柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的和聲手法分析

岳 芳

一、概述

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家，他生于俄羅斯，一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品。柴科夫斯基的作品涉及范圍很廣，有歌劇、舞劇、交響曲、序曲、聲樂作品、鋼琴曲等許多體裁的作品，他的作品中體現(xiàn)著濃郁的俄羅斯的民族風(fēng)情和浪漫主義色彩，被稱為是“俄羅斯音樂之魂”，同時(shí)他的旋律以優(yōu)美動(dòng)聽之稱，被稱為“旋律大師”。

這部鋼琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1875年，受到圣彼得堡雜志《小說家》的主編貝納德的邀請(qǐng)，在一年中的每一個(gè)月份寫一首鋼琴曲，柴科夫斯基的男仆到了每個(gè)月的固定時(shí)間便會(huì)去提醒他做這個(gè)事情。四季的背景是以詩歌為題材來寫的，柴科夫斯基在這十二首鋼琴曲中，運(yùn)用了很多獨(dú)特的和聲技法，同時(shí)也將自己的愛國情和民族情深深融入其中，所以柴科夫斯基不僅是一位古典兼浪漫的作曲家，同時(shí)也是一位民族主義作曲家。

《四季》這首鋼琴套曲作品的曲式結(jié)構(gòu)基本都是帶再現(xiàn)的單三部和復(fù)三部曲式，遵循著三部性原則，旋律多具有抒情性，這也符合柴科夫斯基的性格特點(diǎn)，他借用這十二首曲子來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，樂曲的速度以行板和快板居多，他還為這十二首作品都加上了標(biāo)題，這也是柴科夫斯基鋼琴作品中“標(biāo)題音樂”的代表作品。同時(shí)，這十二首鋼琴曲描繪的是俄羅斯的風(fēng)土人情，作品中也多處運(yùn)用俄羅斯的民間舞曲旋律，《四季》是柴科夫斯基的愛國情懷的重要體現(xiàn)。

二、《四季》中的和聲特征分析

（一）二度、三度和弦關(guān)系在離調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的運(yùn)用

在柴科夫斯基的作品中，有許多二度、三度的離調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，這種創(chuàng)作方式給音樂帶來強(qiáng)烈的推動(dòng)力，也是一種比較典型的發(fā)展樂思的方法，也體現(xiàn)了柴科夫斯基所獨(dú)有的創(chuàng)作方式。

1、二度和弦關(guān)系的連接

在《二月——狂歡節(jié)》首部呈示段的9-26小節(jié)就有出現(xiàn)上二度和弦關(guān)系離調(diào)。此處的調(diào)性為主調(diào)D大調(diào)，和聲從第9小節(jié)開始進(jìn)行了一個(gè)上二度的離調(diào)，以各級(jí)和弦或者變和弦的副屬和弦到副和弦的進(jìn)行為模板，但是旋律在其中卻沒有進(jìn)行嚴(yán)格的模進(jìn)，和聲走向?yàn)閎AbB-c-C-d-e-#f-G，此處從bA，也就是從D大調(diào)的bD和弦開始，以一個(gè)小節(jié)為單位，進(jìn)行離調(diào)，中間還進(jìn)行了個(gè)別和聲的強(qiáng)調(diào)，比如進(jìn)行到第9小節(jié)的時(shí)候，離調(diào)和聲進(jìn)行到主調(diào)的D-T，為了強(qiáng)調(diào)調(diào)性，在此的D-t的進(jìn)行了四個(gè)小節(jié)的重復(fù)。

同樣的處理手法在《八月——收獲》中部中段的第84-95小節(jié)也可以看到向上二度和弦關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。此處的調(diào)性從A大調(diào)開始，從第84小節(jié)開始，和聲進(jìn)行以兩個(gè)小節(jié)為模板，進(jìn)行了向上二度和弦關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，或者以四個(gè)小節(jié)為單位，進(jìn)行的一個(gè)上三度和弦關(guān)系模進(jìn)，以各調(diào)的屬五六到主和弦的進(jìn)行為模板，調(diào)性為D-E-#F-G-A-b，不過它的旋律卻是以四小節(jié)為一個(gè)模板進(jìn)行發(fā)展，低聲部也呈一個(gè)二度的半音上行c-d-#d-e-#e-#f-g-#g-a-#a-b，給音樂增添了持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。

