試論葉淺予的漫畫生涯

范為超

(湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院,湖南 株洲412000)

葉淺予是我國(guó)當(dāng)代中國(guó)畫大師，杰出的美術(shù)教育家。葉淺予在畫壇上的名聲首先是因他的漫畫成就而確立的，因此他又被人們稱為中國(guó)漫畫的先驅(qū)。綜觀葉淺予的漫畫創(chuàng)作，對(duì)我們了解當(dāng)代中國(guó)漫畫的發(fā)生、發(fā)展有著重要意義。

一、“沖鋒陷陣”的早期創(chuàng)作

1925年，葉淺予從桐廬赴上海去三友實(shí)業(yè)社當(dāng)練習(xí)生，畸型繁榮的上海、世態(tài)各異的市民階層、自身頻繁的就業(yè)與失業(yè)以及艱難的生存環(huán)境，使他對(duì)人生和社會(huì)有了初步的認(rèn)識(shí)和體味。由葉淺予創(chuàng)作并發(fā)表在《三日畫報(bào)》上的第一幅漫畫作品《兩毛錢飽眼?！?，就是其對(duì)身邊發(fā)生的社會(huì)丑惡現(xiàn)象的深刻諷刺和鞭撻，既諷刺辛辣，又詼諧幽默，令人忍俊不禁。這種既諷刺辛辣又幽默詼諧的獨(dú)特風(fēng)格，不僅引起了當(dāng)時(shí)漫畫界的注意，也引起了舊上海市民階層的熱切關(guān)注。因此，當(dāng)他用犀利筆鋒挑開(kāi)舊上海這重畸型繁榮的帷幕，以漫畫為武器對(duì)買辦官僚貪污腐敗的官場(chǎng)生活進(jìn)行淋漓盡致的無(wú)情揭露時(shí)，我們便可以真正了解到葉淺予本人所說(shuō)的“漫畫是沖鋒陷陣的尖兵”[1]5的深刻內(nèi)涵了。

“漫畫是沖鋒陷陣的尖兵”這個(gè)深刻內(nèi)涵的絕佳體現(xiàn)，首先出現(xiàn)在葉淺予發(fā)表于1928年3月22日《上海漫畫》周刊第1期第8版的《王先生》長(zhǎng)篇漫畫故事中。這個(gè)漫畫故事每周刊登一幅，一幅4到8格，每幅都有一個(gè)不同的主題，主角“王先生”的具體形象是“瘦長(zhǎng)條，尖鼻子，兩撇胡子，像個(gè)久住上海的鄉(xiāng)下財(cái)主”[2]79。后來(lái)，同一系列的《王先生別傳》開(kāi)始在《國(guó)畫晨報(bào)》發(fā)表，“王先生的打扮也有所變動(dòng)，原來(lái)穿西裝的，改為白長(zhǎng)衫和黑馬甲(背心)，頭上仍戴白盔帽”[2]91。葉淺予在回憶《王先生》時(shí)說(shuō)：“《上海漫畫》從創(chuàng)刊到休刊，從1928年到1930年，共出了一百多期，《王先生》每周和讀者見(jiàn)面，每周要為讀者演一場(chǎng)滑稽戲?！盵2]80很受讀者歡迎。《王先生》選材于當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面：市民秉性、家庭糾紛、男女關(guān)系、公眾道德、官場(chǎng)黑暗、暗箱操作、走私販毒、營(yíng)業(yè)失敗、欺行霸市、盜竊賭博等，故事全面反映了社會(huì)生活各個(gè)層面呈現(xiàn)出的帶黑色幽默的社會(huì)問(wèn)題，如漫畫《王先生》之《縣長(zhǎng)空缺》，其對(duì)黑暗的諷刺就特別辛辣可笑。該故事寫小陳想謀一個(gè)縣長(zhǎng)的差事，于是請(qǐng)王先生吃飯，想借王先生的漂亮女兒阿媛派派用場(chǎng)，用美人計(jì)巴結(jié)掌握安排縣長(zhǎng)的實(shí)權(quán)人物劉主席，并許諾自己當(dāng)縣長(zhǎng)后讓王先生當(dāng)科長(zhǎng)。王先生表示同意把女兒借給小陳一個(gè)禮拜，但自己要在旁邊監(jiān)督小陳的行動(dòng)。小陳將阿媛以妹妹的名義介紹給劉主席陪舞，劉主席摟著阿媛跳舞時(shí)感覺(jué)很好，便對(duì)小陳說(shuō)：“嘉興縣有空缺，你明天來(lái)拿委任狀?！盵3]61-62這時(shí)，在一旁的王先生趕忙對(duì)劉主席說(shuō)：“那是清頭哥哥，我才是她的親生父親呢?！盵3]61-62劉主席見(jiàn)王先生是阿媛的親生父親，便趕忙說(shuō)：“那末，嘉興縣的空缺你先得吧?！盵3]61-62本來(lái)想填補(bǔ)縣長(zhǎng)空缺的小陳氣急敗壞，手提鴨子掉頭而去，說(shuō)：“我回去養(yǎng)個(gè)漂亮女兒，當(dāng)部長(zhǎng)給你看?！盵3]61-62簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一組8幅畫，把舊社會(huì)官場(chǎng)的腐朽黑暗以及人們追逐名利的丑態(tài)刻畫得淋漓盡致，其諷刺效果十分明顯。

