“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”
——觀《唐宮夜宴》淺談唐代女性服飾造型

沈樂(lè)

（河南省話劇藝術(shù)中心，河南 鄭州 450000）

《唐宮夜宴》舞蹈舞美場(chǎng)景中不管展示的唐三彩，還是作為背景的《簪花仕女圖》等一系列唐代的元素，一下子把觀眾拉回到1000 多年前的盛唐帝國(guó)。唐！他不僅是中國(guó)歷史上最輝煌的一個(gè)王朝，也是當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)盛的帝國(guó)。他對(duì)當(dāng)時(shí)全世界的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易，文化文明有著深遠(yuǎn)的影響。不管是從政治，文化，外交，經(jīng)濟(jì)，科技，美學(xué)等方面都達(dá)到了空前的高度和成就，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)以及后世的韓國(guó)，日本等國(guó)家文化美學(xué)影響至今。他是全世界公認(rèn)的人類歷史上最強(qiáng)大的帝國(guó)之一。唐朝以后的海外多稱中國(guó)人為唐人。尤其是唐代的文化藝術(shù)具有多元性，開放性，融合性等特點(diǎn)，可謂是百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。說(shuō)起文化，唐代社會(huì)享樂(lè)成風(fēng)，酒色文化尤為發(fā)達(dá)，愛情自由，思想觀念前衛(wèi)，涌現(xiàn)了大批著名的詩(shī)人，也造就了大批有代表性的詩(shī)歌，其中許多詩(shī)歌描寫了當(dāng)時(shí)女性對(duì)待愛情，自由，開放的觀念。也正是因?yàn)樘拼鐣?huì)文化的前衛(wèi)性，造就了那個(gè)時(shí)代女性服飾的夸張，前衛(wèi)，自由，奔放，奢華，多元化。

隋唐時(shí)期的服裝形制為胡漢雙軌制，不光是胡人進(jìn)入中國(guó)被漢化了，而是整個(gè)中國(guó)也不斷地接納胡人文化，轉(zhuǎn)變漢人文化的性質(zhì)，尤其是對(duì)衣食住行，日常生活方面的影響是很深遠(yuǎn)的。舉個(gè)例子，以服裝款式而論，寬袍大袖轉(zhuǎn)變成窄袖長(zhǎng)衫，這些變化就是兩種文化混合碰撞后的結(jié)果。又因?yàn)槭艿侥媳背瘯r(shí)期的影響，胡漢服飾并行。門閥士族遵從南朝的遺風(fēng)習(xí)穿長(zhǎng)袍，百姓多著短衫，男裝時(shí)興盤領(lǐng)袍，又稱圓領(lǐng)袍。女裝的特點(diǎn)為大膽時(shí)尚，這一時(shí)期女子衣著最流行的仍是襦裙制?！榜?，短衫也。帬（qun)下常也。即上襦下裙，裙腰系綢帶。”——《說(shuō)文解字》。這里的“襦”是指的上半身的短衣。最常見的款式是齊胸襦裙，對(duì)襟襦裙，是當(dāng)時(shí)女性所喜愛的日常穿著。此外，隋及初唐時(shí)期由于受到胡服的影響，也流行小袖。同時(shí)貴族婦女為彰顯財(cái)力外披大袖衣，用料極貴，講究金縷蹙秀，袖垂為美?！缎绿茣?志第十四.車服》記載“大袖連裳者，六品以下妻，九品以上女嫁服也”。到盛唐時(shí)期貴族婦女流行寬大長(zhǎng)袖，長(zhǎng)裙，甚至系于肘上，系披帛，足著平頭小花草履。

