話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的重要性分析

查妮

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：對(duì)話劇舞臺(tái)表演而言，其化妝造型的設(shè)計(jì)可以在很大程度上彰顯人物個(gè)性，是對(duì)人物進(jìn)行塑造的重要手段，在話劇表演中，化妝造型設(shè)計(jì)有著關(guān)鍵性作用。舞臺(tái)化妝造型不應(yīng)只在化妝上，對(duì)化妝工作者來(lái)說(shuō)，更應(yīng)注重化妝造型與劇本、表演者以及舞臺(tái)的融合，從多個(gè)方面來(lái)準(zhǔn)確了解話劇內(nèi)容，將化妝效果同舞臺(tái)表演結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)性，充分展現(xiàn)話劇的魅力。

一、話劇舞臺(tái)化妝的形式

（一）寫(xiě)實(shí)化妝的形式

在話劇舞臺(tái)表演中，有關(guān)的化妝造型，最基礎(chǔ)的就是要反映真實(shí)生活，以此為前提再實(shí)現(xiàn)對(duì)美感的追求?，F(xiàn)階段，對(duì)我國(guó)話劇而言，其藝術(shù)表現(xiàn)形式深受?chē)?guó)外戲劇體系的影響，在進(jìn)行化妝造型時(shí)，最為關(guān)鍵的部分就是寫(xiě)實(shí)化妝造型。對(duì)寫(xiě)實(shí)化妝來(lái)說(shuō)，最重要的構(gòu)成是人物的表達(dá)，要求對(duì)人物的塑造應(yīng)最夠逼真以及準(zhǔn)確，這一要求不只是體現(xiàn)在人物的外在形象方面，還要求對(duì)人物的生活環(huán)境、職業(yè)以及所在的年代等，都應(yīng)有精準(zhǔn)的外型表現(xiàn)。讓演員通過(guò)其外在形象，更好地把人物的性格和情感傳遞出來(lái)，讓受眾群體能夠體驗(yàn)身臨其境的感受。比如《雪域忠魂》，在該話劇中就是以人和情出發(fā)，對(duì)馬背上干部進(jìn)行了呈現(xiàn)，在舞臺(tái)表演中，需塑造優(yōu)秀的黨員形象，充分體現(xiàn)其為人民辛苦忙碌的特點(diǎn)。在該劇中主要是應(yīng)用化妝造型以及舞蹈、服裝等，來(lái)全方位地、真實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情，不但人物形象的塑造非常生動(dòng)，其外貌特征也十分真實(shí)，從而給受眾呈現(xiàn)了鮮活的人物。它的藝術(shù)魅力主要是在進(jìn)行表演時(shí)，可以為受眾更好地展現(xiàn)話劇角色以及人物的真實(shí)生活，同時(shí)快速把受眾引入劇情，讓他們可以跟隨故事情節(jié)的深入發(fā)展，達(dá)到情感共鳴。

（二）寫(xiě)意化妝的形式

在化妝造型的表現(xiàn)形式中，除了寫(xiě)實(shí)化妝，還有寫(xiě)意化妝形式。對(duì)寫(xiě)意化妝而言，其表現(xiàn)形式往往需要化妝工作人員可以準(zhǔn)確地掌握話劇舞臺(tái)人物的特點(diǎn)以及神韻，并在進(jìn)行化妝造型的過(guò)程中，把自己的風(fēng)格和對(duì)話劇演出的理解結(jié)合在里面，可利用夸張以及變形等表現(xiàn)形式，對(duì)話劇舞臺(tái)人物進(jìn)行寫(xiě)意造型，這不但存在一定想象空間，還應(yīng)具備較大的設(shè)計(jì)空間，達(dá)到較好的視覺(jué)表現(xiàn)，以便其化妝造型能夠達(dá)到導(dǎo)演的審美標(biāo)準(zhǔn)，更好地呈現(xiàn)話劇導(dǎo)演想要傳遞的信息。我國(guó)知名導(dǎo)演孟京輝，在其話劇中就經(jīng)常會(huì)運(yùn)用寫(xiě)意化妝手法，如《槍，謊言和玫瑰》，該話劇作品主要是結(jié)合俄羅斯作家的經(jīng)典戲劇來(lái)完成創(chuàng)作的，該話劇為《自殺者》，其內(nèi)容主要敘述了一個(gè)荒誕的故事，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的道德以及人性等的討論。因此針對(duì)該話劇進(jìn)行化妝造型時(shí)，孟京輝讓話劇演員穿統(tǒng)一服裝，并為他們佩戴夸張的假發(fā)，在對(duì)其臉部化妝時(shí)，則主要利用白底紅腮手法，以便更好地體現(xiàn)人們畸形的世界，這就要求話劇演員的形象能同戲劇的主題達(dá)到一致。

