尋找生命之光——析舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的情感內(nèi)涵

郭兆楠

舒曼處于19世紀(jì)初歐洲浪漫主義時(shí)期。這一時(shí)期，浪漫主義思潮爆發(fā)，文學(xué)創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，語(yǔ)言熱情奔放，產(chǎn)生了法國(guó)雨果創(chuàng)作的《巴黎圣母院》《悲慘世界》等巨作；浪漫主義畫派也擺脫了學(xué)院派和古典主義的羈絆，許多反抗現(xiàn)實(shí)社會(huì)的作品出世，例如德拉克羅瓦的《自由引導(dǎo)人民》，法國(guó)籍里柯的《梅杜薩之筏》。浪漫主義時(shí)期的音樂家們喜歡從不同領(lǐng)域獲得啟發(fā)，創(chuàng)作出與文學(xué)、繪畫等有聯(lián)系的音樂作品。他們強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的自由，突出表現(xiàn)個(gè)人的思想，注重抒發(fā)個(gè)人情感，主觀性備受強(qiáng)調(diào)。作曲家舒曼生于這樣強(qiáng)烈追求個(gè)性的社會(huì)，成長(zhǎng)于一個(gè)充滿文學(xué)氣息的家庭。舒曼的父親是一位具有極深文學(xué)素養(yǎng)又精明的書商，舒曼縝密的分析能力、評(píng)論音樂時(shí)獨(dú)特銳利的角度、淵博的學(xué)識(shí)，與其父親對(duì)其的言傳身教有著密切的聯(lián)系，也為舒曼在日后獨(dú)自創(chuàng)辦《新音樂雜志》奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。正是在這樣的社會(huì)背景和家庭中創(chuàng)作出了鋼琴套曲《蝴蝶》，整部作品由一個(gè)簡(jiǎn)短的序和十二首分曲組成，每首分曲都有自己的小標(biāo)題：《化裝舞會(huì)》《巴爾特》《布爾特》《假面》《維娜》《布爾特之舞》《交換假面》《招供》《憤怒》《卸裝》《急忙》《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》，這些小標(biāo)題皆取自文章中的人物或故事，但又暗藏著舒曼自身的情感與經(jīng)歷。舒曼喜歡以現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人內(nèi)心世界作為創(chuàng)作主體，在此作品中，舒曼的所思所想、所聞所感躍然紙上。以下將重點(diǎn)討論舒曼在現(xiàn)實(shí)和幻想中徘徊的焦慮之情，破繭成蝶翩翩起舞的欣喜之意以及因?qū)Ξ?dāng)下不滿與無(wú)奈而渴求重生的心靈訴求。

一、理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的焦慮

夢(mèng)想總是美好珍貴的，如同春日的一縷暖陽(yáng)，用溫暖包裹大地；而現(xiàn)實(shí)往往是不盡人意的，它猶如冬日的雨雪，冰冷環(huán)繞著周遭。因現(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足自身期待的人們，總是喜愛幻想。在幻想中，人們可以把自己想象成理想的完美形象，并將其與現(xiàn)實(shí)中的自己相互比照而陷入焦慮、迷茫。舒曼從小熱愛音樂，希望可以在音樂上有所建樹，但他的家人卻希望他從事法律工作。進(jìn)入到大學(xué)攻讀法律的舒曼對(duì)此并無(wú)興趣，不久便放棄了并重新跟隨老師學(xué)習(xí)鋼琴，但不慎手部受傷，迫使他不得不放棄鋼琴。面對(duì)著無(wú)法繼續(xù)演奏的事實(shí)，舒曼心中充滿痛苦與焦慮。

