分析王志信新民歌《孟姜女》的藝術(shù)特色

程夢(mèng)雪 趙竹云

一、《孟姜女》的創(chuàng)作背景

孟姜女的故事家喻戶曉，是中國(guó)古代四大愛情故事之一。這個(gè)故事發(fā)生在秦漢時(shí)代。孟姜女的故事廣為流傳，在流傳過程中，單是范喜良的名字就出現(xiàn)了很多版本，故事的細(xì)節(jié)也都不盡相同，不論哪一種版本，都讓我們看到了孟姜女夫妻之間情深似海。在江蘇一帶產(chǎn)生了最早的民間歌曲《孟姜女》，用歌唱的方式使孟姜女萬(wàn)里尋夫哭倒長(zhǎng)城得到了更廣泛的流傳。

人們的思想得到解放，新民歌也在文化多元的社會(huì)之中，得到了創(chuàng)新與發(fā)展。民歌開始融合一些現(xiàn)代化的音樂元素，在詞、曲、伴奏、演唱方式等方面出現(xiàn)了一些變化，就形成了我們現(xiàn)在所說(shuō)的“新民歌”。

二、《孟姜女》的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）歌詞分析

王志信先生將十二月體的歌詞與四季相結(jié)合，改編為四段，采用正月、夏夜、九月、大雪這四個(gè)詞語(yǔ)放在每段的開頭，歌詞將整個(gè)故事完整的講述，就像是一首完美的敘事詩(shī)。

《孟姜女》的前兩段歌詞都進(jìn)行了對(duì)比，新春佳節(jié)時(shí)家家戶戶的喜氣洋洋，唯獨(dú)自己一年到頭見不到自己的丈夫，悲從中來(lái)。第三段開始，歌詞脫離方整的樂句，落葉、秋風(fēng)等詞，都體現(xiàn)了孟姜女對(duì)丈夫的思念之情。第四段從大雪紛飛，到尾聲的的結(jié)果。

通過這樣的對(duì)比與描述，孟姜女對(duì)丈夫深切的情感，與萬(wàn)里尋夫不放棄的中國(guó)古代女子形象，清晰地出現(xiàn)在人們的腦海之中。通過括號(hào)中的一些字詞，更是體現(xiàn)了民歌小調(diào)的一些特征，使江蘇原民歌的味道得到了保留。

（二）旋律分析

A 樂段與A1 樂段對(duì)原民歌的旋律改變不是很大，基本上保持了原民歌的框架。兩個(gè)樂段的旋律線條都在向上發(fā)展，描繪的也都是新春喜氣洋洋的樣子和夏季夜晚牛郎織女相會(huì)的美好時(shí)光。后兩個(gè)樂句旋律線條在向下發(fā)展，描述孟姜女的丈夫被抓去修長(zhǎng)城，自己與丈夫不能相見的悲傷，與前兩個(gè)樂句的場(chǎng)景描述形成對(duì)比，從旋律走向就可以看出情感的表達(dá)。

A2 樂段相較于前兩個(gè)樂段來(lái)說(shuō)，改變更大，變化最明顯的是鋼琴伴奏織體的改變，柱式和弦的使用明顯增多，首先，拉長(zhǎng)了情感線條，使情感得到了更進(jìn)一步的烘托，柱式和弦使和聲色彩更加準(zhǔn)確明顯。其次，鋼琴伴奏和演唱旋律中，八分休止符和十六分休止符明顯增多，樂段也打破之前的方整結(jié)構(gòu)，就為了增加樂曲的緊張程度。從本樂段第三樂句開始，樂句節(jié)奏被拉長(zhǎng)，跳進(jìn)音程不斷，開始大開大合進(jìn)行情感表達(dá)。在與A3 樂段的連接中，右手三連音不協(xié)和的緊張感，左手八分柱式和弦與八分休止的交織，以及震音的低音區(qū)渲染，都為A3 樂段的情感大迸發(fā)做了鋪墊。

