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    泗州戲《淮水情》導(dǎo)演構(gòu)思

    2021-11-27 08:14:59宮勝春
    黃梅戲藝術(shù) 2021年3期
    關(guān)鍵詞:泗州戲花鼓沂蒙

    □ 宮勝春

    泗州戲是安徽淮河兩岸傳統(tǒng)戲劇、第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),距今已有二百多年的歷史。泗州戲的唱腔念白既有北方劇種的激情高亢,又有南方劇種的溫婉纏綿;在演唱上有難度極大的花腔、花舌;因其悅耳動聽,深受廣大群眾喜愛,被人形容可以“勾魂攝魄”,所以別名“拉魂腔”。

    我一生從事泗州戲的工作,對她有極其深厚的感情。

    這次我邀請編劇王小馬為我們劇院量身打造了泗州戲《淮水情》,并邀請了李建平教授擔(dān)任導(dǎo)演,而李建平導(dǎo)演盛情邀請我與他共同執(zhí)導(dǎo)這個戲,我一直有進行導(dǎo)演創(chuàng)作的欲望,于是欣然接受了他的邀請。

    歷史背景——

    蚌埠城外的孫家圩子是整個渡江戰(zhàn)役的總指揮部。1949年3月22日,鄧小平、陳毅、譚震林等率渡江戰(zhàn)役總前委、華東局、華東軍區(qū)前方機關(guān)和三野司令部由徐州進駐孫家圩子。在這里,鄧小平親自組織擬定了渡江戰(zhàn)役的綱領(lǐng)性文件《京滬杭戰(zhàn)役實施綱要》等一系列重要文件,孫家圩子一度成為渡江戰(zhàn)役的軍事指揮中心和華東地區(qū)的政治決策中樞而名垂青史,成為軍史乃至中國革命史上重要的一環(huán)。當(dāng)年蚌埠城里城外駐扎了解放軍幾十萬人馬,雖然兵多將廣,但是對老百姓秋毫無犯,軍民魚水情深。陳毅元帥曾經(jīng)說過,“淮海戰(zhàn)役的勝利是人民群眾用小車推出來的”,解放軍當(dāng)年之所以能夠勢如破竹地橫掃國民黨軍隊,解放全中國,靠的不僅是強大的軍隊,還有上百萬普通老百姓。是他們冒著炮火,推著小車,跟在百萬大軍后面運糧食做救護和后勤保障,他們成了解放軍“打過長江去,解放全中國”的堅強后盾。

    主題思想——

    “得民心者得天下”。這個戲并沒有直接表現(xiàn)1949年鄧小平、陳毅、譚震林等同志運籌帷幄指揮渡江戰(zhàn)役,而是選取了解放軍在蚌埠一帶準(zhǔn)備渡江戰(zhàn)役時發(fā)生的一件小事,它不是宏大敘事,只是一個姑娘和解放軍排長之間情感的小故事,通過獨具地方特色的泗州戲表現(xiàn)了這樣的主題思想。黨中央強調(diào)“不忘初心”,所謂“初心”就是我們曾經(jīng)給自己樹立的終極目標(biāo),也是激勵我們前進的原始動力,這個目標(biāo)需要我們幾代人鍥而不舍地努力,需要我們犧牲一些個人利益,而民心就是我們通往終極目標(biāo)的最大支撐,得到了民心就得到了一切。我們希望籍此表達自己的所思所想。

    故事線索——

    整個故事由兩條線索構(gòu)成:一條是解放軍排長張沂蒙身負(fù)歸還六塊銀元的責(zé)任,懷著“人死賬不爛”的信念,一心要早日打過長江,找到自己過去的藥店老板,歸還欠款;另一條是當(dāng)?shù)毓媚飳O如男對張沂蒙的情感線,動蕩不安的生活使姑娘始終處在提心吊膽中,而持久激烈的戰(zhàn)爭也使排長張沂蒙無暇顧及自己的情感需求。在蚌埠城外這個短暫安靜祥和的小村莊,兩個人相遇了,姑娘在亂世中發(fā)現(xiàn)了可以依靠一生的男人,自然而然產(chǎn)生了情愫;而張沂蒙也感到了撲面而來的女性溫情。這似乎又落入了男歡女愛的俗套,但是劇本在這里另辟蹊徑,強烈突出了解放軍的嚴(yán)格紀(jì)律性和“不能在親人心里扎刀子”的嚴(yán)酷戰(zhàn)爭邏輯。張沂蒙壓抑了自己對姑娘的感情,離開了姑娘,去執(zhí)行極度危險的任務(wù),可是他再也沒有回來,永遠長眠在長江對岸。戰(zhàn)友們帶回了染滿鮮血的六塊銀元,這時姑娘才知道,沂蒙要尋找的那位藥店老板就是自己的舅舅。姑娘對著茫茫蒼天大喊:“沂蒙!你的錢我舅舅收到了!你的賬還清了!” 全劇結(jié)尾,孫如男帶著張沂蒙未盡的心愿,不顧大家的阻攔,推著小推車投入了支前大軍的滾滾洪流……

