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    創(chuàng)新發(fā)展歌唱藝術(shù) 提高娛樂文化藝術(shù)水準(zhǔn)

    2021-11-27 15:37:26孫美娜
    魅力中國 2021年49期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲音樂藝術(shù)

    孫美娜

    (上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院,上海 200235)

    面對這種新情況和新特點(diǎn),國內(nèi)的音樂工作者必須轉(zhuǎn)變觀念、積極應(yīng)對、參與競爭,除了不斷推出新人新歌外,還要用與時(shí)俱進(jìn)、不斷改革創(chuàng)新的精神,在歌唱藝術(shù)和技巧上進(jìn)行改革和創(chuàng)新,通過創(chuàng)新促進(jìn)發(fā)展。而所謂的創(chuàng)新,就是要研究和追求變化。創(chuàng)新實(shí)際上就是變化的過程,也是變化的結(jié)果。而這種變化,必須是對僵化條框的突破,必須適應(yīng)時(shí)代的需要,順應(yīng)大眾的需求,這就既要繼承傳統(tǒng)、更要突破傳統(tǒng),以時(shí)尚流行托舉和拓展傳統(tǒng)。而就目前來說,可大力推廣普及“民通”唱法,也就是推廣“藝術(shù)流行歌曲”用不斷提高歌唱藝術(shù)水平和發(fā)展普及多種歌唱藝術(shù)形式,使社會大眾特別是年青群體進(jìn)一步達(dá)到歌中有教、又唱又樂,在娛樂的同時(shí)提高對藝術(shù)的認(rèn)知、提升演唱藝術(shù)水平。這對于克服泛娛樂化現(xiàn)象、發(fā)展音樂藝術(shù)、加大推進(jìn)先進(jìn)文化傳播力度都具有重要的意義和作用;同時(shí)也有利于弘揚(yáng)主旋律,提倡多樣化,滿足人們對音樂的不同需求,提供精彩紛呈的精神食糧,使美麗的歌壇也得到更多的文化滋養(yǎng)。

    一、在娛樂中提高對藝術(shù)的認(rèn)知

    音樂,決不能只被當(dāng)作是一種娛樂,更要看到它提高人的素質(zhì)的功能。但正如一些主流媒體所指出的,當(dāng)前特別是對知識階層,對文化素質(zhì)較高的成年人,缺少適合于他們需要的好聽又好唱的歌.通俗歌曲,容易上口,而且不少帶有表演形態(tài)的勁歌狂舞,確實(shí)受到特別是青少年的喜愛。但如果不伴隨勁歌狂舞和艷裝或者選秀搞笑,受眾會感到有不少流行歌手演唱的歌曲好比是一杯白開水,令人大倒胃口。所以,對成年人特別是文化素質(zhì)較高的成年人來說,會感到索然無味而難以接受,而即使青少年也會出現(xiàn)兩種情況:一是使許多青少年的歌藝水平長期得不到提高,停留于泛娛樂化。不少青少年“跟風(fēng)”唱口水歌,給人以“愚笨呆傻”之感;有的不知不覺地患了“偶像中毒癥”還在自得其樂!而即使選秀造出的星,很多因?yàn)樗囆g(shù)功底受限而曇花一現(xiàn)。另一方面隨著年齡的增長、文化素質(zhì)的提高,對低水平演唱的通俗歌曲的興趣也會逐步減弱,不可能永遠(yuǎn)勁歌狂舞。而美聲、民族唱法的歌曲,雖然高雅好聽,但專業(yè)性很強(qiáng),要學(xué)唱也不是一件容易的事情,影響了歌唱藝術(shù)的普及。從這一分析可見,對部分的成年人,特別是知識階層、有一定年齡的企業(yè)家及白領(lǐng)們來說,社會對他們的音樂文化需求未能滿足;同時(shí)對相當(dāng)一部分要求欣賞和學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲的青少年來說,他們難以從娛樂中提高對藝術(shù)的認(rèn)知,他們的需求不但未能得到滿足,有的還須從泛娛樂化的“跟風(fēng)”泥沼中解放出來??傊?,他們都需要“有抒情韻味、旋律優(yōu)美、格調(diào)健康、寓意深刻”,而又好聽好學(xué)好唱的歌。這就向廣大音樂工作者提出了一個嚴(yán)肅的問題,就是如何使好唱的通俗、流行歌曲與民族、美聲歌唱藝術(shù)相融合,達(dá)到新的藝術(shù)化;如何使高雅好聽而難唱的美聲、民族歌曲與流行歌曲歌唱藝術(shù)相融合,達(dá)到通俗化、流行化,用時(shí)尚元素和流行手段托舉傳統(tǒng)的民族、美聲歌唱藝術(shù),讓青少年感受傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力,用全新方式,讓傳統(tǒng)回歸大眾土壤,并通過創(chuàng)新推動發(fā)展,推向新的藝術(shù)高峰。概括而言,就是如何突破傳統(tǒng)、改革和創(chuàng)新演唱方法,為他們演繹和提供好聽又好學(xué)好唱的藝術(shù)流行歌曲,以此發(fā)揮主旋律的作用,推進(jìn)“兩個文明”建設(shè)和先進(jìn)文化傳播,豐富人民音樂文化生活,占領(lǐng)音樂文化市場。而這一新唱法也就是人們常說的跨界音樂藝術(shù)。而跨界音樂藝術(shù)也是當(dāng)前的國際時(shí)尚。上海要建設(shè)國際化大都市文化,也應(yīng)像建設(shè)上海特色的城市基礎(chǔ)設(shè)施那樣,有“上海牌”“中華牌”的跨界音樂,而跨界音樂的推廣,也可起到托舉和拓展美聲、民族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的效果。

