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    淺析歌唱中感性表達(dá)與理性心理的把控

    2021-11-26 16:14:53饒葉楚楠
    頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2021年4期
    關(guān)鍵詞:歌唱者感性聽眾

    ◎饒葉楚楠

    歌唱是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式,也是情緒與感情的抒發(fā)載體。這種情緒與感情的抒發(fā)直向聽眾傳遞,而作為專業(yè)的聲樂歌者來(lái)說,受眾并不是單純的“播放器”前的聽眾,大部分歌唱的地點(diǎn)是舞臺(tái),是一種即時(shí)的、不可復(fù)制的表演方式。正因?yàn)檫@種瞬時(shí)的呈現(xiàn)方式,讓這種獨(dú)特的情感表達(dá)方式有了一種“分寸”的美感。歌唱者的樂器是身體,而身體受到心理與生理的影響,會(huì)直接影響到“樂器”的發(fā)揮,樂器的不同狀態(tài)會(huì)導(dǎo)致歌唱質(zhì)量的改變。如果這種改變超過了某種程度,會(huì)讓歌唱者的歌唱質(zhì)量呈不可控狀態(tài),所以,為了穩(wěn)定歌唱狀態(tài)我們首先要保持身體健康,保證“樂器”處于穩(wěn)定狀態(tài)。其次,要從心理上來(lái)調(diào)節(jié)改善歌唱,而這種心理矛盾大部分來(lái)自于理性與感性的調(diào)節(jié)。

    一、理性對(duì)歌唱的作用

    (一)提高作品完成程度

    在聲樂演唱中,人們會(huì)傾向于從理性視角通過一定的聲樂技巧提高演唱質(zhì)量,使其更具有藝術(shù)性。通常情況下,歌唱者主要采取如下方法加強(qiáng)聲樂技巧訓(xùn)練:一是呼吸訓(xùn)練。對(duì)于歌唱者而言,呼吸是其規(guī)范演唱的前提,有利于調(diào)整音調(diào),同時(shí)也有利于保證演唱的連續(xù)性。一般而言,歌唱者在吸氣時(shí),整個(gè)橫膈膜下降,將新鮮的空氣送往體內(nèi),帶動(dòng)胸腔向外擴(kuò)張;呼氣時(shí),感覺肋骨下沉,胸腔回縮,將體內(nèi)的濁氣循環(huán)送往體外。此外,在呼吸訓(xùn)練時(shí),還可以通過無(wú)聲和有聲的交替,來(lái)達(dá)到呼吸與聲音的深度融合、無(wú)縫銜接。二是加強(qiáng)換氣。聲樂演唱中,如果歌唱者的換氣聲音過于大,或者換氣的停頓時(shí)間較長(zhǎng),那么則會(huì)在很大程度上影響聽眾的感受。聲樂歌唱涉及到發(fā)聲、咬字、氣息等諸多要素。其中,氣息決定了整個(gè)演唱過程的流暢性,而且在實(shí)際演唱時(shí)歌唱者有時(shí)會(huì)根據(jù)歌曲情感進(jìn)行換氣,以確保氣息與歌曲內(nèi)容完美契合。三是咬、吐字的訓(xùn)練。如果歌唱者在演唱中發(fā)音吐字不清晰,那么則會(huì)大大減損音質(zhì),降低演唱質(zhì)量,因此歌唱者必須要加強(qiáng)咬字吐字訓(xùn)練,確保聲樂演唱時(shí)字正腔圓、發(fā)音準(zhǔn)確。

    (二)穩(wěn)定歌唱技術(shù)的發(fā)揮

    歌唱者需要理性地調(diào)節(jié)自己的心理,消除緊張的情緒。通常情況下,在聲樂演唱時(shí),歌唱者如果過于緊張,那么則會(huì)造成聲帶繃緊,同時(shí)也可能會(huì)出現(xiàn)忘詞、跑調(diào)等惡劣情形,從而大大影響演唱的質(zhì)量。而之所以出現(xiàn)這種問題,一是歌唱者壓力較大,二是其在演唱時(shí)未能有效控制好情緒。但是如果歌唱者能夠理性調(diào)節(jié)自己的情緒,那么也能夠?qū)⒕o張轉(zhuǎn)化為動(dòng)力,督促演唱者更好地表現(xiàn)自我,靈活地運(yùn)用這種聲樂技巧,從而達(dá)到理想的演唱效果。