    這個戲強烈觸動了我的情感,因為它不僅有解放軍排長在亂世中堅守誠信欠債還錢的責(zé)任感,同時也有因為戰(zhàn)爭的殘酷而不得不舍棄的濃烈愛情。

    藝術(shù)追求——

    花鼓燈是安徽省蚌埠市傳統(tǒng)舞蹈、第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。花鼓燈是漢民族中集舞蹈、燈歌、鑼鼓音樂、情節(jié)性和情緒性完美結(jié)合于一體的民間舞種,極具情緒感染力,完美地表達了淮河兩岸人民的情感,具有強烈的表現(xiàn)力。“泗州戲”委婉動人旋律優(yōu)雅,“花鼓燈”歡騰活潑特點鮮明,泗州戲和花鼓燈都出在同一個城市——蚌埠。我一直有一個強烈的念頭:能不能在一個戲里把這兩種無比精彩的藝術(shù)形式跨界融合在一起,借以拓展增加泗州戲的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)力?直到遇見王小馬編劇的泗州戲《六塊銀元》,才使我長久的思考得到了可以實踐的機會。

    泗州戲和花鼓燈在技術(shù)手段上怎么才能完美地融合在一起,成為一個完整的有機體?這是我們創(chuàng)作初始就在考慮的問題。把同屬淮河文化的這兩門藝術(shù)融合在一起不是簡單硬性穿插嫁接,而是劇本中存在這種有機融合的極大可能性。這種有機融合可以使整個演出呈現(xiàn)出一種跳躍鮮活的節(jié)奏,體現(xiàn)出極強的地方色彩和民間特點,同時更可以增強人物情感的表現(xiàn)力。泗州戲在具有極強民間性和百姓趣味的同時,也存在著容納其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的空間,也能夠接受非本劇種的表現(xiàn)手段;其次,我們劇院的演員擅跳花鼓燈,表現(xiàn)能力很強;再者,劇本里提供了許多表現(xiàn)花鼓燈的空間:比如群眾用花鼓燈歡迎解放軍、比如司馬東教北方戰(zhàn)士們跳花鼓燈、眾鄉(xiāng)親們推著小車在花鼓燈的節(jié)奏和動作中匯入了滾滾支前大軍,這樣可以使泗州戲里有機地融入我們蚌埠兩種特有的藝術(shù)形式。

    目標(biāo)任務(wù)——

    創(chuàng)作一臺能夠留得下來,并且可以進入演出市場,良性循環(huán)的泗州戲。

    演出意義——

    追求鮮明的思想表達和主題立意,表現(xiàn)的雖是久遠歷史,但有現(xiàn)代啟示意義。

    舞臺表現(xiàn)——

    要用戲曲的思維、戲曲的審美、戲曲的空間、戲曲的表現(xiàn)手段去體現(xiàn)我們的構(gòu)思,而不能用話劇的思維去表現(xiàn)。

    現(xiàn)在許多現(xiàn)代戲由于各種客觀和主觀的原因,有一種脫離戲曲本體,直抒胸臆、直奔主題的現(xiàn)象,缺少戲曲的含蓄內(nèi)斂,缺少戲曲特有的美感,有時還會出現(xiàn)話劇加唱的劇本結(jié)構(gòu),沒有戲曲觀眾所希望看到的唱念做打。在這部戲里,我特別強調(diào)要用戲曲的審美去進行創(chuàng)作,所有表達的思想都要隱藏在人物情感的后面,隱藏在矛盾沖突的里面,要用人物之間的情感去暗示我們希望表達的思想立意。

    美學(xué)追求——

    準(zhǔn)確再現(xiàn)時代背景、有機合理的人物關(guān)系、生動鮮活的群眾場面、細(xì)膩感人的情感表達。

    淮河是中國南北方地理分界線,這里的人們既是北方人同時又可以算作南方人,我們可以借助這種地理上的模糊,注意表現(xiàn)淮河岸邊人民的情感表達方式,他們既有北方的粗獷,同時又有著南方的細(xì)膩,尤其要在男女之間表現(xiàn)細(xì)膩柔軟的情感。

    我們需要有戲曲舞臺的美,舞臺要留出大片空間供演員表演;燈光是戲曲的抒情色彩,而不是寫實的;服裝要有戲曲的美,要便于演員的表演。

    音樂唱腔——

    首先必須是泗州戲的聲腔,既有耳熟能詳?shù)睦锨焕险{(diào),又有新的探索和嘗試。不僅要讓老觀眾一聽就是“拉魂腔”,還要讓年輕觀眾一聽就覺得好聽能接受。

    在過渡性和描寫性音樂的地方,我們可以嘗試用青年人喜歡的旋律和配器方式來處理這些因素。

    舞臺節(jié)奏——

    根據(jù)劇中人物之間沖突的頻率和情感起伏的幅度,根據(jù)觀眾欣賞劇情的心理需求,從劇本創(chuàng)作開始,安排張弛有度的情節(jié)節(jié)奏,避免一切妨礙舞臺節(jié)奏流暢進行的因素,包括冗長的臺詞、多余的唱腔、拖沓的表演、繁復(fù)的布景、不必要的燈光變化。舞臺上簡潔流暢,沒有絲毫延宕。

