探析攝像技術(shù)在電視媒介發(fā)展的應(yīng)用

吳冰

（長春廣播電視臺融媒體中心，吉林 長春 130000）

從古至今，再沒有任何一項技術(shù)變革能比電視與當今電子時代的手機等產(chǎn)品的結(jié)合，帶來的變革更加深遠。這好比當年家用電腦終端機與平板電腦對屏幕的使用進行著激烈的搏斗。在當今時代，人們可以在家中舒舒服服地通過電視和手機，一覽飛機航班時刻表，對飛機航班進行預訂和確認機座甚至購買機票。手機并不是唯一可以實現(xiàn)這些功能的載體，它采用的技術(shù)依然歸功于電視，只不過手機更為方便、快捷。

隨著時代在不斷發(fā)展，當前電視節(jié)目編排的注意力不斷轉(zhuǎn)向，電視臺數(shù)也比以往幾乎增加了十余倍，電視媒介注意到衛(wèi)星轉(zhuǎn)播上的利潤潛力巨大，不斷在挖掘“家庭票房”，為廣大受眾提供一系列風格各異的電視節(jié)目，而一些電視媒介再通過每月另收費用的方法，提供更為精彩、質(zhì)量更加清晰的超高清電視節(jié)目。畢竟，現(xiàn)在為了收看不受廣告節(jié)目干擾的清新節(jié)目，而愿意另外付錢的觀眾大有人在，而且數(shù)量大為可觀。面對非常忠實的觀眾，傳遞收費電視節(jié)目的媒介被稱為“窄面播送”的電視業(yè)，也就是專業(yè)電視，很多電視媒介正在蜂擁而至、步它們的后塵。人們再也不需要一遍遍翻閱電影表，尋找一部新的電影，只需按上幾個數(shù)字就可以實現(xiàn)，盡管下一個月的結(jié)算單上會出現(xiàn)收費電視的名頭。

這些生活中的小事，表明了人們有極大的興趣和意愿參加電視技術(shù)革命。往往一種新的傳播工具的出現(xiàn)會引起巨大共鳴。好比20 世紀八十年代，由于攝像傳播技術(shù)的革命帶去了前所未有的沖擊，當時美國好萊塢幾乎所有電影和電視片停止生產(chǎn)，提出了一種劃時代的傳播技術(shù)一一衛(wèi)星轉(zhuǎn)播電視。因此，電視臺也實行了種種新挑戰(zhàn)，力求從新的發(fā)行方式中得到資金，花樣百出的電視節(jié)目和付費項目雨后春筍般出現(xiàn)，電影、電視重新洗牌，電視臺對舊有的資源重新進行利益分配，一旦不能分享到紅利，網(wǎng)絡(luò)、進行衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的電視臺以及收費電視就會一蹶不振，家用電腦系統(tǒng)以及其他種種新生事物的頻繁出現(xiàn)，為大批觀眾提供了基本的欣賞素材。電視里數(shù)百個渠道各顯其能，激烈爭奪觀眾的注意力，電視產(chǎn)生了永久性的變革，各種電視媒介的成倍增加，有效擴大了觀眾的欣賞范圍。

如今，在一些區(qū)域性的小電視臺，它們的機會可能更好，因為當?shù)乜赡懿]有超高清頻道，最多只能重播一些電視節(jié)目，然而體育迷們不會錯過任何一場比賽，從歐洲杯到南美足球大賽，只要它們一出現(xiàn)，人們注定愿意通過付費來欣賞比賽。一開始，人們可能接受不了看似昂貴的付費電視，寧愿忍氣吞聲地坐在電視前，看著幾天前就已經(jīng)知道結(jié)果的比賽。不過之后，借助于新的衛(wèi)星轉(zhuǎn)播技術(shù)，電視的傳播范圍不受地理的限制。只要衛(wèi)星能轉(zhuǎn)播，電視機就能收到任何一個電視臺的節(jié)目信號。

其實在如今的電視媒介，存在困難處境的不在少數(shù)。如果經(jīng)營不善，電視收視率相比以往下降百分之六七十，電視媒介也極有可能被當?shù)卣泄?。在商品?jīng)濟高度發(fā)達的當今社會，電視媒介行業(yè)的競爭如此激烈，拿什么來爭奪觀眾資源？答案無非是先進的傳播技術(shù)手段和優(yōu)質(zhì)的節(jié)目資源，而攝像技術(shù)的不斷進步在其中也起到巨大的推動作用。現(xiàn)在很多電視臺開展集中經(jīng)營的模式，電視、手機形成融媒體矩陣，而攝像技術(shù)的優(yōu)劣則成為關(guān)鍵。經(jīng)營收入與收視率掛鉤，是清清楚楚的，衛(wèi)星通信業(yè)務(wù)等構(gòu)成了一個傳播的綜合體。電視臺目前擁有的各種攝像手段和技術(shù)極為先進，拍攝連續(xù)電視劇或電影都可以實現(xiàn)，在競爭者云集的時期，誰擁有攝像技術(shù)優(yōu)良的片源，就會擁有“黃金時段”以及大批粉絲和受眾，電視臺的利潤就不致外流，大眾傳播媒介影響力就會越大。這也是媒介人才不會“頻頻跳槽”、愿意留下的原因和動力之一。

