竹笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧分析

張筱敏

在竹笛演奏中，一般分為北派和南派兩種演奏風(fēng)格不同的派別?！肚卮ㄊ銘选肥潜迸芍小扒嘏伞钡闹竦汛砬?。“秦派”的主要風(fēng)格就是結(jié)合陜北地區(qū)的熱烈狂野，高昂激烈和粗狂蒼涼等特點(diǎn)進(jìn)行演奏。在演奏《秦川抒懷》時，涉及到的吹的演奏技巧有滑音、吐音、揉音、循環(huán)換氣、歷音、顫音、剁音等等，至于舌的技巧，雖然雙吐的運(yùn)用不是特別多，但是在演奏中起到關(guān)鍵的作用。本文旨在對《秦川抒懷》這首竹笛曲進(jìn)行演奏技巧分析。

一、《秦川抒懷》的音樂風(fēng)格

《秦川抒懷》的樂曲演奏時，具有強(qiáng)烈的陜北民歌特點(diǎn)。陜北民歌和其他地區(qū)民歌的最大的差別就是陜北民歌中經(jīng)常使用微升FA和微降XI的音節(jié)，在這種音調(diào)特色下滲透了陜北民歌在進(jìn)行演唱的過程中蘊(yùn)含著戲劇性的特點(diǎn)。所以《秦川抒懷》在進(jìn)行演奏的過程中也就包含著陜北民歌中戲劇性豪邁狂放的特點(diǎn)。[1]

同時由于陜北民歌對于《秦川抒懷》強(qiáng)烈影響，演奏者在表演《秦川抒懷》的過程中，需要將作者創(chuàng)作的揉音等能夠表現(xiàn)出陜北民歌的竹笛演奏技巧充分運(yùn)用在演奏的過程中。《秦川抒懷》在進(jìn)行演奏的過程中，表達(dá)的感情是既委婉又狂放的，所以《秦川抒懷》在表演時，要體現(xiàn)作者和秦川人民的豪邁之情和對于現(xiàn)階段秦川欣欣向榮的景象的贊美感激之情。[2]

二、《秦川抒懷》演奏技巧分析

（一）第一部分

此部分將引子部分和慢板部分統(tǒng)一結(jié)合為第一部分。

在開始演奏時，引子部分的第一句樂曲基調(diào)就能夠充分展示秦川的豪放和激情。[3]在這一句中包含的幾個重音更是將秦川的豪邁展示的淋漓盡致。所以在表現(xiàn)這一句時，要求演奏者使用吐音的演奏技巧。在這一句中使用吐音技巧，首先要保證吐音使用時對重音的質(zhì)量掌握，要雄渾厚重有力。在這一基礎(chǔ)上演奏者要特別注意舌頭在進(jìn)行吐奏的同時要把自己的口風(fēng)放大，能夠激發(fā)重音的力量的同時避免出現(xiàn)破音，破壞音樂節(jié)奏。這就要求演奏者在演奏之前要充分檢查竹笛的構(gòu)造是否完好。因?yàn)橹竦阎幸坏┏霈F(xiàn)一點(diǎn)縫隙，很容易造成演奏者在進(jìn)行吐奏的過程中重音表達(dá)的不到位的現(xiàn)象，還特別容易出現(xiàn)破音的現(xiàn)象。這樣對于整體的演奏過程中來說，增加了聽眾不良的體驗(yàn)，阻礙了整體演出的進(jìn)程。

在引子部分演奏的第三行中會出現(xiàn)作者為了模擬板胡的操作技巧而特意創(chuàng)造的揉音技巧。[4]首先使用揉音技巧時，要將左手食指半孔和中指半孔在笛子上進(jìn)行來回的揉動，像傳統(tǒng)弦樂器中的揉弦那樣操作。形成的音調(diào)在si和Do之間進(jìn)行滾動。在演出引子部分的這一句時，演奏者要注意揉音操作不要過于密集，揉音的發(fā)聲要具備一定的彈性，保證樂曲演奏時的生動和活潑。過度的密集揉音會造成整體音樂曲調(diào)結(jié)構(gòu)的破壞，會將樂曲演奏時的生動活潑轉(zhuǎn)變成急躁不安，從而改變演奏的整體音樂風(fēng)格。同時演奏者需要注意，揉音的頻率低會導(dǎo)致演奏《秦川抒懷》這一部分樂段時出現(xiàn)竹笛的聲音頻率不能夠充分抒發(fā)該樂曲想要表達(dá)的思想感情，會將樂曲中表達(dá)的生動活潑變成死氣沉沉，演奏者難以獲得良好的演出效果。最終影響《秦川抒懷》樂曲的音樂情緒和感情的表達(dá)。