因?yàn)椤锻跸壬焚N近舊上海的市民生活，搔著了他們的癢處，因此這個(gè)留著兩撇胡子的滑稽瘦老頭和他的老搭檔矮胖小陳一時(shí)間成為舊上海家喻戶曉的人物。據(jù)石岬統(tǒng)計(jì)：葉淺予1928年創(chuàng)作長(zhǎng)篇連環(huán)畫《王先生》，在《上海漫畫》和《晨報(bào)》上連載達(dá)7年之久，并于1934年至1940年11次被改編拍成電影，之后又被改編拍成電視連續(xù)劇，足見(jiàn)其藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰[4]371-372。連葉淺予自己也說(shuō)：“我在上?；炝耸?，《王先生》的名聲愈來(lái)愈大?！盵2]80那么，《王先生》為什么會(huì)取得如此巨大的成功呢？其原因有三：一是葉淺予本身的漫畫細(xì)胞豐富且活躍。他在自己的回憶錄中說(shuō)：“漫畫細(xì)胞在我的肌體和血液中，在上海十年中，無(wú)疑居于主要地位?！盵2]92實(shí)際上，這種漫畫細(xì)胞伴隨著他的一生，直到晚年，他還習(xí)慣用漫畫來(lái)表現(xiàn)自己所經(jīng)歷過(guò)的生活：“漫畫使我習(xí)慣于用夸張的眼睛去看周圍的形象，包括自己在內(nèi)。常常想把周圍的形象漫畫化，獲得有趣的效果。我畫了一陣國(guó)畫后，有時(shí)總想作一兩張有趣的漫畫?！盵3]811993年，已86歲高齡的葉淺予創(chuàng)作了人生最后一組漫畫《老筆憶童年》。二是源于他特殊的人生經(jīng)歷。葉淺予出生于一個(gè)小知識(shí)分子、小地主和小商人多種性質(zhì)混合的家庭，作為這一近代轉(zhuǎn)型過(guò)程中最基層的統(tǒng)治階層后代，既有中國(guó)傳統(tǒng)家庭教育對(duì)他的深層次影響，又有當(dāng)時(shí)新式教育帶給他掙脫傳統(tǒng)束縛的力量，加上在上海拼搏過(guò)程中的艱難和痛苦，使他能帶著復(fù)雜的心情和批判的眼光來(lái)審視舊上海光怪陸離的洋場(chǎng)生活和自己的生活。這樣，葉淺予在創(chuàng)作《王先生》的過(guò)程中，“把自己的靈魂融化在王先生的個(gè)性中，王先生就是我，我就是王先生”[2] 80。正是這種自我解剖式的深入融合，使得典型人物“王先生”具有了深刻的典型意義，活在包括他本人在內(nèi)的廣大市民的腦海中。三是葉淺予獨(dú)到的表現(xiàn)技巧。用徐悲鴻的話來(lái)說(shuō)就是能“捕捉物象之特著性格，從而夸張之，其目的在予人以更深之刺激……淺予在漫畫上之成功當(dāng)然據(jù)有此種能力；而此種能力，實(shí)為造型藝術(shù)之原子能”[4]3。實(shí)際上，這種獨(dú)到的表現(xiàn)技巧就是他在長(zhǎng)期生活實(shí)踐和速寫實(shí)踐中訓(xùn)練出來(lái)的藝術(shù)造型能力。葉淺予晚年回憶道：“我從速寫實(shí)踐提高了自己的造型能力，這對(duì)我長(zhǎng)期以來(lái)從事漫畫長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，有一定的促進(jìn)作用。漫畫創(chuàng)作完全靠生活實(shí)踐中的形象庫(kù)存，像廚子做菜的調(diào)味過(guò)程。把庫(kù)存中的不同形象，經(jīng)過(guò)捏合、拼合、湊合，塑成自己所需要的人物形象。例如王先生的瘦長(zhǎng)條子，小陳的矮胖個(gè)子?！盵2]134正是因?yàn)樯鲜龅娜齻€(gè)原因，使《王先生》長(zhǎng)篇漫畫故事獲得巨大成功，也由此奠定了葉淺予在漫畫界的崇高地位。

