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    和聲半音化在作曲中的設(shè)計(jì)分析

    2021-11-26 11:18:29劉冬萌
    黃河之聲 2021年15期
    關(guān)鍵詞:半音調(diào)性作曲

    劉冬萌

    引 言

    單旋律寫作與多聲部寫作均是作曲基本技能,在創(chuàng)作階段需明確主體,選擇適合的入手點(diǎn),通過拓展與延伸方式,對多聲部深度探究,突出其縱、橫兩個范疇音響。其中,縱范疇是指而三個音高或以上同時(shí)發(fā)響被稱作為“和聲”;橫范疇是指“線條”,由單一線條旋律寫作到兩個或多個線條,在互相結(jié)合下被稱作“復(fù)調(diào)”。而在作曲中和聲半音化設(shè)計(jì)階段,考慮傳統(tǒng)和聲要點(diǎn),因創(chuàng)作者自身優(yōu)勢與能力有差異,建議自身有獨(dú)特對和聲品位,強(qiáng)調(diào)“和聲”實(shí)踐訓(xùn)練,從而增強(qiáng)作品整體效果。

    一、設(shè)計(jì)原則

    從作曲創(chuàng)作角度分析,會分析創(chuàng)作者們基礎(chǔ)能力、理解能力等差異性,關(guān)于同一個作品內(nèi)容探究會有不同理解,而作曲中的和聲設(shè)計(jì),考驗(yàn)創(chuàng)作者們實(shí)踐能力、創(chuàng)作水平等,要明確具體內(nèi)容與設(shè)計(jì)原則,才能保證創(chuàng)作效果。

    遵循多樣性設(shè)計(jì)原則,分析主體是創(chuàng)作者,需在日常自主創(chuàng)作階段能對不同作品作曲、和聲設(shè)計(jì)等加大研究力度,只有自身經(jīng)驗(yàn)豐富、積累眾多素材等,才能在創(chuàng)作中突出優(yōu)勢與設(shè)計(jì)特點(diǎn)。從音樂類型方面分析,流行音樂、民族音樂、聲樂等均被大眾熟知,因音樂類型多樣化特點(diǎn),建議創(chuàng)作者們能在作曲和聲設(shè)計(jì)階段也展現(xiàn)出不同特征,突出自身讀譜能力。

    遵循實(shí)踐性設(shè)計(jì)原則,是創(chuàng)作者們在日常創(chuàng)作階段也會通過多種渠道了解更多音樂作曲和聲創(chuàng)作內(nèi)容與特點(diǎn),只有自身眼界開闊,思維才能被更好地激發(fā),在創(chuàng)作階段也會大膽地嘗試,有自己獨(dú)特風(fēng)格。并從作曲和聲設(shè)計(jì)實(shí)踐性角度出發(fā),剖析和聲音樂種類、所面對的不同群體,要基于較強(qiáng)專業(yè)性,為能對作曲和聲設(shè)計(jì)要點(diǎn)與特點(diǎn)更突出,建議創(chuàng)作者能從簡單設(shè)計(jì)開始,隨著自身能力提升及豐富素材,然后逐漸加大創(chuàng)作難度與設(shè)計(jì)難度,通過實(shí)踐證明和聲設(shè)計(jì)合理性與標(biāo)準(zhǔn)性。同時(shí),也需重點(diǎn)分析和聲寫作基礎(chǔ)理論知識,始終都能明確作曲和聲設(shè)計(jì)的實(shí)踐意義與目的。

    二、疊置方式

    在作曲中,和聲半音化設(shè)計(jì)的疊置方式主要包括兩方面,一方面是典型的和弦4置方式,F(xiàn)大調(diào)原位三和弦、G大調(diào)各音級原位三和弦+轉(zhuǎn)位和弦上寫作、d小調(diào)各音級原位三和弦+轉(zhuǎn)位和弦上寫作;另一方面,是其他和弦疊置方式。除傳統(tǒng)和弦三度疊置方式外,可選擇二度、四五度和弦疊置方式[1]。在此方面較特殊的是聲部連接規(guī)則,三度疊置九、十一、十三高疊位和弦連接,才可保證預(yù)期和聲半音化設(shè)計(jì)效果。