尾聲前七個(gè)小節(jié)的伴奏與旋律交錯(cuò)，結(jié)合戲曲中的說(shuō)唱元素，獨(dú)具特色。后七個(gè)小節(jié)，右手用緊密的柱式和弦構(gòu)成六連音，鮮明的和聲色彩與連音符的不穩(wěn)定性交織在一起，緊湊的伴奏與較慢的旋律相結(jié)合，形成強(qiáng)烈的情感色彩沖擊與對(duì)比，在尾聲處，情感得到一定的回落。

（三）節(jié)奏節(jié)拍分析

全曲多采用附點(diǎn)節(jié)奏，八分附點(diǎn)與四分附點(diǎn)節(jié)奏都推動(dòng)著樂曲向前發(fā)展，多用于前兩個(gè)樂段來(lái)描繪春節(jié)的喜氣和七夕佳節(jié)的場(chǎng)景。前八后十六的節(jié)奏型多出現(xiàn)在附點(diǎn)節(jié)奏型之后，將旋律的流動(dòng)性減緩，但依舊有向前的動(dòng)力。A 樂段與A1 樂段的后兩個(gè)樂句，雖然不是弱起，但是利用附點(diǎn)節(jié)奏和前八后十六的節(jié)奏，有一種弱起的效果，正好將孟姜女的悲傷渲染出來(lái)。兩個(gè)樂段的前兩句也使用了這兩個(gè)節(jié)奏型，但由于歌詞的描述都是美好的畫面，所以，靈動(dòng)的節(jié)奏型，更是將佳節(jié)的美好對(duì)比烘托了出來(lái)。A2 樂段更是將這兩個(gè)節(jié)奏型用到了極致，音符市值增加，使節(jié)奏拉長(zhǎng)，將孟姜女的內(nèi)心情緒刻畫的鮮活靈動(dòng)。

（四）調(diào)式調(diào)性分析

從引子開始，是加變宮的D 徵六聲調(diào)式，A1 樂段與A2 樂段之間，有28-30 三個(gè)小節(jié)的間奏作為連接，在連接時(shí)轉(zhuǎn)為d 羽調(diào)式，是D 徵的同主音小調(diào)[1]。

采用中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，再結(jié)合孟姜女的古代女子形象，孟姜女萬(wàn)里尋夫的無(wú)助與悲傷，展現(xiàn)在聽眾面前。D 徵與d 羽為同主音調(diào)式，使轉(zhuǎn)調(diào)更加自然而不突兀。

（五）曲式結(jié)構(gòu)分析

《孟姜女》的民歌母體，原是一首方整形單樂段樂曲，為五聲調(diào)式，以分節(jié)歌的形式演唱。[2]由王志信先生改編的《孟姜女》是一首相對(duì)來(lái)說(shuō)比較自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，是一首大型聲樂作品，其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

樂曲開頭為弱起，有1-5 小節(jié)為引子，為加變宮的D 徵六聲調(diào)式，A 樂段對(duì)原民歌的改動(dòng)不大，是起承轉(zhuǎn)合方整形的四樂句樂段，與A1 樂段之間有4-17 小節(jié)作為連接的間奏。A1 樂段相較A 樂段來(lái)說(shuō)變化不大，但是，在24-27 小節(jié)，也就是A1 樂段的第四樂句，打破了方整結(jié)構(gòu)，第四樂句末尾有26-27 兩個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)音延伸，其后有28-30 三個(gè)小節(jié)的間奏作為連接，在連接時(shí)轉(zhuǎn)為d 羽調(diào)式，是D 徵的同主音小調(diào)。A2 樂段打破樂句的方整，使樂曲流動(dòng)性增強(qiáng)。A3 樂段整個(gè)速度節(jié)奏放慢，但是，又回到方整型樂段，每樂句八小節(jié)，共四個(gè)樂句。在A3 樂段之后，還加有90-103 共十四個(gè)小節(jié)的尾聲。