二、“敵人眼中釘”的抗戰(zhàn)漫畫

隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，葉淺予的漫畫創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。如果說(shuō)上海10年的漫畫生涯在“沖鋒陷陣”中還帶有一點(diǎn)“玩世”[2]193的味道，那么此時(shí)的漫畫創(chuàng)作則是“敵人的眼中釘”[2]5?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，葉淺予“拯救民族的愛(ài)國(guó)情感沖垮了這種小市民趣味，毅然走上抗日斗爭(zhēng)的大道，促使我的思想境界豁然開(kāi)闊起來(lái)，認(rèn)識(shí)到丑惡的東西固然應(yīng)該堅(jiān)決揭露，美好的東西尤其應(yīng)該大力歌頌”[2]193。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)剛一開(kāi)始，葉淺予便相繼參與發(fā)起組織了“上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)”和“中華全國(guó)漫畫界救亡協(xié)會(huì)”，團(tuán)結(jié)全國(guó)的漫畫作者積極參與抗日救亡運(yùn)動(dòng)，并親自“組織一部分漫畫家進(jìn)軍南京，開(kāi)展抗日宣傳活動(dòng)”[2]151。由葉淺予擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)的“救亡漫畫宣傳隊(duì)”先后輾轉(zhuǎn)于江蘇、江西、湖南、廣西、湖北等地，開(kāi)展了大量的抗日救亡宣傳工作。在整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，葉淺予以自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作了大量的漫畫作品，其中尤以漫畫《戰(zhàn)時(shí)重慶》和《逃出香港》最為有名。

《戰(zhàn)時(shí)重慶》組畫是以抗戰(zhàn)時(shí)期葉淺予在陪都重慶的所見(jiàn)、所聞、所感為題材，融入自己的切身感受而作。據(jù)葉淺予回憶：“在大后方的一段時(shí)間，看到了政治的動(dòng)蕩，同時(shí)看到人民在生活的艱苦掙扎中表現(xiàn)出地對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的樂(lè)觀情緒。我滋長(zhǎng)了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲，于是試用一種漫畫和速寫相結(jié)合的形式，利用土紙和墨筆，畫成二百多幅《戰(zhàn)時(shí)重慶》組畫，以記所見(jiàn)所聞?！盵2]180這組漫畫既描寫了陪都重慶平常百姓在抗戰(zhàn)時(shí)的辛酸苦辣和堅(jiān)忍艱辛，又譏諷了大發(fā)國(guó)難財(cái)而暴富的達(dá)官顯貴，還盡情嘲笑了日本軍國(guó)主義的窮兵黷武。如漫畫《戰(zhàn)時(shí)重慶》之《豪華的防空洞》，《豪華的防空洞》辛辣地諷刺了戰(zhàn)時(shí)重慶官僚富豪的奢靡生活。隨時(shí)處于日寇飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)時(shí)重慶，仍然存在著貧富懸殊、極不平等的丑惡現(xiàn)象，即使是躲避轟炸的防空洞，也有富豪專用的“劉福堂界”防空洞，甚至連進(jìn)入防空洞都要人抬進(jìn)去。由此可見(jiàn)，戰(zhàn)時(shí)重慶有著嚴(yán)格的社會(huì)階層等級(jí)之分，作者的辛辣諷刺和憤慨表達(dá)可見(jiàn)一斑。這組漫畫被帶到香港后，“首先得到了同行們的贊許，其次引起出版者的注意，認(rèn)為可以先辦一次展覽，然后印刷出版，一新港人耳目”[2]180。于是，漫畫又以《重慶行》的名義在香港展出，一經(jīng)展出便引起轟動(dòng)，畫中的戰(zhàn)時(shí)重慶人民在敵機(jī)無(wú)休止的轟炸下，表現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)斗志和頑強(qiáng)精神極大地鼓舞了全國(guó)軍民的抗日斗志。

