井陘晉劇的唱腔探析

左會芳 賈俊花

（河北省井陘縣晉劇團，河北 石家莊 050399；河北政法職業(yè)學(xué)院，河北 石家莊 050061）

山西晉劇在清咸豐年間傳入井陘后，成為井陘老百姓喜愛的地方劇種。在一百多年的傳播發(fā)展中，井陘晉劇的唱腔在山西晉劇柔潤、婉轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上，兼收了河北梆子的高亢和激昂，吸納了京劇、昆曲以及民間小調(diào)等的曲調(diào)，在柔美中融入了剛勁，在婉轉(zhuǎn)中兼?zhèn)淞撕浪?，形成了集剛勁與柔美、激昂與細(xì)膩、慷慨與婉轉(zhuǎn)為一體的井陘味兒的“山西梆子”，其唱腔的巧妙融合，使井陘晉劇煥發(fā)出別樣的光彩，不僅贏得了本地老百姓的喜愛，而且在晉劇的老家山西晉中地區(qū)也受到歡迎。

一、井陘晉劇唱腔的淵源與形成

晉劇從山西傳入井陘后，經(jīng)過幾代井陘晉劇藝人的薪火傳承發(fā)展，不僅傳承了山西晉劇唱腔中的精華，又充分與河北地方音樂融合，兼收了其他劇種的曲調(diào)，呈現(xiàn)出獨特的唱腔藝術(shù)，其巨大的音樂魅力，更是井陘晉劇區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志。

（一）脫胎于山西蒲州梆子

道光年間，山西蒲州梆子北上晉中、太原一帶演出，其婉轉(zhuǎn)的唱腔受到當(dāng)?shù)厝说南矏邸Ｒ恍└簧檀筚Z出于對戲劇的喜歡，也為擴大自身的社會影響，常年承包蒲州梆子戲班在家鄉(xiāng)演出。到咸豐年間，富商大賈不滿足于承包蒲州梆子戲班，開始自己組建戲班。他們招收兒童演員，聘請蒲州梆子名伶?zhèn)魇趧∧?，在傳承中一些戲劇愛好者對唱腔進行創(chuàng)新，使之更符合當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)，經(jīng)過創(chuàng)新后的唱腔，演出后受到老百姓的歡迎，于是各地紛紛效仿，為后來中路梆子的形成奠定了基礎(chǔ)。

（二）發(fā)展于中路梆子的興起

同治年間，創(chuàng)新后的中路梆子唱腔已普及到整個晉中地區(qū)，到光緒中期，不但在晉中本地享有盛譽，而且隨著晉中商人開始踏足包頭、張家口等地。民國時期，中路梆子開創(chuàng)了女演員登臺主表的先河，這一開創(chuàng)使中路梆子明顯區(qū)別于原來的蒲劇梆子。女性使中路梆子的唱腔藝術(shù)展示了無限的藝術(shù)魅力。

（三）創(chuàng)新于新中國成立后的蓬勃發(fā)展

清道光年間傳入井陘后，在傳播發(fā)展演變中，開始了井陘本地化過程。不僅吸收了本地劇種河北梆子、絲弦等劇種的唱腔與念白，而且兼容了京劇、昆劇等劇種的精華，還融入了本地的秧歌、民歌和小調(diào)的唱腔。

新中國成立后，中路梆子被稱為晉劇。井陘縣成立了專業(yè)劇團——井陘縣晉劇團，招收清一色的井陘年輕演員，晉劇很快融入了井陘本地的方言、發(fā)音、吐字和韻調(diào)。井陘縣晉劇團又學(xué)演、移植加工上演了不少京劇、河北梆子、老調(diào)、評劇、豫劇以及絲弦等劇種的劇目，這樣加速了山西晉劇在井陘的本地化演變。

