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    書法學(xué)楷書技法課程教學(xué)設(shè)計(jì)略論

    2021-11-26 08:58:20景俊勤
    大學(xué)書法 2021年6期
    關(guān)鍵詞:史觀楷書技法

    ⊙ 景俊勤

    楷書因筆法豐富、完備,行筆速度相對較慢,理性特征強(qiáng),易于把握,其筆法、結(jié)構(gòu)特征與行書、草書有更多互通性,歷來被視為學(xué)習(xí)行書、草書的基礎(chǔ)。由楷書及行書、草書,比由篆書、隸書而轉(zhuǎn)入對行書、草書的學(xué)習(xí)更為便利,因此,楷書技法課程在教學(xué)中的地位十分重要。

    楷書技法課程在不同院校書法學(xué)專業(yè)的課程設(shè)置中不盡相同。從課程名稱、開課時間、總課時、周課時、課程前后銜接等方面都有差異。如有的院校把其設(shè)置為楷書臨摹課程、楷書創(chuàng)作課程,分設(shè)于不同的學(xué)期教學(xué),有的院校集中于一個學(xué)期,名為楷書臨摹與創(chuàng)作或者楷書技法課程,也有按照魏晉小楷、唐楷、北魏楷書三大板塊設(shè)置課程的。各個高??瑫挤ㄕn程設(shè)置不盡相同,都是基于本校的教學(xué)資源,遵循著本校的教學(xué)傳統(tǒng),踐行著本校的教學(xué)理念,沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。各個高校在教學(xué)展開的過程中也各有側(cè)重,但無論教學(xué)如何展開,都包括了楷書臨摹與楷書創(chuàng)作的內(nèi)容。書法學(xué)的學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)之前,多從楷書入手且相對擅長楷書,如何在進(jìn)入大學(xué)后做好教學(xué)的銜接,促使學(xué)生在原有基礎(chǔ)之上不斷提高,是教學(xué)中非常重要的一個教研課題。

    概言之,在楷書技法課程教學(xué)中,對技法的解析是基礎(chǔ),但不能陷于對技法解析、雕琢的小圈子中不能自拔,應(yīng)該構(gòu)建一個立體的教學(xué)框架,引導(dǎo)學(xué)生樹立史觀的意識,著重于審美情懷與審美能力的培養(yǎng),注重提高學(xué)生的鑒賞水平,倡導(dǎo)縱向取法并且兼顧對近現(xiàn)代、當(dāng)代楷書的關(guān)注與解讀。本文試從這幾個方面論述楷書技法課程的教學(xué)設(shè)計(jì):

    一、技法訓(xùn)練的展開

    書法學(xué)專業(yè)學(xué)生雖然在進(jìn)入大學(xué)之前已經(jīng)有相當(dāng)?shù)目瑫A(chǔ),但他們的視野還比較狹窄,楷書技法表現(xiàn)手段單一,對楷書的理解尚淺薄。大學(xué)專業(yè)楷書教學(xué)必須與進(jìn)入大學(xué)之前的高考培訓(xùn)模式拉開距離,訓(xùn)練學(xué)生的多種表現(xiàn)手法,能對不同風(fēng)格、流派的楷書作品準(zhǔn)確臨摹、模擬創(chuàng)作。

    在楷書技法訓(xùn)練中應(yīng)該穿插練習(xí)大字、中字、小字。訓(xùn)練手部動作的靈活性、多變性,防止只寫一種大小的字形從而形成固定的肌肉記憶能力,使學(xué)生掌握能工能放、可大可小的表現(xiàn)手法。大字練習(xí),主要訓(xùn)練表現(xiàn)開張的結(jié)體與宏大的氣象,依靠手腕、臂的揮運(yùn)動作來完成。中字、小字練習(xí)主要訓(xùn)練細(xì)膩、精到的表現(xiàn)手法與指、腕、臂部的書寫動作。要引導(dǎo)學(xué)生了解不同的工具、材料,并且能夠嫻熟使用,體會工具、材料的差異與風(fēng)格之間的關(guān)系。要避免使學(xué)生沿襲高中階段所形成的固有思維定式,不敢嘗試、不愿嘗試,避免在原地踏步而不知進(jìn)取。

