從話語蘊藉視角淺看唐詩宋詞意境的審美特質(zhì)

◎吳許芬

一直以來，我國最具代表性的詩詞文學(xué)作品就是唐詩宋詞。無論后人怎樣努力，幾乎都只能夠做到模仿，無法實現(xiàn)對其的超越。唐宋這兩個朝代的經(jīng)濟、政治和文化十分發(fā)達、澄明和繁榮，先后出現(xiàn)了歷史上的兩個盛世，即貞觀之治和開元盛世。發(fā)達的經(jīng)濟促進了文化的發(fā)展，全國人民，不管是皇帝還是老百姓，都十分崇尚詩詞，因此唐宋迎來了詩詞時代，詩詞在這兩個時代得到了最鼎盛的發(fā)展，進入了最鼎盛的時期，在我國屬于最高的詩詞水平，真正稱得上前無古人后無來者。因此，我國將唐詩宋詞作為珍寶，不僅給我們帶來了寶貴的精神財富，在國家文學(xué)領(lǐng)域也具有極高的地位。

一、唐詩意境的審美特質(zhì)

針對唐詩的美學(xué)風(fēng)格來說，其主要具有豐神情韻的特征。盛唐詩歌肯定、展現(xiàn)和追求的是有生命、有活力的人間現(xiàn)實。具有十分深厚的蘊意，體現(xiàn)出了年輕人的熱情和想象力，表達了迫切想要為國立功的愿望，這是一種榮譽感和英雄主義，看起來十分單一，但是卻蘊含著多種意蘊。體現(xiàn)出了含混的特征。

（一）含混形態(tài)

含混形態(tài)即看似并不復(fù)雜的話語中蘊藉著許多不確定，可以帶給讀者無窮的感受。體現(xiàn)了盛唐李白等詩人的熱情豪放，其內(nèi)容和形式、意境和表象都具有此類特征。所以，我們根據(jù)那些含蓄蘊藉不僅可以聯(lián)想到朝氣蓬勃、大好河山以及秀麗風(fēng)景等意境。還可以感受到詩人蔑視世俗、不滿現(xiàn)實等思想情感。

（二）以心照境

司空曙和韋應(yīng)物的《江村即事》和《滁州西澗》都具有以心照境的特征，具有深遠的意蘊、言外有意等特征，真實地反映出了詩人在何時何地都堅持自己的生活理念和政治理想的生活態(tài)度和心境，特備是“野渡無人舟自橫”這一句，采用客觀事物表達了詩人的內(nèi)心情感，具有弦外有音的特征。劉禹錫的《烏衣巷》也描寫了獨特的唐詩意境：不僅描寫了深遠的境界，表達了言外的思鄉(xiāng)之情，同時整首詩充斥著懷古傷今的主觀情思，因此人們在閱讀的過程中，可以感受到詩人濃郁的思鄉(xiāng)之情。在《夢天》這首李賀之的作品中，體現(xiàn)出了更加濃厚的主觀色彩，詩人在詩中所描寫的天上以及人間這兩種景觀都是自己臆度出來的，體現(xiàn)了詩人曲折的內(nèi)心世界。這幾首詩都具有相同的意境，都體現(xiàn)出了盛唐逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹刑频奶卣鳌?/p>

（三）朦朧的意境美

晚唐詩歌最顯著的特征就是朦朧的意境美。詩歌在這個時期具有了多重意境：第一種意境就是杜牧、薛峰和王樞的《登樂游原》《悼古》和《和嚴(yán)恢落花詩》等深沉含蓄的懷古詠史詩。其次是杜牧、李商隱更傾向的愛情詩，題材大多與愛情有關(guān)，最突出的就是李商隱的《錦瑟》，尤其是無題詩中具有更加突出的愛情題材。最后是具有言外之意、象外之象特征的多種意境。其代表人物就是司空圖。整個晚唐朦朧詩歌意境的最高造詣就是李商隱，在中國的整個歷史上具有別具一致的風(fēng)韻。

分析唐詩的美學(xué)風(fēng)格，中唐詩歌與盛唐詩歌并不相同，缺少了李白、杜甫的靈動和慷慨激昂之情，前者具有淡淡的哀愁和傷感等。韋應(yīng)物、柳宗元和白居易的《寄李儋元錫》《登柳州城樓寄漳汀封連四州》和《長恨歌》等作品，都含蓄地表達了作品的主旨，蘊含著詩人真實的情感，十分生動、感人。盛唐、中唐及晚唐的詩歌都以景物為主要描寫對象，流傳千古，但是這三個時期卻具有明顯的界限。以少、小來比喻多和大，這種對景物的含蓄描寫，呈現(xiàn)給我們的不僅僅只是作者的情感，還體現(xiàn)出了時代特征，讀者與作者可以產(chǎn)生情感共鳴。盛唐詩歌大多追求建功立業(yè)，因此具有磅礴的氣勢和開闊的眼界，中唐詩歌則體現(xiàn)出退縮和蕭瑟之意，而晚唐詩人大多追求日常生活，所以逐漸具有了詞的特征，這主要是由于社會時代的不斷改變。

二、宋詞意境的審美特質(zhì)

