京劇打擊樂樂器構(gòu)成與表現(xiàn)功能分析

崔海濱

（青州市藝術(shù)劇院，山東 青州 262500）

前言：京劇中的打擊樂是京劇的靈魂伴侶，為京劇的正常演奏有著重要意義。打擊樂的速度分為輕、重、緩、急四個控制速度，一個成熟打擊樂演奏者能夠?qū)λ俣瓤刂谱匀?，合理的處理打擊樂產(chǎn)生的音色。京劇打擊樂既要控制速度，還要合理掌握重音組合，加上舞臺上的表演唱腔和動作，才能演奏出特色的京劇。

一、京劇打擊樂的發(fā)展歷程

京劇打擊樂歷史較為淵源，在遠(yuǎn)古的時代，便出現(xiàn)了打擊樂。廣為傳送的和氏璧的故事，就開始對共振產(chǎn)生的媒介作用開始研究。經(jīng)過時間的推移，打擊樂發(fā)展到編鐘編磬的敲擊，慢慢發(fā)展形成京劇打擊樂。京劇經(jīng)過歷史的推移和舞臺的磨合，經(jīng)過長時間的演練，直接敲擊人們內(nèi)心的豐富情感[1]。京劇的板式和曲牌，呈現(xiàn)多樣的變化方式。京劇最早被人們成為場面，演奏人員會位于舞臺中央進(jìn)行演奏，后期的發(fā)展樂器的位置調(diào)整到門側(cè)的位置，但是因為場面一詞已經(jīng)在人們腦海中根深蒂固，還是較于習(xí)慣使用場面進(jìn)行稱呼。京劇樂隊的樂器除了有打擊樂，還有弦樂器。京劇中的打擊樂主要用于武器的聲調(diào)，通過打擊樂形成較為快感的節(jié)奏，呈現(xiàn)出生動的舞臺氛圍，表現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的感情色彩，。雖然打擊樂只有一個固定的高音，但是表現(xiàn)出節(jié)奏強(qiáng)烈的效果，直擊觀眾的情感。

二、京劇打擊樂樂器構(gòu)成分析

京劇打擊樂又稱武場，涉及到的樂器分為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓、小镲，古板、大鑼、小鑼、鐃鈸合稱為打擊樂四大件，為主要的演奏樂器。鼓板是四大件中音調(diào)最高的一件樂器，在演奏過程中有著重要的指揮作用。鼓板還決定著打擊樂的速度和力度，可以進(jìn)行人物氣場的塑造，同時還掌控戲劇的節(jié)奏，起到更好的渲染舞臺氛圍，還能起到對其他樂器的引領(lǐng)作用。大鑼在樂器中音量最大，并且能夠呈現(xiàn)雄渾蒼勁的力量，通過用于京劇中重要任務(wù)的出場，以及京劇中涉及到的武斗的部分，當(dāng)京劇中設(shè)計到變化情境時，也需要用大鑼提高音調(diào)。比如，在京劇中，設(shè)計到帝王出場時，需要呈現(xiàn)大氣磅礴之氣時，可以用大鑼進(jìn)行演奏，在戰(zhàn)場中，主要用于呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的場面。小鑼的音量較比大鑼音量較小一些，用于京劇中地位平平的人出場的背景演奏。在打擊樂演奏中小鑼呈現(xiàn)的氣勢較為文雅，發(fā)生的音律較為平和，京劇中通過用來表現(xiàn)文人的出場。而四大件中鐃鈸出現(xiàn)時間較為晚，最早在打擊樂中主要使用月琴，鐃鈸正式融入到京劇中，成為京劇中的后起之秀，能夠靈活掌控其自由變化，這也對樂器演奏者提出更高的技術(shù)要求。

