歌劇選段《美妙時刻即將來臨》的藝術特點及演唱技巧分析

趙鴻宇

引 言

《美妙時刻即將來臨》節(jié)選自莫扎特最杰出的三部歌《費加羅婚禮》，這首作品是詠嘆調作品中的上上之作，流傳至今。本文以《費加羅婚禮》中的歌劇選段《美妙時刻即將來臨》為研究的對象，對莫扎特和《費加羅婚禮》進行簡單介紹，對樂曲進行分析，最后研究其藝術特點及演唱技巧。學習和演唱《美妙時刻即將來臨》需要我們對演唱過程中不同部分的處理方式進行學習，才能在演唱時有意識的避免問題，將作品更完美的演繹出來。

一、歌劇《費加羅婚禮》的創(chuàng)作背景及內容簡介

在1756年的奧地利，莫扎特降生于一個宮廷樂師家庭。從小莫扎特就展現(xiàn)出他不凡的音樂才能，其生長在音樂氛圍濃厚的環(huán)境中。受到環(huán)境因素的影響，莫扎特從幼年時期就跟隨自己的父親演出，成年后十分辛苦的創(chuàng)作，但是收益卻很低，這使得他的生活非常的貧困健康狀況不佳，1791年，莫扎特猝然辭世。莫扎特出生、成長的時代正是資本階級萌芽與封建社會的矛盾發(fā)展到高潮的時期，由于受到民主思潮的影響，莫扎特的作品中充滿了民主、自由、快樂的思想和情緒。他將對祖國的熱愛融入了自己的作品中，使得作品蘊含著豐富的內涵，開辟了新的道路。莫扎特雖僅享年三十五歲，但是他的創(chuàng)作成果十分的豐富，數量眾多影響巨大。

1786年，這部對后世影響深遠的《費加羅婚禮》最終完工，在這段時期正處于第一次工業(yè)時期，資本主義正在處于發(fā)展時期。這一時期的資產階級逐漸開始反抗教皇的統(tǒng)治和封建帝王的昏庸無道，因此在這一時期，文化、思想都十分動蕩。理想、人道等思想遍布了整個歐洲。崇尚科學以及追求自由的思想席卷整個社會，作為一位終生都在追求民主和自由的音樂家，莫扎特的音樂作品中也體現(xiàn)出啟蒙思想。

《費加羅婚禮》的問世，承載著深厚的情感，蘊含了強烈的革命性和政治性，這引起當時的特權貴族們的反對。這部作品最開始在奧地利被禁言，后期刪減了部分內容，當時的統(tǒng)治皇帝終于同意了它的演出，但僅限于歌劇形式。這部歌劇的創(chuàng)作過程中，莫扎特不僅僅保留了角色特點，還使得人物更加的豐滿?！顿M加羅婚禮》最早出于博馬舍之手，莫扎特將自己的想法、情感、經歷等融入作品，為歌劇賦予了新的生命力。

《費加羅的婚禮》有許多有名的部分，其中，第四幕第十場的就是《美妙時刻即將來臨》，在歌劇中，蘇珊娜是在底層社會掙扎的平凡侍女，無權也無利，在劇中蘇珊身份的聰慧，當費加羅懷疑蘇珊娜愛的真實性時，蘇珊娜與伯爵夫人換裝而后捉弄費加羅。這部歌劇的核心角色是蘇珊娜，莫扎特在對作品進行創(chuàng)作的過程中，完好的塑造了女主角蘇珊娜身上聰明、善良、勇敢等性格特點?！睹烂畹臅r刻即將來臨》展現(xiàn)的其實就是這一部分。

二、詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的音樂分析

（一）曲式分析

在對《費加羅的婚禮》進行演繹時，蘇珊娜所演唱的《美妙時刻即將來臨》所選取的歌曲結構為單三部曲式結構，采用長音來襯托樂句，聽起來十分優(yōu)美動聽，莫扎特在這段歌劇中加入一些裝飾音，尤其突出了這首詠嘆調的特殊旋律，作品整體優(yōu)美流暢。

這一詠嘆調由宣敘調和詠嘆調兩部分組成。宣敘調的拍數為四四拍，整體節(jié)奏較快。開始為四個小節(jié)的引子，由后附點以及八分音符構成，這為整首曲子營造出一種歡快而跳躍的氛圍，引子的調式是C大調，伴奏與演唱緊密結合。在宣敘調的第十八小節(jié)部分，出現(xiàn)了“bB”，這時旋律發(fā)生了變化，由C大調變?yōu)镕大調，結束在F大調上。