《逃出香港》是葉淺予以自己和自己妻子戴愛(ài)蓮為男女主角，由他們從香港逃往內(nèi)地的經(jīng)歷為題材所創(chuàng)作的一組漫畫。1941年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他和戴愛(ài)蓮身陷敵后，歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)，總算從香港逃到了抗戰(zhàn)時(shí)的南方文化中心——桂林。葉淺予在桂林居住近一年半的時(shí)間里，將逃出香港的艱險(xiǎn)經(jīng)歷“畫了一套《逃出香港》的組畫共二十多幅，連同那套《戰(zhàn)時(shí)重慶》，在桂林開(kāi)了個(gè)畫展”[2]189。該組畫采用第一人稱的敘事手法，通過(guò)敘說(shuō)親身經(jīng)歷的艱難險(xiǎn)阻，深刻地描寫了日寇鐵蹄下淪陷區(qū)人民所遭受的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難，生動(dòng)刻畫了日本侵略者外強(qiáng)中干的丑惡嘴臉，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)日本帝國(guó)主義的憤慨，并由衷抒發(fā)了人民對(duì)幸福、美好、和平生活的向往。如漫畫《逃往香港》之《檢查》，葉淺予通過(guò)兩個(gè)日本兵搜查一個(gè)逃出香港的中國(guó)人的細(xì)節(jié)，見(jiàn)微知著地刻畫了日本侵略者的野蠻和貪婪。一個(gè)日本兵企圖將搜出的鋼筆據(jù)為己有；另一個(gè)日本兵試圖摘下中國(guó)人手腕上的手表。這兩個(gè)細(xì)節(jié)深刻表現(xiàn)出中國(guó)人民在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)受的非人苦難和人民對(duì)侵略者的無(wú)比鄙視。《逃出香港》在桂林展出后，敵后人民更加認(rèn)清了日本帝國(guó)主義的侵略本質(zhì)，更加堅(jiān)定了將抗戰(zhàn)進(jìn)行到底的堅(jiān)強(qiáng)決心。

