廣西少數(shù)民族圖案紋樣的“那文化”探究

□李雷莉 廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院

廣西不僅是我國最大的壯族聚居區(qū)，也是瑤族、仫佬族、毛南族最大的聚居區(qū)。這一區(qū)域內(nèi)的少數(shù)民族類別較多，主要有壯、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬11 個少數(shù)民族。村寨聚落分布廣，各民族相互滲透、交叉互融，既有民族文化的多樣性，也呈現(xiàn)了少數(shù)民族文化的廣西地域特色。廣西少數(shù)民族圖案紋樣的題材有花草樹木、行云流水、鳥獸魚蟲等，這些反映了廣西少數(shù)民族的審美觀念和工藝水平，是中華文明的重要文化構(gòu)件。

廣西少數(shù)民族圖案紋樣既被應(yīng)用于各種重要場合，也廣泛應(yīng)用于日常生活中。這些圖案是從各民族圖案中提取的，以裝飾美化為基本功用，起到了增強(qiáng)民族文化親和力的作用。中華文明是世界文明極其重要的組成部分，廣西民族文化與文明是中華民族文化巍峨大廈的重要基石之一。通過了解廣西少數(shù)民族圖案紋樣，繼而了解中華民族文化的歷史地位與價值，增強(qiáng)地域文化自豪感和民族自信心，既有必要也很有意義。

一、廣西少數(shù)民族地域文化的代表——“那文化”

廣西地域文化的形成與其氣候特點、地理環(huán)境等有很大的關(guān)聯(lián)性。廣西南面臨海，北回歸線橫貫中部，屬典型的亞熱帶季風(fēng)氣候，氣溫高，雨量充沛，雨熱同期，氣候條件優(yōu)越。廣西西北部接云貴高原，東北部的崇山峻嶺為南嶺的組成部分，境內(nèi)大小山系錯落分布，嶺莽間水系發(fā)達(dá)、宜耕土地星羅棋布，形成聚落。聚落民族發(fā)展出與環(huán)境相適應(yīng)的生產(chǎn)生活習(xí)慣和民族風(fēng)情，有相對的獨立性和自足性。廣西野生稻分布廣、種類多，良好的自然環(huán)境使水稻的馴化和大量種植成為可能，為地域特色的農(nóng)耕生產(chǎn)生活樣式的形成提供了條件。

在發(fā)展過程中，廣西各民族內(nèi)部支系繁雜，習(xí)俗有差異，但在少數(shù)民族大雜居、小聚居的基本格局下，他們之間進(jìn)行生產(chǎn)生活經(jīng)驗相互交流借鑒、節(jié)慶典儀風(fēng)俗習(xí)慣互相融合影響，所以逐漸形成了具有本地特色的民族文化。這種文化與中原地區(qū)的旱作農(nóng)業(yè)文化、西北地區(qū)的游牧文化及一些地區(qū)的漁獵文化是不同的，其本質(zhì)上是稻作文化，而且是具有廣西地域文化標(biāo)識的稻作農(nóng)業(yè)文化——“那文化”（“那”壯語意為“稻田”）。

“那文化圈”是一個廣義的地理文化概念，西至印度阿薩姆邦，包括越南北部、老撾、泰國、緬甸，南至東南亞地區(qū)，東至廣東、海南，“那”地名廣泛分布。稻作農(nóng)業(yè)起源于何處？現(xiàn)有以考古實物發(fā)現(xiàn)為據(jù)的東南亞起源說、印度起源說、長江下游中心說、華南說、長江中游中心說、淮河流域中心說等。中國科學(xué)院上海生科院植物生理生態(tài)研究所韓斌等人在《自然》雜志上發(fā)表的論文認(rèn)為，最早的人類水稻種植極有可能出現(xiàn)在廣西。覃乃昌先生在其《壯族與稻作農(nóng)業(yè)起源》中，從語言文化學(xué)角度，佐以遺傳學(xué)、考古學(xué)發(fā)現(xiàn)，以及歷史學(xué)、文化人類學(xué)等觀點及方法，提出稻作農(nóng)業(yè)源起于廣西，壯族的先民西甌、雒越部族以稻作生產(chǎn)為中心，形成了稻作文化的一個重要形態(tài)——“那文化”。