唐代女裝中不得不提到一種極為常見的新式衣著款式，那就是半臂。半臂是一種短袖上衣?？钍揭话阌袑?duì)襟，套頭，翻領(lǐng)或無(wú)領(lǐng)等款式，袖長(zhǎng)齊肘，身長(zhǎng)及腰，沒(méi)有紐袢，綴以小帶子，穿著時(shí)在胸前用縫在衣襟上的衣帶系住。由于半臂的衣領(lǐng)寬大，唐代的婦女們穿著半臂時(shí)，有些把它罩在衫或裙的外面，有些就像穿著短的風(fēng)衣一樣以防胸部袒露出來(lái)。《事物紀(jì)原》中寫道“隋大業(yè)中，內(nèi)宮多服半臂除即袖長(zhǎng)也，唐高祖減其袖，謂之半臂，今褙子也?！?/p>

唐代因?yàn)榕苑検稚菝依速M(fèi)，宮中多次發(fā)布禁令限制，但也屢禁不止。宋朝的王溥在編撰的《唐會(huì)要.輿服上》中寫道：“婦人制裙，不得闊五幅以上。裙條曳地，不得長(zhǎng)三寸已上”。從而裙的式樣用四幅連接縫合，形成上窄下寬，下垂至地，不施邊緣，裙腰用絹條，兩端縫有系帶，這時(shí)上襦的領(lǐng)口變化趨于多樣，其中袒胸大袖衫一度流行，展示了盛唐思想解放風(fēng)貌。披肩從狹而長(zhǎng)的披子演變而來(lái)，后來(lái)逐漸成為披之于雙肩，舞之于前后的飄帶，以上所述就是中國(guó)古代仕女的典型服飾，在盛唐及五代最為盛行，下裙面料以絲織品為主，以多幅為佳，裙腰上提。此時(shí)的裙色偏愛于鮮艷，顏色多為深紅，絳紫，月青，草綠等。其中以石榴紅裙流行的時(shí)間最長(zhǎng)。武則天曾在她所抒的七言絕句《如意娘》中寫道“不信以來(lái)長(zhǎng)下淚，開箱驗(yàn)取石榴裙?！绷涸鄣摹稙鯒芬矊懙馈败饺貫閹袢埂保梢娛窦t裙對(duì)當(dāng)時(shí)女子的吸引力可見一斑。

何為驚世駭俗，“世”是不斷變遷的，我們可能就是“俗”的一部分，色彩多樣，多中求異，讓人眼花繚亂，目不暇接。而唐朝的女子大概就是脫俗的那一部分。與今天世界范圍的時(shí)尚現(xiàn)狀差不多，唐代的時(shí)尚主要由宮中貴婦，部分白領(lǐng)和娛樂(lè)圈的從業(yè)女性來(lái)引領(lǐng)風(fēng)騷，農(nóng)耕審美和富裕產(chǎn)物的碰撞催生了唐代的一種新的審美——豐腴之美。唐人賞花要賞牡丹，馬兒也要膘肥體壯，腿粗臀大。人更是“尚肥而美”,女子們?yōu)榱耸棺约猴@得更豐滿，往往將裙子做的更寬大，還要將腰身提高到腋下，整個(gè)人不見腰身。幾乎像一個(gè)燈籠的外形，唐女大膽，不愛穿內(nèi)衣，更甚者直接穿透明的紗衣，領(lǐng)口低到半個(gè)胸都暴露在外。唐代前期，越是貴婦人，越穿露胸上衣，坦然表現(xiàn)出對(duì)人體美的大膽追求，而與此同時(shí)日本卻因?yàn)橘Y源的匱乏而禁止平民百姓穿著染色的服飾，而同時(shí)期的美洲還是印第安土著的天下，根本還沒(méi)有開化。唐女直率，也愛穿男裝，不論是翻領(lǐng)窄袖長(zhǎng)袍，還是馬靴配腰帶，頭上裹幞頭，這就是唐女的胡服騎射裝備，這種打扮縱觀中國(guó)歷史上下五千年，也就是在唐朝出現(xiàn)過(guò)。談到體態(tài)，唐代女子不論是站還是坐，都是重心向后，放松且怡然，仿佛四周盡是鳥語(yǔ)花香，不似現(xiàn)代女性重心向前，滿身充滿了硝煙的味道，形色匆匆，忙忙碌碌。唐女的那種心態(tài)，現(xiàn)在快節(jié)奏高壓力的現(xiàn)代女性空拍早已陌生。

