試析影視配音中的情感及技巧運(yùn)用

古力米熱·玉素甫

（新疆喀什地區(qū)維吾爾語影視譯制中心，新疆 喀什 844000）

配音是在電視節(jié)目、電影、紀(jì)錄片等各種節(jié)目形式當(dāng)中不可缺少的工具。為拍攝的畫面或者多媒體加入人聲的過程即為配音。配音在狹義上指配音演員替角色配音，或以其他語言代替原片中角色的語言對(duì)白。配音是一種語言的藝術(shù)，這是需要配音演員具有豐富的技巧來體味片中的各種不同，運(yùn)用自己的聲音來講述畫面不能表達(dá)的情感和內(nèi)容。這也是一種藝術(shù)的創(chuàng)作，配音是具有極強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造性的語言藝術(shù)。對(duì)于影視配音藝術(shù)，可以追溯到20 世紀(jì)30、40 年代，其大致經(jīng)歷了開拓產(chǎn)生、繁榮巔峰、衰落，再到現(xiàn)今這樣的階段。在影視配音工作中運(yùn)用技巧，就是要將自身的情感融入配音藝術(shù)中，從而確保所展示的配音可以塑造更加完美人物形象。影視配音是并不是枯燥乏味的，而是一門具有聲色藝術(shù)的工作，需要配音演員在配音前反復(fù)揣摩人物的特點(diǎn)，并將情感融入其中，從而與觀眾能產(chǎn)生情感共鳴。

一、現(xiàn)階段影視配音中缺乏藝術(shù)情感的融入

（一）在具體配音表演中缺乏情感融入

情感融入對(duì)于影視配音藝術(shù)中必不可少的一項(xiàng)內(nèi)容，這也是配音演員進(jìn)行創(chuàng)作的前提，正所謂"言由心生、以情動(dòng)人"，就是如此。如果配音演員內(nèi)心沒有極強(qiáng)的情感表現(xiàn)欲，沒有深刻地進(jìn)行體驗(yàn)，就不可能在配音時(shí)體現(xiàn)出情緒的變化。要知道任何一部影視作品的主要形式就是人的情感，它可以完整清晰地表達(dá)出作品創(chuàng)作的過程以及表現(xiàn)。因此，配音演員只有充分地學(xué)會(huì)如何在配音中將情感融入其中，并使用一些感情技巧進(jìn)行配音，才能稱之為配音創(chuàng)作。現(xiàn)階段，在部分影視配音中看不到情感的真實(shí)展現(xiàn)，往往表現(xiàn)得情感乏味使得所展現(xiàn)的配音就像禁錮的表演，缺乏感染力。沒有真實(shí)的情感展現(xiàn)，

（二）配音藝術(shù)具有局限性而缺乏情感融入

從配音行業(yè)的發(fā)展可以看出，其興衰是迎合時(shí)代發(fā)展的趨勢。隨著當(dāng)先我國科技的發(fā)展進(jìn)步，但是配音作品的質(zhì)量卻沒有顯著提高。歸根結(jié)底，影響配音作品的主要因素還是情感不能正確地融入，這就導(dǎo)致目前影視配音作品難以出現(xiàn)優(yōu)秀作品。具體來說，對(duì)于配音藝術(shù)缺乏情感的融入是導(dǎo)致配音作品整體質(zhì)量低下的主要原因。藝術(shù)來源于生活，又高于生活。配音演員只有經(jīng)歷生活情感的鍛煉，才能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，相對(duì)于其他藝術(shù)，配音藝術(shù)具有其獨(dú)特的特點(diǎn)，其藝術(shù)創(chuàng)作的情感均用來還原真實(shí)的生活情感。但是從另一方面來看，配音藝術(shù)具有一定的局限性，它比自身真實(shí)遇到的情感更加虛無理想化，且表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈而具有感染力，因此難以真實(shí)地將自己情感融入。

（三）配音演員的關(guān)注較低而缺乏情感融入

當(dāng)先社會(huì)對(duì)于配音演員的關(guān)注較低，導(dǎo)致有關(guān)的人才不斷流失，在這樣的背景下就導(dǎo)致許多影視配音演員難以全身心投入藝術(shù)配音的工作當(dāng)中。此外，配音工作并不像大多數(shù)眼里那樣簡單的工作，其工作強(qiáng)度大，現(xiàn)在的大多配音演員也沒有固定的工作單位以及內(nèi)容，這就使得配音藝術(shù)逐漸走向衰退。一部優(yōu)秀的配音作品帶給觀眾是藝術(shù)的沖擊和感染，能夠引起觀眾情感上的共鳴。配音工作時(shí)隨著鏡頭不斷進(jìn)行情感變化，但是現(xiàn)階段的影視配音作品制作較差，配音完全談不上藝術(shù)可言，追其根本是缺乏優(yōu)質(zhì)專業(yè)的配音演員。配音是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作，或者來說也是一項(xiàng)具有十分技術(shù)含量的工作，但只是一項(xiàng)幕后工作，缺乏臺(tái)上的榮光，這就使得大部分配音演員不能很好地融入藝術(shù)情感。因此，現(xiàn)階段配音演員要想提升自身的配音藝術(shù)水平，就必須注意如何融入自身的情感以及技巧的運(yùn)用，同時(shí)也要注意提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，要有著傳統(tǒng)配音演員身上嚴(yán)謹(jǐn)，肯吃苦，專心致志的品質(zhì)。

