當(dāng)代油畫的“圖像轉(zhuǎn)向”

□王志娟 魯迅美術(shù)學(xué)院

“圖像轉(zhuǎn)向”是近代文化領(lǐng)域所經(jīng)歷的一次重大轉(zhuǎn)折，該轉(zhuǎn)折肯定了圖像表達(dá)在文化領(lǐng)域的重要性，不僅對(duì)人類文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也間接地為各類藝術(shù)創(chuàng)作提供了助力?；诖耍疚奶轿隽水?dāng)代油畫創(chuàng)作中的“圖像轉(zhuǎn)向”。

一、當(dāng)代油畫中的“圖像轉(zhuǎn)向”概述

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，“圖像轉(zhuǎn)向”指的是基于圖像化的一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。21 世紀(jì)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展，人們所能接觸到的熒屏影像變得越來(lái)越豐富，特別是抖音、快手、火山等短視頻的火爆，越發(fā)沖擊著人們的視覺感官，給當(dāng)代油畫藝術(shù)家?guī)?lái)了諸多靈感，藝術(shù)家在吸收當(dāng)下視覺潮流元素和圖像元素的基礎(chǔ)上，對(duì)油畫進(jìn)行了創(chuàng)新性的構(gòu)思和創(chuàng)作，完成了從“真實(shí)自然”到“景觀社會(huì)”的轉(zhuǎn)變。

二、當(dāng)代油畫創(chuàng)作“圖像轉(zhuǎn)向”成因分析

（一）外在原因

1.消費(fèi)文化的繁榮

消費(fèi)文化是在社會(huì)演變中隨著社會(huì)生產(chǎn)力以及精神和物質(zhì)需求發(fā)展而形成的一種消費(fèi)理念。中國(guó)在過(guò)去三十多年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，帶動(dòng)了人們生活水平的提高，在該過(guò)程中，人們的消費(fèi)觀念從單純的生存需求轉(zhuǎn)向更高的精神和物質(zhì)需求。伴隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，人們的藝術(shù)審美逐漸提高，對(duì)油畫等藝術(shù)品的消費(fèi)欲也愈加強(qiáng)烈。然而，傳統(tǒng)的油畫作品無(wú)論在創(chuàng)作構(gòu)思還是意境表現(xiàn)上，都已經(jīng)不符合當(dāng)下的審美需求。面對(duì)這一情況，油畫創(chuàng)作者必須與時(shí)俱進(jìn)，跟隨時(shí)代的潮流，將“圖像轉(zhuǎn)向”運(yùn)用到創(chuàng)作中，扭轉(zhuǎn)油畫在大眾心中曲高和寡的傳統(tǒng)形象，讓油畫作品更為貼合大眾審美，符合大眾消費(fèi)觀。

2.藝術(shù)創(chuàng)作軟件的更新?lián)Q代

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)位板、PS 等藝術(shù)創(chuàng)作軟件相繼問世，藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作方式由傳統(tǒng)的紙筆、顏料繪畫轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮赢嫻P、觸碰屏繪畫。用藝術(shù)創(chuàng)作軟件繪畫的油畫作品不僅可在色澤與感官上模擬傳統(tǒng)油畫的細(xì)膩視覺，還在傳播途徑與傳播速度上有著傳統(tǒng)藝術(shù)作品無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。

在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，人們?cè)缫呀?jīng)習(xí)慣了足不出戶的消費(fèi)方式，傳統(tǒng)油畫要想在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，必須借助攝像頭或掃描儀將作品呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)中，在該過(guò)程中，受光線或攝像頭像素的影響，采用傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的油畫作品會(huì)出現(xiàn)色彩失真等問題，無(wú)法給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，激發(fā)人們的購(gòu)買欲。而用藝術(shù)創(chuàng)作軟件創(chuàng)作出的油畫作品則不受該方面的影響，具備更好的傳播性，有利于擴(kuò)大油畫作者的網(wǎng)絡(luò)影響力，深化油畫作品的藝術(shù)價(jià)值。

（二）內(nèi)在原因

1.創(chuàng)作者的視覺轉(zhuǎn)向

在過(guò)去的油畫創(chuàng)作中，受社會(huì)發(fā)展和外界因素的影響，創(chuàng)作主題多為展示生活的寫生，而互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的崛起則昭示著圖像時(shí)代的來(lái)臨，在這樣的大背景下，藝術(shù)創(chuàng)作者利用報(bào)紙、雜志、短視頻、廣告等媒體渠道，足不出戶就可以輕易獲得豐富多彩的圖像素材，這在很大程度上影響著藝術(shù)創(chuàng)作者的思維方式和生活方式。如此一來(lái)，油畫創(chuàng)作者每天看到的、感觸到的、接觸到的都是圖像，久而久之，就會(huì)發(fā)生視覺上的轉(zhuǎn)向，更傾向于從圖像上獲得藝術(shù)創(chuàng)作靈感和構(gòu)思，所以當(dāng)前的油畫創(chuàng)作者自然而然地在作品中表現(xiàn)出“圖像化”的趨勢(shì)。

2.創(chuàng)作者的審美轉(zhuǎn)向

老一輩油畫藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫時(shí)更多的是關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活，帶有與生俱來(lái)的歷史感和責(zé)任感。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，在當(dāng)前的消費(fèi)社會(huì)背景下，藝術(shù)和生活的界限逐漸模糊，隨著人們審美意識(shí)的增強(qiáng)，人們對(duì)美的追求已經(jīng)完全融入生活中，如果當(dāng)前的油畫創(chuàng)作仍然采取老一輩的創(chuàng)作方式，對(duì)生活進(jìn)行寫實(shí)，就會(huì)導(dǎo)致油畫作品因?yàn)椴环洗蟊妼徝廊∠蚨簧鐣?huì)淘汰。因此，藝術(shù)家應(yīng)具備敏銳的洞察力和觀察力，完成自身審美取向的轉(zhuǎn)變，之后，將大眾審美取向和當(dāng)前的油畫創(chuàng)作取向進(jìn)行完美結(jié)合，通過(guò)油畫創(chuàng)作中的“圖像轉(zhuǎn)向”，創(chuàng)作出符合當(dāng)下人們審美取向的油畫作品，豐富人們的精神世界。

綜上所述，藝術(shù)創(chuàng)作不是獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的存在，會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展及人們的審美演變而發(fā)生變化?！皥D像轉(zhuǎn)向”在油畫創(chuàng)作中的發(fā)展，需要藝術(shù)家在適應(yīng)時(shí)代潮流，嘗試自我改變的同時(shí)，保留自身原有的藝術(shù)特色，將個(gè)人特色與社會(huì)特色完美融合，只有這樣，藝術(shù)家才能保持藝術(shù)創(chuàng)作的活力，在藝術(shù)發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆。