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    肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特征及演奏方法
    ——以作品Op.34 No.1為例

    2021-11-26 04:38:12李林蔚黃洪焱
    黃河之聲 2021年10期
    關(guān)鍵詞:肖邦踏板音樂

    李林蔚/黃洪焱

    圓舞曲是肖邦作品中的重要體裁之一,無論是在創(chuàng)作炫技性的音樂會(huì)圓舞曲,還是篇幅短小的抒情性圓舞曲時(shí),肖邦都打破了傳統(tǒng)的模式加以創(chuàng)新,將浪漫主義時(shí)期的圓舞曲演奏上升到了一個(gè)新的境界,但是現(xiàn)在關(guān)于圓舞曲的研究尚少,所以筆者認(rèn)為,研究圓舞曲的演奏有著重大的意義。

    一、肖邦的生平及其圓舞曲

    肖邦出生于華沙近郊熱拉左瓦沃拉的一個(gè)教師家庭,自幼就非常喜愛波蘭民間音樂,因?yàn)樾ぐ钭髌分心亲杂刹皇芫惺墓?jié)奏,以及如詩般的句子,人們把他稱之為“鋼琴詩人”。

    圓舞曲是他作品中的各種體裁之一,肖邦在創(chuàng)作他的圓舞曲時(shí)摒棄了圓舞曲原本附帶的世俗因素和應(yīng)用的場合,并在當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)之上加以創(chuàng)新。它并不像普通的圓舞曲用于人們的社交場合,而是具有音樂性和技巧性的圓舞曲,是可以供人們欣賞的音樂會(huì)作品,正因?yàn)檫@些的差異,人們也稱肖邦的圓舞曲為音樂會(huì)圓舞曲。

    肖邦的圓舞曲分為兩大類。一類為有著燦爛華麗技巧的音樂會(huì)圓舞曲,他將許多具有炫技性的節(jié)奏型、音樂添加到自己的圓舞曲當(dāng)中,使得圓舞曲的速度變化大,富有激情卻又不失優(yōu)雅,因此他的圓舞曲有了華麗輝煌的特征。另一類圓舞曲在相比之下少了技巧性圓舞曲的輝煌與激情,更多的是溫柔地歌唱,仿佛在抒發(fā)著內(nèi)心當(dāng)中的無限柔情。

    二、圓舞曲Op.34 No.1的創(chuàng)作特征

    (一)Op.34 No.1的節(jié)奏

    節(jié)奏是音樂的進(jìn)行,它代表著音樂的各種運(yùn)動(dòng)形態(tài),可以說沒有節(jié)奏就不能成為音樂,所以節(jié)奏是構(gòu)成音樂的重要前提。圓舞曲的重拍通常都落在第一拍上,后兩拍則為弱拍??蓮男ぐ钍种袑懗鰜淼膱A舞曲卻與眾不同,肖邦在自己的多個(gè)圓舞曲作品當(dāng)中都有采用將重音延遲的手法,作品Op.34 No.1也不例外,其獨(dú)特的節(jié)奏型源自于波蘭的鄉(xiāng)土舞曲——瑪祖卡舞曲,在肖邦的瑪祖卡舞曲中,重音的位置是不固定的,它可以落在第一拍、第二拍、或者是第三拍,肖邦將這樣的節(jié)奏型加入到傳統(tǒng)的圓舞曲當(dāng)中,打破了之前千篇一律的模式,便形成了一種新穎的、大眾從未聽過的“肖邦式圓舞曲”。

    在曲子的48小節(jié)處開始出現(xiàn)了重音延遲的現(xiàn)象,肖邦在這將重音多數(shù)都落在了每小節(jié)的第三拍,在演奏這樣的地方時(shí),演奏者不再是只注意力度是強(qiáng)弱弱的規(guī)律,而是需要將力度放在標(biāo)有重音記號(hào)的地方。

    此外,作品Op.34 No.1中還運(yùn)用到了彈性節(jié)拍,這種模式肖邦在他的多個(gè)圓舞曲作品中都有用到,主要表現(xiàn)為演奏根據(jù)音樂本身的呼吸和流動(dòng)線條而進(jìn)行自由地伸縮,肖邦解釋說是左手的伴奏部分依然按照嚴(yán)格的節(jié)拍進(jìn)行,右手則是自由的,例如在這一個(gè)地方拖下的時(shí)間要在下一個(gè)地方快速補(bǔ)上,以確保整首樂曲彈奏下來所花的時(shí)值相差不大,這就是所謂的“彈性”,這樣彈奏可以讓圓舞曲的音樂變得更豐富而浪漫,會(huì)比嚴(yán)格遵守譜面來彈奏動(dòng)聽很多,此創(chuàng)作手法也是肖邦的一大特點(diǎn)。