    教學(xué)中,師生對不同時期的楷書代表作品都要有所涉獵。舉凡魏晉小楷、南北朝楷書、隋唐楷書、元明清楷書,都應(yīng)在課堂訓(xùn)練中展開,兼顧不同的風(fēng)格與流派。不但楷書臨摹課程要涉及,楷書創(chuàng)作課程中也應(yīng)該注意拓寬取法渠道與范圍。引導(dǎo)學(xué)生了解楷書本體演變的軌跡,了解楷書與篆書、隸書、行書、草書的關(guān)系,不同時期楷書風(fēng)格變化與政治、經(jīng)濟(jì)、文化的內(nèi)在邏輯關(guān)系,站在楷書之外認(rèn)識楷書,不把目光局限于楷書技法體之內(nèi)。蔣衡《拙存堂題跋》說:“昔人善草者必先工楷法,楷工則規(guī)矩備,善草則使轉(zhuǎn)靈?!贝吮闶菑?qiáng)調(diào)書體之間的共通性,使學(xué)生了解、欣賞、掌握不同時期楷書的風(fēng)格與技法特征,真正把書法放在中華傳統(tǒng)文化的大視野中去觀照,凸顯書法的文化屬性,避免使楷書課程的教學(xué)淪為純粹的工匠式訓(xùn)練與書寫行為。引導(dǎo)學(xué)生打開視野,與中學(xué)階段專攻一家的訓(xùn)練模式拉開距離。

    二、樹立史觀意識

    樹立史觀意識,指能站在書法乃至文化的歷史高度做縱向與橫向的觀照,在學(xué)習(xí)中,把楷書技法訓(xùn)練與中國書法史、中國書法理論史結(jié)合起來,避免形成唯技術(shù)化的教學(xué)立場。史觀意識的培養(yǎng)應(yīng)以書法史、書法理論為基礎(chǔ),以文化史、文學(xué)史、哲學(xué)史、美學(xué)史等學(xué)科知識作支撐,能站在中華文化的宏闊背景中去關(guān)照楷書,既能從歷史演變的角度去研究楷書,更能以史觀思維指導(dǎo)自身的書寫實(shí)踐。

    在教學(xué)中,以史觀的立場展開,從縱向、橫向兩個維度進(jìn)行深入的梳理。以楷書審美風(fēng)格的時代演變?yōu)槔梢浴肮刨|(zhì)”“今妍”為訓(xùn)練主線,對古今的楷書作品做細(xì)致的梳理,了解時代審美風(fēng)格的差異,明了“古質(zhì)”“今妍”的演變是書風(fēng)發(fā)展的規(guī)律。所謂“古質(zhì)”類的楷書作品,即作品中篆書、隸書的筆法、字法特征尚存,用筆內(nèi)斂、含蓄,風(fēng)格古樸、平和,不以夸張、恣肆為能事?!敖皴鳖惖目瑫髌分鸽S著時代的變化,筆法越來越豐富,字形越來越精巧,藝術(shù)性也越來越凸顯的作品。以作品為例,在早期的漢簡中,已經(jīng)能見到楷書的萌芽,發(fā)展到鍾繇筆下的楷書,隸意猶存,結(jié)字樸茂,十分高古,到兩晉,尤其是在東晉王羲之、王獻(xiàn)之筆下,楷書中隸意逐漸弱化,結(jié)字漸趨精巧,發(fā)展至隋唐時期,楷書在筆法的豐富、結(jié)字的精巧等方面已經(jīng)登峰造極。在楷書教學(xué)中,如果能以此書風(fēng)演變的專題形式展開,引導(dǎo)學(xué)生樹立楷書書風(fēng)“質(zhì)文三變”演變規(guī)律的史觀意識,便可從整體上加強(qiáng)對書風(fēng)的理解,而不是局限于對一碑一帖的片面認(rèn)知,引導(dǎo)學(xué)生深入挖掘書體演變的內(nèi)在因素與相關(guān)的文化因素。

