歌劇詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的創(chuàng)作特征及演唱詮釋探究

冀怡錦

莫扎特是維也納古典音樂流派中最具代表性的人物之一，畢生致力于歌劇創(chuàng)作。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》最具代表性，音樂旋律優(yōu)美，人物形象生動(dòng)，情感真摯。詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是該歌劇中伯爵夫人的唱段，主要描述了伯爵夫人在知道丈夫移情別戀之后的痛苦心境，但由于對(duì)美好愛情又有無(wú)限向往，因此祈求愛神來幫助自己。

一、創(chuàng)作背景

《求愛神給我安慰》是莫扎特于1786年創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》中的重要唱段，用于揭露腐朽的西方封建貴族制度，諷刺意味十足，這是因?yàn)樽髡呖释撾x宮廷統(tǒng)治、反對(duì)封建束縛并追求自由公正，為此也可以說具備一定的時(shí)代性與民族性特點(diǎn)。尤其是在18世紀(jì)以后，法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)革命使得自由、公正、民主等思想快速傳播，《費(fèi)加羅的婚禮》這一歌劇的影響力也逐漸擴(kuò)大，音樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作往往與當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景、個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷等因素密切相關(guān)，而《求愛神給我安慰》這一選段則充分表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)貴族的不滿以及對(duì)美好生活的無(wú)限向往，雖然這一選段的影響十分深遠(yuǎn)且廣受好評(píng)，但由于其主旨及思想與當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)思想具有明顯的沖突，為此在約瑟夫二世時(shí)期是禁止上演的歌劇。

二、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》全段建立在降E大調(diào)之上，以四二拍節(jié)奏為基礎(chǔ)，音域在d1至a2之間，以小廣板速度為主，即緩慢而莊嚴(yán)，既有引子、又有間奏、還有尾聲，相對(duì)完整，是典型的兩段式結(jié)構(gòu)。分析引子部分（1～17小節(jié)）可知，其樂句均遵循降E大調(diào)，并以小跳、保持或經(jīng)過音等元素來豐富內(nèi)容，進(jìn)而構(gòu)成了優(yōu)美的旋律，吸引著觀眾的注意力，而結(jié)尾處落于3個(gè)休止16分音符以及半休止音符之上，以此來給予觀眾以足夠的想象空間。第一樂段（A段）為18～25小節(jié)，主要采用了“2+2”及其平行結(jié)構(gòu)，即在每?jī)蓚€(gè)小節(jié)處做一次停頓處理，同時(shí)以下行二度來表達(dá)伯爵夫人的嘆息，營(yíng)造一種如泣如訴的感覺，樂段行至“求愛神給我安慰”一句，做上行模進(jìn)式旋律變化處理，而“別讓我再悲傷流淚”一句做小跳、下行二度至結(jié)尾處半終止處理，同時(shí)以間奏緊密的連接第一樂段與二樂段（B段），其范圍為28～49小節(jié)，這一段主要由三個(gè)樂句構(gòu)成，前兩句極度相似，而第三句依旋律緩慢上行以配合情緒上的變化，與歌詞內(nèi)容十分契合，以高音f2為開端并配合3次小連音來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)出伯爵夫人無(wú)可奈何卻又不忍放棄的心理，尾聲處落在連續(xù)兩個(gè)K46-D7-7和聲之上，這一部分中的長(zhǎng)音相對(duì)明顯，且通過一連串的小音符輔助來引導(dǎo)觀眾陷入深思，最終以主和弦來結(jié)束全曲。

