屏風(fēng)的歷史沿革及紙質(zhì)屏風(fēng)的復(fù)原工藝研究

魯元良 孔梅仙 張興

摘要：屏風(fēng)是中國(guó)傳統(tǒng)建筑物內(nèi)部擋風(fēng)用的一種器具，一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔、引導(dǎo)、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用。本文淺析了屏風(fēng)從周代出現(xiàn)成為名位權(quán)力象征，到漢代開(kāi)始進(jìn)入民間成為民間重要用具，再到明清用途樣式增加的歷史沿革，并且通過(guò)一件紙質(zhì)屏風(fēng)的拆解復(fù)原，對(duì)傳統(tǒng)屏風(fēng)的制作工藝以及工藝的沿革展開(kāi)研究，總結(jié)屏風(fēng)的制作特點(diǎn)方法。復(fù)原的難點(diǎn)在于紙質(zhì)合頁(yè)的復(fù)原，傳統(tǒng)屏風(fēng)使用皮紙制作合頁(yè)，使得屏風(fēng)可以自由前后360度開(kāi)合，這一點(diǎn)區(qū)別于現(xiàn)在流行的金屬合頁(yè)。

關(guān)鍵詞：風(fēng);紙質(zhì);復(fù)原工藝;皮紙;合頁(yè)

一、屏風(fēng)的歷史沿革和工藝

在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古典家具文化中，屏風(fēng)歷來(lái)是我國(guó)室內(nèi)不可或缺的主要用具之一，所謂“屏其風(fēng)也”。在《新華字典》中的定義為：“屏者，障也?！奔磾[放在室內(nèi)用來(lái)?yè)躏L(fēng)或者遮擋視線、引導(dǎo)路線的器具。

屏風(fēng)的起源，要追溯到西周甚至更早，當(dāng)時(shí)的屏風(fēng)叫做“黼扆”“斧扆”，專供王族使用?！妒酚洝芬灿涊d，“天子當(dāng)屏而立”，體現(xiàn)了屏風(fēng)剛出現(xiàn)時(shí)，是統(tǒng)治的象征。那時(shí)候的屏風(fēng)實(shí)際上是一塊設(shè)立在座位后的板面，屏風(fēng)裝飾圖案以斧形為主，象征權(quán)利與等級(jí)。

最早的屏風(fēng)屬單扇座屏，是一種用木材拼接雕刻而成的器具，還不具備開(kāi)合功能。后來(lái)出現(xiàn)多扇座屏，用榫卯連接在一起，座屏扇數(shù)一般為單數(shù)。漢代開(kāi)始出現(xiàn)多扇面拼合而成的曲屏。此時(shí)期屏風(fēng)走出宮墻進(jìn)入百姓家，功能從象征性轉(zhuǎn)向?qū)嵱眯裕鋵?shí)用功能包括擋風(fēng)和分隔空間。曲屏與座屏不同的是，不用底座，由雙數(shù)扇組成，每扇之間用紙張或錦制成合頁(yè)交叉連接，這種做法可實(shí)現(xiàn)屏風(fēng)向兩個(gè)方向360度折疊，使用較為靈活，多用于臨時(shí)性陳設(shè)。

湖北省博物館藏荊州江陵天星觀一號(hào)戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的漆木彩繪透雕座屏. 整幅屏風(fēng)上鏤空透雕了五十多只動(dòng)物，四周環(huán)繞各種蟠蛇，精美復(fù)雜。長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)墓出土的五彩畫屏風(fēng)，屬于座屏，木板上以彩色漆繪制而成，構(gòu)圖非常符合藝術(shù)創(chuàng)作中的對(duì)稱原則，布局工整、設(shè)計(jì)勻稱，裝飾圖案富麗多變，在靜物的描繪中深具動(dòng)態(tài)之美，是一件將實(shí)用性與藝術(shù)性完美結(jié)合的珍品。

魏晉時(shí)期至隋唐五代，屏風(fēng)使用更廣泛，屏風(fēng)形制開(kāi)始日趨高大，制作工藝還是以木質(zhì)為主，上多有彩繪進(jìn)行裝飾。這一時(shí)期屏風(fēng)多可見(jiàn)于當(dāng)時(shí)的繪畫作品中，如東晉顧愷之《列女傳圖》所繪三面屏風(fēng)，屬于組合的曲屏。這種三面屏，可以組合拆解，并且在木板上繪制山水。

隋唐五代時(shí)期，帶有紙張書畫作品的屏風(fēng)最為流行，顧閎中《韓熙載夜宴圖》中有兩種屏風(fēng)，一種是立于臥榻上的座屏，與臥榻插接在一起，木板制成，上有紙質(zhì)畫作;另一種屬于高大立屏，由三面組成，立于臥榻之后，高度在兩米左右，起到了隔斷空間美化空間的作用。制作工藝上，仍以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主，輔以紙張，一般不能隨意折疊。