    在人類進(jìn)化的過程中,理性思維的培養(yǎng)是人類進(jìn)化出文明的重要因素。人類一直是一種感性動(dòng)物,很容易因?yàn)橥饨缫蛩禺a(chǎn)生各種感性的想法,這種感性思維會(huì)對(duì)身體造成影響,情緒的波動(dòng)超過閾值會(huì)讓歌唱者聲帶周邊的肌肉緊張或者疲軟,這樣一來(lái),聲音的控制能力會(huì)大大降低。此時(shí),便需要理性地調(diào)節(jié)自己的情緒,通過理性的調(diào)節(jié),壓制感性思維的“肆虐”,從而保證歌唱者能夠?qū)⑵綍r(shí)練習(xí)的歌唱技術(shù)在舞臺(tái)上發(fā)揮出來(lái)。

    (三)缺少情感導(dǎo)致“刻板”

    理性控制歌唱也不是極端的,很多人害怕自己在歌唱的過程中受到感性思維的影響,選擇極度理性地控制自己的聲音與歌唱狀態(tài)。每一個(gè)音符都唱到了極致,每一個(gè)節(jié)奏都像打著節(jié)拍器,每一次換氣都控制好了原定的時(shí)間和呼吸節(jié)奏,這種極端的理性控制會(huì)讓歌唱嚴(yán)重缺乏美感。歌唱最美的地方不是刻板的、重復(fù)的,而是每一次歌唱都不盡相同,每個(gè)歌者的處理都各有特色。所以,極端的理性控制會(huì)讓歌唱走向刻板,走向無(wú)趣。

    聲樂演唱中,歌唱者關(guān)于感性與理性問題的處理還應(yīng)當(dāng)立足于實(shí)際,要從感性層面著手,突出演唱的情感及其思想內(nèi)核。具體而言,感性層面的處理主要包括如下方面:一是歌唱者在聲樂表演時(shí)必須要充分把握與理解歌曲的內(nèi)涵及其創(chuàng)作背景,要能夠以感性的方式,將個(gè)人理解下的歌曲演繹出來(lái),激發(fā)聽眾共鳴,使其能夠透過歌聲更真切地體會(huì)創(chuàng)作者的情感及其所要表達(dá)的創(chuàng)作意圖。音樂作品的風(fēng)格及其傳達(dá)的思想內(nèi)涵,與創(chuàng)作者所處的時(shí)代背景,所經(jīng)歷的人生歷程等各方面息息相關(guān),因此歌唱者只有充分理解與把握作品的風(fēng)格、創(chuàng)作類型及其時(shí)代背景,才能夠更好地傳達(dá)歌曲的內(nèi)容,保證演唱的感染性。二是歌唱者在聲樂演唱前必須要準(zhǔn)確理解與深入解讀歌曲的歌詞,要將其與演唱技巧結(jié)合起來(lái),將歌詞想要反映的內(nèi)容和情感,或者將歌詞所營(yíng)造的意境和情感氛圍,更完美生動(dòng)地傳遞給聽眾,只有這樣,才能夠保證演唱的高質(zhì)量,才能夠引導(dǎo)聽眾沉浸于歌曲之中,實(shí)實(shí)在在地體會(huì)歌曲的情感。三是演唱者在聲樂演唱中要注重感情的表達(dá),要將自己全身心投入于歌曲之中,通過一定的聲樂技巧,更準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲的情感,更生動(dòng)地流露情感,以帶給聽眾極致的視聽感受。

    二、感性對(duì)演唱的作用

    (一)提高情緒準(zhǔn)確度

    感性一字,重在“感”字。感自然之感,感生活之感,感作品角色之感。

    每一個(gè)歌唱者都應(yīng)當(dāng)是一個(gè)演員,表演是必不可少的。歌唱在某種程度上與相聲相似,相聲的定義是:相貌之相,聲音之聲。歌唱一定不是單純的聲音傳遞,表演也極其重要。