2、三度和弦關(guān)系的連接

在《十月——秋之歌》首段第13-14小節(jié)出現(xiàn)了向下三度和弦關(guān)系離調(diào)。此處為再現(xiàn)單三部曲式的呈示段，調(diào)性為d小調(diào)，和聲從第13小節(jié)開始，進(jìn)行了向下方三度和弦關(guān)系的離調(diào)模進(jìn)，這里的高聲部和中聲部像是在對(duì)話一般，訴說著悲秋的哀傷之情。在《一月——爐邊》首部中段的第14-16小節(jié)可以看到有向上三度和弦關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。此處的調(diào)性為E大調(diào)，從14個(gè)小節(jié)開始，運(yùn)用了三次向上大三度和弦關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，強(qiáng)調(diào)SⅡ56—T的一種變格功能進(jìn)行，調(diào)性依次為E-bA-C。

（二）調(diào)式交替及復(fù)功能的使用

調(diào)式交替的使用在柴科夫斯基的作品中主要體現(xiàn)在同主音大小調(diào)交替，平行大小調(diào)交替，主調(diào)與上方三度關(guān)系調(diào)的交替等三個(gè)方面。它們都是音樂思維復(fù)雜化的一種表現(xiàn)，使音樂的明暗色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈，在大調(diào)中加入小調(diào)，使原本明亮的大調(diào)風(fēng)格增添了一絲溫柔和憂郁，在小調(diào)中加入大調(diào)，使樂曲變得更加明朗，給觀眾帶來一種新的聽覺藝術(shù)。在《十月——秋之歌》中段第17-33小節(jié)可以觀察到平行關(guān)系大小調(diào)交替。此處的調(diào)性從主調(diào)的平行大調(diào)F大調(diào)開始，從第17小節(jié)到第19小節(jié)在強(qiáng)調(diào)大調(diào)的屬主關(guān)系，之后開始轉(zhuǎn)向自己的平行小調(diào)d小調(diào)，同樣的在強(qiáng)調(diào)屬主關(guān)系，從第26小節(jié)開始又轉(zhuǎn)向F大調(diào)，整個(gè)中段就是在F大調(diào)以及d小調(diào)上的交替，最后以d小調(diào)的D7結(jié)束，把悲秋的凄涼景象展現(xiàn)的淋漓盡致，這也是柴科夫斯基音樂中蘊(yùn)含的悲劇色彩的主要展現(xiàn)?！抖隆駳g節(jié)》首部呈示段中也運(yùn)用到了同主音大小調(diào)交替。此處的調(diào)性為D大調(diào)，從首段開始，音樂就給聽眾帶來了明快，活躍的氣氛，從第9小節(jié)開始有一個(gè)連續(xù)上行二度的離調(diào)，從第14小節(jié)起進(jìn)行到屬主關(guān)系，但并不是進(jìn)行到大調(diào)的主，而是進(jìn)行到同主音小調(diào)t和弦。

《三月——云雀之歌》中段的調(diào)性為g小調(diào)，從第11小節(jié)開始，出現(xiàn)了“b7”的持續(xù)音，這里可以認(rèn)為是g小調(diào)的平行大調(diào)bB大調(diào)的主持續(xù)音，好似加入了大調(diào)風(fēng)格，造成雙重調(diào)性的效果，這也是一種復(fù)合功能的體現(xiàn)，給中段的發(fā)展增添了一種歡快明亮之感，同時(shí)在高聲部的倚音的出現(xiàn)，仿佛在模仿云雀的歡快叫聲，展現(xiàn)了云雀的活潑。

（三）線性進(jìn)行

在《四季》中，柴科夫斯基也運(yùn)用了很多的線性進(jìn)行，線性進(jìn)行在整體上給旋律帶來一種持續(xù)遞增或者持續(xù)遞減的過程，有時(shí)還會(huì)有或同向，或反向的雙層級(jí)進(jìn)旋律線的出現(xiàn)，線性旋律的出現(xiàn)，也是在浪漫主義時(shí)期開始逐漸使用的一種風(fēng)格，它弱化了和聲，更注重旋律本身的流動(dòng)性，給聽眾以不一樣的視聽感受，同時(shí)也帶有俄羅斯音樂的典型二度進(jìn)行的風(fēng)格。

例如在《五月——清凈之夜》首部呈示段的1-3小節(jié)中，此處的調(diào)性為G大調(diào)，從第1小節(jié)開始，伴隨著一串串甜美幽靜琶音的出現(xiàn)，低聲部旋律在級(jí)進(jìn)上行，為聽眾營造了一個(gè)安詳?shù)撵o夜，整體呈逐漸上升的趨勢，在第3小節(jié)的高聲部與中聲部還有一個(gè)八度模仿的應(yīng)答式旋律，帶給人一種親切感。