    二、音樂文化在不斷創(chuàng)新中得到發(fā)展

    改革和創(chuàng)新是一切事物發(fā)展的生命力。就從現(xiàn)在國內(nèi)流行的美聲、民族、通俗三種唱法來說,它也是逐步發(fā)展形成的,最多也只有二、三百年的歷史。以后是否永遠(yuǎn)如此?筆者認(rèn)為,不可能幾百年后永遠(yuǎn)是這三種唱法。就看由流行歌曲基礎(chǔ)上形成的藝術(shù)歌曲發(fā)展史,無論是中國還是外國,它也是一個從無到有的發(fā)展變化過程,是我們的前人不斷研究探討、不斷實(shí)踐發(fā)展的結(jié)果。在歷史的不同時(shí)期,藝術(shù)歌曲都以不同的演繹形式,對時(shí)代的進(jìn)步和音樂文化的發(fā)展產(chǎn)生過積極的意義。藝術(shù)歌曲本源于18 世紀(jì)后期和19 世紀(jì)早期浪漫主義音樂時(shí)期的德國,經(jīng)過莫扎特、貝多芬始創(chuàng),到使藝術(shù)歌曲創(chuàng)作走向繁榮的舒伯特,逐漸形成歐洲藝術(shù)歌曲的主流。舒伯特一生創(chuàng)作了600 多首歌曲,他的“小夜曲”“野玫瑰”“鱒魚”“圣母頌”“魔王”“流浪者”“紡車旁的瑪格麗特”等,廣為流傳。在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期,根據(jù)伊薩科夫斯基詩歌編曲的“燈光”“喀秋莎”(布朗介爾作曲),根據(jù)民歌改編、波杰柯夫作詞、伊凡諾夫作曲的“小路”,丘爾庚作詞、索羅維約夫.謝多伊作曲的“海港之夜”,丘爾庚作詞、諾索夫作曲的“遙遠(yuǎn)的地方”等大量優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生,對于鼓舞蘇聯(lián)人民奮起反抗德國法西斯的侵略,起到了積極的作用。我國的藝術(shù)歌曲,在“五四運(yùn)動”以前主要是用外國的曲譜填詞的“學(xué)堂樂歌”,如李叔同的《送別》《祖國歌》等等。“五四運(yùn)動”以后,我國音樂界前輩也都致力于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作,并留下了大量優(yōu)美的作品,如蕭友梅的“問”、趙元任的“教我如何不想他”、“賣布謠”,黃自的“玫瑰三愿”“賦登樓”“思鄉(xiāng)”,應(yīng)尚能的“漁夫”,劉雪庵的《紅豆詞》《長城謠》等等,至今都不能令我們忘懷。抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)歌曲對于全國人民奮起抗擊日本帝國主義的侵略,起到了積極的作用。如聶耳的“鐵蹄下的歌女”、冼星海的《黃河頌》、賀綠汀的“嘉陵江上”、夏之秋的“思想曲”等等。再如,陸華柏作曲、張帆作詞的《故鄉(xiāng)》、陸華柏作曲、胡然、映芬作詞的《勇士骨》等,充分發(fā)揮了藝術(shù)歌曲的寫作技法,反映了中華民族不屈于外強(qiáng)的英勇精神。張寒暉創(chuàng)作的流亡歌曲《松花江上》唱出了東北同胞的心聲,唱出了全國人民的抗日呼聲,悲劇性的音調(diào)化成了巨大的愛國力量,激發(fā)起民眾團(tuán)結(jié)起來,投身于反擊日本侵略者的戰(zhàn)斗中。建國前后也出現(xiàn)了不少杰出的作曲家、詞作家、翻譯家和優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲,有不少作品也達(dá)到了很高的藝術(shù)成就。