（六）演唱方式分析

新民歌《孟姜女》適合女高音來(lái)獨(dú)唱，音域跨越兩個(gè)八度，歌曲不僅具有濃郁的民歌小調(diào)色彩，還包含了戲曲中說(shuō)唱的元素與西方歌劇的元素。前兩樂句與后兩樂句形成對(duì)比，第一是旋律的走向，前兩樂句旋律級(jí)進(jìn)上行為主，這要求演唱者在保持氣息平穩(wěn)的同時(shí)又不缺乏活力，借橫膈膜的力度，將聲音保持在鼻腔與頭腔，聲音柔和美好；后兩個(gè)樂句則開始對(duì)比孟姜女自己的不幸，旋律開始小跳下行，演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)控制力度與口腔的咬字，注意強(qiáng)弱對(duì)比。A2 和A3 樂段，情感開始迸發(fā)，逐漸走向高潮，這里要注意逐漸增多的八分休止符和十六分休止符，對(duì)演唱者氣息的運(yùn)用要求較高，在換氣處要注意咬字清晰度的同時(shí)，還要注意氣息對(duì)情緒的帶動(dòng)作用。

三、演唱風(fēng)格與伴奏分析

這首歌曲由于情感前后有對(duì)比，短時(shí)值的休止符與在節(jié)奏緊湊時(shí)換氣，都對(duì)演唱者對(duì)氣息的控制力以及咬字吐詞都有很高的要求，要將情感的表達(dá)和演唱的技巧恰到好處地結(jié)合起來(lái)。越是高潮部分，這幾個(gè)難點(diǎn)融合度越高，在保證氣息將喉嚨打開的同時(shí)，用橫膈膜來(lái)保持音的感覺，使高音雖然有短時(shí)值的中斷，但依舊能夠保留在鼻腔頭腔之中。

最初使用三弦作為民歌《孟姜女》的伴奏。經(jīng)過王志信先生的改編，正譜使用現(xiàn)代八十八鍵的鋼琴伴奏，低音更加渾厚，震音與柱式和弦充滿了情感的爆發(fā)力[3]。在A3 樂段，伴奏與旋律的緊張程度形成強(qiáng)烈的對(duì)比，緊拉慢唱得到了充分的體現(xiàn)，右手伴奏滿篇的八分與十六分節(jié)奏交替出現(xiàn)，營(yíng)造出滿滿的緊張感，在節(jié)奏緊張時(shí)突然出現(xiàn)的八分休止符與十六分休止符，更是增加了伴奏的緊張與不安，將情感爆發(fā)到極致。尾聲的第一個(gè)樂句融入了戲曲的說(shuō)唱元素，伴奏與旋律更是形成了緊拉慢唱的特點(diǎn)。

四、新民歌《孟姜女》的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值

時(shí)代在發(fā)展，在變化，順應(yīng)時(shí)代潮流，將原來(lái)的民歌加入現(xiàn)代化的一些審美元素形成新民歌后，不僅傳唱范圍得到了進(jìn)一步擴(kuò)大，很多青少年也開始喜歡民歌，引發(fā)了他們對(duì)于民歌傳唱的一波熱潮?！睹辖愤@首歌的改編與傳唱，就是最好的例子，它告訴我們，對(duì)于民歌發(fā)展創(chuàng)新，才能得到更好地傳承，民歌進(jìn)行再次的改編，融入時(shí)代的音樂元素，變得豐富多元才能受到更多人的喜愛，得到更好的傳承與發(fā)展，這已經(jīng)形成文化傳承的一種時(shí)代潮流，這樣的潮流將進(jìn)一步把我們的傳統(tǒng)音樂文化再次發(fā)揚(yáng)光大。

新民歌從1957 年被大力提倡以后，在發(fā)展方向上有過一段時(shí)間的迷茫期，在時(shí)代背景的影響下偏重于對(duì)紅色歌曲的收集與創(chuàng)作，其后又經(jīng)歷了一段時(shí)間的銷聲匿跡?，F(xiàn)在，經(jīng)過了時(shí)間的洗禮，新民歌又重新出現(xiàn)在我們的視野之中，《孟姜女》就是代表之一，民歌剔除了原先的一些糟粕，吸收了時(shí)代的精華，成為新的時(shí)代潮流，為民歌的傳播、繼承、發(fā)展，提供了一種新的方式。