（二）旋律特征分析

分析《求愛神給我安慰》的旋律特征可知，具備古典主義音樂旋律的調(diào)式調(diào)性，整體聽起來較為平衡且無(wú)不對(duì)稱音程，全曲以小廣板速度為開端，為此其旋律較為舒緩且連貫，以相對(duì)較長(zhǎng)的前奏來渲染全曲的悲傷氣氛，進(jìn)而凸顯主人公郁悶及愁苦的心境。在引子部分結(jié)束后，主要通過加強(qiáng)強(qiáng)弱對(duì)比來突出較為輕柔的主旋律，并以此來表現(xiàn)情感上的細(xì)微變化，再以相對(duì)舒緩的旋律引出了伯爵夫人的吟唱部分。分析18～49節(jié)可知，第一句“求愛神給我安慰”直接表述了其心境，隨后的三句為第二部分且前兩句較為相似，其旋律線條也較為連貫，到達(dá)第三句即全曲高潮時(shí)，莫扎特采用連續(xù)7個(gè)八分音符上行的方式實(shí)現(xiàn)了降b1到降a2的和諧轉(zhuǎn)變，同時(shí)借助自由延長(zhǎng)處理以表達(dá)伯爵夫人內(nèi)心活動(dòng)的雜亂以及心境情感的細(xì)微變化，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，此處莫扎特采用了“反襯”這一手法，這是因?yàn)殡m然伯爵夫人極度悲痛但卻要抑制自己的情感，隨后的旋律趨向于平穩(wěn)，以較為低沉的音效來襯托伯爵夫人一心求死卻又不忍放棄愛情的矛盾心理，且莫扎特以8個(gè)十六音符上行處理隨后下滑的方式來營(yíng)造悲涼的氛圍，在結(jié)尾處再次重復(fù)“或者讓我死亡”這一句，再次強(qiáng)調(diào)伯爵夫人的人物性格特點(diǎn)以及其內(nèi)心的真實(shí)情感。

（三）伴奏織體分析

《求愛神給我安慰》的伴奏與和聲設(shè)計(jì)十分精巧，這是因?yàn)槟叵Ｍ柚嘧兊暮吐曇约柏S富的織體類型來完美的刻畫主人公的性格特點(diǎn)及心理活動(dòng)，以此來成功塑造貴族夫人這一人物形象并準(zhǔn)確的表述作品內(nèi)涵。就樂曲的前奏部分而言，其速度相對(duì)較慢，莫扎特靈活的運(yùn)用了降E大調(diào)屬音的大三和弦，希望以此來突出其高貴典雅的貴族身份，加之T-D交替變化以強(qiáng)調(diào)全曲的調(diào)性，同時(shí)以連續(xù)16分音符的左右手交替演奏來突出主人公焦躁及不安的心理狀態(tài)，而前奏的尾聲部分連續(xù)兩次進(jìn)行了K46-D-T即復(fù)式全終止處理。分析《求愛神給我安慰》這一詠嘆調(diào)的特點(diǎn)可知，以降E大調(diào)為開端，其內(nèi)容相對(duì)短小且精煉，處于降B大調(diào)的歌詞只有兩句，在“或者讓我死亡”這一句處又回到降E大調(diào)并在此處結(jié)尾。分析全曲的高潮部分可知，除了7個(gè)連續(xù)的八分音符上行處理外還有T持續(xù)這一手法，左手處的織體伴奏相對(duì)穩(wěn)定，而右手處連續(xù)16分音符較為緊密，通過將主旋律與織體進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比來增強(qiáng)全局的層次感并以此來烘托人物的真實(shí)情感。莫扎特充分利用了和聲來強(qiáng)調(diào)調(diào)性，同時(shí)用以合聲與伴奏織體的完美融合來準(zhǔn)確的表達(dá)伯爵夫人的當(dāng)前狀態(tài)，即以較為簡(jiǎn)單且相對(duì)平穩(wěn)的織體來描述主人公的平和狀態(tài)，同時(shí)以變奏織體的變化來貼合其內(nèi)心情感的波動(dòng)。