作品主要在《巴爾特》和《布爾特》兩首分曲中體現(xiàn)出作曲家徘徊在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的焦慮之情。第一，兩首曲子通過(guò)激昂起伏、猛如波濤的旋律映射出作曲家內(nèi)心的不平靜。大部分旋律為級(jí)進(jìn)進(jìn)行，但是從整體旋律線來(lái)看，音區(qū)跨度大，配合上快板或者最急板的速度，將音樂一下推入熱烈的氣氛當(dāng)中。參加假面舞會(huì)被面具隱藏了身份的人們釋放了內(nèi)心，都在盡情散發(fā)著自己的魅力。第二，通過(guò)變化豐富的節(jié)奏型塑造出不同的人物形象，反映出作曲家內(nèi)心的兩個(gè)世界?！鞍蜖柼亍迸c“布爾特”是書中描寫的一對(duì)雙胞胎，作曲家以大量的十六分音符結(jié)合附點(diǎn)八分音符的節(jié)奏書寫分曲《巴爾特》，在彈奏上運(yùn)用左右手交替的技法，使音樂聽起來(lái)像單聲部的，成功刻畫出一位清新脫俗但又激情敏感的浪漫詩(shī)人形象；而在分曲《布爾特》中，絕大多數(shù)采用四分音符和八分音符，以斷奏的奏法配合sf的力度，呈現(xiàn)出莊重的感覺，展現(xiàn)出“布爾特”堅(jiān)定獨(dú)立且具有英雄氣質(zhì)的形象。作曲家成功刻畫了一對(duì)性格完全迥異的雙胞胎兄弟?！熬S娜”是兩兄弟爭(zhēng)奪的美麗女子，而最后浪漫詩(shī)人“巴爾特”成功虜獲“維娜”的芳心?！熬S娜”就像是舒曼心中甜蜜的音樂夢(mèng)想，想要成為著名鋼琴演奏家的他幻想自己就是“巴爾特”，成功地帶著美妙音樂遠(yuǎn)走高飛。而現(xiàn)實(shí)中，舒曼就像是現(xiàn)實(shí)主義者“布爾特”，被迫學(xué)習(xí)法律，沒了精神支撐的他就像是失去所愛之人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的“布爾特”一般，丟了魂。第三，氣勢(shì)磅礴與溫和交替的力度變化。在這兩首作品中的前半部分采用了很強(qiáng)甚至非常強(qiáng)的力度來(lái)書寫，后半部分都在漸弱，力度變化上跨度大，又因?yàn)榉磸?fù)記號(hào)的使用，音樂呈現(xiàn)出來(lái)的效果為強(qiáng)—弱—強(qiáng)—弱，仿佛是生長(zhǎng)在內(nèi)心世界的現(xiàn)實(shí)與幻想兩個(gè)小人，時(shí)而暴烈爭(zhēng)吵時(shí)而平和相處?；孟胫械拿利愂澜珉y以在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，本是積極的理想也就成了壓力，現(xiàn)實(shí)人生的不得意與內(nèi)心掩藏的美好幻想不斷折磨著作曲家，徘徊在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，產(chǎn)生了無(wú)限的焦慮。

通過(guò)對(duì)作品中表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與幻想之間的掙扎而焦慮痛苦的分析，展現(xiàn)出作曲家對(duì)人生的追求，而眷戀、徘徊在虛實(shí)之間的糾結(jié)不如說(shuō)是對(duì)美好事物的追逐，當(dāng)人們學(xué)會(huì)了思考、審視當(dāng)下的生活，慢慢的就會(huì)確定自己所要的是什么。我們通常會(huì)想象“假如有一天……”，而這假如之后的便是當(dāng)下所缺失的，可“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”，追逐夢(mèng)想的道路不會(huì)一帆風(fēng)順，在此過(guò)程中也容易于現(xiàn)實(shí)和幻想中游走。當(dāng)我們有了理想，開始幻想，會(huì)不斷促使我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中努力實(shí)現(xiàn)，讓幻想不再是泡沫，成為現(xiàn)實(shí)。如同舒曼一般，在確認(rèn)自己深愛且無(wú)法離開音樂時(shí)，他決然地回到了音樂天堂，即使遇到了困苦也可以堅(jiān)持走下去。

二、沖破束縛的欣喜

蝴蝶的一生艱辛又美麗，從蝶卵開始，在卵內(nèi)慢慢生長(zhǎng)，咬破蝶卵出來(lái)就成了蝴蝶幼蟲，幼蟲又要經(jīng)過(guò)三至六次蛻皮后成長(zhǎng)為老熟幼蟲后停止進(jìn)食準(zhǔn)備化蛹，之后再經(jīng)歷幾十個(gè)小時(shí)，才能夠破繭成蝶。舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》，以“蝴蝶”為整部作品的樂思，展現(xiàn)了沖破束縛的蝴蝶在空中時(shí)而隨風(fēng)飛舞，時(shí)而落在嬌嫩的花朵上淺吟低唱的場(chǎng)景，隱含著作曲家羨煞蝴蝶自在瀟灑，好不快活的心情。