    (二)Op.34 No.1的旋律

    既然被人們稱作鋼琴詩人,肖邦的作品自然也是如詩般優(yōu)美,因?yàn)閾碛兄闱閯?dòng)聽、歌唱般的旋律,人們也將肖邦稱為“旋律大師”。他的圓舞曲當(dāng)中許多地方都有著豐富的旋律。

    1、動(dòng)機(jī)的重復(fù)

    肖邦常常在曲子中使用重復(fù)動(dòng)機(jī)的手法,作為一位浪漫主義時(shí)期的作曲家,受到當(dāng)時(shí)時(shí)代氣息的熏陶以及浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響,曲子的情感表達(dá)對他來說往往是主要的。在作品Op.34 No.1的前奏(第一小節(jié)至第十六小節(jié))中,動(dòng)機(jī)就重復(fù)了多次,而在曲子當(dāng)中重復(fù)動(dòng)機(jī),是肖邦想要表達(dá)出一種無法脫離的感情,同時(shí)也在告訴人們激動(dòng)人心的舞會(huì)即將開始,尼克斯在聽到這首圓舞曲的時(shí)候就曾說道:“前奏是何等地快速,隨后的舞蹈精神表現(xiàn)得是何等地精彩!”

    2、如嘆息般的旋律

    曲子中的17至20小節(jié),21小節(jié)至24小節(jié),25小節(jié)至28小節(jié)的句尾處都采用了音程級(jí)進(jìn)下行的手法,這是肖邦慣用的一種嘆息式旋律,肖邦在Op.34 No.1當(dāng)中運(yùn)用的這種下行的旋律往往帶有一種憂傷的情緒,這樣帶有抒情性和幻想性的旋律是非常有個(gè)性的。

    不僅在曲子剛開始的部分運(yùn)用到了這種下行的旋律,在74至78小節(jié)這樣最熱烈輝煌的地方也一樣運(yùn)用到了。

    (三)Op.34 No.1的調(diào)式調(diào)性

    肖邦所作的華麗大圓舞曲Op.34 No.1為回旋曲式,呈現(xiàn)出三部性的結(jié)構(gòu),呈示部由序奏(1-16小節(jié))、第一插部(17-45小節(jié))、主部(49-81小節(jié))構(gòu)成,中部由第二插部(81-145小節(jié))、主部第一次再現(xiàn)(145-177小節(jié))構(gòu)成,再現(xiàn)部由第一插部再現(xiàn)(177-209小節(jié))、主部第二次再現(xiàn)(209-246小節(jié))構(gòu)成,再加上規(guī)模較大的尾奏(246-306小節(jié)),使得整個(gè)樂曲的結(jié)束頗具有戲劇性。

    整首曲子主部反復(fù)出現(xiàn),但并不是樂曲的開頭部分。肖邦在和聲的使用上也非常大膽,在曲子中他總是能抓住和聲變幻莫測的特點(diǎn),巧妙使用,將人們帶入到新的一個(gè)意境,但他并非是刻意這樣做,這都是肖邦即興之下的佳作。整曲雖然曲子整體呈現(xiàn)為輝煌明亮的大調(diào)式,但在慢板部分還是難免會(huì)體現(xiàn)出一種淡淡的憂郁,這也是肖邦的特點(diǎn),就像舒曼曾說過:“若是肖邦的曲子,我只需要聽七八個(gè)小節(jié),便知道這一定是他的作品!”

    三、圓舞曲Op.34 No.1的演奏方法

    要將華麗的大圓舞曲彈出輝煌華麗的感覺,對技巧的要求也是非常高的,大到整個(gè)樂曲情緒的表達(dá),小到每一個(gè)手指的觸鍵。在古典主義時(shí)期,鋼琴家們對于演奏的要求還是比較局限;而到了浪漫主義時(shí)期,作品的不斷創(chuàng)新對演奏要求也越來越高,手指、手臂乃至全身都要配合到演奏當(dāng)中,所以筆者根據(jù)自身的實(shí)踐練習(xí)對這首圓舞曲作出的以下幾方面的分析:

