談話劇的廣播敘述法

王興斌

（黑龍江廣播電視臺(tái)，黑龍江 哈爾濱 150027）

把話劇變成廣播節(jié)目播出，編輯從中進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造不像電影錄音剪輯那么大。但是也必須對(duì)話劇做一定的廣播化加工，方可使其成為廣播節(jié)目。常用的有三種形式：話劇錄音剪輯、話劇選場(chǎng)或片段播出、話劇劇場(chǎng)實(shí)況廣播。

一、保留情節(jié)結(jié)構(gòu)

但是可以打破話劇分幕、幕間間隔，使故事一氣呵成，連貫到底。幕與幕或場(chǎng)與場(chǎng)中間除了運(yùn)用解說(shuō)，還可以用舞臺(tái)音響連接起來(lái)。比如《茶館》這部戲，三幕中間都有大傻楊敲牛骨數(shù)來(lái)寶的表演，在錄音剪輯中則可以去掉這個(gè)人物，直接用解說(shuō)把劇情時(shí)間、地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換說(shuō)明清楚，使劇情一氣呵成，連貫到底。再如話劇《蔡文姬》，從文姬歸漢的路上，到曹操在鄴下等候文姬，這是前后兩場(chǎng)戲，在錄音剪輯中只用了這樣一段解說(shuō)就把情節(jié)轉(zhuǎn)到了下一場(chǎng)，這樣，幕間間隔就用解說(shuō)的形式代替了，使人聽(tīng)起來(lái)一環(huán)緊扣一環(huán)。另外，當(dāng)然也可以保留原劇分幕分場(chǎng)的形式，場(chǎng)次之間做報(bào)幕即可。

二、注重廣播效果

所謂從廣播效果出發(fā)，就是要求劇情緊湊，時(shí)間要比原劇短。去掉不易在廣播里表現(xiàn)的場(chǎng)面，比如大段的武打、搏斗或戰(zhàn)斗場(chǎng)面，或是時(shí)間較長(zhǎng)的“靜場(chǎng)”。靜場(chǎng)，是人物表演發(fā)揮作用的時(shí)候，在劇場(chǎng)里可起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的作用，而在廣播里就無(wú)能為力了。具體來(lái)說(shuō)，刪節(jié)哪些場(chǎng)面，怎樣縮短節(jié)目時(shí)間，要因戲而宜。比如，和主線關(guān)系不大的過(guò)場(chǎng)戲可以刪剪；劇中人物表演的中空時(shí)間、打斗場(chǎng)面等可以剪掉。

另外，還有一種忍痛割愛(ài)的剪輯方法，只保留幾幕或幾場(chǎng)重場(chǎng)戲，其他的都大段刪剪。這種剪輯方法，對(duì)于反映一部話劇的全貌是一個(gè)損失，但能使聽(tīng)眾在較短的時(shí)間里欣賞到一個(gè)戲劇故事，聽(tīng)眾也是歡迎的。

三、解說(shuō)的基本要求

話劇剪輯的開(kāi)頭，總要有一段解說(shuō)把戲“引”出來(lái)。一是介紹時(shí)代背景（時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境以及故事發(fā)生的時(shí)代背景)；二是介紹出場(chǎng)的人物；三是引出人物的戲劇動(dòng)作。

“引出人物動(dòng)作”很重要，它可以一下子把解說(shuō)同“戲”連起來(lái)，如《茶館》開(kāi)頭的解說(shuō)，聽(tīng)眾會(huì)很有興趣地聽(tīng)這位王掌柜怎么應(yīng)付這位唐鐵嘴；不引出人物動(dòng)作，解說(shuō)就顯得呆板。如果解說(shuō)最后一句這樣寫：“一個(gè)滿臉枯黃、一身塵土的人進(jìn)了茶館，他，人稱唐鐵嘴。”這樣的解說(shuō)，和戲聯(lián)系的有機(jī)性就較差了。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，不能把入戲解說(shuō)所要完成的這三項(xiàng)任務(wù)當(dāng)作一種不可打破的公式看待。是否每個(gè)錄音剪輯的開(kāi)始都要有一句“引出人物動(dòng)作”的解說(shuō)，這要因戲而異了。有的戲開(kāi)始是序幕或是群眾場(chǎng)面，主角還沒(méi)出場(chǎng)，而這個(gè)開(kāi)頭在錄音剪輯里又必須保留時(shí)，就不宜特意點(diǎn)出那個(gè)人物的動(dòng)作；有的話劇錄音剪輯開(kāi)始先出事件，然后再解說(shuō)參與這個(gè)事件的人物，由此展開(kāi)劇情，這也是一種入戲解說(shuō)的方法。

解說(shuō)除了要把下一幕或下一場(chǎng)轉(zhuǎn)換了的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境和新出場(chǎng)的人物介紹清楚外，很重要的一條是要使上下兩幕或兩場(chǎng)連接得自然。語(yǔ)言應(yīng)該是從戲劇故事當(dāng)中自然引申出來(lái)的，切忌呆板地介紹新的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境。換言之，不可是“報(bào)幕式”的，要講故事，講人物。劇中人物上下場(chǎng)，對(duì)人物動(dòng)作所做的必要說(shuō)明，這樣的解說(shuō)要簡(jiǎn)短、明快，在通過(guò)人物對(duì)話可以聽(tīng)清動(dòng)作的地方，則應(yīng)省去對(duì)人物動(dòng)作的說(shuō)明。因?yàn)樵拕≈v究“語(yǔ)言有行動(dòng)性”，許多地方通過(guò)聽(tīng)對(duì)話，可以明白人物的行動(dòng)以及人物之間的關(guān)系，剪輯就可以節(jié)省筆墨，以免解說(shuō)太碎。

話劇不僅講究“語(yǔ)言有行動(dòng)性”，而且講究“行動(dòng)有語(yǔ)言性”。人物的表演、動(dòng)作、表情是“會(huì)說(shuō)話”的。因此，解說(shuō)動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)注意把人物動(dòng)作所表現(xiàn)的內(nèi)心活動(dòng)點(diǎn)出來(lái)，這樣解說(shuō)聽(tīng)起來(lái)就生動(dòng)了。比如《茶館》中龐太監(jiān)買老婆的一段戲，在錄音剪輯中有這樣兩處動(dòng)作解說(shuō)：“劉麻子在龐太監(jiān)耳邊說(shuō)了那么幾句，一聽(tīng)說(shuō)‘錢'，龐總管的眼睛也睜大了?！?tīng)說(shuō)‘錢’，眼睛就睜大”，這就把龐總管見(jiàn)錢眼開(kāi)的表情刻畫得栩栩如生。

動(dòng)作解說(shuō)還要注意人物的上下場(chǎng)。特別是新的重要人物出場(chǎng)，解說(shuō)要把演員表演的東西用簡(jiǎn)明的語(yǔ)言勾畫出來(lái)，讓聽(tīng)眾在“看不見(jiàn)”的情況下，也能想象出人物的風(fēng)貌。

總之，話劇錄音剪輯，不像電影錄音剪輯那樣復(fù)雜。原因很簡(jiǎn)單，話劇和電影的表現(xiàn)手段不同。話劇主要是靠語(yǔ)言表現(xiàn)劇情的，它受舞臺(tái)框框的限制，情節(jié)比較集中，線索聽(tīng)起來(lái)一般也是比較清楚的，所以在結(jié)構(gòu)上不需要做大的調(diào)整，解說(shuō)語(yǔ)言也只能是畫龍點(diǎn)睛，不宜太多。