作品中表達(dá)脫離約束而產(chǎn)生的欣喜之意主要體現(xiàn)在《交換假面》《招供》《卸妝》中。首先，模進(jìn)在三首作品中大規(guī)模出現(xiàn)，輝煌與柔美交相輝映的模進(jìn)進(jìn)行使音樂具有活力又舒暢的意味。上行模進(jìn)時(shí)帶有侵略擴(kuò)張之意，下行模進(jìn)時(shí)帶有沉淀蓄力之感；三拍子的節(jié)拍使音樂充滿律動(dòng)，均分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的配合使音樂進(jìn)行更加流動(dòng)的同時(shí)又帶有動(dòng)力，仿佛是蝴蝶在沖破繭蛹束縛時(shí)的不斷掙扎。在《交換假面》的音樂中，單聲部旋律模進(jìn)與pp的力度相結(jié)合，似乎是人們?cè)诮粨Q假面時(shí)的猶豫與期待；而后出現(xiàn)用mf的力度演奏的部分，在高聲部出現(xiàn)了兩個(gè)交相呼應(yīng)的聲部且第一拍重音突出，低聲部做持續(xù)的低音支持，烘托了舞會(huì)上人們交換面具時(shí)緊張、刺激的心情。交換面具是人們擺脫心靈束縛的初步試探。其次，厚重的織體形態(tài)與華麗飽滿的音響效果表現(xiàn)出沖破束縛時(shí)的絢爛。在《招供》中，高聲部采用了大量的柱式和弦，低聲部運(yùn)用八度音程，高低聲部同向進(jìn)行使音樂情緒不斷高漲，反向進(jìn)行充滿張力，將音樂不斷推向璀璨?！罢泄币辉~通常表示黑暗的一方向正義的一方袒露罪行，代表正義的勝利，而在此處，則像是在暗喻蝴蝶已破繭，被生活的心酸壓得喘不過(guò)氣的人們即將沖破束縛。再者，在鋼琴曲《卸妝》中通過(guò)干凈明亮的大調(diào)調(diào)式給音樂帶來(lái)光彩。這一部分的音樂由C大調(diào)引入，旋律和節(jié)奏的進(jìn)行都較為穩(wěn)定，采用pp的力度，似乎是剛剛破繭的蝴蝶飛了出來(lái)，可是翅膀還很柔軟，在漸強(qiáng)聲中越飛越高；而后轉(zhuǎn)入短暫的G大調(diào)，此時(shí)，柱式和弦書寫的旋律走向?yàn)榉聪蜻M(jìn)行，配合著ff的力度，從譜例上看像是破繭而出的蝴蝶在努力學(xué)習(xí)飛行，一上一下。最后再次轉(zhuǎn)回C大調(diào)，高聲部出現(xiàn)一條清晰透亮的旋律，低聲部持續(xù)琶音跑動(dòng)，此時(shí)的蝴蝶翅膀已經(jīng)硬朗，經(jīng)歷了風(fēng)雨的沖刷，終于沖破束縛翩翩起舞，自由地隨心飛翔，在ppp的力度中落下帷幕。在該部分的音樂中，不論是旋律的發(fā)展方式還是飽滿的織體形態(tài)，又或是活潑的調(diào)式，都在訴說(shuō)著劃破黑夜迎接黎明的欣喜。

音樂中所表達(dá)出來(lái)的沖破束縛而欣喜的情感暗含著作曲家樂觀的精神和堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志?？梢哉f(shuō)，舒曼在不得不進(jìn)入法律專業(yè)的那一刻起就掙扎在夢(mèng)想的邊緣，他似乎無(wú)法相信，自己就要這么遠(yuǎn)離熱愛的音樂，就在這種既不能違抗家人心意又不舍放棄自己夢(mèng)想的愁悶糾結(jié)情緒中，舒曼像蝴蝶幼蟲一般慢慢將自己裹在繭里，只不過(guò)他包裹的不是身體而是內(nèi)心。終于他在二十歲鼓起勇氣重新回到音樂女神的懷抱。但丁說(shuō)過(guò)：“我們唯一的悲哀是生活于愿望之中而沒有希望”。我們或許無(wú)法改變命運(yùn)，但是一定要鼓起勇氣面對(duì)命運(yùn)的不公。盡管舒曼沒有實(shí)現(xiàn)成為著名鋼琴演奏家的夢(mèng)想，但他堅(jiān)韌不拔的精神造就了他在音樂創(chuàng)作、音樂批評(píng)等領(lǐng)域的巨大成就，這種貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了他最初的夢(mèng)想，為西方音樂甚至世界音樂留下了寶貴的財(cái)富。