引子部分演奏完成之后需要進(jìn)行的就是慢板部分的演奏。慢板部分的演奏過程中主要是將具備陜西民歌特點(diǎn)的曲調(diào)用竹笛的演奏方式表達(dá)出來。[5]通過秦腔的戲曲聲腔為基礎(chǔ)素材，在演奏時抒發(fā)對于秦川的熱愛和感激之情。在慢板這一部分進(jìn)行演奏時，幾乎每隔兩拍就會出現(xiàn)一次滑音技巧。所以演奏者要特別注意滑音技巧在這一部分中的應(yīng)用。比如說本部開始的前部分是需要演奏者進(jìn)行弱奏的部分，所以演奏者在這個部分中的滑音應(yīng)該是舒緩的溫柔的，在演奏時應(yīng)該將這部分的滑音吹得慢一點(diǎn)，把溫柔的音樂情緒表達(dá)出來。其實(shí)不止是在竹笛的演奏中，在其他樂曲的演奏中，快和慢表達(dá)的感情都是不同的。所以演奏者在這一部分進(jìn)行演奏的過程中，需要將滑音以適宜的慢速度表示出來，這樣能夠深刻體現(xiàn)出音樂中蘊(yùn)含的音樂特點(diǎn)，有利于演奏者抒發(fā)《秦川抒懷》中情感的表達(dá)。

需要演奏者注意的是在這一部分的曲譜中，演奏者要將滑音技巧和前倚音技巧分別開來，不要將這部分的滑音都吹奏成前倚音。如果將慢板部分整個樂段的滑音都吹奏成前倚音，不僅不能起到表達(dá)音樂感情的作用，而且會讓整個樂段讓人感覺非常雜亂。這是滑音技巧在《秦川抒懷》中需要演奏者特別注意的地方。

（二）第二部分

第二部分就是快板部分，和上一部分的慢板部分進(jìn)行比較的話?？彀宀糠值囊魳非榫w要更加激烈和澎湃，快板部分的音樂節(jié)奏和速度也比慢板部分的要強(qiáng)。[6]分局節(jié)奏的密集程度，可以將快板部分分成三個樂段。第一個樂段是反復(fù)記號之前的部分，第二個樂段是反復(fù)記號到后面連續(xù)的雙吐技巧部分，雙吐之后是第三個樂段。演奏者針對快板部分進(jìn)行演奏時，除了要保證演奏的技巧要充分使用以外，還要注意情感的抒發(fā)。需要演奏者表情和身體動作的協(xié)調(diào)到位。

在對快板部分的第一個樂段進(jìn)行演奏時，要求演奏者在高音區(qū)和中音區(qū)實(shí)施強(qiáng)奏的演奏策略，在低音區(qū)實(shí)施弱奏的演奏策略。在這一樂段中，需要演奏者掌握滑音、揉音、頓音、剁音還有花舌等技巧。演奏者需要將滑音盡量表演的溫柔一點(diǎn)，表現(xiàn)出音色的柔美，需要干脆輕巧的頓音來連接樂段中的節(jié)奏，需要具有陜北特色的頓音去描述《秦川抒懷》中作者對于秦川大地的熱愛之情。這一段雖然樂句樂段不多，但是需要極具功力技巧的演奏者才能進(jìn)行演奏。需要演奏者注意的是，在演奏樂段中的頓音技巧時，演奏者的氣息控制工作要做好。將氣息放短，但是整個氣息的掌握要深，因?yàn)檠葑嗾咝枰跇O快的時間內(nèi)，吹奏出幾個響亮的音色。同時演奏者可以通過掌握小腹部的律動來幫助自己控制氣息。一般情況下頓音的時長只有一拍中的1/4，在進(jìn)行表演時，演奏者要注意頓音在整體演奏中的時長，盡可能的掌握演奏的節(jié)奏。