又如《四月——松雪草》首段1-8小節(jié)，此處的調(diào)性為bB大調(diào)，從第1小節(jié)開始，在高聲部和低聲部都有反向級(jí)進(jìn)旋律的出現(xiàn)，使兩個(gè)外聲部更具獨(dú)立性，音響更加豐滿而且采用了柱式和弦加旋律的1/3結(jié)構(gòu)，使旋律線條更突出，前八個(gè)小節(jié)展現(xiàn)了在春季俄羅斯的松雪草開始破土而出的情景。

（四）持續(xù)音的使用

在《四季》中，柴科夫斯基在持續(xù)音的運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)位置，再現(xiàn)之前屬持續(xù)音的使用，尾聲中的持續(xù)音，呈示段（呈示部）的持續(xù)音，還有一種持續(xù)音是在小調(diào)上建立的三音持續(xù)音，造成雙重調(diào)性的效果。由于建立在主調(diào)的主持續(xù)音或者屬持續(xù)音的長時(shí)間保持，所以它最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是穩(wěn)定調(diào)性，奠定主調(diào)的地位。

在《七月——刈者之歌》呈示段的1-12小節(jié)，此處的調(diào)性為bE大調(diào)，從樂曲的開始低聲部采用主持續(xù)音，以主屬關(guān)系為主，結(jié)束于14小節(jié)的主和弦，鞏固主調(diào)調(diào)性，之后調(diào)性轉(zhuǎn)向C小調(diào)，旋律轉(zhuǎn)向中聲部，旋律開始變得緊湊起來，仿佛是收割者們?cè)诙虝旱男蓓笥珠_始了新一輪的忙碌，低聲部采用主和屬的交替持續(xù)，結(jié)束于第21小節(jié)。

（五）終止式的運(yùn)用

在終止式的運(yùn)用方面，柴科夫斯基也喜歡運(yùn)用變格終止補(bǔ)充的創(chuàng)作方式，在一月、二月、四月、七月、八月、十月的樂曲最后結(jié)束或者尾聲中都有體現(xiàn)。同時(shí)柴科夫斯基在一些樂句的結(jié)尾處，還會(huì)采用一些特殊的終止方式，例如在K46和D7之間加入一些其它的和弦進(jìn)行，使終止更有新意。在終止中，還會(huì)出現(xiàn)和弦的延遲解決，也就是浸入式終止，在六月的首部和中部銜接處和十月等作品中都有所體現(xiàn)，使樂曲整體銜接的更加緊密。

《十月——秋之歌》50-56小節(jié)運(yùn)用了變格補(bǔ)充終止，此處為樂曲的尾聲部分，是在主調(diào)完滿終止之后進(jìn)行的一次變格補(bǔ)充，主調(diào)為d小調(diào)，在主持續(xù)音的基礎(chǔ)上，運(yùn)用t—Ⅱ7的和弦交替連接，強(qiáng)調(diào)變格終止的特點(diǎn)，力度由PP—PPPP逐漸減弱，旋律停止在主和弦三音“4”音的不完滿終止做結(jié)束，旋律多級(jí)進(jìn)，給聽眾帶來淡淡的哀思。

在《六月——船歌》首部呈示段中，調(diào)性位置為g小調(diào)，從第四小節(jié)開始，和聲為t6—sⅡ56—K46—b3DⅦ7/D—t--D7—t，為第一個(gè)樂句的半終止，從譜例中可以看出，在K46與D7和弦之間加入了b3DⅦ7/D—t這一和弦進(jìn)行，從第4小節(jié)后半拍開始，旋律便開始交替出現(xiàn)在高聲部和次中聲部，好似在對(duì)話一般，在第五小節(jié)的半終止處K46與D7之間的次中聲部加入的旋律，也是在承接第4小節(jié)后半拍的旋律，柴科夫斯基在此加入的和弦進(jìn)行，使終止式變的更有新意。同樣的在《六月——船歌》30-32小節(jié)使用了浸入式終止，此處為首部的結(jié)束和中部開頭的部分，從第30小節(jié)開始，和聲進(jìn)行為SⅡ7—D7—t—sⅡ6—K46—DⅦ7/D—D9---T。但是，最后主和弦出現(xiàn)的位置是在中部的開頭，最后的主和弦延遲解決到中部，使旋律更加流暢。