    (一)速度

    在浪漫主義時(shí)期時(shí),作曲家們通常都會(huì)在譜面上標(biāo)記速度記號(hào)和表情記號(hào),而肖邦在寫Op.34 No.1這個(gè)作品時(shí),只在曲子的開頭部分標(biāo)記了“Vivace(活潑的快板)”,接下來的整首曲子中,就再也沒有出現(xiàn)對速度有要求的標(biāo)記。因此,在肖邦的作品中,速度可以隨著情感的表達(dá)適當(dāng)?shù)刂饾u改變,節(jié)奏相對自由,為了整首曲子的時(shí)間不拖,前面放慢下的速度可以由后面加快來補(bǔ)上,這就是肖邦特有的自由伸縮節(jié)奏。但在剛開始練習(xí)輝煌的大圓舞曲Op.34 No.1時(shí),還是需要先從平均的速度開始練習(xí)。例如,前奏剛開始時(shí)速度較快,即將結(jié)束進(jìn)入下一段時(shí)應(yīng)適當(dāng)漸慢,仿佛在告訴人們令人期待的舞會(huì)終于要開始了。到了17小節(jié),是三拍子律動(dòng)較強(qiáng)的部分,為了突出輕盈的感覺,可以用均勻的、較快的速度來演奏。進(jìn)行到第82小節(jié)時(shí),也就是曲子的中段部分,此時(shí)的音樂變得柔情,速度應(yīng)稍慢一些;演奏至第246小節(jié)時(shí),到了最后華麗宏大的尾聲,速度應(yīng)達(dá)到全曲最快,右手音符快速的跑動(dòng)、各種黑白鍵的交替對于演奏者手指的靈敏度要求也非常高;跑動(dòng)至278小節(jié)后速度開始逐漸舒緩,預(yù)示舞會(huì)即將結(jié)束。

    筆者通過練習(xí)發(fā)現(xiàn)想要精準(zhǔn)地把握肖邦圓舞曲的速度,演奏者們還是要多在技巧上多下功夫,練習(xí)手指的靈巧性與指法的彈奏尤為重要,在音符快速的跑動(dòng)時(shí),正確的指法可讓手指彈奏得更加流暢,反之則會(huì)影響曲子的速度。

    (二)裝飾音

    肖邦在Op.34 No.1中多處使用到了裝飾音,如:波音、顫音、倚音。裝飾音在樂曲中到的是裝飾的作用,因此許多演奏者容易將裝飾音忽視,或是胡亂糊弄過去,在肖邦的作品中,將裝飾音彈好的話曲子可以升華到另一個(gè)高度。

    在Op.34 No.1中,首先出現(xiàn)的裝飾音是倚音,如26小節(jié)中的前倚音,彈奏倚音時(shí)應(yīng)注意,倚音的時(shí)值是從原有的拍子當(dāng)中抽出來的,不可增加原有拍子的時(shí)值,它是依附在主音上的音符,所以倚音更要彈得快速;此時(shí)剛剛進(jìn)入主題,倚音更應(yīng)彈奏得柔和輕巧。

    在25小節(jié)還出現(xiàn)了波音,根據(jù)波音的行進(jìn)方式可以將波音分為兩種,分別為上波音和下波音;這兩種波音都是需要音符在二度中快速波動(dòng),不管是上波音還是下波音,依然要彈得很短促,不能拖長拍子的時(shí)間。

    在68小節(jié)再次出現(xiàn)了倚音,可這個(gè)倚音卻比之前出現(xiàn)的復(fù)雜,此處可以看作成肖邦安排的一個(gè)炫技部分,幾乎形成了一個(gè)樂句,這也是肖邦在運(yùn)用裝飾音的獨(dú)特之處,他使得這些裝飾音和旋律音形成了一個(gè)整體。

    不管在彈奏何種裝飾音時(shí),都要時(shí)刻記住,裝飾音只是起到“裝飾”的作用,但仍應(yīng)彈在拍子當(dāng)中,彈奏時(shí)的力度應(yīng)輕巧快速,指尖只需輕輕從琴鍵上“摸”過,輕巧即可,千萬不能用力過猛,影響了主音的旋律。

    (三)踏板

    魯賓斯坦曾這樣說過:“踏板被人類稱為鋼琴演奏的靈魂?!痹谘葑嗬寺髁x時(shí)期的鋼琴作品時(shí),使用踏板是必不可少的,它不僅可以延長音的時(shí)值,還可以讓各個(gè)音符更連貫,音樂更富有歌唱性。通過觀察可以發(fā)現(xiàn),在肖邦的作品中,幾乎找不到弱音踏板和保留音踏板的標(biāo)記,多數(shù)為延音踏板;在肖邦的時(shí)期,保留音踏板還未發(fā)展起來,所以沒有保留音踏板的標(biāo)記;至于不用弱音踏板的原因,是因?yàn)樾ぐ罡鼉A向于通過練習(xí)依靠手指的力量來得到更弱的音響,而這對于演奏者的技巧要求頗高。