三、京劇打擊樂樂器表現(xiàn)功能分析

（一）舞臺功效

在京劇中打擊樂中的“鬧臺”主要用于舞臺烘托氣氛，主要用于吸引觀眾。在京劇剛發(fā)展之初，京劇表演沒有固定的場地，很多特定場景表演需要露天進(jìn)行表演，也就造成京劇表演需要用鑼鼓進(jìn)行烘托氛圍，進(jìn)而能夠吸引更多的觀眾。歷史的演變，文明的進(jìn)步，京劇越來越受到群眾的喜歡。受眾人群的逐漸變多，京劇從露天場地變成劇場，同時鑼鼓的作用也逐漸消減。京劇的傳承過程中，將鬧場開場得到了延續(xù)，逐漸運用京劇打擊樂作為表演開始。在進(jìn)行京劇表演過程中，打擊樂一般會進(jìn)行三次鬧臺，每一次鬧臺中呈現(xiàn)的形式又是不同的，可以成為“三通”?！耙煌ā敝校眯√霉臉蜻M(jìn)行古典，在整個打擊樂演奏中起到引領(lǐng)的作用。經(jīng)過一系列的演奏，便會進(jìn)行“二通”，而這時引領(lǐng)的樂器也發(fā)生變化變成板鼓，通過用于烘托氣氛。比如，在《空城計》探子進(jìn)行的三報中，商場演奏中?！哆B環(huán)套》沖頭配合動作的語氣?！岸ā敝笥小巴ā保咧g同樣具有一定的間隔實踐，由于“三通”中所應(yīng)用的京劇打擊樂由嗩吶進(jìn)行領(lǐng)奏，因此，“三通”又被稱作“吹通”，包括《哪吒令》《將軍令》等都是“三通”中經(jīng)常使用的曲牌[2]。隨著京劇的發(fā)展，打擊樂被特定的樂曲代替，現(xiàn)在京劇演奏中，會選用一段“鬧劇“作為京劇的開場，也將京劇中的傳統(tǒng)色調(diào)進(jìn)行傳承。

京劇打擊樂在京劇的表演中有重要意義，也是京劇演員用來塑造人物形象的重要方法，是寄托人物情感的重要手段。京劇在進(jìn)行演奏過程中，需要打擊樂之間的緊密配合，在京劇表演中沒有臺詞和唱腔，需要演員和鑼鼓進(jìn)行配合演奏，這種微妙微翹的配合演奏，更好的進(jìn)行人物情感的展現(xiàn)。

(二)打擊樂的藝術(shù)呈現(xiàn)

京劇打擊樂能夠?qū)?jié)奏進(jìn)行更好的協(xié)調(diào)，更好的掌控舞臺效果。打擊樂主要作用在于配合舞臺進(jìn)行表演，同時又貫穿整個京劇的始終，所以，打擊樂在京劇中發(fā)揮重要作用，無論是從開始之初的鑼鼓氛圍鋪設(shè)，還是在表演過程中特定效果的呈現(xiàn)。京劇中角色的形象需要用打擊樂進(jìn)行呈現(xiàn)，特定表演效果，增加演員的京劇藝術(shù)氛圍。在京劇藝術(shù)表演過程中，京劇打擊樂可以通過模仿一些音效，塑造出京劇表演所需的各類情境[3]。用打擊樂進(jìn)行人物性格的塑造，提升京劇的演奏效果，同時還能夠緩慢京劇的節(jié)奏。京劇的打擊樂能夠更好的呈現(xiàn)藝術(shù)形式，塑造演員場上和場下的形象，更完美的呈現(xiàn)人物的身份和性格，有利于幫助觀眾更好的理解京劇展示的情境。群眾在進(jìn)行京劇觀看過程中，正確的認(rèn)識人物，更好的引導(dǎo)觀眾觀看劇情。

同時，打擊樂還能夠進(jìn)行情境塑造，通過一些音效的打造，呈現(xiàn)不同的情境，幫助演員進(jìn)行更真切的演出。京劇打擊樂運用演奏技法和樂器能夠形成更好的配合，對一些京劇演奏現(xiàn)場需要的一些聲音能夠進(jìn)行真實呈現(xiàn)，比如當(dāng)演奏到萬馬奔騰時，可以用打擊樂進(jìn)行演奏，其他的很多情境塑造都能夠和打擊樂進(jìn)行完美的配合，進(jìn)而將京劇表演推向更高的水平。

總結(jié)：京劇打擊樂是一門難以掌握的演奏藝術(shù)，演奏者需要又較高的演奏技巧，給更多的受眾提供藝術(shù)的享受，減少因為演奏技術(shù)問造成演奏噪音。京劇打擊樂具有較濃的文化色彩氛圍，并且在演奏的過程中需要相互配合，進(jìn)一步形象的掌控人物的性格形象，更好的呈現(xiàn)表演情境。應(yīng)該充份發(fā)揮打擊樂藝術(shù)功能，為受眾呈現(xiàn)完美的視聽藝術(shù)盛宴。