四川博物院藏戰(zhàn)國銅編鐘飾金紋飾及工藝研究

衛(wèi)國

1972年，在重慶（原四川川東）涪陵地區(qū)的小田溪，發(fā)掘出土一批距今2300多年前的珍貴文物，在其中的第一號墓內(nèi)出土了一套錯金銀銅編鐘（圖1），整套編鐘由14枚編鐘、4件虎頭造型的構架件和14個編鐘的插銷組成。該套編鐘鑄造精致，工藝高超，紋飾古樸神秘，顯示出我國古代高超的青銅鑄造技術水平。1973年，該套編鐘入藏四川博物院（原四川省博物館），定為國家一級文物。如圖1所示，14枚編鐘的尺寸依次遞減，最大一枚高27、銑間19.5、于寬14.3厘米，最小一枚高14.6、銑間6.5、于寬5.4厘米。編鐘為長方形鼻鈕，兩銑下垂，通身以左右對稱方式飾以精美的紋飾。舞部以十字紋分割成四組相同的蟠虺紋，相互交纏對稱排列（圖2），鼓部同樣以左右對稱飾以云雷紋（圖3），篆帶以雷紋為地，飾以夔龍紋（圖4），造型紋飾具有明顯的巴蜀風格。

該套編鐘中，2號、3號、4號、5號、7號、9號、10號、13號這8枚編鐘表面裝飾有優(yōu)美、古樸的金紋飾。在飾金編鐘中，尺寸較大的編鐘其鉦部、于部、鼓部飾金，尺寸小的則只在鉦部飾金（圖5）。此種紋飾，在同時期的楚文化漆器上較為多見，不難看出，長江上游的巴文化地區(qū)，受下游湖北的楚文化影響較大。

編鐘飾金紋飾特征

編鐘上的飾金紋飾雖大小有所差異、造型有所區(qū)別，但總體均為云雷紋，以左右對稱排列，獨具匠心，裝飾意味很濃。以3號編鐘所飾金紋飾為例，鉦部、鼓部、于部分別為左右對稱的云雷紋（圖6-圖8）。

飾金工藝

8枚編鐘表面飾金由極細的金絲構成，金絲與基體結合緊密，用手觸摸和顯微鏡觀察均發(fā)現(xiàn)飾金部位光滑飽滿。如圖9所示，通過超景深顯微鏡在3號編鐘表面飾金處能觀察到起翹的金絲，金絲脫落處可見凹槽和鏨刻痕跡，符合傳統(tǒng)錯金工藝特征，因此該套編鐘自出土以來又被稱為錯金編鐘。

而從圖9還可以發(fā)現(xiàn)，編鐘表面的金絲寬窄不一，金絲的邊緣與凹槽兩側完全貼合，整體形狀呈現(xiàn)出凹槽的不規(guī)則形態(tài)，金絲表面并非連續(xù)平整，金絲中間有細長且不規(guī)則的間隙。而傳統(tǒng)錯金工藝中使用的金絲由于經(jīng)過剪裁或錘打等預加工處理，表面通常為連續(xù)平整，邊緣有剪裁或錘打等預加工痕跡，而編鐘所飾金絲并未發(fā)現(xiàn)上述預加工痕跡，說明與傳統(tǒng)錯金使用的金絲存在不同之處。

為進一步探究編鐘上裝飾金絲的形成過程，對編鐘表面起翹脫落的金絲樣品進行掃描電鏡能譜分析，從元素分析結果可發(fā)現(xiàn)編鐘金絲中含有大量汞元素（圖10）。汞的有無可作為判斷是否為鎏金的主要依據(jù)，因此元素分析結果可初步推測飾金編鐘采用鎏金工藝進行裝飾。圖11為金絲樣品剖面的掃描電鏡背散射電子圖像，在金絲剖面可以觀察到大量孔隙結構，金絲剖面的孔隙為鎏金加熱驅汞時，汞擴散所形成的微觀形貌結構。因此，該套編鐘上的飾金采用開槽鎏金工藝進行裝飾，而非傳統(tǒng)錯金工藝。

通過查閱相關文獻可知，青銅器表面開槽一般為了嵌入金絲，而開槽鎏金卻鮮有實物為依據(jù)。對編鐘飾金部位進行進一步觀察發(fā)現(xiàn)，鏨槽并不連續(xù)，鏨印與鏨印之間有明顯間隔。隨著鏨刻力度的不同形成了深淺不一的凹槽。一方面，鎏金工藝使用的金泥質(zhì)地柔軟，金泥能夠完全貼合凹槽，因鏨刻深度不同所形成的凹槽有寬有窄，最終使得鎏金形成的金絲粗細不同;另一方面，鎏金需要多次涂抹金泥才能形成一定厚度的金絲，當多次涂抹的重疊性不好時就容易導致成形后的金絲表面存在間隔。

先在編鐘表面開槽，再采用鎏金工藝進行裝飾，能夠有效提高金紋飾的牢固程度。該套編鐘紋飾造型精美，不僅能反映出當時巴蜀地區(qū)青銅裝飾技術精湛，更能體現(xiàn)出我國古代巴蜀工匠們善于創(chuàng)造的超凡智慧，為研究戰(zhàn)國時期青銅冶煉技術和鎏金工藝裝飾技術提供了實物資料。