“那文化”所涉民族在中國范圍內(nèi)包括壯侗語系的壯、傣、侗、布依、水、仫佬、毛南等。以“那”為地名命名的村莊聚落在左右江流域、紅水河流域、邕江流域較為密集，這里基本被判定為“那文化”的發(fā)軔之地。“那文化”可謂稻作文化之母，其原創(chuàng)性的多元面貌體現(xiàn)在許多方面，在語言、宗教祭祀、社會形態(tài)、農(nóng)事活動，以及口頭文學(xué)、音樂歌曲舞蹈、建筑等生產(chǎn)生活各領(lǐng)域都有豐富的表現(xiàn)。在廣西這片土地上，“那”的身影隨處可見。而其圖案紋飾是最炫目的。

二、“稻作文化”屬性是廣西少數(shù)民族紋飾圖案的主要特點

廣西壯族先民西甌、雒越部族的圖案有稻作文化的具體表現(xiàn)。廣西的農(nóng)業(yè)耕作始于“雒田”，新石器晚期就出現(xiàn)了對野生稻的馴化和種植。水稻種植受自然因素影響很大，與陽光、風(fēng)雨水情的關(guān)聯(lián)性很強(qiáng)。稻田既要有水的浸潤，又易受水患的侵害。甌、雒先民認(rèn)為“性通風(fēng)雨”的水禽是神鳥，這可能與鳥銜稻種的傳說相關(guān)。世界稻文化發(fā)源地之一的廣西隆安至今還保留著祭祀稻神的“芒那節(jié)”。

翔鷺紋是壯族比較多見的一種鳥紋樣。鳥形象被提煉為長尖嘴、圓眼睛、纖細(xì)的頭部羽冠、平展在身軀兩側(cè)呈三角形的翅膀、扇形的尾羽，突出強(qiáng)調(diào)頸細(xì)長、喙角尖細(xì)、足長。線條洗練生動，逼真?zhèn)魃?，是銅鼓紋飾中主要的紋飾之一。翔鷺紋還或具象,或被抽象地運(yùn)用在傳統(tǒng)的壯錦、布貼、蠟染和剪紙中，造型豐富多彩。

仫佬族受漢文化影響，其壯侗語族的文化特征并不明顯，但也遺存了極顯見的稻作文化特征的鳥崇拜，至今，仫佬族的許多山嶺村寨仍以鳳凰為名。仫佬族傳說中，神鳥鳳凰曾經(jīng)為護(hù)民護(hù)田而驅(qū)鱷蟒、御洪害、降甘雨。鳳凰紋飾在仫佬族生活中十分常見，只是其含義與中原地區(qū)的鳳凰不同。

據(jù)《漢書》記載：“越人常在水中，故斷其發(fā)、文其身，以象龍子，故不見傷害也?！饼埑绨菰谥性貐^(qū)很普遍，壯族地區(qū)也有。壯錦中龍的紋飾較多，有些和漢文化區(qū)的龍紋樣相似[1]。但壯族的龍蛇崇拜有別于中原文化，有自己的起源及發(fā)展軌跡。壯族先民最早崇拜的“龍”本是鱷魚（壯語“圖額”)，后逐漸演變?yōu)榫蓬^蛟龍。據(jù)民間傳說，遠(yuǎn)古布洛陀、雷王、圖額、老虎是各有分工的四兄弟，布洛陀主管人間秩序，雷王主管天上雨水，老虎主管山林鳥獸，圖額（龍）則主管江河魚蝦和河水的漲落。創(chuàng)世傳說中的這種稻作文化特征清晰可見。

侗族地區(qū)的龍紋并不代表威權(quán)而代表吉祥之神。龍時常被看作蛇神化的極致。苗族的動物崇拜中也出現(xiàn)了龍的形象，傳說，他們認(rèn)為龍與牛都是部族的“祖先”。苗族銀飾的“牛鼻龍紋”由龍眼龍須與牛鼻結(jié)合而成。