    三、低音線條

    探究多聲部音樂音響聆聽者獲取到的信息,較直接的是高低兩端聲部,主要是因其具備伸縮自如寫作條件,展開空間也比較大。從早期和聲半音化設(shè)計(jì)方面分析,是以自然音范疇配置和聲為主,也凸顯了低音線條在和聲半音化設(shè)計(jì)中的重要作用。同時(shí),大多數(shù)譜例中也可發(fā)現(xiàn),大部分創(chuàng)作者的和聲半音化設(shè)計(jì)靈感多來自于低音線條步伐規(guī)律運(yùn)動領(lǐng)域中,通過實(shí)踐方式,能把不同半音化和聲配置在一個作品中,會在旋律上呈現(xiàn)差別。

    一般情況下,低音線條是以小二度下行或大二度上行設(shè)計(jì)方式為主,隨著不同時(shí)期音樂特點(diǎn)的變化,創(chuàng)作者們可對作曲和聲半音化設(shè)計(jì)非常規(guī)選擇,能在和聲半音化中“運(yùn)動”,保證低音線條重要作用良好發(fā)揮[2]。此外,在設(shè)計(jì)階段也需分析低音線條是否有其他設(shè)計(jì)方式,如果依靠小二度下行或大二度上行設(shè)計(jì)方式,是否對不同類型音樂作品均可滿足設(shè)計(jì)要求,需在設(shè)計(jì)階段也要不斷創(chuàng)新。

    此外,如果是一連串的和聲設(shè)計(jì),需在設(shè)計(jì)階段注意首尾和聲功能級別明確標(biāo)注,并且其中間也可和聲連接,此設(shè)計(jì)階段遵循順暢性、合理性設(shè)計(jì)原則,保證聲部連接構(gòu)成科學(xué)性。因低音線條起始設(shè)計(jì)保證不同,可發(fā)出多種和聲,也說明受低音線條設(shè)計(jì)影響,作曲和聲半音化設(shè)計(jì)具有可選擇性,能展現(xiàn)出不同和聲連接色彩與效果。

    四、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)方式

    從和聲教學(xué)角度分析,往往會以調(diào)性關(guān)系為主,根據(jù)遠(yuǎn)近能對其劃分為三個級別,分別是一級關(guān)系、二級關(guān)系、遠(yuǎn)關(guān)系。而從和聲半音化設(shè)計(jì)方面分析,其調(diào)性關(guān)系包括12音調(diào)性、人工調(diào)性、大小三度與純五度音程循環(huán),創(chuàng)作者、欣賞者或?qū)W習(xí)者,可通過三種調(diào)性循環(huán)狀態(tài)對作品內(nèi)容、設(shè)計(jì)情感等深度了解,從而保證作曲和聲半音化設(shè)計(jì)良好效果。

    (一)12音調(diào)性

    關(guān)于作曲和聲半音化設(shè)計(jì),既是音樂作品音響豐富重要基礎(chǔ),又可彰顯音樂創(chuàng)作個性特征,創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)階段要保證個人取向決定、聽覺能力、審美能力等,要隨著時(shí)代發(fā)展、音樂作品形式、類型、多樣化特點(diǎn)等創(chuàng)新設(shè)計(jì)。其中,作曲和聲半音化12音調(diào)性設(shè)計(jì),是以三和弦為基礎(chǔ),增加了六度附加音,并把三和弦三音換成二度、四度疊置方式,把設(shè)計(jì)重心放在調(diào)性和聲效果方面,又選擇自然音系統(tǒng)和弦疊置方式,實(shí)際意義上沒有改變民族調(diào)式和聲音響方式,但音樂和聲效果卻比較突出。

    (二)人工調(diào)性

    人工調(diào)性是在創(chuàng)作中探究三全音、小二度大二度直接關(guān)系,沒有共同音。例如:設(shè)計(jì)C調(diào)性,以上下大二度轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系為基礎(chǔ),兩者是以“等音關(guān)系”存在,而與小二度調(diào)性則呈現(xiàn)“等音運(yùn)動”關(guān)系。再設(shè)計(jì)C為中心,向下小二度是B,向上小二度是bD,三全音與中心音C呈等距離bG和#F關(guān)系[3]。

    (三)大小三度與純五度音程循環(huán)

    大三度循環(huán)設(shè)計(jì)原則需相差四個調(diào)號,才能形成大三度循環(huán),需在實(shí)踐中探究其具體內(nèi)容,可設(shè)計(jì)大三度循環(huán)狀態(tài),并設(shè)定為增三和弦無限循環(huán),那么C調(diào)通過計(jì)算后則是C—E—bA—(C)調(diào)。