二、需要注意的事項(xiàng)

（1）劇本解讀。在對(duì)演員進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型前，有關(guān)的化妝工作者應(yīng)先對(duì)劇本有一個(gè)全面的理解，在對(duì)劇本的解讀中找出舞臺(tái)化妝造型的關(guān)鍵內(nèi)容，并積極查詢與劇本內(nèi)容相同的時(shí)代資料，最為關(guān)鍵的是人物形象資料。在實(shí)際工作中，應(yīng)對(duì)劇本的故事情節(jié)以及傳遞的思想內(nèi)容有準(zhǔn)確的了解，以便深入挖掘人物的個(gè)性特征，這樣才可以充分發(fā)揮化妝人員的想象力，為話劇舞臺(tái)表演呈現(xiàn)生動(dòng)的人物形象。（2）與舞美一致。針對(duì)舞臺(tái)表演而言，在對(duì)其化妝造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，還應(yīng)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的綜合因素加以重視，如燈光以及布景等，化妝造型需同這些元素相融合，從而達(dá)到最佳的舞臺(tái)表現(xiàn)效果，這是話劇表現(xiàn)中非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。對(duì)此，想要確保舞臺(tái)化妝造型可以同舞臺(tái)相融合，并達(dá)到舞美設(shè)計(jì)的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，從而一起彰顯話劇表演的主題，要求設(shè)計(jì)工作者應(yīng)使舞臺(tái)化妝造型，同舞美相呼應(yīng)，構(gòu)成有機(jī)的整體，這樣才能更好地塑造人物形象，呈現(xiàn)良好的話劇舞臺(tái)環(huán)境。（3）了解演員。根據(jù)本質(zhì)屬性來(lái)看，對(duì)話劇舞臺(tái)表演而言，其化妝造型通常是根據(jù)演員的實(shí)際情況進(jìn)行的，因而在具體進(jìn)行工作時(shí)，應(yīng)充分掌握演員的情況，這是非常關(guān)鍵的。對(duì)化妝師來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行化妝造型時(shí)，不但要求化妝人員要全面掌握話劇演員的外部特點(diǎn)，有利于更好地進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，且還應(yīng)注重演員將要塑造的角色，科學(xué)把控演員同角色的差異，并對(duì)其進(jìn)行充分彌補(bǔ)。對(duì)部分演員來(lái)說(shuō)，他們對(duì)于話劇的理解，也可以幫助化妝人員理解角色，為其提供一定的靈感。

三、設(shè)計(jì)方法和技巧

在話劇舞臺(tái)表演中，化妝造型設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，對(duì)整個(gè)話劇表演有著不容忽視的作用，會(huì)在很大程度上影響話劇舞臺(tái)的表演。對(duì)此這就要求有關(guān)的化妝工作人員應(yīng)全面強(qiáng)化其化妝技巧，可加強(qiáng)色彩的搭配及運(yùn)用，針對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)，注重人物的個(gè)性化塑造，增強(qiáng)其自身綜合素質(zhì)，基于此，文章進(jìn)行如下探究，僅供參考。

（一）色彩搭配和運(yùn)用

不管哪一種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，其最關(guān)鍵的構(gòu)成都是對(duì)色彩的應(yīng)用。比如《三國(guó)演義》，在戲曲中對(duì)關(guān)公的塑造就靈活地運(yùn)用了色彩，利用色彩之間的對(duì)比來(lái)塑造人物的立體形象，是非常典型的一個(gè)手段。對(duì)關(guān)云長(zhǎng)人物的塑造為臥膽眉、丹鳳眼以及紅臉膛，且有五縷墨鬢在胸前，對(duì)其描寫(xiě)就包含了兩種色彩，分別是黑色以及紅色，這兩種色彩相互結(jié)合，利用紅色描寫(xiě)可以讓人物更加突出，黑色則體現(xiàn)了人物的沉穩(wěn)性格。不但可以表現(xiàn)出人物的個(gè)性化特點(diǎn)，還可以通過(guò)色彩的冷暖比較，來(lái)判斷忠奸。