    以上論述說明,創(chuàng)新和發(fā)展歌唱藝術(shù),不但在歷史上推動了社會的前進(jìn),而且也推動了音樂文化的自身發(fā)展。正如當(dāng)下有的業(yè)內(nèi)人士指出的那樣,將來的音樂市場會更加細(xì)分化,每種類型的音樂和歌手都會有其相對市場。超越傳統(tǒng)、創(chuàng)新唱法,已經(jīng)具備了更為有利的條件和極為廣闊的空間。學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn),結(jié)合今天的實(shí)際,經(jīng)過不懈的努力,完全可以通過創(chuàng)新歌唱技巧來達(dá)到歌唱藝術(shù)的多樣化、多流派,以此提高娛樂文化的藝術(shù)水準(zhǔn),適應(yīng)瞬息萬變的大眾口味,并使上海和我國的音樂文化更加豐富多彩。

    三、推廣“民通”唱法,促使寓教于樂

    多年來,我國許多音樂工作者,不顧種種爭議,堅(jiān)持以新唱法、新風(fēng)格來創(chuàng)作和演繹藝術(shù)流行歌曲,并且已經(jīng)取得了不少驕人的成績。如國內(nèi)歌壇的李娜、于文華、譚晶等,以及港臺的李泰祥等著名歌手和創(chuàng)作人,都邁開了跨界音樂、藝術(shù)歌曲的步伐,影響甚廣。而我國西部地區(qū)的原生態(tài)歌曲,許多地方的田山歌、民謠和少數(shù)民族歌曲也都以各種不同的歌唱藝術(shù)為豐富祖國的音樂文化做出了新的貢獻(xiàn)。就筆者而言,這方面也有不少體會和收獲,特別在2002 年,在筆者獲得了開羅國際歌唱大賽“特別演唱獎”和在中國輕音樂學(xué)會“首屆學(xué)會獎”大賽上,榮獲“全國最佳民通女歌手新人獎”后,有媒體褒揚(yáng)筆者創(chuàng)造了特有的“孫派唱法”,甚至夸獎我是“民通演唱領(lǐng)域的領(lǐng)跑人”,使筆者既受鼓舞、又感內(nèi)疚。因?yàn)槌煽儾欢?,但大眾給了筆者很高的評價(jià)。筆者從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),通俗和藝術(shù)相結(jié)合的“民通”唱法,因?yàn)榧扔幸讓W(xué)、易唱、易傳的特點(diǎn),又有動聽的藝術(shù)享受,既避免了美聲、民族唱法的難度,又避免了通俗唱法一般缺少藝術(shù)性的弊端。這種優(yōu)化組合的歌唱藝術(shù),沖破了歌壇的沉悶死板條框和氣氛,給歌壇帶來了新鮮感,也給大眾帶來了興趣并受到普遍的青睞。特別是受到中年人以上人群,包括知識階層和企業(yè)家的歡迎,同時(shí)許多追求藝術(shù)風(fēng)格的青年人也十分喜歡,并成為他們在欣賞和學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)上不斷成熟的途徑。不但中國人喜歡,外國朋友也喜歡,這在筆者2000 年參加訪美演出和在埃及開羅的比賽中獲得的熱烈掌聲中,深深地給了筆者這種感受和體會。所以,推廣“民通”唱法也是提高娛樂文化水準(zhǔn)的一條有效途徑。

