話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用分析

馬亮

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：在話劇表演的過(guò)程當(dāng)中，演員主要是通過(guò)優(yōu)美的形體語(yǔ)言向人們傳遞情感，在話劇表演當(dāng)中有著極其重要的作用，形體語(yǔ)言是一種集合了人的肢體動(dòng)作、神態(tài)表達(dá)演員的思想情感的方式，在話劇表演當(dāng)中，其作為一種專業(yè)性的表演方式能夠有效豐富話劇演出的內(nèi)容，利用專業(yè)的表演技巧從而讓觀眾能夠通過(guò)直觀的感受體會(huì)話劇演出當(dāng)中的人物情感以及故事主旨。

一、話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的分類

（一）神態(tài)語(yǔ)言

在話劇表演當(dāng)中除了基本的聲音語(yǔ)言，神態(tài)語(yǔ)言是肢體語(yǔ)言當(dāng)中能夠準(zhǔn)確傳遞演員的情緒與思想的一種方式，神態(tài)語(yǔ)言是形容人們具體的面部表情，包括哭泣、大笑、悲傷、憤怒等情緒，從而讓人切實(shí)體會(huì)情緒的表達(dá)，在日常的生活當(dāng)中人與人的交際活動(dòng)也多是通過(guò)對(duì)于人們的表情的變化識(shí)別人們的心理活動(dòng)，在話劇表演的過(guò)程中，演員是依靠更加明顯而夸張的面部表情從而傳達(dá)話劇故事的內(nèi)容的，通過(guò)神態(tài)語(yǔ)言豐富話劇表演當(dāng)中的人物形象，并且隨著劇情的變化轉(zhuǎn)換表情，讓觀眾可以更加直接的了解劇情發(fā)展的走向，好的神態(tài)語(yǔ)言能夠促使話劇故事更加生動(dòng)形象，引人入勝。

（二）肢體語(yǔ)言

肢體語(yǔ)言是在追求較大的舞臺(tái)效果的話劇表演當(dāng)中的夸大表演，通過(guò)大幅度的肢體動(dòng)作讓故事情節(jié)更加豐滿，肢體語(yǔ)言是話劇演員通過(guò)肢體為主體的動(dòng)作表演向觀眾傳達(dá)意圖的一種動(dòng)作表現(xiàn)，例如在話劇表演當(dāng)中手勢(shì)、腳步、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作，在滿足話劇表演的劇情需要的同時(shí)，更好的展現(xiàn)出人物活動(dòng)，傳達(dá)話劇的故事內(nèi)容，從而在單一的聲音語(yǔ)言基礎(chǔ)上促進(jìn)話劇表演的完整性，完成表演過(guò)程，其次是從演員自身的修養(yǎng)來(lái)講，除了話劇表演當(dāng)中必要的動(dòng)作表演，話劇演員可以從生活實(shí)踐當(dāng)中收集更加自然的肢體動(dòng)作，從細(xì)節(jié)當(dāng)中豐滿話劇表演的故事內(nèi)容，肢體語(yǔ)言與神態(tài)語(yǔ)言相同，在一定程度上都能夠充分展現(xiàn)故事人物的內(nèi)心世界，將故事人物的深層情感通過(guò)隱晦的肢體動(dòng)作表達(dá)出來(lái)，從而體現(xiàn)話劇表演的真實(shí)性，發(fā)揮演員的深層潛力[1]。

（三）空間語(yǔ)言

在話劇表演當(dāng)中，不僅僅存在著較為明顯的聲音動(dòng)作等表現(xiàn)方式，更是存在著不易讓觀眾察覺(jué)的空間藝術(shù)效果，這是明顯依托于專業(yè)的話劇指導(dǎo)人員從而建設(shè)的一種表達(dá)效果，在話劇舞臺(tái)上，除了必要的語(yǔ)言交流等內(nèi)容，話劇演員中也會(huì)形成一種近乎沉默的表達(dá)形式，在話劇表演的專業(yè)角度可以稱之為“沉默語(yǔ)言”，這一語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)就是通過(guò)舞臺(tái)上演員的空間距離在不產(chǎn)生任何對(duì)話的情況之下所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，演員之間的身體距離中產(chǎn)生的空間效果能夠讓觀眾體會(huì)角色之間微妙的距離情緒，空間距離較小則能夠體現(xiàn)出情感的熱烈，而較大的空間距離則說(shuō)明情感的冷漠疏離，在話劇表演當(dāng)中應(yīng)用空間語(yǔ)言能夠增強(qiáng)實(shí)際的表演效果，增加藝術(shù)性。