唐女子無(wú)妝不出門，唐代女子最愛濃妝艷抹，她們每天早起后，就開始敷鉛粉，抹胭脂，涂鵝黃，畫黛眉，點(diǎn)口脂，描面靨，粘花鈿，七步驟完了才會(huì)出門見人，這才是最正宗的“濃妝艷抹”。發(fā)型師唐代妝容的代表特點(diǎn)，唐代典型之一的發(fā)型是墮馬髻，墮馬髻也稱墜馬髻，就是將發(fā)髻至于一側(cè)，呈似墮非墮之狀。墮馬髻其實(shí)從漢代時(shí)期就有了，就是用來(lái)形容女子發(fā)型飄逸的感覺(jué)。唐代女子發(fā)飾，梳子是比較多也是常見的一種裝飾品，一般的工藝是銀鎏金。鎏金是古代金屬工藝裝飾技法之一，所謂“銀鎏金”，即在銀質(zhì)器具上以鎏金之法加以裝飾。打造收拾的師傅純手工篆刻的。還有一款典型的發(fā)型就是名畫的《簪花仕女圖》中仕女們的發(fā)型，仕女的發(fā)型一般都比較偏年輕化的，少女的發(fā)髻比較小一些，靈動(dòng)也不會(huì)夸張，年輕可愛俏皮活潑。還有一款發(fā)髻大人小孩皆宜，就是著名《搗練圖》里發(fā)型叫三角髻。談起唐代的面部妝容，眉形就有很多種，例如細(xì)長(zhǎng)的彎眉，蛾眉，廣眉，闊眉，八字眉等。唇形一般都是櫻桃小口，以小為美。額間一般點(diǎn)花鈿，這個(gè)在古代特別是唐朝時(shí)期特別盛行，有不同的形狀和花紋的形式，一般是畫的，有些時(shí)候是用金箔黏貼出形狀。唐代畫家張萱《搗練圖》是中國(guó)仕女圖的重要代表作之一，畫中形象生動(dòng)的展示了盛唐時(shí)期的好風(fēng)貌。紅妝——盛唐時(shí)期流行妝面代表，因古代女子臉上常以胭脂，紅粉涂染腮，頰而盛行。紅妝時(shí)期的發(fā)型特點(diǎn)喜好富有體積感的效果，女子們的發(fā)髻較高，用頭發(fā)作為整個(gè)發(fā)髻底座，同時(shí)做出垂發(fā)的弧度，視覺(jué)上達(dá)到了干凈利落的效果，這種款式的妝發(fā)更明確為后人展示了盛唐女子的自信與華麗。眼妝分染是當(dāng)時(shí)眼妝的重要技巧之一。古人常用各種緋桃，紅梅等色彩調(diào)制，把胭脂暈染在兩邊臉頰，展現(xiàn)出好像嬌媚的一面，唐朝眉形也多種多樣，紅妝配柳葉眉深受唐女子的喜愛。同樣多種多樣的還有唐朝的唇形，多以形狀和顏色命名。貼花鈿也是唐女必不可少的妝面花飾，它并非用顏料畫出，而是剪成花樣貼在額間，鬢角等，花鈿裝飾更好地展示了盛唐女子的容貌雍容華麗。盛唐妝容濃郁多彩，發(fā)髻也高聳挺拔，這種自信，端莊，富麗是一個(gè)帝國(guó)風(fēng)貌的表現(xiàn)。當(dāng)然唐代的妝容不僅有富麗華貴的一面還有大膽前衛(wèi)的一面，例如唐晚期的“時(shí)世妝”，堪稱唐代“非主流”妝容。晚唐趙逸公墓出土的壁畫就詳細(xì)描繪了這種妝容，詩(shī)人白居易也在自己的詩(shī)《時(shí)世妝》中也評(píng)價(jià)過(guò)這種妝容“時(shí)世流行無(wú)遠(yuǎn)近，腮不施朱面無(wú)粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼?！痹?shī)中詳細(xì)描述了時(shí)世妝的妝容，黑色嘴唇，八字啼眉，兩頰卻橫著一道道紅紫的暈痕，好像遭受到了家庭暴力，這種“偽家暴”風(fēng)貌的化妝被起了一個(gè)特別的名字叫“血暈”。

