有“朋”自劇中來(lái)
——對(duì)丁西林作品中次要人物的探究

□孟倩倩 中央戲劇學(xué)院

一、沉醉還是清醒的客人

丁西林先生在創(chuàng)作中十分注重作品的結(jié)尾，他認(rèn)為“一個(gè)劇本的結(jié)尾可以緊收，也可以慢放……前者如交響樂(lè)，在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然以千鈞之力一下收住，霎時(shí)萬(wàn)籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢(mèng)初醒；后者如迂緩潺湲的溪流，不知其所止，在一個(gè)曲幽之外悄然隱去，使人深思悠遠(yuǎn)，遺味無(wú)窮?！盵1]說(shuō)到“遺味無(wú)窮”的結(jié)尾，最為經(jīng)典的要數(shù)《酒后》，該劇以“喝茶”二字為結(jié)束點(diǎn)，把前面緊張氣氛瞬間消解，使得客人這一角色“物盡其用”。

劇中客人這一角色看似可有可無(wú)，實(shí)則十分重要。他沒(méi)有參與夫妻的談?wù)?，卻一直在場(chǎng)，既是一個(gè)貫穿人物又是一個(gè)“導(dǎo)火索”。相對(duì)于丁西林的其他劇本而言，《酒后》的一大突出點(diǎn)是臺(tái)詞過(guò)多，盡管劇中夫妻的臺(tái)詞不失“丁西林式”的機(jī)智、幽默，但過(guò)多的語(yǔ)言不但會(huì)給觀眾心理上造成審美疲勞，于角色本身而言，也會(huì)使其被對(duì)話淹沒(méi)而失掉個(gè)性。

如此一來(lái)，劇中客人恰恰因?yàn)榕_(tái)詞少而精辟，反而變得更加出彩，加上他是全劇的次要人物，自然就在觀眾心里產(chǎn)生了所謂的“遺味”?？腿藳](méi)有參與夫妻的交談，卻一直是他們談話的焦點(diǎn)：“他結(jié)婚了，但是沒(méi)有人愛(ài)他；他外表很鎮(zhèn)靜，他的內(nèi)心，有一把火在那里燒著。我們雖然看不見(jiàn)那團(tuán)火焰，可是我們時(shí)?？匆?jiàn)他要噴出來(lái)的火星子?！?/p>

此番討論足以激發(fā)觀眾興趣。同時(shí)，客人也是一個(gè)極富吸引力的男人，所以才有“妻子想要去吻客人”這一貫穿全劇的動(dòng)作。妻子終于下定決心、并且征得了丈夫的同意準(zhǔn)備吻客人時(shí)，客人卻在這個(gè)時(shí)候醒了，當(dāng)丈夫聽(tīng)到妻子的呼喊時(shí)，作者這樣寫(xiě)道：“丈夫（走進(jìn)屋來(lái)。見(jiàn)客人坐起，大失所望）這可不要怨我，這是你自己……”此處“大失所望”一詞是對(duì)丈夫心理的描寫(xiě)，同時(shí)也說(shuō)出了觀眾的心聲。從戲一開(kāi)始，觀眾就被帶到了“吻還是不吻”的期望式懸念中，但在妻子還沒(méi)有吻時(shí)客人醒了。

前面夫妻二人激烈的談話都沒(méi)有把他吵醒，當(dāng)只留下妻子一人時(shí)，他反而醒了？如此巧合，原因只有一個(gè)：客人根本沒(méi)有睡著，或者早就醒了。在丁西林的作品中不乏“狡黠”的人物，說(shuō)謊、欺騙更是很多人物的特征。據(jù)研究者論證，丁西林終身對(duì)“含有欺騙、偽裝、戲仿內(nèi)核”的主題、故事、模式感興趣[2]?；诖?，我們更能斷定客人雖睡實(shí)醒，他與旁人一樣有著自己的心理預(yù)期，當(dāng)妻子真的要吻客人時(shí)，他才從“看熱鬧”的心態(tài)中抽離出來(lái)。

自古就有“朋友之妻不可欺”之說(shuō)，客人用醒來(lái)的方式拒絕這個(gè)吻，足見(jiàn)其機(jī)智。在當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)社會(huì)，這“一吻”的意義非同小可，客人若是接受了，不但會(huì)影響他們的朋友關(guān)系，而且會(huì)對(duì)他們的夫妻關(guān)系產(chǎn)生影響，他選擇拒絕足見(jiàn)其理智。另外，他是有婦之夫，足見(jiàn)其忠貞。

客人這一角色的成功塑造，證明了丁西林在塑造次要人物方面的高明之處：其一，他能夠充分借助主角的側(cè)面描寫(xiě)塑造配角，以免配角搶?xiě)颍株U明了人物關(guān)系；其二，他充分利用了配角，將其作為作品的結(jié)尾打點(diǎn)，巧妙而有趣。