    談到了表演,就不能繞過“真情實(shí)感”四個(gè)字。表演要想感染觀眾,一定要求演員感知理解作品角色的情感,這樣才能說服觀眾相信演員的表演。歌唱亦然,在歌唱的過程中,歌唱者應(yīng)當(dāng)了解自己所詮釋作品的基本情感,從而掌握整首作品的感情基調(diào),讓自己融入到作品當(dāng)中,這就需要很強(qiáng)的感性控制能力,也就是共情能力。

    以詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》為例,主角得到了騙子買的假藥,喝下去后在女主角樓下深情泣歌,“愛我!愛我!”這種愛而不得,又寄希望于愛情神藥的希冀,很復(fù)雜的感情不容易被表現(xiàn)出來(lái),單純理性地唱準(zhǔn)節(jié)奏音準(zhǔn)是完全不能打動(dòng)觀眾的。歌唱者只有在歌唱前就讓自己相信自己就是那可憐的人,帶著這種復(fù)雜的情緒去演繹,才能將本首詠嘆調(diào)表現(xiàn)得更加合理,更加生動(dòng)。

    (二)情緒過度導(dǎo)致“放肆”

    與理性極端化相反的是感性極端導(dǎo)致的“放肆”。舞臺(tái)是一個(gè)很容易讓歌唱者沖動(dòng)的地方,歌唱者在演唱之前會(huì)遇到緊張怯場(chǎng)的心理變化,為了改善這種心理影響,歌唱者往往選擇讓自己的心理建設(shè)在作品的情緒融入中。這種將自己的緊張心理遺忘在情緒中的辦法很有效果,但是很多缺少舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的歌唱者容易讓自己的情緒超過閾值。

    一旦歌唱者把情緒放大化并且不加以控制,就會(huì)直接影響到歌唱的發(fā)揮。從生理上來(lái)說,過度的情緒化會(huì)讓身體分泌更多的激素,從而導(dǎo)致聲帶附近的小肌群過于緊張,這樣一來(lái),聲帶的閉合能力下降,導(dǎo)致歌唱出現(xiàn)失誤。從心理來(lái)說,過度的情緒釋放往往會(huì)伴隨著情緒的質(zhì)變。比如作品本身的情緒是心酸哀愁,歌唱者將情緒過度釋放后,情緒很容易變成痛苦。

    以藝術(shù)歌曲《松花江上》為例,有一句歌詞為“那里有我的同胞,還有我衰老的爹娘”,這句的處理應(yīng)當(dāng)是悲苦,可是歌唱者要是不加以控制情緒,過度釋放的后果便是將這種心酸的悲苦表達(dá)成憤怒的痛苦。這種處理方式反而會(huì)讓觀眾不舒服,感到別扭,也就是我們經(jīng)常說的缺少了“分寸”。

    三、感性與理性的調(diào)控

    (一)情緒把控

    聲樂演唱中的感性控制主要是要求歌唱者以感性的形式表達(dá)歌曲內(nèi)容和情感。歌唱并非是單純地唱歌,并非是按照特定的曲調(diào)將歌曲演繹出來(lái),其還涉及到情感、心靈交流等精神場(chǎng)面的要素,要求歌唱者在聲樂演唱時(shí)以音樂為載體,與聽眾來(lái)一場(chǎng)心靈的共鳴與對(duì)話,使聽眾更直觀地了解到歌曲所要表達(dá)的真切情感。不同的歌曲,其思想內(nèi)涵有所差異。如果僅僅只是單方面地運(yùn)用演唱技巧,從理性層面處理歌曲,那么僅僅能夠讓聽眾感覺到“唱得好”“技術(shù)好”,而并無(wú)法激發(fā)聽眾共鳴,無(wú)法帶給聽眾強(qiáng)烈的視聽印象。歌唱者在拿到聲樂作品后,除了要掌握演唱技巧外,還需要結(jié)合個(gè)人的理解融入情感因素,對(duì)其予以感性控制,具體包括:

