淺談舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特

孔嘉穎

（西北民族大學(xué)舞蹈學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

前言

舞蹈作品的組織編排離不開編導(dǎo)在此之中的專業(yè)素養(yǎng)發(fā)揮，通過編導(dǎo)自身專業(yè)的舞蹈功底、獨(dú)特的審美鑒賞能力及豐富的想象力為觀眾呈現(xiàn)出別具一格的舞蹈藝術(shù)。但在潮流文化和外來思想的沖擊之下舞蹈藝術(shù)大多集中在流行音樂演出中，舞蹈動(dòng)作編排千篇一律難以體現(xiàn)出舞蹈編導(dǎo)的素養(yǎng)跟能力。這要求舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中轉(zhuǎn)變思路、力求新穎將創(chuàng)新的舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)給大眾。

一、現(xiàn)階段舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思考

（一）舞蹈作品缺乏新意

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的審美能力和文化追求有了較大改善，舞蹈作為藝術(shù)的一種呈現(xiàn)方式，在進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作時(shí)需要從廣大人民群眾需求出發(fā)才能使舞蹈作品更具有推廣價(jià)值。但在現(xiàn)階段的舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中舞蹈作品往往缺乏新意，舞蹈動(dòng)作重復(fù)性強(qiáng)難以與音樂節(jié)奏、舞臺燈光、場景畫面協(xié)調(diào)融合。舞蹈的魅力體現(xiàn)在舞者的肢體語言表達(dá)及編導(dǎo)精心的動(dòng)作編排上，面對當(dāng)前舞蹈作創(chuàng)作中存在的問題需要引起編導(dǎo)的高度重視，抓住觀眾需求的同時(shí)也要將舞蹈藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行充分表達(dá)。

（二）舞蹈風(fēng)格單一

在現(xiàn)階段的舞蹈作品創(chuàng)作中編導(dǎo)在舞蹈風(fēng)格方面的選擇和設(shè)計(jì)投入較少，更多的是注重舞者個(gè)人的能力素質(zhì)和舞蹈作品配合的音樂作品，在舞者個(gè)人舞蹈能力的發(fā)揮下舞蹈作品也能展現(xiàn)出別樣風(fēng)采。然而，舞蹈風(fēng)格的單一則會(huì)為舞蹈藝術(shù)發(fā)展造成極大限制，并不利于舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作工作的開展。同時(shí)，風(fēng)格化內(nèi)容的缺失舞蹈作品中特色內(nèi)容將大大減少，久而久之觀眾將不再會(huì)為重復(fù)性強(qiáng)、風(fēng)格單一的舞蹈作品買單。此外，舞蹈作品風(fēng)格還與編導(dǎo)個(gè)人能力有關(guān)，目前的舞蹈創(chuàng)作大多講求效率并不會(huì)只要求編導(dǎo)在短時(shí)間內(nèi)完成舞蹈編排設(shè)計(jì)，這種只重?cái)?shù)量而輕質(zhì)量的做法也將導(dǎo)致舞蹈作品的藝術(shù)性大打折扣。

（三）表達(dá)形式落后

在現(xiàn)代舞臺表演中將會(huì)應(yīng)用大量的燈光、音響、場控等設(shè)備，在先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備下舞蹈作品的呈現(xiàn)效果將會(huì)大大提升。但在實(shí)際的舞蹈表演過程中舞蹈動(dòng)作的表達(dá)形式較為落后，難以突破傳統(tǒng)創(chuàng)作思路和舞臺表演觀念的限制，這使得舞蹈作品的藝術(shù)氣息仍是停留在過去。例如，在民族舞蹈作品中舞蹈表演離不開民族服飾和民族傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作，這將導(dǎo)致現(xiàn)代化燈光設(shè)備和影像設(shè)備的在此之中顯得格格不入，同時(shí)對于一些年輕的觀眾而言難以從民族舞蹈動(dòng)作中感受其動(dòng)作內(nèi)涵。落后的舞蹈表達(dá)形式需要引起舞蹈編導(dǎo)的重視，通過在舞蹈創(chuàng)作中進(jìn)行一定的改進(jìn)和創(chuàng)新，新穎的舞蹈表現(xiàn)才會(huì)引得更多人的關(guān)注。