三、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱詮釋

（一）咬字吐字的處理

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的歌詞為意大利語(yǔ)，意大利語(yǔ)主要有a、e、i、o、u這五個(gè)單元音，通常使用這五個(gè)單元音或靈活的將兩個(gè)或更多的原因進(jìn)行組合來準(zhǔn)確發(fā)聲，這一唱段的歌詞較為簡(jiǎn)單且非常流暢，而閉口音i與o的使用頻率相對(duì)更高，在演唱時(shí)一定要注意其咬字。以元音“o”為例，其本質(zhì)為寬母音，為此演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)聲入頭腔，即采用頭腔共鳴的方式，配合嘴型即做微微收攏狀，進(jìn)而呈圓形以發(fā)聲，從而使聲音能夠在腔體之內(nèi)流暢的運(yùn)行；以元音“i”為例，其本質(zhì)為窄母音，發(fā)音時(shí)要求演唱者將嘴角微微外咧，雙唇保持扁平狀態(tài)，其聲音應(yīng)當(dāng)做到窄而扁。意大利語(yǔ)中共有16個(gè)輔音，可分為清與濁兩種輔音，吐字時(shí)以氣流沖破發(fā)聲器官的阻礙進(jìn)而發(fā)出的聲音，且輔音只有與元音進(jìn)行完美配合才能實(shí)現(xiàn)各種語(yǔ)音的順利發(fā)聲，以輔音p為例，在與元音o聯(lián)合發(fā)聲時(shí)，一定要采用頭腔共鳴的方法以此來避免影響元音的發(fā)聲，而作為歌曲的開端更應(yīng)當(dāng)做到圓潤(rùn)與柔和，咬字的痕跡不可太重，也不可含糊不清，而對(duì)于歌曲中上行9度的快速跑動(dòng)而言，演唱者應(yīng)當(dāng)保持演唱時(shí)母音不變形，配合氣息等其他技巧來實(shí)現(xiàn)高音的完美展現(xiàn)，而對(duì)于結(jié)尾處的“ri”這個(gè)音的處理，一定要確保其實(shí)值足夠短，演唱者應(yīng)當(dāng)將口腔打開并盡可能減少聲音接觸面，使其保持在腔體之內(nèi)又不可顯得過滿。

（二）演唱?dú)庀⒌奶幚?/h3>

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》對(duì)演唱者的氣息控制能力具有較高的要求，就這一唱段而言氣息應(yīng)當(dāng)處于飽滿的狀態(tài)，且演唱者應(yīng)當(dāng)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)氣息的有效控制以及靈活應(yīng)用，進(jìn)而才能得到較為流暢且自然的演唱效果，且對(duì)于這一唱段而言其中具有許多高音以及長(zhǎng)音的設(shè)計(jì)，都需要演唱者以流暢的氣息來加以支撐。以28、29小節(jié)的旋律為例，雖然看似終止，但實(shí)際上卻是演唱者“藕斷絲連”的處理，這要求演唱者能夠做到“聲斷氣不斷”，以此來實(shí)現(xiàn)歌詞內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá)以及人物形象的有效塑造。以40～43小節(jié)為例，要求演唱者應(yīng)當(dāng)一口氣唱完，呼氣時(shí)應(yīng)當(dāng)做到緩慢而均勻，聲音應(yīng)當(dāng)隨著氣息的呼出而自然流出，演唱者在吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)做聞香狀，一定要將氣息沉至丹田，且吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)借助鼻子來吸氣，若需要保持長(zhǎng)時(shí)間氣息則可以采用口鼻共用的方式，進(jìn)而有效避免因頻繁的換氣而導(dǎo)致音色及力度的不一致或是樂曲的不流暢，而對(duì)于旋律較短且音域較低的演唱內(nèi)容，演唱者并不需要吸滿氣息，少量吸氣即可達(dá)到要求，反之對(duì)于音域較高的演唱內(nèi)容而言應(yīng)當(dāng)多吸。除此之外，演唱者應(yīng)當(dāng)確保自己的演唱姿勢(shì)處于一個(gè)舒適且放松的狀態(tài)，切不可過度放松而導(dǎo)致聲音無(wú)張力，又不可過度緊繃而導(dǎo)致不連貫。

（三）演唱音色及音量的處理

演唱者自身音色與演唱的音量均為聲樂演唱效果的直接影響因素，為此演唱者在處理作品的過程中，一定要對(duì)于速度的快慢、聲音的大小以及力度的強(qiáng)弱等基本要素予以高度重視。對(duì)于演唱音色而言，不同演唱者均具備不一樣的音色，且不同的角色塑造需要以不同的音色來加以支撐，分析《求愛神給我安慰》這一選段中的伯爵夫人形象，歌者在演唱時(shí)一定要確保音色的純凈與細(xì)膩，以此來突出其高雅且典雅的貴族形象，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)確保聲音清晰、靈動(dòng)且富有彈性，以此才能充分表達(dá)人物的內(nèi)心情感。對(duì)于音量的控制而言，這是莫扎特歌劇作品中要求相對(duì)較為嚴(yán)格的元素，這是因?yàn)檫m度的音量可以更加準(zhǔn)確的描繪出主人公的內(nèi)心活動(dòng)，而這種音量控制效果需要以演唱者的基礎(chǔ)演唱水平及控制能力為前提，需要經(jīng)過專業(yè)的科學(xué)指導(dǎo)以及反復(fù)的日常訓(xùn)練才能夠?qū)崿F(xiàn)，且演唱者應(yīng)當(dāng)對(duì)人物特點(diǎn)及作品內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)的了解與深入的分析，進(jìn)而做到演唱時(shí)從主人公角度出發(fā)并富含情感，才能給予觀眾以最好的視聽感受。