    一是演唱者要合理運(yùn)用面部表情。對(duì)于聽眾而言,他不僅會(huì)聆聽歌唱者的聲音,同時(shí)也會(huì)觀察其面部表情。面部表情通常能夠反映個(gè)體的內(nèi)心想法或心理狀態(tài),從而達(dá)到情感傳遞的目的。

    二是演唱者要注重感性情感的表達(dá)。情感是聲樂作品的“靈魂”,因此歌唱者在演繹聲樂作品時(shí),要通過理性與感性的深度融合,通過聲樂技巧科學(xué)控制情感的釋放,以強(qiáng)化聲樂演唱效果。

    (二)聲音技術(shù)

    聲音技術(shù)是所有聲樂專業(yè)學(xué)生的基本功,主要表現(xiàn)為歌唱器官的訓(xùn)練。聲樂演唱要求歌唱者必須要“有力量”,具有相對(duì)發(fā)達(dá)與靈活的小肌群。在大多數(shù)學(xué)生或歌唱者眼中,聲音技術(shù)就是多練,但是實(shí)際上并非如此,聲音技術(shù)是依賴于一定的訓(xùn)練技巧,而且如果一段時(shí)間內(nèi)疏于訓(xùn)練,那么學(xué)生的聲音質(zhì)感則會(huì)大打折扣,聲樂演唱質(zhì)量也將不甚理想。

    在聲樂舞臺(tái)上,部分歌唱者會(huì)出現(xiàn)“大白聲”現(xiàn)象,尤其在聲區(qū)偏高區(qū)域,更容易存在這一情形,而造成這一現(xiàn)象的主要原因具體可歸結(jié)于如下兩點(diǎn):一是歌唱者未能掌握作品內(nèi)容及其情感,無(wú)法充分利用演唱技巧演繹聲樂作品;二是歌唱者過于緊張,不知道如何集中注意力。

    對(duì)于上述問題,感性的力量則能夠有效發(fā)揮作用,通過歌唱者情感的宣泄與情緒的控制,以此有效集中注意力,解決“聲音放不開”的問題。比如歌劇詠嘆調(diào)《哦,女人》,主人公在愛人和母親之間兩頭受罪并且沒有解決的辦法與魄力, 是一個(gè)窩囊廢的形象。在歌曲中,出現(xiàn)了大量的中聲部音,此時(shí)很容易大白聲,就要求歌唱者進(jìn)入人物去表演,這樣一來(lái),表演帶來(lái)的激情會(huì)迅速激起歌唱的情緒,另外在塑造人物形象的過程中,“窩囊廢”的高聲線也會(huì)幫助歌唱者提前做好高音準(zhǔn)備。

    (三)舞臺(tái)肢體表演

    演唱者要靈活運(yùn)用肢體語(yǔ)言,它雖然不像面部表情一樣能夠直接傳遞情感,但是卻同樣能夠迸發(fā)出作品的情感力量,帶領(lǐng)聽眾沉浸于音樂世界之中。如在演唱《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí),每一個(gè)聽眾都會(huì)因?yàn)樵撉{(diào)的耳熟能詳進(jìn)入音樂狀態(tài),而歌唱者也會(huì)隨著曲調(diào)的激昂高亢而變得激情澎湃,但是單單僅憑面部表情很難表達(dá)這種激昂亢奮的情緒,只能夠借助于一定的肢體動(dòng)作。當(dāng)然值得說明的是,歌唱者在運(yùn)用肢體語(yǔ)言時(shí),要舉止得體,合理得當(dāng),不能因?yàn)檫^于浮夸而取得適反效果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    歌唱獨(dú)特的“分寸”感是一種美好。歌唱應(yīng)當(dāng)做到“中庸”,從審美角度來(lái)看,“中庸”是一種穩(wěn)重的美,也是一種智慧。理性掌控著歌唱藝術(shù)的底線,以一種冷靜的態(tài)度掌舵,不讓歌者遠(yuǎn)離航線,而感性則是一張大帆,當(dāng)這張帆撐開,便是一道灑在晨光里亮麗的風(fēng)景線。

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