擁有良好的拍攝技術(shù)手段必須有從業(yè)幾十載的豐富經(jīng)驗。當前所處的社會環(huán)境，攝像技術(shù)不會停滯不前，只會大步向前。多位一體、一機數(shù)用，是拍攝最后形成電視傳播品的先決條件。隨著欣賞水平的提升，人們很容易對質(zhì)量低劣的電視傳播品表達不滿。他們擔心，當初宣傳的效果與后期極不相符。電視劇、電影等極易影響社會心理和社會生活，形成強大輿論影響。看到低劣的電視傳播品，受眾的心理會比環(huán)境污染還要嚴重，尤其是當初在大力使用豐富的新聞宣傳手段進行影響和干預后，會造成受眾群體流失的嚴重后果。

再來具體說說電視攝像技術(shù)的應(yīng)用技術(shù)。曾經(jīng)，攝像技術(shù)的界限區(qū)分得很清楚，比如電視新聞與電視劇的拍攝手段反差就很大。隨著攝像手段的豐富，如今的界限趨于模糊化?，F(xiàn)在的電視新聞不但畫面影調(diào)豐富，而且人物形象十分鮮明突出，堪比對于人物有著深層描寫的電視劇。拍攝現(xiàn)場的人物都是以人物背部亮度為依據(jù)，經(jīng)驗不太豐富的拍攝新手對于所拍攝的人物，掌控可能存在些許偏差，把對象拍成“黑”人，這就是失敗的。要讓所拍攝的人物獲得層次更加豐富、影調(diào)更為柔和的效果，其實一點都不難。只要注意人物的暗部曝光，取得反差適中的效果，切不可忽視對象陰影部分的曝光。通俗一點，就是要以人物的形象為具體依據(jù)，否則就會得到失敗的作品。

還有一些經(jīng)驗匱乏的攝像師，在拍攝現(xiàn)場時常常喜歡把鏡頭對向廣闊的天空和空地，部分的影紋和層次卻得不到充分表現(xiàn)。舉例來說，拍攝水面上閃爍的波光，遇到波光中出現(xiàn)了帆船或游艇，畫面就變得生動，也增加了作品的美感。要使作品畫面更為豐富、生動，必須具備幾個條件，技術(shù)角度說至少要比現(xiàn)場開大兩檔光圈控制，另外就是抓取有豐富動感的場面取景，根據(jù)太陽的高度酌情提取。如果所處環(huán)境很暗，反射光條件很差，還可調(diào)節(jié)攝像機進行進一步的補光。另外拍攝時，正向?qū)χ庠匆矘O易產(chǎn)生失敗的電視作品，這樣操作的缺點非常多。因為光線直射在鏡頭面上，從而引起反射，使攝像機鏡頭亮度過高，非常刺眼，現(xiàn)場明暗差別巨大，影像生成時而清晰時而模糊，同時拍攝時缺乏層次感和質(zhì)感，現(xiàn)場環(huán)境就會與天空連成一片，不能區(qū)分。

逆光時，攝像鏡頭上必須加以遮光，以防止光線突破有效界限，或者畫面一片空虛，造成拍攝曝光錯誤；拍攝正常環(huán)境的時候，攝像師盡量身體平穩(wěn)，不要使鏡頭上仰，否則容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。同時要盡量正確使用攝像機。在拍攝時要盡量注意選擇背景，不要選擇很亮的背景，比如天空、水面，這樣做的目的是為了充分體現(xiàn)拍攝人物的形象。選擇較為灰暗的景物做背景不是不可以，有時會使人物形象更加鮮明突出，不應(yīng)以場景作為曝光依據(jù)，這一點已經(jīng)在歷年的電視作品上有了很明顯的表現(xiàn)，如果想改進反差效果，也可以依據(jù)陰影及場景暗進行輔助。人物及現(xiàn)場顯示不夠充分，就應(yīng)該用不同影調(diào)去體現(xiàn)拍攝對象，這樣會有效降低拍攝場景的明暗差別，也有利于表現(xiàn)拍攝人物形象，使拍攝現(xiàn)場與人物和建筑物在色調(diào)上有著比較明顯的差別。

結(jié)語

以上觀點純屬個人在平時工作中的些許見解。誠然，我們所處的時代是大眾傳播時代，智能手機日趨豐富進步的背景下，人人都可以是傳播者，人人也可以成為攝像師和攝影者。不過在電視媒介的傳播載體上，攝像作品的質(zhì)量還是需要精雕細刻的，它與電視媒體資源和電視工作者的未來發(fā)展息息相關(guān)。一條質(zhì)量高的新聞作品一部好的片子都可以改變?nèi)藗儗Σシ烹娨暸_的印象。在傳遞權(quán)威信息和以黨和政府喉舌為主旨的電視媒介上，只要電視工作者用心去拍、認真去拍，不斷豐富節(jié)目技術(shù)手段，擴展節(jié)目資源，相信電視媒介還是大有可為的。