    小三度循環(huán)設(shè)計(jì)原則是指除五度循環(huán)外,均可突出傳統(tǒng)功能和聲五度循環(huán)規(guī)律延伸范疇。而相差三個調(diào)號后形成的小三度循環(huán),依然設(shè)計(jì)C調(diào)為中心,呈現(xiàn)出C—bE—#F—A—C循環(huán)方式,類似于減三和弦循環(huán)方式。在作曲中,和聲中半音化設(shè)計(jì)中會與五度循環(huán)相配合,能展現(xiàn)出不同的音樂效果,這也說明了小三度循環(huán)設(shè)計(jì)重要性。

    五度循環(huán)原則是以傳統(tǒng)和聲五度循環(huán)運(yùn)動總體規(guī)律為主,所呈現(xiàn)的方式與調(diào)號升降方式相同。設(shè)計(jì)C調(diào)向右順時(shí)針旋轉(zhuǎn),是主——屬關(guān)系為T—D;而向左逆時(shí)針旋轉(zhuǎn),主——下屬、屬——主關(guān)系均為D—T[4]。

    此外,五度循環(huán)包括屬方向副屬和弦方式和下屬方向?qū)俸拖曳绞健R廊恍柙谧髑鷷r(shí)對和聲半音化的設(shè)計(jì)階段中能對此依據(jù)其重視,只有對其方式合理選擇,才能實(shí)現(xiàn)預(yù)期設(shè)計(jì)目標(biāo)。

    從作曲和聲走向角度分析,需在半音化設(shè)計(jì)階段注重其功能色彩類別探究,按照其交替功能主要包括主功能、屬功能、下屬功能。如:I-V、I-IV、V-I、IV-I,屬于兩種功能方面的走向;而I-IV-V-I、I-V-IV-I則屬于三種功能方面走向;I-VI-IV-V,I-III-IV-V則屬于三種功能;VI級、III級在整個和聲設(shè)計(jì)與走向環(huán)節(jié)中起到代替主功能作用。分析作品中所有和弦色彩變化,均可根據(jù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)需求進(jìn)行相應(yīng)的替代[5]。同時(shí),作品中和聲半音化設(shè)計(jì)中和弦可選擇性比較大,可以是VI級代替I級,并在和聲中重復(fù)出現(xiàn),或者是II7和弦代替IV級、bVII級代替V級等,均能對達(dá)到預(yù)期設(shè)計(jì)效果。

    例如:以C大調(diào)三種功能為主:C、Am、F、G,C、Am7、Fmaj7、G9,C、Am、Dm7、Dm7/G,C、Em、Dm7、G7均可在位置上對和弦相互調(diào)換,也可在設(shè)計(jì)階段加入新的和聲,如C、G、F、Fm,C、G、Am、F,C、bB、Am、G7,C、G/B、Am、Am/G、D/#F、F、G9等,創(chuàng)作者可在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)根據(jù)自己的想法增加和聲、替換和聲等,真正凸顯創(chuàng)作者們不同的作曲風(fēng)格與特點(diǎn),通過實(shí)踐能把作品特點(diǎn)充分性地展現(xiàn),打造更多新穎、獨(dú)特化的音樂作品類型。

    五、聲部處理

    (一)聲部連接原則

    和聲學(xué)永恒原則是聲部連接,結(jié)合上述內(nèi)容中各種和弦疊置方式、低音線條選擇、和弦處理等內(nèi)容分析,可了解到作曲技術(shù)理論中,和聲半音化設(shè)計(jì)不計(jì)調(diào)式功能與級別,要在聲部連接階段遵循和聲學(xué)永恒原則,才能保證和聲半音化設(shè)計(jì)合理性。同時(shí),創(chuàng)作者在作曲和聲設(shè)計(jì)階段,建議對和聲學(xué)永恒原則內(nèi)容、標(biāo)準(zhǔn)等細(xì)化探究,只有對其原則內(nèi)容全面性理解與合理化掌握,才能保證聲部連接合理性。

    例如:在多聲部和聲半音化設(shè)計(jì)中二三度、聲部反向進(jìn)行,慎用跳進(jìn)方式,因遵循聲部連接原則,才能保證各關(guān)系和弦合理連接,無論是否準(zhǔn)確說出其具體音階范疇或具體名稱,均影響著音響均衡自然。把聲部連接原則代入到作品中,認(rèn)真分析其聲部特點(diǎn),能了解到該作品設(shè)計(jì)聲部連接關(guān)系與和聲習(xí)題寫作織體相似,主體是原始和聲與作品織體,經(jīng)各聲部橫向連接,作品和聲半音化效果更平穩(wěn)。