    以“二王”一路楷書風(fēng)格演變?yōu)槔?,從源頭的鍾繇、王廙等書家的楷書梳理,進(jìn)而對王羲之、王獻(xiàn)之、智永、虞世南、趙孟、宋克、祝允明、文徵明、王寵等書家的作品及風(fēng)格做相關(guān)講解、對比、練習(xí),了解其中的同與異,對“二王”一脈楷書演變的脈絡(luò)有明晰的認(rèn)知、理解、把握。以摩崖石刻楷書為例,對《泰山經(jīng)石峪〈金剛經(jīng)〉》《云峰刻石》《四山摩崖石刻》《中皇山刻經(jīng)》《響堂山刻經(jīng)》《石門銘》《瘞鶴銘》《大唐中興頌》等大字摩崖楷書作品做縱向的梳理,對摩崖楷書的歷史、流變、書風(fēng)特征、文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行深入研究。史觀意識的培養(yǎng)體現(xiàn)在書法史、書法理論對楷書技法課程的支撐以及楷書技法課程對書法史、書法理論的援引、應(yīng)用上。相關(guān)書論問題的借機(jī)援引并加以闡發(fā),無疑會增加楷書課堂教學(xué)的厚度、深度,使楷書教學(xué)變得豐滿起來,成為有文化含量、有歷史脈搏的課堂教學(xué)。如關(guān)于對楷書的重要性描述,歷代書論中不乏其例,唐張懷瓘把楷書比作人的站立,行書如同走路,草書好比奔跑,他說天下人都在學(xué)習(xí)楷書,但能夠把楷書寫好的卻寥寥無幾,說明楷書是基礎(chǔ),難度卻很大。孫過庭說學(xué)習(xí)楷書未能領(lǐng)悟,那么學(xué)習(xí)草書便會迷失方向。宋代蘇軾說得更為直接,他說楷書法度完備,是學(xué)習(xí)行書、草書的基礎(chǔ),楷書還沒有寫好,想要把行草書寫好是不可能的。清代梁說宜在年少時把楷書基礎(chǔ)夯實(shí),這是學(xué)習(xí)書法的良好起始。以歷史發(fā)展的順序?qū)ζ溥M(jìn)行縱向的觀照,逐步構(gòu)建史觀意識,引導(dǎo)學(xué)生貼近傳統(tǒng),把握書法審美主線,不偏離主軌道,能用史觀思維指導(dǎo)技法實(shí)踐逐步提高是可行的,而且是十分有必要的。

    三、注重審美能力的培養(yǎng)

    書法植根于中華傳統(tǒng)文化的沃土之中,換句話說,對于審美能力的營構(gòu),離不開對中國傳統(tǒng)文化的研究。2020年10月,相關(guān)部門下發(fā)通知,改革教育評價體系,其中明確提出“改進(jìn)美育評價”,培養(yǎng)高校學(xué)生審美能力,將公共藝術(shù)課程、藝術(shù)實(shí)踐援入高校人才培養(yǎng)方案,要求學(xué)生要修滿相應(yīng)的學(xué)分。各省相關(guān)部門也出臺了一系列政策,謀劃提高學(xué)生的審美能力。美育理念雖然很早被提出來,但一直未被落到實(shí)處。當(dāng)下,隨著社會的發(fā)展、時代的變化,美育的重要性逐步受到重視并且加以實(shí)施,在這種背景下,書法學(xué)的學(xué)生理應(yīng)具備更為高超的審美能力與寬闊的審美情懷,既能自覺接受美育的熏陶,更能肩負(fù)以美育人的社會責(zé)任。

    大學(xué)生的審美能力還不完備。審美能力對于個體尤其是書法學(xué)的學(xué)生來說極為重要,甚至可以說,審美能力應(yīng)該放在比技法訓(xùn)練還重要的位置去培養(yǎng),因?yàn)閷徝滥芰Q定著學(xué)習(xí)方向、學(xué)習(xí)理念。很難想象一個審美能力欠缺的人能在專業(yè)學(xué)習(xí)的道路上走得很遠(yuǎn)。書法藝術(shù)所研究與表現(xiàn)的對象是“美”,在楷書中,究竟如何把握“美”?如何表現(xiàn)“美”?學(xué)生的審美理念是否能夠指導(dǎo)他們的書寫實(shí)踐一路前行?這些都是教學(xué)中需要注意的問題。培養(yǎng)學(xué)生的審美能力,主要應(yīng)該具備這幾個能力:把握契合傳統(tǒng)文化審美主線的能力;對雅、俗的辨別能力;對書法理解深刻,能由形及神,由書及人做全面、深入的觀照的能力;具備兼容并包的審美情懷,能接納不同的審美風(fēng)格與流派的能力。那么,審美能力的構(gòu)建,具體應(yīng)該從哪些方面著手呢?