這兩年越來(lái)越多的年輕人熱愛中國(guó)文化，國(guó)家也極力倡導(dǎo)文化自信。把我們民族文化發(fā)揚(yáng)光大。越來(lái)越多的影視作品，在這一方面越來(lái)越考究，越來(lái)越還原。好的影視作品可以給我更真實(shí)還原各個(gè)朝代，也更好地讓現(xiàn)代人了解我國(guó)博大精深的文化底蘊(yùn)。不管是布景，道具，還是服裝，化妝。在許多影視劇里，許多流傳已久甚至是馬上要失傳的精湛的工匠手藝技能，也很好的保留下來(lái)，展現(xiàn)在觀眾眼前。例如反映漢代服飾文化的《漢武大帝》《大秦帝國(guó)》，反映宋代服飾文化的《清平樂(lè)》，反映明代服飾文化的《女醫(yī)明妃傳》，反映清代服飾文化的《延禧攻略》《如懿傳》等等。反映唐代服飾文化的影視作品就更多了，早期的有劉曉慶版的《武則天》《唐明皇》《大明宮詞》，近兩年讓我記憶深刻的有徐克的“狄仁杰”系列，電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，還有我很喜歡的一部是陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》。尤其是《妖貓傳》里兩名重要的女性角色，他們每次出場(chǎng)，展示給觀眾的造型服裝都有引申的時(shí)代背景和暗示電影劇情走向的意義，值得觀眾玩味。在這里我也想談?wù)勎覍?duì)這兩個(gè)女性角色著裝的一些感受。張雨綺扮演的春琴是劇中第一個(gè)出場(chǎng)的主要女性角色，為了表現(xiàn)春琴的嫵媚和唐朝白富美特有的雍容華貴，這個(gè)春琴會(huì)眸的鏡頭被導(dǎo)演反復(fù)拍攝的了很多遍，電影里春琴出場(chǎng)的裝束，齊胸的白色紗質(zhì)襦裙，在唐代只要貴族女子才可以穿著，配上紅色開胸羅衫，隨意挽起的墜馬髻，顯得輕松且嫵媚。裙裾處露出的腿部，也顯示了角色整個(gè)人處于一種放松愉悅的狀態(tài)，袒露的后背，較短的裙裾，光著的雙腳，是一種完全沒(méi)有防備的狀態(tài)。一切的故事，整個(gè)的電影劇情走向，都由在她這種毫無(wú)防備的狀態(tài)下開始發(fā)生了，她是一個(gè)無(wú)辜者，一個(gè)悲劇的人物，她沒(méi)有時(shí)間和條件來(lái)建立保護(hù)自己的屏障。劇情發(fā)展，丈夫回來(lái)了，春琴前去迎接，這場(chǎng)戲穿的是紅色齊胸襦裙綢質(zhì)大袖衫。高髻上插著步搖金釵，胸前畫著花鈿，眼角出畫著斜紅，莊重華貴且嫵媚。而被妖貓附身后的春琴，身著紅色的羅衫，發(fā)梳高聳傾斜的發(fā)髻，直接給觀眾一種詭異的感覺(jué)。再華美的服飾，也擋不住內(nèi)心的陰森與凄艷。春琴最后一場(chǎng)的慶賀之宴，春琴穿著黑色羅衫，身著紫色薄紗襦裙，肘間挎著黑色披肩。宴會(huì)在進(jìn)行時(shí)突然開始演奏禁區(qū)《霓裳羽衣曲》。黑色跟紫色都是唐朝三品以上的官服顏色，被用在家庭舞樂(lè)場(chǎng)合實(shí)為不敬，而著紫色與黑色的春琴最后一身的裝扮，也已經(jīng)暗示了她黑色的命運(yùn)，注定是一個(gè)悲劇性的人物。而劇中另一個(gè)注定是悲劇的女性角色就是楊玉環(huán)。這個(gè)傾國(guó)傾城的美人，從她開始相信和唐玄宗的愛情那一刻起，就注定了悲劇的結(jié)局，導(dǎo)演給她的出場(chǎng)也頗為魔幻。從天而降的秋千，懸架于皇城上，蕩漾在波光粼粼的大河上，接受萬(wàn)民的敬仰。貴妃身著一身紅白相間的齊胸半臂襦裙，梳著圓潤(rùn)的高髻。象征著地位的高貴，造型十分的出色。從出場(chǎng)這一刻起，就被化作盛唐榮耀的符號(hào)，雖看不清貴妃臉部的表情，但是觀眾始終記得她是這樣的端莊華貴。貴妃最驚艷的造型，是在極樂(lè)之宴之上，飾演楊玉環(huán)的演員也給觀眾帶來(lái)了眼前一亮的感覺(jué)。和以往塑造的楊貴妃角色的不同，演員是中法混血的張榕，從演員面相上就充滿了異域風(fēng)情，五官立體的美感。極樂(lè)之宴上的貴妃，梳著高發(fā)髻，頭戴金色花冠和青綠色發(fā)簪。身穿大紅色花朵仙鶴刺繡衣裙，冠服風(fēng)美華麗，妝容奇異紛繁，令人目不暇接，尤其是那令人亮眼的回眸，導(dǎo)演想展現(xiàn)給觀眾的大唐所有的榮耀光輝盡在這一刻展現(xiàn)。她是大唐的風(fēng)華象征,是受萬(wàn)民敬仰的大唐皇貴妃。在馬嵬坡政變時(shí)候，她仍然保持貴妃的尊貴與優(yōu)雅，紅色仙鶴大袖衫里面換上的是紅色齊胸襦裙和紅色羅衫，整體簡(jiǎn)潔端莊。貴妃的衣著尊貴鮮艷和馬嵬坡的荒涼破敗形成了鮮明的對(duì)比。一個(gè)國(guó)家的命運(yùn)跟一個(gè)妃子的命運(yùn)居然聯(lián)系在一起，而且一切轉(zhuǎn)變的猝不及防，再華麗的袍子也藏不住人性的丑惡。最后貴妃一襲白衣魂斷馬嵬坡，悲涼凄慘孤獨(dú)落寞，一生所愛全都錯(cuò)付，曾經(jīng)的一代大唐榮耀從此香消玉殞，竟不知該何人來(lái)負(fù)責(zé)。

唐朝是公認(rèn)的中國(guó)最強(qiáng)盛的時(shí)代之一，強(qiáng)大的國(guó)力，繽紛的文化和開放的社會(huì)風(fēng)氣。造就了無(wú)數(shù)的名家文豪，將一個(gè)超級(jí)大國(guó)的巍峨形象展現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的世界面前。唐代的科技，經(jīng)濟(jì)，文化，藝術(shù)具有多元化特點(diǎn)，聲譽(yù)遠(yuǎn)揚(yáng)海外，唐朝以后海外多稱中國(guó)人為唐人。盛唐時(shí)期是中國(guó)封建史上最繁榮的時(shí)代，縱觀全世界，對(duì)比之下才顯現(xiàn)出唐朝在中國(guó)歷史乃至世界歷史上的偉大。