宋代屏風(fēng)多有繪畫形象，《梧蔭清暇圖》中所繪制的屏風(fēng)，四邊較寬，邊框內(nèi)由木條隔成數(shù)格，格內(nèi)鑲板，再糊紙，在紙張上繪制山水風(fēng)景畫。宋代屏風(fēng)的造型裝飾技法，尤其是外框內(nèi)分割小格的做法，沿用到了明清兩代。

到了明清屏風(fēng)進(jìn)入成熟期，兼?zhèn)涫褂霉δ芎脱b飾功能。此時(shí)期的座屏如故宮太和殿屏風(fēng)，樣式華貴，用料考究，雕刻精美，可視作歷代座屏的集大成者。曲屏也得到很大發(fā)展，紙質(zhì)合頁(yè)制作精良，金屬合頁(yè)開(kāi)始大量使用，這一時(shí)期無(wú)論是座屏還是曲屏，制作工藝均已經(jīng)非常成熟。

二、紙質(zhì)屏風(fēng)的拆解和工藝研究

本文以一件民國(guó)初年曲屏的拆解復(fù)原過(guò)程來(lái)了解傳統(tǒng)屏風(fēng)制作工藝。整件屏風(fēng)由兩扇組成，桐木制作邊框，松木內(nèi)框，紙糊制面板，通高82、總寬172、每一扇寬86、厚度2厘米，推測(cè)擺放在臥榻上使用，其形制可能受到日本屏風(fēng)的影響。原屏風(fēng)上保留了兩件扇面（如圖1左）。

由于年代久遠(yuǎn)加之使用頻繁，該件屏風(fēng)出現(xiàn)諸多磨損破損的地方。尤其是紙質(zhì)合頁(yè)部分，出現(xiàn)諸多的斷裂、開(kāi)漿，已經(jīng)不能完成開(kāi)合工作，必須重新更換。根據(jù)原文物的制作方法，通過(guò)拆解，了解傳統(tǒng)屏風(fēng)的制作工藝。

該件屏風(fēng)的外層為色紙，內(nèi)層為使用過(guò)的皮紙。拆解時(shí)，首先從未安裝合頁(yè)的一邊開(kāi)始拆，使用竹子起子從破損處伸入，先起開(kāi)一端，再沿另一端起開(kāi)，由于年久漿糊失效，比較容易拆解。拆開(kāi)后發(fā)現(xiàn)，該屏風(fēng)內(nèi)部舊紙張一共4層，最下層使用的紙張最小，然后逐層放大。屏風(fēng)龍骨使用的是三橫五縱的松木框架（如圖1右）。

最后拆解合頁(yè)部分（如圖2左）。合頁(yè)使用的是書寫過(guò)的皮紙，上面有字跡，共四層。由于漿糊失效，合頁(yè)可用干揭方法逐層揭下。經(jīng)測(cè)量，合頁(yè)共四個(gè)，打開(kāi)后尺寸為15×6厘米、24×6厘米、24×6厘米、15×6厘米。

屏風(fēng)拆解完畢，對(duì)其制作工藝有了初步的認(rèn)識(shí)。首先，兩扇屏風(fēng)先要以紙合頁(yè)進(jìn)行連接，然后在木龍骨上糊面板，糊滿一層之后晾干，再使用皮紙將紙合頁(yè)糊第二層，如此共計(jì)四層。待屏風(fēng)晾干后，最后糊上上層的面料，屏風(fēng)就復(fù)原完成了。

三、傳統(tǒng)紙質(zhì)屏風(fēng)的復(fù)原過(guò)程

由于該傳統(tǒng)屏風(fēng)的紙合頁(yè)不同于現(xiàn)代屏風(fēng)使用的金屬合頁(yè)，可以兩面對(duì)折，所以該屏風(fēng)復(fù)原的難點(diǎn)，就是紙合頁(yè)的制作和復(fù)原。

首先問(wèn)題就是合頁(yè)選材。原屏風(fēng)使用的是皮紙，其優(yōu)點(diǎn)就是在相同厚度的情況下，耐折度高于宣紙且不易變形，而耐折度是屏風(fēng)合頁(yè)開(kāi)合耐久度的關(guān)鍵。為了保證材料和原件相似，使用了專門訂購(gòu)的皮紙進(jìn)行復(fù)原。

其次的難點(diǎn)就是屏風(fēng)合頁(yè)的制作，由于屏風(fēng)要求兩面都可以開(kāi)合，所以合頁(yè)必須能夠360度的開(kāi)合。從上面看，四個(gè)合頁(yè)呈X狀交叉打開(kāi)，拆下來(lái)后發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)合頁(yè)是一張紙，寬6厘米，三等分對(duì)折，折好時(shí)縱看呈Z字形（如圖2中）。