二、旁觀還是幫腔的友人

丁西林的劇作中還有這樣一類人物，他們并不在沖突中，也不能左右沖突的發(fā)展趨勢(shì)，似乎可有可無(wú)，但是他們是一面活的“放大鏡”，讓整部戲不干澀，鮮活而且有致[3]。在《三塊錢(qián)國(guó)幣》中，成眾就是這樣的角色。

該戲主要圍繞“打碎的花瓶是否賠三塊錢(qián)國(guó)幣”展開(kāi)，作者直接從吳太太“先聲奪人”的抱怨寫(xiě)起，對(duì)此，揚(yáng)長(zhǎng)雄“兩手掩耳”，成眾卻沒(méi)有一起對(duì)峙吳太太，而是拿了一盤(pán)棋出來(lái)，完全沒(méi)有考慮到下棋的“環(huán)境”和朋友的心情，好像只是一個(gè)置身事外的旁觀者。

這部作品有兩條線索：一是兩人與吳太太爭(zhēng)執(zhí)這條主線；二是成眾和揚(yáng)長(zhǎng)雄下棋這條輔線。輔線在劇情發(fā)展中與主線相呼應(yīng)，下棋本來(lái)就是一種博弈游戲，這與場(chǎng)上的矛盾形成了一虛一實(shí)的對(duì)應(yīng)關(guān)系。吳揚(yáng)矛盾正如一盤(pán)棋，在此且把他們叫作A 組；而成眾和揚(yáng)長(zhǎng)雄即是B 組。看似兩組平行的爭(zhēng)奪，實(shí)則又互相影響，這樣就形成了A 組戰(zhàn)、B 組戰(zhàn)、AB 兩組混戰(zhàn)的三種局面，同時(shí)B 組的棋局又時(shí)刻印證著A 組的戰(zhàn)況。所以，成眾看似沒(méi)有參戰(zhàn)，但是作為B組中的一方，他已然被裹挾其中。

成眾的臺(tái)詞雖少，但句句落在點(diǎn)上，調(diào)節(jié)著戲劇節(jié)奏。揚(yáng)長(zhǎng)雄游走于A、B 兩組，自然力不從心，然而當(dāng)A 組陷入僵局時(shí)，成眾就開(kāi)始暗中幫助揚(yáng)長(zhǎng)雄搭好臺(tái)階。在吳太太要把李嫂的鋪蓋拿去當(dāng)鋪時(shí)，揚(yáng)長(zhǎng)雄“從蒲團(tuán)上跳起來(lái)”攔住了她，此時(shí)，成眾雖是把揚(yáng)長(zhǎng)雄拉了回來(lái)，但同時(shí)也表示“和一個(gè)女人打架？不太妙，可是我贊成給她一個(gè)教訓(xùn)”。他若真是一個(gè)冷眼旁觀者，要做的應(yīng)該是和事佬，而非在一旁煽風(fēng)，此刻他完全是與揚(yáng)長(zhǎng)雄于一立場(chǎng)之上的幫腔者。

成眾雖也參與了A 組的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，但又能夠隨時(shí)跳出來(lái)對(duì)戰(zhàn)況做出冷靜分析。對(duì)于吳揚(yáng)的交戰(zhàn)，他早就看出了端倪。最后，揚(yáng)長(zhǎng)雄在一氣之下摔碎了另一只花瓶，成眾隨即喊出了“合棋！”在吳揚(yáng)交戰(zhàn)中，花瓶就是揚(yáng)長(zhǎng)雄用來(lái)“將軍”的那顆棋子，經(jīng)過(guò)前面的幾番交戰(zhàn)，情緒到達(dá)高點(diǎn)，花瓶這顆棋子已經(jīng)到了出手的最好時(shí)機(jī)，落子棋和，危險(xiǎn)暴風(fēng)波過(guò)去，一場(chǎng)惡斗的結(jié)論明擺在了觀眾的面前，成眾此刻道出的“和棋”也因其雙關(guān)之意而令人回味無(wú)窮。

當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作對(duì)于偏重政治色彩的主題往往會(huì)處理得比較沉重。在此劇中，作者旨在批判吳太太這種剝削階級(jí)的代表，與其他的幾部作品相比被賦予了較濃厚的政治色彩，但是作者并沒(méi)有將此變成一部枯燥的政治局，而是秉承了他一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，通過(guò)生活中的一則簡(jiǎn)單小事，不留痕跡卻又辛辣地對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)做了一次入木三分的批判和戲謔。因此，主題固然重要，在人物身上下功夫才是關(guān)鍵。