文化大革命時期，井陘縣晉劇團開始排演現(xiàn)代樣板戲。樣板戲的普及，使井陘晉劇融入了京白和普通話，唱腔貼近京劇，這樣進一步加速了井陘晉劇的快速演變，逐步形成了具有濃厚井陘本地特色的風(fēng)格。

改革開放后，戲劇面臨電視電影的巨大沖擊，出于生存的需要，井陘縣晉劇團闖出了一條自編自演之路，從唱腔、念白到劇目全面改革創(chuàng)新，形成了獨特的井陘風(fēng)格，使井陘晉劇成為起源于山西晉劇，又不同于山西晉劇的獨特唱腔。

二、井陘晉劇唱腔的分類與內(nèi)涵

井陘晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，沿襲了山西晉劇的旋律與唱腔。按照旋律分為梆子腔(亂彈)、腔兒、曲子三種類型。

（一）梆子腔的板式及特點

梆子腔，也稱亂彈，是井陘晉劇的主要構(gòu)成部分。分為七種板式：夾板（2/4）、平板（慢板4/4）、二性（1/4）、流水（快板）、介板（散板）、導(dǎo)板（碰板2/4）、滾白（無板）。

1.夾板。節(jié)奏特點是一板一眼，起于眼，落于板。既可以獨立成段，也可與其它板式連用；可由四股眼轉(zhuǎn)入，再轉(zhuǎn)入二性板，成為過渡板式。演奏速度為中速，根據(jù)演員演唱速度的不同，還可分為普通、慢、緊三種；根據(jù)旋律的不同，可分為夾板垛板、夾板留板和夾板還魂三種。夾板適合各種人物角色的演唱。

2.平板。節(jié)奏特點是一板三眼，比夾板的節(jié)奏慢一倍，按照演唱速度分為四股眼、緊四股眼兩種，也稱作慢板或四股眼。平板不能單獨使用，必須轉(zhuǎn)入夾板，與其它板式連接使用。一般是須生、青衣、小生、小旦等行當(dāng)使用，旋律性、抒情性最強。

3.二性板。節(jié)奏特點是有板無眼，速度較快、節(jié)奏較緊。二性板依據(jù)演唱速度，分為普通二性、慢二性和緊二性，依據(jù)旋律走向不同，分為二性垛板、二性流板和變格二性。二性可由夾板轉(zhuǎn)入，也可由二流水轉(zhuǎn)入。節(jié)奏靈活，轉(zhuǎn)板方便，可快可慢，可分句演唱，也可聯(lián)句演唱，適合各行當(dāng)角色演唱。

4.流水。節(jié)奏特點是有板無眼，速度最快、節(jié)奏最緊。分為大流水、小流水、緊流水、慢流水四種?？蓡为毷褂?，也可與其它板式連接。一般從二性或介板轉(zhuǎn)來，也可滾白處轉(zhuǎn)來，轉(zhuǎn)入介板、二性等板式。也可通過導(dǎo)板轉(zhuǎn)入其它板式?；境ㄒ环N為緊打慢唱、一種為上板唱，屬散板唱腔。適合各種行當(dāng)緊張激烈或爭論的場合。

5.介板。節(jié)奏特點是演唱較為自由。依照伴奏樂器的大小，可分為大介板、小介板；依照速度快慢分為緊介板、慢介板，各種介板均為散板唱腔。慢介板一般為慢打慢唱，緊介板一般為緊打緊唱。可獨立使用，也可作為其它板式的引句，適合于各個行當(dāng)演唱。

6.滾白。節(jié)奏特點是無板無眼，是唯一不用梆子擊節(jié)的板式。分大滾白、小滾白兩種。能獨立成段，也可與其它板式連用。一般從流水、介板轉(zhuǎn)來，再向流水、平板轉(zhuǎn)去，用于抒發(fā)人物極度悲痛之情，其曲調(diào)、節(jié)奏、速度等很自由。

7.導(dǎo)板。節(jié)奏特點是一板一眼，起于板，落于板，也稱倒板，是唯一“板起板落”的板式。導(dǎo)板只能作為上句，不但能獨立起板，還是轉(zhuǎn)換板式的橋梁。

（二）腔兒的分類與特點

腔兒在山西晉劇中也稱花腔，是各種花腔的總稱?？煞譃槿ㄇ弧⑽寤ㄇ?、倒板腔、二指腔、三倒腔、四不像、四喜腔、十三嗨、走馬腔、刮地風(fēng)、掃地腔、苦相思等。花腔不能單獨使用，附于各種板式的唱腔中。特點是假嗓演唱，被稱作“耍二音”，比梆子腔整體高八度，效果與梆子腔和諧統(tǒng)一。井陘縣晉劇團的一些演員在實際演唱中，根據(jù)劇情內(nèi)容對花腔重新填詞，成為有詞的曲調(diào)。

（三）曲子的分類與特點

曲子指所唱的昆曲和“井陘拉花”曲子。如“摘花椒”“賣貨郎”等劇目，，兼容了包括昆曲、吹腔、羅羅腔、秧歌等在內(nèi)的唱腔。但這些兼容唱腔一般限定于特定的劇目，不是所有劇目都包括這些唱腔。如兼容昆曲的特定劇目是《嫁妹》《草坡》等。吸收吹腔的劇目是《寧武關(guān)》《古城會》等；使用羅羅腔的劇目是《打面缸》《擋板箱》等，在劇中穿插使用；秧歌則根據(jù)劇情需要在劇目中穿插使用。

三、井陘晉劇唱腔特點

（一）唱腔不斷創(chuàng)新發(fā)展

井陘晉劇根據(jù)劇情需要和演員自身嗓音特點，對山西晉劇的唱腔進行了改進，使其更符合人物心理的刻畫，也更適應(yīng)于演員的演唱。山西晉劇唱腔中的襯字很多，在拖腔時都用“哪咿呀哈嗨”。井陘晉劇逐漸到將拖腔改為歸韻行腔，音律更加優(yōu)美，曲調(diào)更加齊整。

（二）行當(dāng)唱腔特點鮮明

井陘晉劇的唱腔善于表現(xiàn)各種故事情節(jié)，以及各種人物形象的復(fù)雜心理。如須生沉著蒼勁，武生響亮挺拔，青衣（正旦）穩(wěn)重圓潤，花旦（貼旦）柔婉清脆，花臉（凈）粗獷雄渾，丑角模擬腔調(diào)靈活多變等。

（三）旋律呈“級進下行”式

井陘晉劇沿襲了山西晉劇的旋律“級進下行”的特點。即在梆子腔中隨著旋律在結(jié)構(gòu)上的級進或跳進，下句的唱腔在末尾的音調(diào)，最后一般都落在“5”上，個別落在“1”上。在平板、夾板和二性的末尾，雖然腔調(diào)不同，但音符都是21765。在介板和滾白的末尾，腔調(diào)基本都是2176565。落在65 上的旋律，給人以安靜、柔美的感覺，達(dá)到穩(wěn)定、圓滿的效果。

四、井陘晉劇的念白

念白分為韻白和便白(土白)。井陘晉劇的念白以山西晉劇念白為基礎(chǔ)，吸取了京、評、河北梆子念白的咬字清楚之長，又兼有井陘口音的獨特腔調(diào)，形成了井陘晉劇念白的特點：字清、音剛、韻味柔。一些念白還吸收井陘的俚語俗語，由于接地氣，深受當(dāng)?shù)乩习傩盏南矏邸?/p>

五、結(jié)語

總之，井陘晉劇唱腔既有山西晉劇的旋律流暢、婉轉(zhuǎn)之美，又兼有河北梆子的剛勁與豪放之美，曲調(diào)優(yōu)美、道白清晰。既長于表現(xiàn)柔情悲哀之感，又適宜謳歌英雄豪壯之情。