蛙與稻作生產(chǎn)活動關(guān)聯(lián)極強(qiáng)。一方面，蛙的繁殖能力強(qiáng)，春雨后產(chǎn)子眾多，蛙崇拜是一種生殖崇拜。另一方面，蛙崇拜也與稻作農(nóng)事息息相關(guān)。在傳統(tǒng)稻作生產(chǎn)中，水極為重要，基本上是靠降雨澆灌農(nóng)作物，雨情直接影響著農(nóng)作物收成。在壯族區(qū)域傳說中，蛙是雷神之子，有神秘的超級力量，能支配雨水降臨。蛙鳴如雷，能把人們祈雨的心愿上達(dá)于天。蛙還能消滅稻田里的蟲害，是稻作生產(chǎn)的保護(hù)神。蛙的形象和紋飾在銅鼓上最為常見，是銅鼓的重要構(gòu)成要素。銅鼓上的青蛙雕像多為偶數(shù)，每面有四、六、八只不等，有些造型較寫實，有些背上還有陶紋和螺旋紋，裝飾性很強(qiáng)。廣西北流型、靈山型鼓面上的蛙呈一大背負(fù)一小的累蹲蛙式，造型豐富多樣。甌、雒先民對神性動物的模仿很常見，如壯族武鳴縣師公舞動作中有膝蓋屈伸的動作，上林縣師公舞中雙腿也多呈平蹲狀態(tài)，來賓地區(qū)的師公舞多用膝蓋屈伸顫步，這些都是在模仿蛙或蛙跳。寧明縣花山壁畫描繪的是農(nóng)耕祭祀場景，壁畫里許多人物也是雙腳下蹲、叉開呈八字形，雙手向上平舉與頭呈山字形，形同蛙在水中游泳。此外，壯族服飾也有蛙紋圖案，且占據(jù)裝飾的中心位置，有的將蛙頭設(shè)計為如意形，圓肥的肚子處理成銅錢形，寄寓富裕豐饒的美好期望。

“那文化”表現(xiàn)形式多樣，繡球也是其一。繡球主要在“那文化”腹地的左江流域，以靖西為甚。宋人周去非在《嶺外代答》中載：“上巳日男女聚會，各位列，以五色結(jié)為球，歌而拋之，謂之民飛砣。男女且成則女受砣而男婚已定?！睊伬C球習(xí)俗的起源有多種推論。有人認(rèn)為源于人們作戰(zhàn)和狩獵的古兵器“飛砣”。但“飛砣”為“殺器”，而繡球寓意是吉祥、愛情之類，兩者語境相去甚遠(yuǎn)。也有學(xué)者認(rèn)為，拋繡球可能源于稻作活動的拋秧。繡球通常是繡花布囊內(nèi)裝棉花籽、谷物種子等，拋繡球活動通常在春節(jié)及“三月三”前后舉行，是青年男女定情的風(fēng)俗活動。其時正值稻作春播時節(jié)，拋繡球也含有企盼“五谷豐登”之意。

瑤族、苗族非廣西土著民族，但他們也很自如地融入“那文化”中?，幾逭J(rèn)為世上萬物均有靈魂，水稻也一樣?，幾寮漓牖顒又芯陀屑腊莨壬窈秃袒甑牧?xí)俗，日常生活中對谷神和禾魂的禮敬與禁忌很多，為求得谷物茁壯生長、五谷豐登，他們將禾苗紋樣繡在衣服上以表尊崇，希冀護(hù)佑。

總之，“那文化”是指“在水稻種植和食用稻米的過程中，形成了據(jù)‘那’而作、憑‘那’而居、賴‘那’而食、靠‘那’而穿、依‘那’而樂、以‘那’為本的生產(chǎn)生活模式,造就了南方稻作文化,與北方旱作文化和游牧文化相并列的生計模式和文明類型”。

三、廣西少數(shù)民族圖案紋樣的文化內(nèi)涵

著名學(xué)者梁庭望認(rèn)為，壯族文化的核心及實質(zhì)主要表現(xiàn)在六個方面：一是含蓄內(nèi)向的民族性格，二是開朗上進(jìn)的心理特質(zhì)，三是頑強(qiáng)自立的民族精神，四是樸實淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，五是謙和禮讓的民族傳統(tǒng)，六是重農(nóng)輕商的經(jīng)濟(jì)思想。細(xì)品“那文化”史可發(fā)現(xiàn)，這種文化雖自成一格，但開放、兼容并蓄。在這種文化魁偉的身軀上可以看到不同時期和文化的印記，有中原文化、湘楚文化，還有其他稻作文化。這些印記或隱或顯，或重疊同構(gòu)，與“那文化”融合為一個整體。

結(jié) 語

廣西各少數(shù)民族在歷史上雖也不乏金戈鐵馬，但鮮見因宗教沖突、文化差異而導(dǎo)致民族間的征伐，總體上是內(nèi)斂堅忍又平和樂天的，廣西的“那文化”不曾是、也不會是民族歷史文化的重負(fù)與禁錮，并且還悄然浸潤著當(dāng)代生活。當(dāng)今世界步入大變革新時代，民族文化在闊步前行中面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)！廣西“那文化”將在樂觀、自信的廣西各少數(shù)民族傳承中不斷壯大。