二、話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的運(yùn)用

（一）塑造無(wú)聲的形體語(yǔ)言

“無(wú)聲勝有聲”是話劇藝術(shù)表演當(dāng)中藝術(shù)表達(dá)的最高境界，在以往的話劇表演當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，在優(yōu)質(zhì)的寂靜舞臺(tái)效果當(dāng)中，往往會(huì)引發(fā)觀眾熱烈的掌聲，這就是無(wú)聲形體語(yǔ)言的魅力所在，利用這種形體語(yǔ)言，可以更加隱晦的將話劇演出當(dāng)中的故事人物的內(nèi)心思想展示出來(lái)，從而在似有非有的狀態(tài)下給予故事內(nèi)容上的留白，為觀眾留有想象的余地，從而引起觀眾的情感共鳴，促使故事在每一個(gè)觀眾的內(nèi)心當(dāng)中都有著不一樣的體會(huì)，促使觀眾自身能夠形成更加立體豐滿的形象感受。形體語(yǔ)言在一定程度上是從外部表達(dá)人物內(nèi)心世界的一種方式，形體語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)源就在于故事人物的內(nèi)心形象，通過(guò)對(duì)于內(nèi)外表現(xiàn)的結(jié)合統(tǒng)一，才能促進(jìn)演員塑造出更加鮮活的故事人物，藝術(shù)源于生活，話劇演出當(dāng)中的故事人物也是生活中的靈感來(lái)源所創(chuàng)造出的角色，因此，對(duì)于角色的塑造不僅僅局限于故事內(nèi)容，更是生活經(jīng)歷以及背景環(huán)境等因素的結(jié)合升華，話劇表演正是對(duì)于生活藝術(shù)的一種提純加工方式，話劇演員通過(guò)實(shí)際的形體語(yǔ)言將精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)給大眾，讓觀眾能夠?qū)适陆巧膬?nèi)心世界形成直觀的認(rèn)知感受，從而在話劇的舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)的生動(dòng)而真實(shí)的話劇人物。話劇演員在實(shí)際的演出過(guò)程當(dāng)中必須加強(qiáng)對(duì)于故事人物內(nèi)心活動(dòng)的揣摩，結(jié)合自己的理解，充分利用形體語(yǔ)言將自己轉(zhuǎn)變?yōu)楣适庐?dāng)中的角色，更能夠增加人物的真實(shí)性，也能為整體的話劇表演營(yíng)造良好的效果[2]。

（二）注重多元化的發(fā)展形勢(shì)

在話劇表演當(dāng)中，形體語(yǔ)言作為能夠充分表達(dá)出人物的思想感情的一種表演方式，必須引起話劇演員的重視，充分利用形體語(yǔ)言在話劇表演當(dāng)中構(gòu)架出人物特色，促進(jìn)形體語(yǔ)言在人物的形象、細(xì)節(jié)以及情感上的全方面多角度，多元化的發(fā)展模式，在這一角度的形體語(yǔ)言能夠更加綜合全面的分析話劇角色，從而為演員自身的角色塑造奠定了良好的基礎(chǔ)，增強(qiáng)人物的感情色彩，深入形象刻畫，從而完善多元化的藝術(shù)塑造形式能夠有效促進(jìn)人物形象的豐滿化立體化，從而在話劇表演當(dāng)中促進(jìn)劇情的發(fā)展，豐富藝術(shù)效果。