    外部樣式——

    不僅在造型、建筑、服裝、道具等方面需要表現(xiàn)戲曲元素,還要展現(xiàn)蚌埠本地的地域特點,更要留出大片的舞臺空間,以供泗州戲和花鼓燈的施展。

    制作規(guī)格——

    我非常排斥在戲曲舞臺上花費大量的經(jīng)費做無用功。因此在這個戲里,我要求杜絕大制作和人數(shù)眾多的大場面,充分發(fā)揮戲曲虛擬和程式的藝術(shù)特點,一人分飾多角,精致、準(zhǔn)確、靈動、經(jīng)濟,爭取用最少的經(jīng)費達到最佳的效果。

    演出規(guī)格——

    當(dāng)天裝臺,當(dāng)天演出,可以適應(yīng)各種規(guī)格的舞臺。

    劇作分析——

    經(jīng)過和編劇不斷溝通,使劇本符合戲曲的傳統(tǒng)美學(xué),不僅情節(jié)的發(fā)展起伏跌宕,而且有雅有俗,有情有義,有歌有舞,有程式有生活,有宏大敘事也有細(xì)致入微的情感表達。我們還創(chuàng)造了許多吸引觀眾的情節(jié),表達了人物復(fù)雜真實的情感。比如張沂蒙明明愛著孫如男,卻口是心非不敢承認(rèn),連長讓他“船過無痕”他卻生硬拒絕;比如孫如男大膽愛著張沂蒙,為了解困,竟然用鄉(xiāng)村姑娘的小聰明,要張沂蒙瞞著連長;比如一朝“當(dāng)官”就洋洋得意四處燒包的魏支前;還有心善嘴碎充滿鄉(xiāng)村氣息的四位大嫂;還有偷偷愛著如男,總是吃醋的司馬東……我們將這些有機地綜合進劇本里,力爭營造出一種具有濃烈戲曲審美意味的演出。

    舞臺節(jié)奏——

    情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物情感的一張一弛,泗州戲音樂的舒緩抒情和花鼓燈的俏皮靈動,形成這個戲鮮明的節(jié)奏變化。在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感時,注重泗州戲擅長的溫婉細(xì)膩,在表現(xiàn)情緒劇烈變化和群體性場面時,選擇運用花鼓燈擅于表現(xiàn)人物內(nèi)心喜悅的節(jié)奏和鼓點。

    舞臺氣氛——

    注重時代氛圍,注重當(dāng)時當(dāng)?shù)厝宋锏木駹顟B(tài),體現(xiàn)大戰(zhàn)在即的緊張氣氛和戰(zhàn)前寶貴的片刻寧靜。用群眾場面體現(xiàn)軍隊的規(guī)整、群眾的熱情、訓(xùn)練的喧囂、愛情的濃烈,拉大不同的氣氛色彩。

    燈光處理——

    注意戲曲審美要求的同時,注重使用演區(qū)光勾勒人物形象,注意人物內(nèi)心的情緒外化,同時杜絕歌舞化傾向。由于戲里需要呈現(xiàn)冬天和春天的景色,因此必須在燈光處理上注意季節(jié)不同的色調(diào)。

    服裝處理——

    遵循歷史真實,按照戲曲審美要求,生活服裝一定程度的夸張和美化,注意花鼓燈舞蹈的動作要求,在適當(dāng)?shù)牟课贿M行一些寬容的處理,便于演員們四肢的舞動。

    道具處理——

    注重時代特點和地域特色,尤其是淮河兩岸的農(nóng)村特點。比如小農(nóng)具,家庭里有代表性的家具,農(nóng)民手里的煙袋鍋,還有部隊的步槍、沖鋒槍、駁殼槍、行軍背包、子彈帶、皮帶等。

    化妝處理——

    按照戲曲美學(xué)的規(guī)律進行美化,但不刻意修飾。注意區(qū)別解放軍常年作戰(zhàn)的肌膚,淮河岸邊農(nóng)村人物的膚色,女主角剛從城里回來的膚色。

    音響效果——

    希望出現(xiàn)一些具有鮮明地域特點的音響,有選擇地使用淮河岸邊農(nóng)村特有的音響:雄雞打鳴、軍隊操練、淮河水流、冬季風(fēng)雪等來烘托全劇的氣氛。

    排練計劃——

    從開始排練,男演員軍事訓(xùn)練一周,軍事基本動作和刺殺訓(xùn)練,并每天保持一定時間的練習(xí),形成解放軍操典特有的肌肉記憶和行為舉止。

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