（六）和弦外音的使用（經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音）

和弦外音在柴科夫斯基的作品當(dāng)中還是比較常見的，和弦外音的作用有很多，使樂曲更連貫流暢，在相對(duì)安靜，溫和的行板，慢板樂曲當(dāng)中，柴科夫斯基做和弦外音時(shí)，使用的級(jí)進(jìn)旋律，音程度數(shù)小的旋律較多，在相對(duì)活潑，激昂的樂曲中，使用的跳進(jìn)多一些，同時(shí)配合著像三連音，切分，附點(diǎn)這樣的節(jié)奏，使旋律更歡快。筆者在此以《十月》當(dāng)中的一小部分片段為例。

在《十月——秋之歌》首段5-8小節(jié)中，調(diào)性位置為主調(diào)d小調(diào)，從第5小節(jié)開始，有許多和弦外音的出現(xiàn)，構(gòu)成許多線條畫的進(jìn)行，正是這些和弦外音的出現(xiàn)，才使這首樂曲聽起來如歌如訴，沁人心扉。

（七）重屬和弦，副屬和弦，變和弦的使用

重屬和弦和副屬和弦的使用，使旋律更具傾向性，重屬和弦是所有穩(wěn)定的離調(diào)和弦中傾向性最強(qiáng)的和弦，在柴科夫斯基的《四季》中，副屬和弦和重屬和弦的運(yùn)用還是相對(duì)較多的，多用在再現(xiàn)前或句末。變和弦也是柴科夫斯基常使用的一種和弦，它所帶來的特殊音響，更具新意，變和弦具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，增加緊張性，使其傾向尖銳化，使對(duì)比變得更加強(qiáng)烈。

在《六月——船歌》中部45-51小節(jié)，此處為再現(xiàn)部之前的最后一個(gè)樂句，調(diào)性為G大調(diào)，第一小節(jié)從主和弦開始，可以看出，從第四小節(jié)開始，和聲開始變得緊湊，出現(xiàn)了一系列的重屬和副屬和弦琶音，使矛盾達(dá)到頂峰，期待再現(xiàn)?！兑辉隆獱t邊》中部中段41-45小節(jié)中，此處為中部中段的第二句，這里的調(diào)性從C大調(diào)開始，這里只有兩個(gè)和弦的交替，b5D34---T，增六和弦到主的進(jìn)行，其中的D7和弦五音“2”由于變成“b2”，向主和弦主音“1”音解決的傾向性變強(qiáng)，使緊張性加強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

柴科夫斯基用他獨(dú)到的和聲技法與曲式、節(jié)奏、旋律、調(diào)性相結(jié)合，不同的月份采用不同的創(chuàng)作風(fēng)格，例如在《八月——收獲》這首曲子中，作曲家在呈示部分采用快速變幻的節(jié)奏來展現(xiàn)繁忙的收割之景，中部的音樂放緩，好似在表現(xiàn)人們?cè)趧谧鬟^后休憩時(shí)的景象，之后的再現(xiàn)，作曲家?guī)е覀冎匦路祷氐蕉砹_斯人民忙碌的農(nóng)活收割工作中。整首曲子的在快速變幻的和聲和節(jié)奏，帶再現(xiàn)的曲式的使用上都恰到好處。同時(shí)，在柴科夫斯基的音樂中，能感受到濃郁的俄羅斯風(fēng)味，雖然他不是一位完完全全的民族派作曲家，但是在他的音樂中，我們能體會(huì)到他對(duì)俄羅斯民族的熱愛，他將浪漫主義風(fēng)格與民族派風(fēng)格完美融合，在創(chuàng)作當(dāng)中有融合一些經(jīng)典的俄羅斯風(fēng)味民歌。在《四季》中，作者有對(duì)風(fēng)景、俄羅斯的特色植物—松雪草、以及很多的氛圍來進(jìn)行描寫，比如“一月—爐邊、二月—狂歡節(jié)、八月—收獲，”等，為我們展現(xiàn)了俄羅斯的四季景象以及俄羅斯人民活潑、奔放、淳樸豪邁的性格特征。

從整體來看，柴科夫斯基的作品有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，他總是能抓住人們內(nèi)心深處的那一抹情感，他的一生顛沛流離，將自己的情感幾乎全部寄托在了作品里，在他的作品中，對(duì)人、事、物的描寫都充滿著濃厚的感情色彩，他是浪漫主義時(shí)期的作曲家，同時(shí)也是一位歌頌自己民族的作曲家，他讓俄羅斯音樂在世界舞臺(tái)上大放異彩，使俄羅斯音樂屹立于世界音樂之林?！?/p>