（三）語(yǔ)言動(dòng)作貼近生活

一切的藝術(shù)都是生活的真實(shí)寫照，同時(shí)又高于生活，話劇作為一種常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其創(chuàng)作靈感同樣也是生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累而成的，在話劇表演過(guò)程中，最好是能夠?qū)⒐适聝?nèi)容與情節(jié)敘述更加貼近生活，從而與觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，增加觀眾的接受能力。在話劇表演時(shí)，從生活的角度分析人物的情感，從而構(gòu)建出有血有肉的角色形象，話劇演員根據(jù)最基本的話劇故事內(nèi)容與臺(tái)詞闡述人物感情，但是流于表面的感情表達(dá)無(wú)法將觀眾真正代入到話劇故事當(dāng)中，從而無(wú)法引發(fā)較好的反響，有效提高話劇表演效果就需要話劇演員能夠充分融入到舞臺(tái)當(dāng)中，融入到情節(jié)當(dāng)中，將自己與劇本角色充分融為一體，讓觀眾能夠身臨其境加強(qiáng)代入感，在話劇表演的特定情節(jié)當(dāng)中能夠融合生活中的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)與閱歷將形體語(yǔ)言充分用于表演當(dāng)中，基于藝術(shù)形式的表達(dá)結(jié)合生活現(xiàn)實(shí)邏輯，給觀眾帶來(lái)更加真實(shí)的感受，有效完成話劇表演，從而能夠獲得觀眾的認(rèn)可，升華藝術(shù)效果。

（四）增加即興表演

藝術(shù)表演往往是一種基于預(yù)設(shè)的情節(jié)表達(dá)方式，相較于其他的影視作品來(lái)講，話劇演出更為直觀，少了后期制作的環(huán)節(jié)，對(duì)于話劇演員在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)效果將會(huì)更加嚴(yán)苛，因此就需要話劇演員自身具有較高的專業(yè)素養(yǎng)，在直面觀眾的話劇舞臺(tái)上能夠具備良好的表演能力，將形體語(yǔ)言貫徹在整體的表演過(guò)程當(dāng)中，從而優(yōu)化觀眾的觀賞感受，不會(huì)覺(jué)得突兀。在話劇演出之前，話劇演員在拿到實(shí)際演出所用的劇本之后對(duì)于人物性格以及故事情節(jié)加以了解，能夠做出話劇表演的預(yù)設(shè)準(zhǔn)備，但是在實(shí)際的表演過(guò)程中，更需要發(fā)揮演員自身的深層潛能，從而在演出過(guò)程中合理的增加即興表演環(huán)節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)出更加精彩的表演。這需要演員能夠具有較強(qiáng)的臨場(chǎng)發(fā)揮能力，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾所產(chǎn)生的反饋信息從而構(gòu)建更加生動(dòng)有趣的即興表演內(nèi)容，通過(guò)形體語(yǔ)言對(duì)整體的表演活動(dòng)進(jìn)行調(diào)整，從而增加故事劇情的感染能力，在每一次的體驗(yàn)中尋找新的突破，在重復(fù)的演出當(dāng)中在形體語(yǔ)言上進(jìn)行優(yōu)化改良，創(chuàng)造更加完美的演出。

（五）角色與演員的統(tǒng)一

在話劇表演當(dāng)中，話劇演員根據(jù)對(duì)于話劇劇本當(dāng)中自身所要演出的角色進(jìn)行全面的剖析，從而增強(qiáng)對(duì)于角色塑造的認(rèn)知程度，能夠充分將自身與角色之間產(chǎn)生緊密聯(lián)系融合在一起，熟知所扮演的人物特性，從而能夠根據(jù)自己的分析理解，建設(shè)細(xì)致生動(dòng)的形體語(yǔ)言特色，不同性格的角色所建設(shè)的形體語(yǔ)言各不相同。例如性格靦腆的角色形象總可以是一副欲言又止的樣子，眼神閃躲，有著偷偷扣手的小動(dòng)作等[3]。都是在進(jìn)行人物的刻畫塑造過(guò)程中可以建立的演技，抓住角色的重點(diǎn)魅力，通過(guò)細(xì)致生動(dòng)的表演從而獲得觀眾的認(rèn)可，讓觀眾能夠走進(jìn)人物內(nèi)心，達(dá)到話劇演出的真實(shí)目的。

結(jié)語(yǔ)：綜上所述，在話劇表演當(dāng)中，運(yùn)用良好的形體語(yǔ)言能夠增加表演的生動(dòng)性，有效提高話劇演出質(zhì)量，從而促進(jìn)話劇事業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展。