先將屏風(fēng)兩扇合并對(duì)齊，使用繩子將其固定，方便合頁(yè)安裝。將皮紙裁成14.8×6厘米、23.8×6厘米、23.8×6厘米、14.8×6厘米，四個(gè)紙條，按三等分折成合頁(yè)好待用。由于皮紙上漿糊后會(huì)漲長(zhǎng)，所以使用的合頁(yè)比原尺寸短。具體步驟如下：1.首先用漿糊涂在屏風(fēng)開(kāi)合處邊框上，使用的是稍粘稠一點(diǎn)的淀粉漿糊。取一個(gè)14.8厘米合頁(yè)，將合葉Z形的底邊粘在左邊框上，將上邊折回，長(zhǎng)出部分粘在右邊框上，用干紙撤水壓平。2.取一個(gè)23.8厘米合頁(yè)，在上一個(gè)合頁(yè)下方1毫米處，反方向?qū)⒑享?yè)Z形底邊粘在右邊框上，將長(zhǎng)邊折回，長(zhǎng)出部分粘在左邊框上，用干紙撤水壓平。3.取一個(gè)23.8厘米的合頁(yè)，在上一個(gè)合頁(yè)下方1毫米處，將合頁(yè)Z形底邊粘在左邊框上，將上邊折回，長(zhǎng)出部分粘在右邊框上，用干紙撤水壓平。4.取一個(gè)14.8厘米的合頁(yè)，在上一個(gè)合頁(yè)下方1毫米處，將合頁(yè)底邊粘在右邊框上，將上邊折回，長(zhǎng)出部分粘在左邊框上，用干紙撤水壓平（如圖2右）。

這樣，最初一層合頁(yè)就安裝完畢，下一步就是要加固它。選一張皮紙，寬度是15、長(zhǎng)度20厘米，刷上漿水，晾半干，將它包在第一節(jié)15厘米長(zhǎng)的合頁(yè)上，刷實(shí)，多余的部分要粘在邊框和龍骨上。依次類推，將下面的幾節(jié)合頁(yè)也如此粘好。合頁(yè)晾干后，將固定兩扇屏風(fēng)的繩子解開(kāi)。

待晾干后將屏風(fēng)反向折回，再用繩子固定好，按照上面方法，用皮紙加固一層，再解開(kāi)繩子，打開(kāi)屏風(fēng)晾干。晾干后，屏風(fēng)骨架即可正反開(kāi)合。

合頁(yè)完成后，就需開(kāi)始往龍骨上糊紙，制作屏風(fēng)面板。糊第一層紙的時(shí)候，將皮紙裁成龍骨框大小，間隔著框開(kāi)始糊。晾干后，再糊空余的框。

糊好晾干后，開(kāi)始糊第二層。用皮紙先糊一邊合頁(yè)，正反兩面都要加固一遍，然后晾干。第二層紙尺寸兩倍于第一層使用的紙。也是按照龍骨框，間隔貼上，貼好后晾干。以此類推，按照原件，共需要貼四層，合頁(yè)也相應(yīng)加固了四層。屏風(fēng)已經(jīng)前后開(kāi)合自如。

屏風(fēng)面料沒(méi)有選擇染色的絹，整張托好的色絹裁成合適尺寸，用干漿糊打住四邊，輕輕地上在屏風(fēng)的面板上，用棕刷墩實(shí)。如此，晾干后屏風(fēng)就算制作完成了。將原來(lái)的扇面修復(fù)后，重新裱回屏風(fēng)，便完成復(fù)原工作。

屏風(fēng)曾經(jīng)是一種權(quán)力象征，如今一些重要場(chǎng)合設(shè)置的座屏依然有這種禮儀的象征。屏風(fēng)又是一種傳統(tǒng)的家具，是我國(guó)家居文化的重要組成部分，它的文化內(nèi)涵沿用至今。屏風(fēng)不凡的藝術(shù)內(nèi)涵帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，使這一家具形式經(jīng)久不衰。

這件傳統(tǒng)屏風(fēng)復(fù)原歷時(shí)三個(gè)月，從最初選擇紙張，到實(shí)驗(yàn)各種合頁(yè);從進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，到最后安裝成功。通過(guò)這一修復(fù)過(guò)程，在使用傳統(tǒng)工藝制作屏風(fēng)方面作了有益嘗試，積累了不少經(jīng)驗(yàn)，了解了傳統(tǒng)屏風(fēng)的制作工藝。隨著科技的進(jìn)步、交流的開(kāi)展，繼承、改良傳統(tǒng)修復(fù)技藝，在文物保護(hù)傳承方面，將會(huì)有著更重要的作用。

作者簡(jiǎn)介：

魯元良、孔梅仙、張興，單位：山東博物館