大多數(shù)宋詞都描述了患難珍存的過程，而其中蘊含的“意”具有委婉低沉、低回往復(fù)等特征，將無法言說的美表現(xiàn)得淋漓盡致。例如典雅凝重、清空深密、豪放飄逸和慷慨沉郁的周詞、姜詞、蘇詞和辛詞，都淋漓盡致地展現(xiàn)了其中的“意”。

（一）豪放飄逸

蘇東坡和辛棄疾極大地改變了詞的風(fēng)格，讓他們在詞中加入了詩歌和文學(xué)，將自身廣闊的眼界、豐富的經(jīng)歷等加入到了詞中，還在詞中表達了自己強烈的愛國之情和頑強不屈的斗爭精神，不斷豐富了詞蘊含的內(nèi)容，將剛烈之情注入到了宋詞中。例如蘇軾所創(chuàng)作的《赤壁懷古》，該作品中不僅描寫了長江景觀的雄偉壯麗，并且蘊含著其浩蕩的歷史。自然、歷史以及空間等，在這里仿佛都靜止了，帶給了讀者極大地震撼，作者酣暢淋漓地表達了自己內(nèi)心的情感，可以凈化人的靈魂，所以，這首詞成為了杰出的豪放派代表。

（二）深靜之境

深靜之境指的就是詞中蘊含的幽深僻靜的意境，而在此類意境中，又可以明確地感受到作者濃郁的情緒，就好比是寒夜中的孤燈、深院中的幽花等，人們可以深刻地感受到“此時無聲勝有聲”的意境。清代詞人況周頤曾提到：“詞境大多深靜的?！币簿褪钦f，詞的首要意境就是深靜之境，這主要是由于詞大多用于言情，大多數(shù)詞中蘊含著詞人的相思之情和孤寂之情等，大多數(shù)詞人將其蘊藏在了深靜之境中。例如溫庭筠在《更漏子》中描寫的深靜之境：寂靜的夜晚，屋檐上的梧桐雨一滴一滴落下來，暗示、表達了長夜難眠的婦人的孤獨及其對丈夫的思念。李清照是最具代表性的深靜之境詞人。

（三）迷離渺遠之境

與深靜之境不同的就是迷離渺遠，兩者具有相輔相成的特征。詞人在深靜之境中大多會將內(nèi)心的情感寄托在室內(nèi)外或院內(nèi)外等，營造一種重門深院的意境；而迷離渺遠則寄托于遠處事物，大多為迷離的煙雨和重重山水。然而又高度統(tǒng)一了詞人的情感：深靜之境體現(xiàn)的情感為相似、孤獨等，思鄉(xiāng)、孤獨的詞人忍不住遠望、回首往事；而遠望無果的詞人，才會感到迷茫和惆悵，因此就形成了迷離渺遠的意境。

三、唐詩宋詞的意境及差異

唐詩宋詞的審美特征主要有三種：首先是中和之美：講究人與自然、人與社會、人與人之間的和諧、緩和協(xié)調(diào)的關(guān)系；其次是民族風(fēng)格：悲壯的歷史和強烈的民族感、壯麗的悲劇和不斷的追求，具有姐妹藝術(shù)之氣；最后是結(jié)合了虛靜和實動：兩者得到了統(tǒng)一，結(jié)合了形象和哲理。

唐詩集從社會政治、文化特征等方面，描寫了大唐帝國的各種風(fēng)貌，最具代表性的人物就是天才詩人李白，在當(dāng)時達到了最高造詣，展示了獨具魅力的盛唐。詩人在盛唐所作的詩兼具了聲律風(fēng)骨的特征，達到了完美的境界。而最具代表的宋代文學(xué)作品就是宋詞，它蘊含著市民文化和享樂風(fēng)氣。如果不是大量的青樓、瓦斯勾欄，如果文人沒有緊密結(jié)合這些院館，就不會有后期這些壯觀的詞，詩和詞具有相同的意境。但是兩者具有不同的文化內(nèi)核，所以詩詞也就具有不同的審美特色。唐詩、宋詞分別體現(xiàn)出了唐“風(fēng)”和宋“韻”，具有動態(tài)美、風(fēng)骨美和靜態(tài)美、心靈美等特征。

四、結(jié)語

我國的唐詩宋詞永遠散發(fā)著璀璨的光芒，唐詩宋詞中包含著前無古人后無來者的文學(xué)意境。長期以來，一代代人在唐詩宋詞的精神鼓舞下，不斷追求充滿詩意的生活，隨著當(dāng)今生活壓力的不斷加大，生活節(jié)奏的不斷加快，人們對詩意和 遠方更加向往。隨著央視《中國詩詞大會》的開啟，又重新將詩詞植入到了我國人民的新生活中，邁入了全新的時代。對唐詩宋詞這兩種文學(xué)作品來說，雖然體裁并不相同，但是其中語言都體現(xiàn)出話語蘊藉的特征，所以我們更需要從話語蘊藉入手，更好地解讀唐詩宋詞所具有的審美特征，更好地解讀蘊藏在唐詩宋詞中的各種意境，將詩意中國提升到了國際舞臺中。