葉淺予抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的漫畫創(chuàng)作與上海10年的漫畫創(chuàng)作相比，發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折。首先，在題材上更加貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，葉淺予將自己的筆觸直指社會(huì)重大題材，選題更加新穎，筆鋒更加犀利，揭露黑暗更加深入，批判腐朽更加到位，讓漫畫真正成為“沖鋒陷陣的尖兵，成為敵人的眼中釘”[1]5。其次，在描寫工具上一改以往用鉛筆畫草圖、鋼筆勾線的方法，采用了毛筆作畫。再次，是技法上逐漸向中國(guó)畫中吸取豐富營(yíng)養(yǎng)，如采用中國(guó)畫的白描方法，用淡墨渲染背景，用皴擦方法來(lái)表現(xiàn)和加強(qiáng)明暗對(duì)比，用筆更加粗獷傳神，造型更加準(zhǔn)確生動(dòng)。這種轉(zhuǎn)變的契機(jī)來(lái)源于葉淺予心中那揮之不去的傳統(tǒng)文化影響，觸發(fā)點(diǎn)則為1931年春天的黃山之行。葉淺予后來(lái)回憶道：“我自那次游山之后，和善孖、大千兄弟結(jié)識(shí)，我的藝術(shù)事業(yè)出現(xiàn)了一個(gè)新起點(diǎn)。在漫畫和速寫之外，接觸到山水畫的寫意境界，雖然創(chuàng)作《富春山居新圖》的時(shí)間還在四十年之后，可是對(duì)中國(guó)畫的藝術(shù)特征卻已有所認(rèn)識(shí)，在漫畫和速寫中運(yùn)用中國(guó)畫筆墨，也有了個(gè)起點(diǎn)?！盵2]128張仃曾回憶1936年葉淺予受聘于《朝報(bào)》開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇漫畫《小陳留京外史》時(shí)，因“與淺予的住所近在咫尺，經(jīng)常去他家晤談。每見(jiàn)其為滬寧兩報(bào)繪連載漫畫之余，復(fù)勤于作工筆仕女國(guó)畫。張大千與葉淺予過(guò)從甚密，來(lái)時(shí)索看淺予所作，深贊他頗具唐人筆意”[4]161。由此可見(jiàn)，葉淺予中國(guó)畫的功力非常優(yōu)秀、扎實(shí)。因《王先生》系列漫畫一直在連載，廣大讀者已經(jīng)習(xí)慣了前期《王先生》的純漫畫系列和后期《王先生》的漫畫加速寫系列，故葉淺予想在漫畫中滲入中國(guó)畫元素，特別是用中國(guó)畫工具毛筆來(lái)畫漫畫的想法未能實(shí)際運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，葉淺予和廣大民眾的興奮點(diǎn)已不再集中于《王先生》，他有了將中國(guó)畫元素融入到漫畫之中的時(shí)間和機(jī)會(huì)。

1942年，葉淺予在貴州苗區(qū)作畫，發(fā)現(xiàn)苗族婦女打扮得非常漂亮，創(chuàng)作欲望萌動(dòng)，但發(fā)覺(jué)自己“那支慣于夸張的刻薄之筆，對(duì)著真正美妙的形象，只能瞠目而不知所措。心想，如果不改變手法，豈不顛倒美丑，唐突西施嗎？從那時(shí)起，葉淺予決心從漫畫式的夸張手法中解脫出來(lái)，另找塑造人物形象的新手法”[2]193。從這段回憶中，我們至少可以看到兩個(gè)信息：一是葉淺予的漫畫常是慣于夸張的刻薄之筆，最適合揭露社會(huì)生活中的陰暗面和表現(xiàn)生活中的“笑料”，前者風(fēng)格多為辛辣、尖銳，后者風(fēng)格多為幽默、詼諧，因此葉淺予把漫畫譽(yù)為“沖鋒陷陣的尖兵”。二是漫畫不太適宜表現(xiàn)真正美妙的形象，當(dāng)他面對(duì)苗區(qū)淳樸、美麗的勞動(dòng)?jì)D女時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀技法在腦海中印象越來(lái)越清晰，于是他“從漫畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)到國(guó)畫創(chuàng)作方面來(lái)了”[2]193。