在對快板部分的第二個樂段進(jìn)行演奏時，演奏者要特別注意這一段相較于上一段的起伏變化增加了，也就是說這一樂段的高音表演和低音表演的頻率增加了。在進(jìn)行這一樂段演奏的過程中，演奏者需要注意不要將滑音和倚音混為一談。[7]倚音的吹奏特點(diǎn)是輕柔，占據(jù)主音的時長，小音符倚音在進(jìn)行吹奏時需要用到吐奏的技巧。而在這一部分吹奏時需要演奏的滑音，需要演奏者借助手指移動慢慢的速度打開或者關(guān)閉一個音孔，主要展示的就是一個音的滑動過程。在這個過程中需要演奏者特別注意的就是滑動中一定要圓滑，要滿足演奏的特點(diǎn)，過于生硬的滑音會導(dǎo)致演奏效果的下降。所以演奏時，由于在這個樂段中有一個中音RE到高音DO的慢速滑音，這個滑音主要是裝飾音，這個音符的主要音調(diào)是高音DO，演奏者在吹響這兩個音調(diào)時既要能保證高音DO被可以突出，同時還要讓觀眾能夠聽到中音RE到高音DO的滑動過程?？梢哉f正是由于這一個個小小的特點(diǎn)，才能讓《秦川抒懷》成為“秦派”竹笛獨(dú)奏曲目的代表之作。

快板部分的第三段可以說是整首《秦川抒懷》的高潮部分，演奏者在演奏這一部分時需要使用到的技巧有連續(xù)雙吐，而且每個拍子中的四個十六分音符沒有相同的音。這對演奏者來說是一個極大的挑戰(zhàn)。在演奏者進(jìn)行練習(xí)時，演奏者可以通過用嘴發(fā)出“圖庫”的音，由慢到快。在用笛子進(jìn)行聯(lián)系時，可以先慢慢放松笛子吹奏的速度，之后在能夠明顯吹出準(zhǔn)確的音符時，再逐漸加快速度，這樣聯(lián)系的話，演奏者應(yīng)該可以掌握這個樂段中的連續(xù)雙吐。演奏者在演奏這一樂段時，需要保證吐音清晰和節(jié)奏明朗，DO音和LA音連用時可以選擇半孔技巧，也可以根據(jù)演奏者的演奏習(xí)慣使用插口指法調(diào)整。在演奏這一樂段時需要特別注意的是半孔音降XI時需要演奏者把控好音準(zhǔn)，不要吹出滑音的效果，而且盡量保證每個音符都能發(fā)揮出自己獨(dú)特的音色。也就是說演奏者在演奏這一部分時，手指的移動速度一定要快準(zhǔn)穩(wěn)，將每個音符都吹出自己的音色。同時演奏者在高音區(qū)演奏時要控制口風(fēng)縮小，在低音區(qū)演奏時要注意口風(fēng)放大，這樣能夠使音符的音色聽起來比較飽滿。在本樂段的最后一個高音RE之后，是需要循環(huán)換氣技巧進(jìn)行演奏的長音。正常來講，高音的耗氣量本來就多，尤其是最后演奏者需要連續(xù)吹奏25個拍子，所以必須使用循環(huán)換氣技巧，保證演奏者能夠平穩(wěn)的實(shí)現(xiàn)快板部分和結(jié)尾部分的過渡。循環(huán)換氣是吹奏《秦川抒懷》時必備的技巧之一。演奏者在進(jìn)行練習(xí)時，需要將口腔中的舌頭靈活運(yùn)動起來，用舌頭把氣流向外推形成推壓。與此同時需要做的就是用鼻子進(jìn)行吸氣，實(shí)現(xiàn)吹氣和吸氣的同時進(jìn)行。在演奏過程中，需要演奏者注意的就是在吸氣的時候一定要合理控制呼吸量，避免由于吸氣過多而導(dǎo)致音準(zhǔn)節(jié)奏把握不穩(wěn)，對整個樂曲的演奏造成影響。同時這個高長音的最后幾個拍子一定要強(qiáng)奏，為后續(xù)的幾個高音連續(xù)雙吐做好準(zhǔn)備。在這個高長音之后的演奏，需要演奏者注意的就是連續(xù)八個小節(jié)的歷音，對于演奏者的要求就是速度快的同時要注意音準(zhǔn)，不能漏音。這其實(shí)是對演奏者基本功的考驗(yàn)，如果演奏者的基本功比扎實(shí)，只需要對這一段勤加練習(xí)即可，如果演奏者的基本功不夠扎實(shí)，演奏者就要下苦功夫練習(xí)，保證演出效果的完美。