二、探究舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作新路徑

（一）主題鮮明，表現(xiàn)生活

舞蹈編導(dǎo)在作品創(chuàng)作過程中的創(chuàng)新路徑應(yīng)立足于生活，只有將舞蹈表演以生活化的方式呈現(xiàn)才能讓使更多的人接受跟認(rèn)知。生活化的表演場景既能給予觀眾較強(qiáng)的代入感，使其了解舞蹈作品的背景，同時(shí)生活化的舞蹈表演也能將其內(nèi)涵主題更為直觀地向觀眾展現(xiàn)，減少觀眾的理解難度。以生活為主題的舞蹈表演容易引發(fā)觀眾的共鳴，例如在民族舞蹈表演中利用舞臺影像設(shè)備將民間物品呈現(xiàn)到舞臺之中，觀眾能夠通過表演者的動(dòng)作、神態(tài)以及舞臺場景元素去思考每一動(dòng)作背后的意義。另一方面，編導(dǎo)在進(jìn)行生活化舞蹈編排中也能充分展現(xiàn)自身的審美鑒賞能力，結(jié)合自身的生活體驗(yàn)和觀察進(jìn)行的舞蹈作品創(chuàng)作更能展現(xiàn)出編導(dǎo)個(gè)人的能力特點(diǎn)。

（二）引入多元化舞蹈風(fēng)格

舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品創(chuàng)作中也應(yīng)注重對多元舞蹈風(fēng)格的融合，為觀眾呈現(xiàn)出豐富表演元素這將能實(shí)現(xiàn)舞蹈表演的突破和創(chuàng)新。多風(fēng)格的舞蹈表演能夠更好地展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特魅力，從舞者變幻的肢體語言和不同風(fēng)格舞蹈姿態(tài)中，觀眾的視覺感官將會(huì)得到極大沖擊。對于風(fēng)格較為集中的舞蹈表演創(chuàng)作，需要編導(dǎo)找準(zhǔn)其風(fēng)格化內(nèi)容特質(zhì)并將其放大這將使風(fēng)格化集中的舞蹈作品更具藝術(shù)性。舞蹈動(dòng)作是舞蹈作品特色的重要體現(xiàn)，編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中需要結(jié)合場景、音樂、舞者能力素質(zhì)等通過綜合管理調(diào)控來提升舞蹈作品風(fēng)格魅力。

（三）嘗試新的創(chuàng)作手法

舞蹈意識的表達(dá)形式并不應(yīng)該存在局限性，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)通過個(gè)人專業(yè)能力素質(zhì)的有效發(fā)揮在舞蹈作品中。舞蹈專業(yè)能力是編導(dǎo)應(yīng)具備的基本能力要求，編導(dǎo)應(yīng)根據(jù)自己對舞蹈技藝的理解將舞蹈動(dòng)作更具藝術(shù)性地向觀眾呈現(xiàn)，并且應(yīng)對現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行合理利用在先進(jìn)設(shè)備的引入之下舞蹈藝術(shù)的視覺效果和表現(xiàn)力會(huì)得到明顯提升。編導(dǎo)創(chuàng)作過程中應(yīng)減少舞者個(gè)人技巧性的表達(dá)，更多的是通過集中編排、思路創(chuàng)新的方式讓舞者個(gè)人優(yōu)勢與團(tuán)隊(duì)、現(xiàn)場環(huán)境形成融合，這將有助于編導(dǎo)豐富想象力在舞蹈創(chuàng)作過程中的展現(xiàn)。

總結(jié)

綜上所述，面對人們?nèi)找嫣嵘奈幕枨?，舞蹈編?dǎo)在創(chuàng)作過程中應(yīng)力求創(chuàng)新通過將生活化元素引入舞蹈表演、多元化舞蹈風(fēng)格融合及創(chuàng)作手法的創(chuàng)新使得舞蹈藝術(shù)更具表現(xiàn)力和藝術(shù)性。