三、“尖銳成熟”的后期力作

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，葉淺予雖然已開(kāi)始專注于中國(guó)畫的創(chuàng)作，但他的漫畫創(chuàng)作仍未完全停止。葉淺予在晚年的回憶文章中說(shuō)道：“即使在我從事中國(guó)人物畫創(chuàng)作的年代里，漫畫細(xì)胞仍然在我的作品中起到‘發(fā)酵’作用?！盵2]92這一時(shí)期的葉淺予在創(chuàng)作中國(guó)人物畫之余，也常常創(chuàng)作漫畫，其中最有影響的是1947年10月旅美歸來(lái)后創(chuàng)作的《天堂記》組畫(共31幅)。在這組畫中，葉淺予“用我自己做主角，演出了三十多場(chǎng)美國(guó)生活方式”[2]127。他以畫家的敏銳眼光，以獨(dú)有的創(chuàng)作方式，從全新視角描繪了美國(guó)生活的各個(gè)側(cè)面，對(duì)當(dāng)時(shí)號(hào)稱先進(jìn)與繁榮的美國(guó)背后存在的腐朽與荒唐、歧視與偏見(jiàn)，作了辛辣的諷刺和深入的刻畫。如漫畫《天堂記》之《公民》，其由4幅小畫組成，分別表達(dá)“主”“仆”“奴”“囚”4個(gè)不同等級(jí)的“公民”。在號(hào)稱“自由平等”“天堂”的美國(guó)，“公民”竟然以膚色為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分。白色人種為“主”，黃色人種為“仆”，黑色人種為“奴”，印第安人為“囚”。簡(jiǎn)單的4幅圖畫，深刻地揭示了“自由平等”的“天堂”后面極度不平等的真實(shí)社會(huì)面目。這組漫畫的特點(diǎn)可用“尖銳成熟”4個(gè)字來(lái)概括。所謂“尖銳”，可以從內(nèi)容和情感兩個(gè)方面來(lái)分析：在內(nèi)容上，作者以敏銳的目光捕捉到最能表達(dá)美國(guó)表面“繁榮”實(shí)則“腐朽荒唐”的畸形現(xiàn)象，表明了作者“認(rèn)識(shí)客觀事物靈敏而深刻”[5]；在情感上，其表達(dá)程度是相當(dāng)激烈的，作者以“天堂”兩字作為組畫的名稱，抒發(fā)了對(duì)美國(guó)資本主義社會(huì)極度不平等的厭惡之感和痛恨之情。所謂“成熟”，則主要表現(xiàn)在藝術(shù)技巧上：這組漫畫無(wú)論是視角、選材、構(gòu)圖乃至筆法，都與葉淺予所表達(dá)的內(nèi)容和情感一致，寥寥幾筆就能表達(dá)出豐富深刻的內(nèi)容和濃烈鮮明的情感，達(dá)到天衣無(wú)縫的境界。葉淺予的弟弟葉岡熟悉哥哥的創(chuàng)作道路，他認(rèn)為“這套《天堂記》，無(wú)論從內(nèi)容到技巧，都是畫家最成熟的作品，是他漫畫創(chuàng)作的壓軸之作”[4]128。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，葉淺予的注意力已基本集中在中國(guó)人物畫的創(chuàng)作上，但期間亦有漫畫作品發(fā)表，如《參加土改摘記》(1950年)、《大同行》(1956年)、《美國(guó)“睦鄰政策”真相》(1959年)、《十年荒唐夢(mèng)》(1987年)等，這些漫畫既有對(duì)新時(shí)期工作的描述，也有對(duì)新中國(guó)未來(lái)的美好憧憬；既有對(duì)美國(guó)帝國(guó)主義的辛辣諷刺，也有對(duì)“四人幫”殘害知識(shí)分子的無(wú)情鞭撻。漫畫抒發(fā)了作者在特定時(shí)期的特定感情，也反映了葉淺予的精神境界和審美情趣，尤其是漫畫《十年荒唐夢(mèng)》組畫中的《江青懿命抽我筋》，其夸張諷刺的效果達(dá)到了讓人過(guò)目難忘的效果。在畫中，葉淺予用絕大部分版面畫了一只體型龐大的母雞，以表現(xiàn)野心勃勃、窮兇極惡、權(quán)勢(shì)熏天的江青，而代表作者的“我”卻屈居于畫面左下角的極少部分，象征以作者為代表的大批知識(shí)分子在“文革”中逼仄的生存空間。葉淺予準(zhǔn)確把握了表現(xiàn)對(duì)象的顯著特征，用江青常戴的眼鏡和圍巾來(lái)刻畫其獨(dú)有的外形特點(diǎn)，用雞冠上的皇冠來(lái)象征江青內(nèi)心孜孜以求的女皇夢(mèng)。更令人叫絕的是，畫面采用不合情理的“雞吃人”現(xiàn)象來(lái)象征那個(gè)黑白顛倒、人妖混淆、是非不分的瘋狂年代，可謂是諷刺入微，辛辣至極，讓人印象極深。

鑒于葉淺予一生在漫畫創(chuàng)作上的卓越貢獻(xiàn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫藝術(shù)委員會(huì)于1988年授予他中國(guó)漫畫最高獎(jiǎng)——“中國(guó)漫畫金猴獎(jiǎng)”，既表彰他這一生在漫畫創(chuàng)作上所獲得的巨大成就，又肯定了他為奠定漫畫在中國(guó)美術(shù)史上的地位所作出的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。