三、渴望永生

人們對(duì)于重生總是抱有美好的幻想，希望生命結(jié)束后靈魂可以回歸肉體，得到新生。一部分人因?yàn)榻Y(jié)束在不得意的人生中而感到惋惜，于是希望得到重生的機(jī)會(huì)，改變自我，走上不同的軌跡來(lái)彌補(bǔ)心中的遺憾；而另一部分人會(huì)因?yàn)樯岵坏秒x開父母、愛人、孩子，貪戀著人間的幸福生活而期盼重生，讓自己可以與所愛之人再次團(tuán)聚。而不論是因?yàn)闊o(wú)奈還是眷戀，對(duì)重生的渴望都因?yàn)槿松娜焙?。舒曼在法律學(xué)習(xí)中難以感到快樂，變得郁郁寡歡甚至有了厭世的情緒。重新學(xué)習(xí)音樂后，以為夢(mèng)想終有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)，可手又不慎受傷，鋼琴演奏家的夢(mèng)想再次遙不可及，于是他渴望自己可以重生，有再活一次的機(jī)會(huì)，不再為世俗所累，堅(jiān)持自己的理想，用音樂書寫自傳，流傳于世間得以永生。

作品中渴望得到永生情感主要體現(xiàn)在《急忙》和《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》兩首分曲中。一是在《急忙》中多次重復(fù)相同的樂句結(jié)合大量裝飾音描繪出舞會(huì)終曲的熱烈。裝飾音在這里好似在模仿夜鶯的啼叫，說(shuō)明夜已深，最后一首舞曲響起，前八后十六音符的進(jìn)行仿佛是舞步的律動(dòng)，環(huán)繞式旋律線進(jìn)行似是人們不斷交替的步伐，同一旋律多次響起，音樂中表情記號(hào)變化多端，漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱多次轉(zhuǎn)換，描繪出人們舞動(dòng)的步伐有時(shí)激烈有時(shí)柔和，在進(jìn)行最后的狂歡。二是大量閑適的慢板片段表現(xiàn)出人們對(duì)于舞會(huì)的不舍。在《急忙》的中段有一部分e小調(diào)慢板，柔美憂傷的e小調(diào)運(yùn)用p的力度和小切分的節(jié)奏型，體現(xiàn)了舞者們對(duì)于舞伴的不舍，對(duì)于時(shí)光飛逝的遺憾。三是在《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》一曲中，整體較為平和穩(wěn)定的節(jié)奏表現(xiàn)了狂歡后逐漸散場(chǎng)的落寞。該曲整體由四分音符和八分音符的節(jié)奏構(gòu)成，舞會(huì)散場(chǎng)后，大家相互道別，有些人徒步離開，有些人乘坐馬車離開。這時(shí)舞會(huì)的熱浪還未退卻，同行的人們相互交談著今晚的經(jīng)歷。漸漸地，人們分道而行，馬車走遠(yuǎn)，剛剛還熱切的聲音消失在夜空中。在樂曲的結(jié)尾，高聲部出現(xiàn)了六個(gè)小字二組的la，許是黎明的鐘聲敲響，送別了舞會(huì)散場(chǎng)的人們，也迎來(lái)了新的一天，很快，街道又會(huì)車水馬龍。

精神上的美是內(nèi)在的、永恒的。舒曼將自己的愿望寫進(jìn)了這場(chǎng)假面舞會(huì)里，人們?cè)谖钑?huì)里發(fā)生的美好正是舒曼內(nèi)心的柔軟之地，人們對(duì)舞會(huì)的流連忘返，是舒曼對(duì)于人間幸福的渴望。對(duì)于舒曼來(lái)說(shuō)，可以與音樂相知便是幸運(yùn)，可以與深愛的克拉拉相守是幸福。但是，在音樂中，作曲家所要傳遞的永生并不是物質(zhì)上的或者生命上的永生，而是努力追逐幸福和夢(mèng)想的精神，他將這種永恒的意志書寫在音樂中，傳遞給大眾，鼓勵(lì)人們敢于逐夢(mèng)。

結(jié) 語(yǔ)

本文對(duì)理想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的焦慮、沖破束縛的欣喜、渴望永生三種情感的探究，是立足音樂本體的音樂學(xué)闡釋。古往今來(lái)，人類總在編織著夢(mèng)想與希冀，夢(mèng)想是如此真實(shí)又如此遙遠(yuǎn)，浮于現(xiàn)實(shí)的繁華與幻想之間的是不滅的追求。舒曼在鋼琴套曲《蝴蝶》中向我們傳遞的執(zhí)著尋找生命的意義、腳踏實(shí)地追逐幸福的精神在當(dāng)今社會(huì)仍具有重要的時(shí)代意義與社會(huì)價(jià)值?！?/p>

注釋：

① 讓·保羅的小說(shuō)《妄自尊大時(shí)期》有多種譯法，有譯為《少不更事的歲月》，有譯為《輕率的年代》等。