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    古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏版本分析

    2021-11-26 13:00:09徐坤芳
    魅力中國 2021年24期
    關(guān)鍵詞:滑音演奏家中山

    徐坤芳

    (周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,河南 周口 466001)

    古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是作曲家何占豪于1992 年在阮獨奏曲的基礎(chǔ)上先后改編為琵琶協(xié)奏曲和古箏協(xié)奏曲,其中以古箏曲最為出名。本文選取王中山、任潔、袁莎三位演奏家的演奏進行分析,希望能加深對這首古箏作品的認(rèn)識和理解。王中山出生于河南箏派的中心地南陽,師從趙曼琴。王中山不僅擁有深厚的河南流派的箏曲基礎(chǔ),也是快速指序重要傳播人。王中山演奏的《臨安遺恨》音質(zhì)醇厚、人物性格鮮明、情感細膩。男性演奏家的性別優(yōu)勢,使得王中山的演奏十分符合人物形象,他的演奏剛?cè)岵⑿性屏魉⒁粴夂浅?。從他的演奏中仿佛看到岳飛的滿腔悲憤,壯志未酬!本文中所分析王中山演奏的《臨安遺恨》,是收錄于2004 龍音唱片發(fā)行的《古箏類——夜深沉》里其中的一首。

    一、引子段落演奏對比

    從王中山的彈奏中可以鮮明地看到河南箏派的特點,這點也是與其他演奏家明顯不同的地方。在樂曲的第24 小節(jié)中,王中山的彈奏強調(diào)第二拍的第一個音頭,第二拍的第一個音是樂句的開始,彈奏手法都是傳統(tǒng)箏曲的演奏技法,運用力度展現(xiàn)鏗鏘有力的音色,音色飽滿堅韌。力度上的松弛有度,使得樂曲聲音的表現(xiàn)力更為豐富,突出故事的戲劇性。

    在引子長搖部分,開始的第一個3(mi)音,王中山彈奏的是由弱漸強,弱音即弱又密集,之后音量和力度著漸加大增強,對比明顯,這種處理方法深入人心,細膩地表達作品人物內(nèi)心深處的冤苦。任潔的處理與王中山的處理類似,都是采用由弱漸強的力度變化。引子的第14 小節(jié)王中山在3(mi)演奏上,王中山的彈奏和原譜有不一樣的地方原譜是搖指3(mi),王中山彈奏的是搖指由3(mi)滑至5(sol)又滑至3(mi),同時力度偏大,且加入了重顫。這種處理方式使悲壯的引子在情緒上更加豐富。

    任潔的處理類似于王中山,卻又有不一樣的地方,任潔是從5(sol)滑到4(fa)再到3(mi),任潔的處理也能表達人物內(nèi)心的悲憤。引子弱搖指部分王中山彈奏的是由弱漸強,王中山彈奏的弱音即弱又集中,之后音量、力度逐漸加大,對比明顯。任潔的演奏樂句感較強,

    引子部分任潔彈奏的速度稍快。在第24 小節(jié)3(mi)音的搖指處理,從5(sol)下滑到3(mi)與王中山相似卻又不同,都是3(mi)的滑音,但任潔的處理是大幅度上下來回滑音,演繹了引子部分的悲壯感嘆,二者的演奏都是足夠的深情細膩。同時描寫了英雄在獄中依然對國家前途的擔(dān)憂,對奸臣的憤懣。之后長搖部分的第一個音由弱變強再弱,同時加了顫音以及長搖后面的都有加顫音。在6(la)音結(jié)尾的前面加了7(xi)音。悲劇的氣氛在這里開始蔓延。

    二、慢板段落演奏對比

    慢板抒情部分,王中山的演奏時指尖力量控制的恰到好處。雖有“力拔山兮”之勢,卻沒有給人魯莽之感?!爸啬幂p放”彈奏出來的古箏音色質(zhì)樸,力度的控制恰到好處,音色醇厚,同時音頭突出,顆粒型強。左手滑音按壓力度較大,音樂的棱角突出,音色鏗鏘有力。按壓這些都與河南箏派有著千絲萬縷胡聯(lián)系。慢板部分第一個音大撮,以及這一樂節(jié)的最后一個音也是大撮,第二個大撮比第一個大撮的力度要輕,因為緊接著下一個樂節(jié)的第一個音也是大撮,音頭凸現(xiàn)出來,同時這一樂匯的5(sol)的上滑音,力度加重,音頭突出。比第一樂匯的5(sol)音力度加大,這一樂句最后一個音6(la)的搖指,做先弱后強的處理,因為要緊連接著下一句,下一句又是音頭突出的處理。樂句呈現(xiàn)出先弱后強再弱的聽覺效果。制造出音樂的跌但起伏。彈奏出來的音色敦厚,莊嚴(yán),把古箏原本醇厚質(zhì)樸的音色與歷史厚重感極強的音樂旋律完美結(jié)合在一起。音色的鏗鏘有力更能表現(xiàn)人物岳飛內(nèi)心的忠貞不屈。

    慢板部分任潔演奏的由弱漸強再漸弱再漸強直到推向高潮,強調(diào)4(fa)音。4(fa)音的強調(diào),刻畫了英雄心中復(fù)雜而悲痛的思緒一浪高過一浪。對于一個豪情壯志并且身有冤屈的英雄人物來說,在面對生死時既無奈又遺憾。在慢板的高潮處第七十四小節(jié),任潔在彈奏這一小節(jié)前加入左手由低音到高音的刮奏,推動了高潮的發(fā)展,快板部分任潔采用的是點奏,不同于袁莎采用的掃搖。