第二十五小節(jié)開始時樂曲中的詠嘆調部分，節(jié)拍為6/8拍，節(jié)奏為行板，調式為F大調，整個樂段的進行是圓舞曲的風格，優(yōu)美歡快。在這首歌劇的鋪墊部分，莫扎特運用了選取的節(jié)奏類型為八分之三拍，聽起來歡快活潑，當蘇珊娜的演唱融入到伴奏之中的時候，非常具有畫面感，讓觀眾隨著主人公的情感波動而發(fā)生變化。這首歌劇由五十個小結組成，從整體上看，可以將其劃分為兩大塊，第一塊是從二十五小節(jié)到四十二小節(jié)，從第二十九到三十二小節(jié)中我們可以發(fā)現(xiàn)，樂曲的調式發(fā)生了變化，從F大調重新回到C大調。第二部分為四十三小節(jié)到七十四小節(jié)，通過對譜面進行觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)，調式從C大調又轉回了F大調。在這一部分，蘇珊娜的情感發(fā)生了變化，她不想再捉弄費加羅，而是呼喚她的愛人，并在歌詞中突出了對環(huán)境的描寫。詠嘆調以幾個長音結束，展現(xiàn)了蘇珊娜對未來美好生活的期望也給觀眾帶來無盡的想象。

整個作品以大調為主體，不斷的變換調式，使得作品具有層次性和變化性，將劇中人物的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來，讓觀眾感受到主人公的內心情感。

（二）情感布局

一首音樂作品不僅要了解其曲式結構，更要挖掘作品中的情感，并將情感傳遞給觀眾。

1、宣敘調部分的情感處理

從宣敘調的第一句“美妙的時刻即將來臨……！”開始，就奠定了其情感氛圍，故事的情節(jié)為伯爵要開花園幽會，但是蘇珊娜拒絕了，這是因為她已經答應了由伯爵夫人前往赴約了。因此“giunsealfinilmomento”要帶有一種神秘的情緒，因為這些計劃是秘密進行的。接下來的唱詞中出現(xiàn)了“情人”，但是情人并不是費加羅，而是伯爵，那么藏在樹林的伯爵會非常生氣，費加羅會對蘇珊娜誤會，因此“chegodro senzaaffano,inbraccioall idol”這一句要體現(xiàn)出靈動和輕快，展現(xiàn)蘇珊娜的俏皮。

第二樂句轉入了a和聲小調，樂句展現(xiàn)的是蘇珊娜對于伯爵欺壓解脫后樂觀而堅定的生活態(tài)度，因此“uscite dal miopetto”則應賦予悲傷的感情，而“veniteilmiodiodiketto”則要表現(xiàn)的堅定一些，展現(xiàn)出即使是身份低微的女仆仍有追求幸福的權利。

最后一個樂句轉入了F大調，此時她開始甜蜜的幻象，感嘆美好的環(huán)境，演唱時要表達出人物的喜悅。

2、詠嘆調A樂段的情感布局

宣敘調結束的最后一個樂句為詠嘆調的展開作了鋪墊，樂句從F大調開始，蘇珊娜踏著舞步，表達了少女對于甜蜜愛情的渴望以及對未來的期許。因此在演唱的時候要注意將少女優(yōu)雅、透亮的嗓音表現(xiàn)出來。曲子雖然為六拍子，但是也要保證旋律的連貫性，唱的更加飽滿。

3、詠嘆調B樂段情感布局

B樂段由兩個樂句組成。第一句主要描繪周圍的環(huán)境，溪水、微風，以物托情，表達出蘇珊娜喜悅的心情，在愛情滋潤下的她忘記了一切煩惱，欣賞著美景。因此在演唱時要調整好呼吸，保證音樂線條，唱準時值。例如“qui mor-mo -rail ru scel,quischer-zal au ra”中，“mormora”本是一個詞，但是在歌曲中被拆分，元音的發(fā)音就要準確，不能破壞連貫性。

三、演唱技巧分析

縱觀整個歌劇史，《美妙時刻即將來臨》的傳唱頻率特別高，通過對這首詠嘆調深入的研究和學習，分析其演唱技巧，幫助聲樂愛好者及演唱者從作品出發(fā)，掌握詠嘆調演唱處理方法，表達作品情感。下面將以筆者自己的實踐經驗，詳細闡述《美妙時刻即將來臨》在演唱時應采用的技巧。

（一）演唱中的語言與情緒處理

演唱者在演唱過程中，要通過語言的發(fā)音技巧展現(xiàn)自身的感情，因而，在演唱者進行演唱時，發(fā)音的準確性是檢驗演唱者能否完美演繹作品的一個方面，其次還要掌握正確的咬字方法。作為一部意大利的作品，尤其需要注意的是彈舌的運用，在演唱到“fur”時候，演唱者應使用彈舌音。

意大利語言的演唱是我國學生面臨的一個難題，因為不是母語，所以學生在演唱的時候咬字十分困難，同時這也是一個需要關注的重點。想要解決彈舌問題必須要勤奮的練習，才能在演繹作品的時候熟練的運用技巧，在樂曲的原意表達清楚的基礎上傳達情感。在意大利語的練習過程中，對不同單詞的發(fā)音要反復的練習，通過勤加練習使發(fā)音更加準確，才能更好的展現(xiàn)故事內容，提升自身的舞臺表現(xiàn)力。

在進行演唱的過程中，還需要注意情緒的表現(xiàn)，情緒轉換不好，會不利于詠嘆調的演唱。這首歌劇的第十八小節(jié)，出現(xiàn)了“bB”，使調式轉為了F大調，整個樂句使周圍環(huán)境呈現(xiàn)出一種柔和的氛圍。在歌劇的演唱時，演唱者需要將自己內心情感進行展現(xiàn)，表達憧憬之情。因此在演唱過程中，語言的連貫性十分重要，氣息不可以斷，而且要對情緒進行自然的轉換。