    肖邦在Op.34 No.1中標(biāo)記了大量的踏板,這些踏板明顯能看出就是為圓舞曲而標(biāo)記的,在有明顯的三拍子的節(jié)奏當(dāng)中,踏板幾乎每拍都換,但是是從第一拍踩到第二拍,第三拍立即放開,這也是肖邦為了突出圓舞曲的夢幻和輕盈感,若是三拍都踩滿,音樂就會(huì)略顯慵懶散漫,失去了圓舞曲本身的韻味。

    曲子當(dāng)中并不是所有的踏板都按照傳統(tǒng)的三拍子節(jié)奏來踩,也有踏板踩了幾個(gè)小節(jié)才換的地方,如9小節(jié)至16小節(jié),7個(gè)小節(jié)只用了一個(gè)踏板帶過,此時(shí)為了防止產(chǎn)生混亂的音響,手指力度的控制要非常小心,呈現(xiàn)一個(gè)由強(qiáng)到弱的狀態(tài)。

    在練習(xí)中,筆者能感受到肖邦的踏板技巧豐富并且多變復(fù)雜,雖然不能一一推敲它們的使用技巧,但無疑肖邦是一位踏板大師。

    (四)音色

    肖邦的這首圓舞曲力度的起伏較大,輝煌、華麗、明亮的音響效果是它的特點(diǎn),其中包含了多變的速度、以及豐富多彩的和聲,曲調(diào)就仿佛在歌唱般富有魅力。想要將這首圓舞曲豐富的音色完美地演繹出來并不是一件易事。

    從曲子的第17小節(jié)開始進(jìn)入第一部分,右手的雙音要彈出流暢輕快的感覺,手指應(yīng)柔和,銜接恰當(dāng),即使全是雙音也能彈出樂句的感覺,彈奏時(shí)更要注意想象力的發(fā)揮,對于演奏極其重要,演奏者可以想象自己置身于十九世紀(jì)的法國藝術(shù)沙龍中,周圍環(huán)繞著明亮閃耀的燈光,以及翩翩起舞的裙擺,四處都洋溢著沙龍的流光溢彩。

    肖邦在鋼琴演奏中主張放松、協(xié)調(diào),手指為自然舒張的狀態(tài),是需要演奏者配合全身的肢體來演奏的,在Op.34 No.1中,有些地方的音域跨度較大,例如在曲子的第68小節(jié),這里出現(xiàn)了13個(gè)前倚音,跨度幾乎兩個(gè)八度;演奏這些地方時(shí),應(yīng)用手臂帶動(dòng)手指、手腕和手肘沿著需要彈奏的音符方向移動(dòng),使音色聽起來更有推動(dòng)性和連貫性。

    曲子的第81小節(jié)開始進(jìn)入中段部分,也到了柔情的地方,這里和聲多變,且多為雙音進(jìn)行,鋼琴雖然是一件樂器,但它仍然可以“歌唱”,這就需要演奏者更注意將音樂用歌唱的方式彈奏出來,注重氣息的呼吸和轉(zhuǎn)換,身體可隨著音樂自由地舒展,因?yàn)檫@個(gè)地方就像已經(jīng)到了舞會(huì)的中場休息部分,沙龍中的貴族們都在放松地喝著小酒聊著天,整個(gè)場面洋溢著輕松和諧的氣息。

    要保持音樂整體的自然與和諧,左手所彈奏的低音不容忽視,在圓舞曲這樣的三拍子作品中,左手的第一拍通常為低音,但演奏者絕對不能為了突出低音的存在,就用狠狠敲擊鍵盤的方式彈奏,應(yīng)先表現(xiàn)出基本的旋律,低音就輕輕含在其中即可,此時(shí)聆聽就顯得尤為重要。

    想要將一首樂曲彈得好,需要演奏者多去了解作品本身,對作品作出一定的分析,以及作曲家的創(chuàng)作意圖,演奏者從心里去感受這個(gè)作品,滲透作品,才能真正地做到“樂由心生”。

    結(jié) 語

    肖邦早期去過兩次維也納,后又與法國的貴族們過多接觸,這都與他創(chuàng)作圓舞曲有著密切的關(guān)系,所以肖邦的圓舞曲當(dāng)中大多都透露著濃厚的沙龍氣息。華麗大圓舞曲Op.34 No.1音樂情感真摯,旋律優(yōu)美華麗,并且有一定的炫技性;肖邦對圓舞曲的音樂情感內(nèi)涵的獨(dú)特表達(dá)方式值得后人學(xué)習(xí)。了解肖邦圓舞曲的創(chuàng)作及內(nèi)涵對于演奏極其重要,每個(gè)作品都有自身獨(dú)特的意義和韻味,只有細(xì)細(xì)去品味、咀嚼,才能感受到其中的美好?!?/p>

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