    因和弦之間無法在同一個調(diào)號系統(tǒng)內(nèi)有共同的調(diào)式音階,其規(guī)范音級也存在差異,在創(chuàng)作階段也可根據(jù)設(shè)計(jì)要求對和弦與和弦連接,但需遵守傳統(tǒng)和聲學(xué)中聲部連接原則。從實(shí)踐性角度分析,無論是選擇哪種疊置方式,均可保和弦連接自然,并展現(xiàn)出不同意境、內(nèi)容,說明和聲半音化設(shè)計(jì)音響方式受和弦連接效果影響[6]。

    (二)和弦外音引入與解決

    部分作曲者在設(shè)計(jì)階段也會引入和弦外音,與和弦連接方式相比較,既要分析音樂作品和弦連接要求與疊置方式,又能保證和弦外音引入后的實(shí)踐效果,才能保證其引入合理性。任何一個聲部都可以合理的引入和弦外音,如一題兩作、三作等,多種不同配置方法會出現(xiàn)不同的音響效果。

    六、半音化和聲設(shè)計(jì)

    作曲和聲半音化設(shè)計(jì),屬于音樂調(diào)性拓展、延伸主要方法,在作品風(fēng)格方面起到?jīng)Q定性作用。分析和聲功能運(yùn)動規(guī)律、寫作需求,其設(shè)計(jì)要點(diǎn)包括兩方面。

    其一,設(shè)置和弦調(diào)性范圍外的外音,因和弦與和弦之間連接,更注重和聲效果,并在此方面有良好基礎(chǔ)保障,創(chuàng)作者需在設(shè)計(jì)階段詳細(xì)探究,分析作品主體與風(fēng)格,能在設(shè)置階段保證方式合理、科學(xué),和弦調(diào)性拓展、延伸范圍也需有效控制,整個設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中均需控制外音設(shè)置合理性[7]。同時(shí),對創(chuàng)作者專業(yè)能力、思維能力等提出較高要求,能在設(shè)計(jì)階段遵循“實(shí)踐性”原則,整個設(shè)計(jì)內(nèi)容會有基礎(chǔ)保障,并在拓展過程中也可依據(jù)實(shí)際情況融入新內(nèi)容,重點(diǎn)明確和聲半音化設(shè)計(jì)關(guān)鍵性。

    例如:在設(shè)計(jì)階段可選擇離調(diào)、調(diào)式交替方法,既能實(shí)現(xiàn)預(yù)期拓展、延伸目標(biāo),又能對作品弦調(diào)性范疇與要點(diǎn)有效把控,在創(chuàng)作中分析設(shè)計(jì)要點(diǎn),整個設(shè)計(jì)階段均能凸顯作品風(fēng)格。此外,選擇和聲手法對和弦調(diào)性重點(diǎn)擴(kuò)大,也是多元音樂創(chuàng)新發(fā)展趨勢,在設(shè)計(jì)階段能打破常規(guī)化設(shè)計(jì)理念與方式,要對多種不同風(fēng)格、形式、類型等音樂探究,和弦外音不建議框架緊固,不單單是強(qiáng)調(diào)上下聲部要合理,而且還需保證任何聲部均遵循和聲學(xué)永恒原則充分連接,才能呈現(xiàn)出更獨(dú)特的和聲效果。

    其二,借助低音線條選擇與處理優(yōu)勢,能在樂曲聲部方面注重色彩創(chuàng)新。創(chuàng)作者需正確認(rèn)識低音線條重要作用,能保證其在和聲半音化設(shè)計(jì)中自身重要充分性發(fā)揮,所設(shè)計(jì)與構(gòu)建的低音線條均合理,形成有序性的作曲和聲半音化運(yùn)動,從而設(shè)計(jì)出新穎的音樂作品。

    結(jié) 語

    結(jié)合上述中對作曲中和聲的半音化設(shè)計(jì)內(nèi)容分析,能了解到其所涉及到的知識點(diǎn)較多,在整個設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中還需考慮實(shí)際意義與實(shí)踐性、影響性。對此,對創(chuàng)作者綜合能力、創(chuàng)新意識與能力均提出較高要求,要對其根本意義深度研究與掌握,能通過多種不同設(shè)計(jì)方式對作曲和聲處理,打造屬于自己的作曲風(fēng)格,以傳統(tǒng)和聲原則為基礎(chǔ),融合現(xiàn)代化和聲半音化設(shè)計(jì)理論、實(shí)踐技巧等,才能達(dá)到預(yù)期設(shè)計(jì)目標(biāo),從而呈現(xiàn)出優(yōu)秀音樂作品。■

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