二、配音者在影視配音中一些情感的使用的技巧

（一）充分了解作品原型人物的設(shè)定

配音演員在進(jìn)行配音時(shí)，要注意了解聲音原型人物的設(shè)定，從而更好地還原人物要表達(dá)的情感，也要適當(dāng)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在了解人物情緒表達(dá)變化的前提下，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作。此外，配音演員也要了解人物的形象特征，性格等，如外貌特征，充分了解人物各個(gè)時(shí)期的神態(tài)變換，將自身融入原型所處的環(huán)境等。只有這樣才能更好地塑造出有血有肉的聲音人物形象，所塑造的聲音特點(diǎn)才更符合人物特點(diǎn)。配音演員也可以從首次表演的開始，依據(jù)人物的各個(gè)信息來創(chuàng)作設(shè)計(jì)聲音，在深入了解人物后，創(chuàng)作出含有不同情緒的聲音。每個(gè)配音演員都會(huì)有自身獨(dú)特的聲音特點(diǎn)，配音演員就是幕后的操作者，個(gè)人的音色也能塑造出不同的作品，其可以直接成就一個(gè)角色同時(shí)也可以破壞一個(gè)角色。對(duì)于人物的塑造有多種多樣，而配音則取決配音演員自身的生理心理特點(diǎn)，這并不能靠臨時(shí)的表演來獲取或者改變。

（二）充分揣摩原型人物的性格特征以及語言內(nèi)容

在配音時(shí)需要格外注意人物內(nèi)在的心理特點(diǎn)以及性格特征，掌握人物的情緒變化原因，對(duì)所涉及的語言內(nèi)容進(jìn)行深入地分析揣摩，從而忘我地進(jìn)行創(chuàng)作。此外也需要注意演員表演的基本特征，站在觀眾的角度上分析自己的聲音如何詳實(shí)貼切地融入影視演員的表演中。根據(jù)人物所處的時(shí)代背景，進(jìn)行充分地了解，包括地點(diǎn)，風(fēng)土人情，風(fēng)俗以及言談舉止等內(nèi)容，因?yàn)檫@些都和所要進(jìn)行的配音息息相關(guān)。對(duì)于影視作品中涉及到的語言內(nèi)容包括，人物之間的對(duì)白，獨(dú)白，內(nèi)心等。當(dāng)配音演員進(jìn)行對(duì)白時(shí)，需要依據(jù)特定人物的身份，掌握畫面所處情境，要注意與演員的口型相協(xié)調(diào)等。

三、配音者在影視配音中情感的具體運(yùn)用

配音演員在進(jìn)行配音的創(chuàng)造工作中，首先就要做到充分發(fā)揮想象，以此調(diào)動(dòng)情感的變化。其次要想塑造一個(gè)具有靈魂的配音作品，就必須讓配音可以展現(xiàn)出演員的靈魂，讓其與配音融為一體，讓自己完全融入演員的表演當(dāng)中。掌握演員的表演特點(diǎn)，全身心地投入角色表演中。最后就是要細(xì)致觀察演員個(gè)人吐字發(fā)聲的特點(diǎn)，用內(nèi)心去感受作品的內(nèi)容，結(jié)合自身生活的體驗(yàn)感受。因此，要做到這些，就需要配音演員在生活中多體會(huì)，多思考揣摩并加之以實(shí)踐，從而更好地塑造出能打動(dòng)關(guān)注的配音作品。要知道所有的藝術(shù)都是要借助情感變化來調(diào)動(dòng)另一情感，從而與人產(chǎn)生情感的共鳴，因此配音演員需要針對(duì)人物不同時(shí)期的心理變化，合理地將原型人物的情感展示給觀眾，并以角色的身份去感受，思考，做到融情于景。

四、結(jié)束語

綜上所述，本文通過闡述目前影視配音中缺乏情感融入的現(xiàn)狀，分析了配音工作中情感融入的技巧，并指出在影視配音中情感的具體運(yùn)用。從中不難看出，配音演員要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，就需要更好地將情感融入，且要做好配音前的工作，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)配音藝術(shù)家的優(yōu)秀品質(zhì)并且結(jié)合新時(shí)代的技術(shù)，從而才能發(fā)揮出配音藝術(shù)的魅力，進(jìn)而創(chuàng)作出讓觀眾能產(chǎn)生情感共鳴的藝術(shù)作品。