我們在演唱時一方面要注意音準，尤其是出現(xiàn)變化音的時候；另一方面要注重語句的連接，使得樂句具有連貫性。演唱時，要有在向人傾訴的感覺，咬字清晰且準確，保證氣息的平穩(wěn)，仿佛在跟人講述故事一般。演唱者也要去體會人物情感的變化，在演唱時將情緒的變化表達出來。

（二）演唱中的氣息與音色處理

學會如何運用氣息是學習聲樂最基礎也是最關鍵的步驟，想要將氣息運用好，演唱者要掌握正確的換氣點，完好演唱樂句的背后往往是以演唱者較大的氣息量和正確的吸氣口來保證的。例如，在演唱者針對長樂句進行專門的練習時，就需要演唱者有較大的氣息量，在吸氣的時候要吸的深一些，以免因為氣息供應不上而造成聲音僵硬。例如在宣敘調中“giunse ai-fin il-mo men-to”這一樂句，音符的時值較短，并且要表達出歡樂的心情，這要求演唱者對氣息有良好的控制，不能將所有的氣息全部耗盡，要收緊小腹向上推，同時氣沉丹田，讓氣息向下走，在這兩種力量的對抗過程中，通過對自身氣息的把握和掌控，從而使得自己的作品更加優(yōu)美和動聽。

如第二十二小節(jié)到二十八小節(jié)，這段劇情表現(xiàn)的是蘇珊娜捉弄費加羅，“vieni”一次在中文中是“來吧”的意思，因此，演唱者要表現(xiàn)出急切的心情，表達出蘇珊娜充滿期盼、急迫的情緒。演唱過程中，雖然對音量的要求不高，但為了表現(xiàn)急切的心情，所以演唱者不能進行換氣，因而對氣息的控制要求較高。當唱到“per goder”和“vieni”時，氣息要通暢，放松自身以免導致過于緊張使樂句僵硬，在演唱時，要讓氣息流動起來，從而使得樂句悅耳動聽。在歌劇中，主人公蘇珊娜懷著對愛情美好的憧憬在演唱，因此演唱者也要表現(xiàn)出幸福之感，要婉轉而柔和，用氣息作支撐，以情感帶動聲音。

（三）演唱中節(jié)奏與力度的處理

在對詠嘆調進行演唱時，要求演唱者在演唱過程中隨著旋律的變化力度和節(jié)奏對歌曲自身旋律、情緒的變化做出一定的調整。從結構上來看，這首歌曲是單三部結構，由宣敘調和詠嘆調構成，在整個歌劇中起到了過渡作用，旋律優(yōu)美。其宣敘調部分拍號為4/4拍，是小快板，從C大調轉調到F調，力度標記為“p”。在演唱時，要對整個作品進行全面和充分的了解，準確依照譜子中的相應記號進行演唱，注重整體強弱的把握，提升演唱的質量。

曲譜第四十六到五十五小節(jié)中使用了大量的分解和弦，這使得旋律優(yōu)美動聽。在歌劇中，蘇珊娜的人物性格非常的聰明、活潑、可愛、且勇敢。雖然在整部歌劇中是一個配角，但是很有亮點，是不可或缺的人物。演唱者在把握音準的基礎上，要通過控制好強弱來反應情緒。在第九小節(jié)，使用了裝飾音前倚音，雖然是一帶而過，但是速度要把握好，不要過快過于突兀，并且對演唱的情緒進行調節(jié)，保證全身的放松，喉部肌肉放松，重音放在主音上，不能打破節(jié)奏，演唱時值為后面不帶附點音符時值的一半。在演唱過程中，要展現(xiàn)出6/8拍的強弱規(guī)律，即強弱弱、次強弱弱，以情帶聲，氣息支撐，連貫且流暢。

結 語

這位享譽中外、為后世留下眾多千古絕唱的優(yōu)秀音樂家，莫扎特在世期間給人們留下了許多優(yōu)秀的作品?！顿M加羅的婚禮》是經典作品，其旋律優(yōu)美，和聲豐富，展現(xiàn)了奧地利的貨南部民族傳統(tǒng)，展現(xiàn)了意大利歌劇自身的獨特之處，是西方歌劇乃至整個人類社會的瑰寶。這部歌劇以社會底層人民與高門顯貴的統(tǒng)治階級之間的斗爭為背景，贊頌了普通底層民眾不畏強權的優(yōu)點，非常具有時代感。其幽默風趣，旋律歡快，能完美的表達情感。

本文通過對《美妙時刻即將來臨》進行研究，幫助演唱者更有深度地了解作品的背景，產生情感共鳴，獲得審美體驗。對作品的內涵和意義有了較為深入的理解，還能在演唱時充滿感染力和吸引力，加強表現(xiàn)力，從而能更好的演繹作品，并為歌劇未來的發(fā)展指出了方向。■