鳴曲在精神和藝術美學上給人們帶來的無限可能。他留給我們的音樂是偉大而高尚的。讓我們繼續(xù)努力，接近音樂的真諦，從這位大師留下的無限精神食糧中汲取營養(yǎng)，砥礪前行。