三、聰明還是傻氣的仆人

在丁西林的獨(dú)幕劇，還有一類經(jīng)常出現(xiàn)的人物是仆人的角色，最出色的仆人角色便是《北京的空氣》中的仆人——老趙。該戲用了一封主人給朋友的信件作為開(kāi)篇，在信件中提到了這位“趙先生”：“他比主人慷慨。”這樣的仆人在生活中并不多見(jiàn)，開(kāi)篇便引起了懸念。

在老趙出場(chǎng)時(shí)，作者又這樣描述他：“他是一個(gè)未走模型的北方佬；但是一個(gè)毫無(wú)模型的聽(tīng)差。他同時(shí)又聰明又傻氣。比方說(shuō)，主人不在家時(shí)，他愛(ài)坐在大門(mén)外的門(mén)檻上觀望。等到遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)主人回來(lái)的時(shí)候，他即刻走進(jìn)，把門(mén)關(guān)上，等主人按鈴之后，方才重新開(kāi)門(mén)，這是聰明，還是傻氣？”[4]

據(jù)此，我們對(duì)于仆人的性格已經(jīng)略知一二，他雖有自己的小聰明，但是沒(méi)有瞞得住主人的眼睛，對(duì)于他這些小伎倆，主人早就識(shí)破卻沒(méi)說(shuō)破。主人了解仆人所做的一切事情、一切喜好，而仆人似乎也知道主人已經(jīng)知道了他的一些秘密，但是二者之間仍舊是保持著一種心照不宣的關(guān)系。

老趙雖然貪婪、耍小聰明，卻仍舊不被辭退，最主要的原因還是仰仗主人的“縱容”。主人是一個(gè)有智慧的文化人，他對(duì)于仆人的一切心知肚明卻仍然不辭退仆人，任由他繼續(xù)“聰明”下去，足見(jiàn)這位主人的“寬容”和“雅量”，“沒(méi)有這兩種東西做保證，聽(tīng)差斷然不會(huì)比主人更‘慷慨’，更不會(huì)‘偷’而不受懲罰”[5]。在這里，主人與聽(tīng)差之間的這種關(guān)系，正如中國(guó)古典戲曲《三岔口》的趣味點(diǎn)一樣，《三岔口》是因?yàn)殡p方都處在黑暗中彼此較量而生趣，此處是雙方都處在明白中而意味無(wú)窮。

劇中的“偷煙”事件就妙趣橫生，主人明知自己的煙都被老趙偷走了，但為了維持身份，不敢向仆人要回本。當(dāng)客人準(zhǔn)備向仆人要煙時(shí)，主人“像犯了罪似的躲道書(shū)桌旁邊，裝作尋找東西”，這一細(xì)節(jié)把當(dāng)時(shí)北京城中的知識(shí)分子形象描寫(xiě)得十分到位。主人為了拿到煙，設(shè)計(jì)支開(kāi)老趙，這種做法不禁令人啞然失笑。然而，這正是作者眼里的北京的社會(huì)習(xí)氣，增添了劇作藝術(shù)的感染力[6]。

老趙雖缺點(diǎn)多，對(duì)工作卻十分稱職。這也正是他的大聰明之處，也是主人之所以不辭退他的最主要原因。而且劇中的幾處細(xì)節(jié)證明，老趙是一個(gè)精明的人：他故意把買(mǎi)茶經(jīng)歷說(shuō)得曲折，讓主人知道他的忠心的同時(shí),也表達(dá)出了自己的不易；同時(shí)他又是一個(gè)善于結(jié)交的人，聽(tīng)?wèi)蚩梢圆换ㄥX(qián),還能讓測(cè)字先生做他的書(shū)記；無(wú)論誰(shuí)只要稍微幫他一點(diǎn)，他就即刻請(qǐng)他們吃飯，可見(jiàn)他深諳交際之道。

老趙雖然是個(gè)仆人，作者卻沒(méi)有將其當(dāng)成工具人，而是充分賦予了人物以多重性格，使其人物形象立體而充滿趣味，讓我們看到了小人物的可愛(ài)之處，并且透過(guò)老趙，我們能夠看到這一類人物的整體特征。此種創(chuàng)作方式值得我們借鑒。

結(jié) 語(yǔ)

從戲劇作品自身的藝術(shù)特質(zhì)出發(fā)，不浪費(fèi)每一個(gè)上場(chǎng)的角色，是戲劇創(chuàng)作的基本要求，正如斯坦尼斯拉夫斯基所言“沒(méi)有小角色，只有小演員”。丁西林的獨(dú)幕劇中，人物較少，三兩個(gè)角色便可撐住全場(chǎng)，但為了情節(jié)需要也會(huì)設(shè)置幾個(gè)相對(duì)次要人物，也正是有了“客人”“成眾”“老趙”這樣的次要人物，才使得作品更加精彩。正所謂，紅花還需綠葉襯，有“朋”自劇中來(lái)，不亦樂(lè)乎。