（二）細(xì)節(jié)的應(yīng)用

對(duì)話劇舞臺(tái)化妝進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要求對(duì)細(xì)節(jié)部分應(yīng)認(rèn)真處理，以便更好地突出戲劇中人物的多種性格特點(diǎn)。利用獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法，能夠極大地增強(qiáng)演員的妝容以及效果。比如，針對(duì)表演者的五官細(xì)部進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需明確眼睛的凹凸結(jié)構(gòu)，眉毛的形狀以及嘴角輪廓等，這樣才能在舞臺(tái)表演中，豐富表演者的形象，使其同劇情的內(nèi)容達(dá)到一致，并促進(jìn)劇情的順利發(fā)展，最為關(guān)鍵的是，還能把受眾引入故事情節(jié)中，引起他們的情感共鳴。

（三）人物個(gè)性化塑造

若是將舞臺(tái)化妝的細(xì)節(jié)看成是彰顯人物內(nèi)心想法的關(guān)鍵措施，那么面部化妝就可以看作是塑造人物外在形象的唯一手段了，對(duì)此在對(duì)話劇舞臺(tái)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要求設(shè)計(jì)者應(yīng)全面考慮表演者的個(gè)性特征，然后再根據(jù)舞臺(tái)劇情風(fēng)格的需求，開(kāi)展化妝造型設(shè)計(jì)。比如《窩頭會(huì)館》，它是由北京人藝組織的大型話劇，在話劇中古月宗的表演者，就是借助外形化妝，給人們呈現(xiàn)出了清朝沒(méi)落時(shí)期的秀才形象，同時(shí)由于演員的生動(dòng)表演，促使該角色的自私自利特點(diǎn)，被很好地展現(xiàn)出來(lái)。在對(duì)表演者進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，需注重其眼睛、鼻子和嘴的化妝，然后再結(jié)合話劇劇本中的形象刻畫(huà)來(lái)比較人物造型，最大限度地把劇本人物還原出來(lái)。

（四）提高自身綜合素質(zhì)

以上三點(diǎn)主要是以化妝技巧為切入點(diǎn)，對(duì)有關(guān)的化妝技巧進(jìn)行了探討，但是對(duì)舞臺(tái)化妝的設(shè)計(jì)，我們也不能忽視化妝人員自身的素質(zhì)因素，它也會(huì)對(duì)化妝造型設(shè)計(jì)造成較大影響。這就要求化妝工作者應(yīng)不斷強(qiáng)化其美學(xué)知識(shí)，增強(qiáng)其審美能力，提升專業(yè)能力，在日常生活中需重視觀察以及體驗(yàn)，這樣才可以較好地分析人物的外在特點(diǎn)，以便實(shí)現(xiàn)人物的成功塑造，促進(jìn)話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)更好地開(kāi)展。

結(jié)論：綜上所述，對(duì)話劇舞臺(tái)藝術(shù)而言，在其發(fā)展進(jìn)程中，有關(guān)化妝以及造型的設(shè)計(jì)屬于綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，其中有很多技巧以及方法，這就要求有關(guān)的化妝工作者在進(jìn)行具體工作時(shí)，應(yīng)持續(xù)強(qiáng)化其化妝知識(shí)的學(xué)習(xí)，并注重知識(shí)的總結(jié)及積累，以便更加巧妙地運(yùn)用化妝技巧，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)戲劇的表演。文章主要根據(jù)舞臺(tái)化妝造型進(jìn)行了分析，對(duì)化妝的表現(xiàn)形式，如寫(xiě)實(shí)以及寫(xiě)意手段，化妝方法和技巧以及注意事項(xiàng)進(jìn)行了探討，以期促進(jìn)話劇舞臺(tái)的健康發(fā)展，為其貢獻(xiàn)一份力量。