    一、加強(qiáng)書寫實(shí)踐。通臨歷代楷書代表作品,對技法、風(fēng)格、流派等都有深入的了解,基于實(shí)踐基礎(chǔ)的審美認(rèn)識是最可靠的。在書寫實(shí)踐中注重碑帖類資料的搜集、整理尤為重要。如今,大量的官方、私家藏品相繼出版面世,今人擁有古人所不具備的優(yōu)越、便利條件,引導(dǎo)學(xué)生最大程度地利用時代所賦予的條件,不斷開闊眼界、更新知識,這是非常重要的。

    二、注重閱讀相關(guān)的美學(xué)書籍。美學(xué)書籍包括兩個方面的內(nèi)容,一類是書法美學(xué)書籍,一類是傳統(tǒng)意義上的美學(xué)書籍。書法類美學(xué)出版物不多,可選擇有思辨性的著作閱讀。傳統(tǒng)意義上的美學(xué)書籍很多,因數(shù)量龐大,在閱讀中應(yīng)該分步驟、有選擇地去閱讀。

    三、加強(qiáng)對書法遺跡的實(shí)地考察。教學(xué)中,要引導(dǎo)學(xué)生不斷拓展認(rèn)知范圍,拓寬認(rèn)知渠道,溝通于課內(nèi)、課外,避免把學(xué)習(xí)范圍局限于課內(nèi)與某一碑帖之中。因校內(nèi)學(xué)習(xí)資源有限,要把課堂延伸到課外,積極主動地利用社會學(xué)習(xí)資源,改變固有認(rèn)知局限,提高認(rèn)知、理解能力,在思維、觀念的引領(lǐng)下促使技法水平的不斷提升。在楷書教學(xué)中進(jìn)行實(shí)地考察,其范圍主要包括官方、私家博物館,美術(shù)館,展覽館以及山川中所遺留的歷代楷書實(shí)物遺跡。印刷品所呈現(xiàn)的是割裂開的視圖形式,在氣息、章法、筆力等方面都與原作有相當(dāng)距離,如果原作是墨跡,鮮活的筆墨語言在印刷品中無疑會被弱化。通過對實(shí)物的考察,引導(dǎo)學(xué)生由局部過渡到對整體的關(guān)注,由形質(zhì)過渡到對神采的關(guān)注,對楷書的用筆、結(jié)字、章法、氣韻等層面都有了全新的理解,這是課內(nèi)教學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的效果。

    審美能力的構(gòu)建是一個長期復(fù)雜的過程,僅僅靠對書法的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,要不斷拓寬學(xué)習(xí)視野,把書法與社會結(jié)合起來,從其他學(xué)科中汲取知識,引導(dǎo)學(xué)生逐步培養(yǎng)高雅的審美情趣與開闊的審美情懷。

    四、適度關(guān)注近現(xiàn)代、當(dāng)代楷書研究成果

    在書法學(xué)專業(yè)教學(xué)中,以古代經(jīng)典作品、書家為研究對象,無疑是正確的。無論何時,都不應(yīng)該偏離學(xué)習(xí)古代傳統(tǒng)的主線。但近現(xiàn)代、當(dāng)代的研究成果往往在教學(xué)中被忽略,縱向取法的同時也應(yīng)該適度關(guān)注近現(xiàn)代乃至當(dāng)代楷書研究成果,橫向借鑒。關(guān)注近現(xiàn)代、當(dāng)代書壇的楷書風(fēng)格變化,關(guān)注近現(xiàn)代、當(dāng)代書壇楷書創(chuàng)作成果。關(guān)注、研究近現(xiàn)代、當(dāng)代書壇中關(guān)于楷書的有關(guān)內(nèi)容,其意義在于借此可以更深入地解讀傳統(tǒng)。當(dāng)個體面對遙遠(yuǎn)的古代作品時,因時代的懸隔,在筆墨語言的理解方面無疑有著種種不便,思考近現(xiàn)代、當(dāng)代書家是如何解讀傳統(tǒng)與經(jīng)典的,顯然有助于理解傳統(tǒng)、經(jīng)典。而且個體與取法對象處于同一時代或者因時代相近,可以有更多的審美共性,且作品多為墨跡,便于理解,借此而生發(fā)是學(xué)習(xí)中一條重要的途徑。除了創(chuàng)作成果外,對理論方面的學(xué)術(shù)成果也應(yīng)該有選擇性地加以關(guān)注,顯然,這種能力是建立在具備相當(dāng)審美能力的基礎(chǔ)之上的。總而言之,不因循古而廢今,更不能以近現(xiàn)代、當(dāng)代為學(xué)習(xí)主線而徹底背離古代傳統(tǒng)。

    楷書的教學(xué)沒有一條現(xiàn)成的、完全符合各個高校實(shí)際情況的路子可走,因此,需要在教學(xué)中不斷思考、研究、實(shí)踐,遵循教學(xué)中的一些共性特征,摸索出適合本校教學(xué)實(shí)際的路子。

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