    當(dāng)然,要推廣“民通”演唱方法,首先必須要抓好創(chuàng)作,這就要廣大詞曲作家的支持和努力,但這要有個過程。近幾年來,筆者也嘗試創(chuàng)作了一些作品,不過尚屬努力摸索之中,為了盡快推進(jìn)發(fā)展和變化,我想也可以把一些比較優(yōu)秀的通俗歌曲加以適當(dāng)?shù)母木?,用“民通”的格調(diào)進(jìn)行演唱,這方面筆者也在不斷地嘗試。其次,要在歌唱方面實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作,這就是要提高演唱技巧和藝術(shù)。而從演唱技巧來說,筆者感到首先歌曲的先天條件很重要,同時(shí)還要看這首歌的歌詞適宜哪些受眾對象。只要歌曲本身?xiàng)l件好,就要根據(jù)適宜受眾的特點(diǎn),用最佳的演唱技巧和情感,盡量把它發(fā)揮得淋漓盡致。比如我演唱并在中國輕音樂“學(xué)會獎”比賽中獲獎的“真情永久”,其本身的風(fēng)格就適宜用“民通”唱法來演繹,在用氣、聲腔、音色上努力把民族唱法的藝術(shù)性和通俗唱法的流行性有機(jī)的融合起來,對其中藝術(shù)難度較高而難唱的盡量處理得通俗些,對過于通俗而缺少藝術(shù)性的加以藝術(shù)化,使男女老少都感覺好學(xué)又優(yōu)美動聽。再如獲“全國十大金曲獎”的“秋天的女人”以及自己譜曲演唱并被《談婚論嫁》等電視連續(xù)劇選為主題曲的“問你一聲好”等,都有這樣的發(fā)揮。平時(shí)我演繹“民通”唱法較多,但也不是對每首歌都是一種唱法,有時(shí)候也會運(yùn)用“通、民、美”三種合唱法,總之,要視歌、視人、視情來區(qū)別對待和靈活運(yùn)用,以最佳的歌唱技巧和情感來達(dá)到最美的效果。

    筆者認(rèn)為,“民通”相對而言更“通民”,它更能貼近生活、貼近大眾,就如當(dāng)下盛行的國風(fēng)音樂一樣,會受到越來越多人的喜歡。當(dāng)然,要使一種新的唱法普及,我們還要做許多的努力,包括權(quán)威部門和媒體的進(jìn)一步支持和認(rèn)同。在這方面,中國輕音樂學(xué)會很有開拓精神,他們首先開設(shè)了“民通”獎項(xiàng),對“民通”歌曲給予了極大的支持,令歌壇面目一新。就當(dāng)前來說,特別需要媒體突破傳統(tǒng),在啟用新人、講究時(shí)尚、形象和娛樂的同時(shí),更要打破框框,支持、宣傳歌壇創(chuàng)新、支持百花齊放、百花爭艷,推介新唱法、新風(fēng)格,滿足大多數(shù)人需求的好聽又要好學(xué)好唱的藝術(shù)品位和藝術(shù)享受,從娛樂中提升對藝術(shù)的認(rèn)知。這也應(yīng)該是音樂文化發(fā)展要貫徹“以人為本”,為廣大人民根本利益服務(wù)的一個重要話題。

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