    三、快板段落演奏對比

    快速的點奏像馬蹄聲,節(jié)奏音型迅速將人們的思緒帶到了戰(zhàn)場。這是樂曲發(fā)展的重要段落,快板部分有一段長搖,任潔的演奏強調(diào)它的音頭,這種處理手法把對戰(zhàn)爭場面的描繪和對戰(zhàn)友的懷念戲劇性地展現(xiàn)出來。這里運用了戲曲音樂中“緊拉慢唱”的手法,生動地刻畫了英雄縱馬馳騁戰(zhàn)場、殺敵報國的激情,英雄對戰(zhàn)友的深厚情感。這段是樂曲獲得極大發(fā)展與慢板部分形成了鮮明的對比。古箏與鋼琴的完美配合,音樂聲一浪推過一浪,展現(xiàn)的緊張效果非常強烈。

    快板部分,不論是快速食指點彈,還是左右手交替快彈,王中山在演奏上將快彈技法發(fā)揮到了極致,激情滿志,音色干凈利落。同時體現(xiàn)出王中山深厚的古箏技術(shù)功底。在快板段落中王中山與袁莎采取的演奏指法不一樣,王中山采用的是點奏技巧,袁莎采取的是掃搖技巧。古箏中的點奏指法突出的是彈奏音的顆粒性及連續(xù)性,掃搖技法中融入了掃弦和搖指,音樂中既有掃弦的氣勢又有搖指的顆粒性。二種技法的彈奏都能表現(xiàn)出岳飛在獄中回憶自己曾經(jīng)領(lǐng)兵作戰(zhàn)的場景,模擬出戰(zhàn)場上的馬蹄聲聲,只是在音色上感受上略有不同。

    四、尾聲段落演奏對比

    結(jié)尾段落的演奏上,王中山通過深厚的古箏技巧,加花裝飾的指法彈奏的游刃有余,在結(jié)尾處,王中山加入刮奏,通過七個剛勁有力的和弦結(jié)束了這一音色厚重、的去曲目。而這部分的演奏中任潔老師彈奏速度偏慢,這段的演奏比慢板彈奏得更加柔情、細膩,音樂柔情蘊含著一片深情,這段音樂所表現(xiàn)的是岳飛對家人的思念,所以這一段柔美的音色的處理完全符合音樂的發(fā)展需要,特別在音樂的第193 小節(jié)長搖2(re)前面加了1(do)的滑音,從1(do)到2(re),此滑音的演奏速度演奏家速度控制的極慢,展現(xiàn)了英雄的柔情和對家人的戀戀不舍。柔版過后的小快板結(jié)尾部分兩個音加了掃弦,之后強有力的搖指,長搖6(la)加了大幅度刮奏。最后右手七個和弦大撮的同時左手加了掃弦,七個和弦音的強度先依次遞減,最后一個以較強結(jié)束。突顯了深深的遺憾和英雄的精神永垂不朽。王中山在整首樂曲的表達上人物性格鮮明,情感細膩深刻,音樂豐富多彩,戲劇性強烈,給予聽眾留下深刻印象。王中山是一位炫技大師,也是一位激情滿志的古箏演奏家。此曲在其鏗鏘有力、干凈利落的演奏下,略微將某些音的處理加以改編。

    不同版本的演奏家的演奏不同之處有很多,體現(xiàn)了各自不同的演奏風(fēng)格。男性的爆發(fā)力的優(yōu)勢的使王中山的演奏,更能貼切表現(xiàn)出故事中的人物岳飛的性格特點。王中山演奏的音樂的音頭強,樂句強弱對比明顯。這種爆發(fā)性的演奏表現(xiàn)出了音樂主題人物岳飛的愛恨分明,棱角分明。袁莎的演奏左手的按滑音,慢,柔。表達出來的音色,婉轉(zhuǎn)哀怨。任潔彈奏的音色亮麗,樂句的連貫性強,演奏出來的效果深情細膩。在搖指連接處,任老師做的是強處理,而不是弱處理,演奏出來的效果深情飽滿,惋惜留戀。通過音樂對比可以感受到袁莎和任潔的演奏都委婉細膩、飽含深情,而王中山的演奏鏗鏘有力、有爆發(fā)力和感染性。由此也可以看出同一首古箏作品女演奏家和男演奏家的音樂細節(jié)處理和音樂表現(xiàn)上的不同之處。王中山作為男演奏家的典范,他的演奏風(fēng)格灑脫、渾厚淳樸、深沉內(nèi)在、慷慨激昂,袁莎的演奏大氣、細膩、莊重、渾然天成,袁莎的演奏特點與她對中國傳統(tǒng)文化的熱愛不無關(guān)系。任潔演奏風(fēng)格和現(xiàn)代新的演奏家風(fēng)格相似,音色亮麗,音樂感強烈。

    通過比較分析不同的演奏版本,有利于古箏學(xué)習(xí)者感受不同演奏家的演奏特點與風(fēng)格特征,有利于把握當(dāng)代演奏家們的音樂審美和演奏技巧,有助于體會作曲家的音樂寓意并感受不同的演奏風(fēng)格所表現(xiàn)出的音樂特點,有利于演奏者結(jié)合個人所感、所悟進行二次創(chuàng)作的再加工,對于音樂作品的理解和彈奏都有較為積極的促進作用。

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