分析這一選段的故事背景，伯爵夫人獨(dú)自一人處于臥室之中，華麗的環(huán)境與其孤獨(dú)的心境形成鮮明的對(duì)比，其丈夫因移情別戀而對(duì)她日漸冷漠，這令她深處痛苦與哀傷之中不可自拔，但她始終向往著美好的愛情，為此才向愛神尋求幫助。在選段的1～8小節(jié)之中，莫扎特每隔兩個(gè)小節(jié)便做一次停頓處理，為此演唱者應(yīng)當(dāng)深吸氣并以嘆息的方式呼出氣體，關(guān)注每句話的開端處理，不可過重亦不可過輕，應(yīng)當(dāng)維持音色的飽滿狀態(tài)且始終保持在同一位置進(jìn)行連貫的發(fā)聲，演唱者的演唱處理應(yīng)當(dāng)與歌詞相貼切，以“別讓我再悲傷流淚”一句為，其旋律下行并隨樂曲行進(jìn)變?yōu)榈鸵鬊同音反復(fù)，上行至最高音處，通過延長(zhǎng)演唱的處理方式來充分表達(dá)伯爵夫人的內(nèi)心的狀態(tài)及情緒的變化，隨著樂曲的行進(jìn)直至高潮進(jìn)而得到情感的釋放，為此對(duì)于此處的高音處理應(yīng)當(dāng)把握適度的原則，即音量適度、音色圓潤(rùn)、共鳴充分、保持連貫等原則，歌曲行進(jìn)至19小節(jié)處對(duì)第一句加以重復(fù)，但莫扎特通過對(duì)節(jié)奏的變化處理以突出伯爵夫人渴望重獲愛情的迫切心情，演唱者應(yīng)當(dāng)隨節(jié)奏的起伏控制好音量的處理，而對(duì)于上行9度的快速跑動(dòng)音符，演唱者切不可太過用力，在控制音量的同時(shí)確保音色的清晰與飽滿，以充分打開共鳴腔體為重要支撐，在“或者讓我死”這一句歌詞的演唱設(shè)計(jì)上當(dāng)盡可能從伯爵夫人的角度出發(fā)來進(jìn)行情感的宣泄，莫扎特以結(jié)尾的低音設(shè)計(jì)來表達(dá)其悲苦與憂郁的狀態(tài)，為此也可以說演唱者在控制音色及音量時(shí)一定要把握人物的性格特點(diǎn)及當(dāng)下的情感狀態(tài)。

結(jié) 語(yǔ)

莫扎特基于當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景及自身創(chuàng)作能力在創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)使歌詞與音樂完美契合，以一種戲劇性手法展現(xiàn)矛盾沖突并塑造人物形象，倡導(dǎo)了一種新的音樂風(fēng)格，在《求愛神給我安慰》這一選段中，可以看作是他不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)守初心及渴望自由的真實(shí)寫照，這與當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治思想背道而馳，但無(wú)論是在當(dāng)時(shí)的西方封建社會(huì)還是當(dāng)下的和平年代，這種精神都是值得高度肯定的。通過對(duì)這一詠嘆調(diào)的深入分析，我們了解了伯爵夫人這一形象并準(zhǔn)確的把握了歌劇的中心主旨，對(duì)正確演繹這一作品具有重要意義。歌劇的演唱不僅是對(duì)旋律的簡(jiǎn)單重復(fù)，更應(yīng)當(dāng)是對(duì)情節(jié)的準(zhǔn)確敘述以及對(duì)情感的準(zhǔn)確表達(dá)，演唱者應(yīng)當(dāng)對(duì)人物角色具有高度認(rèn)同感并真正從主人公角度出發(fā)來體會(huì)其情感變化，進(jìn)而在各種演唱技巧的支撐下提升演唱效果?！?/p>