（三）第三部分

《秦川抒懷》中的第三部分就是結(jié)尾部分。經(jīng)過對秦川大地的熱愛感激，第三部分主要表達(dá)的就是秦川人民對于美好未來的追求和向往。這一部分的演奏速度和第一部分的演奏速度基本上是相同的，但是由于表達(dá)的情感有所差異，導(dǎo)致兩個部分的應(yīng)用技巧有所不同。演奏者在演奏這一部分時，需要注意的演奏技巧就是這個部分中有一個十六拍的雙吐技巧。演奏者在演奏這一部分時，由于本部分表達(dá)的感情相較于第一部分更為激烈和熱切。所以這個樂句需要進(jìn)行強(qiáng)奏，同時也給演奏者提高了一定的難度。在表演這個雙吐樂句時，演奏者一定要注意手指、舌頭和口風(fēng)的良好配合，在有良好配合的基礎(chǔ)上加快演奏的速度。這一雙吐樂句對于演奏的要求就是音要準(zhǔn)，要清晰，音符表現(xiàn)要飽滿輕盈，表達(dá)的力度要根據(jù)音高的變化而變化。這是整個演奏過程中最后的難點(diǎn)，演奏者在進(jìn)行演奏的過程中需要將這個雙吐樂句表演到位，由于雙吐樂句前后之間的樂句和雙吐樂句的演奏節(jié)奏不同，這個時候需要演奏者注意的就是演奏時既要能提速，又要能降速，也就是說既要能夠在進(jìn)入雙吐樂句時充分提高演奏的速度，同時在雙吐樂句表演完成后，保證演奏的節(jié)奏回歸正常。這要求在演奏者要充分控制好自身的氣息。比如說在演奏時，演奏者在表演雙吐樂句前一句時，做好準(zhǔn)備。利用小腹部控制氣息。在演奏完雙吐樂句之后，可以適當(dāng)放松，但是還要注意后續(xù)樂段的演奏。保證最后一部分演奏能夠充分表達(dá)作者的思想感情。

在具有濃厚陜西風(fēng)格的竹笛演奏技巧中，在《秦川抒懷》中的表現(xiàn)主要是揉音。也就是在DO降至SI之間演奏者對竹笛的孔洞進(jìn)行來回滑動用以模仿陜北特色樂器板胡的揉音。這種模仿形式的揉音技巧相比于傳統(tǒng)板胡的揉音技巧更具有沖擊力和表現(xiàn)力。所以在《秦川抒懷》的演奏過程中，演奏者一定要注意揉音技巧和揉音音色的掌握。

（四）音色技巧分析

竹笛演奏中最常見的音色形式就是點(diǎn)狀音色和線狀音色。點(diǎn)狀音色主要是依靠打斷原本的節(jié)奏，使竹笛本身的音色效果呈現(xiàn)出一種顆粒狀的音效，能夠促使竹笛演奏的音樂較為澎湃積極向上。在《秦川抒懷》中有很多樂句都使用了這種音色技巧。演奏者在演奏時，需要將點(diǎn)狀音色作為練習(xí)這一曲目的基本功，才能最大程度的表達(dá)《秦川抒懷》中蘊(yùn)含的歡快朝氣的情感。

結(jié) 語

無論是竹笛本身演奏特有的演奏技巧，還是為了表現(xiàn)陜北特色而故意創(chuàng)建的揉音技巧。這些技巧的使用最終的目的都是為了突出作者想要表達(dá)的思想感情?！肚卮ㄊ銘选分惺褂眠@些技巧也是為了表達(dá)秦川大地獨(dú)有的風(fēng)采和作者對秦川大地的熱愛。所以演奏者在演奏時，需要深刻體悟樂曲情感，進(jìn)而才能實(shí)現(xiàn)《秦川抒懷》樂曲的完美表達(dá)效果。■