吳越地區(qū)出土春秋玉器上的龍紋特點

龍首紋玉敷面

春秋

上：長5.2、寬3.7 厘米 下：長4.8、寬3.4 厘米

江蘇省揚州市邗江甘泉“妾莫書”西漢墓1977 年出土

揚州博物館藏

每個地區(qū)的差異性，形成豐富的龍紋圖案組合。

圖57 的玉覆面，在江蘇省揚州市邗江甘泉“妾莫書”西漢墓出土，現(xiàn)藏揚州博物館。淺褐色玉質(zhì)，質(zhì)地細潤。從不規(guī)則的器形和不完整的圖案看，明顯是一件改制器，原應(yīng)為春秋時期的一對玉琥。一面飾紋，另一面無紋。或許在佩戴過程中破損了，然后把它直接改制成葉片狀的兩件，在古代帝王的葬制中作為玉覆面來使用，覆蓋在眼睛部位。

圖57

從其上面的圖案推測應(yīng)該是琥形珮的可能性大，絲束紋是虎身常用的一部分。然后有連續(xù)紋飾添白，連續(xù)紋飾以龍首紋為單元，然后斜向45 度連續(xù)復(fù)制（圖58），龍首的主要結(jié)構(gòu)造型用雙陰中寬線勾勒，不同于西周的一寬一窄線的表現(xiàn)，這種線形的出現(xiàn)代表已經(jīng)是很成熟的春秋時期典型風(fēng)格。從藝術(shù)性格來看，顯然圓潤很多，并且龍首紋飾經(jīng)過了簡化，只保留了基本的構(gòu)成元素，摒棄了所有繁文縟節(jié)的裝飾，顯得言簡意賅，卻又不同于秦式玉器的直來直往，宛轉(zhuǎn)曲線呈現(xiàn)優(yōu)美的韻味來。在圖59 中可以看出龍首紋的基本構(gòu)成元素在這里都清晰的表示出來，并且簡化提煉到極致的效果。

圖58

圖59

龍紋玉璜

春秋晚期

長9、寬2.1、厚0.3 厘米、

江蘇省吳縣通安嚴(yán)山王陵墓出土

蘇州市吳中區(qū)文物管理所藏

圖60 的龍紋玉璜是江蘇省吳縣通安嚴(yán)山王陵出土，現(xiàn)藏于蘇州市吳中區(qū)文物管理委員會。

圖60

玉色淡青，一邊帶褐色沁斑。扁平圓弧形，琢同體雙端對稱下垂的變體龍首，張口卷唇。兩面通體飾龍首紋，以淺浮雕技藝琢就，琢磨精細。背中穿有一孔用于系掛。

玉璜為江蘇的考古發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該可以代表當(dāng)時吳越地區(qū)諸侯的審美風(fēng)格，整體風(fēng)格而言，這件玉璜已經(jīng)是春秋晚期的玉器作品，玉器上的龍紋已經(jīng)從平面圖案陰刻線條開始變化成立體淺浮雕的組合。

把龍紋造型用單線條摹畫出來，可以看到不大的玉璜上面有五組龍紋構(gòu)成，玉璜正中有三組朝向一致的龍首紋飾依次排列，用淺浮雕的手法雕琢，起伏過渡自然圓潤，顯然經(jīng)過了精細的打磨，間雜著纖細的陰線裝飾，以及眉部、舌部的斜索紋，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，如圖61。

圖61

在圖62 中，璜中部的三組龍首紋頭部方正，分別用藍色和綠色填充加以區(qū)別，眼睛上部用斜索紋代表眉毛的效果，舌下的斜索紋代表胡須。中間的綠龍首眼睛開孔，既有穿系功能又有龍眼裝飾效果。

圖62

圖63 中把龍首各部位加以標(biāo)注，從而能更加容易辨識龍首結(jié)構(gòu)。

圖63

璜的兩端為對稱的龍首，成鏡像對稱圖案，鼻子伸展較長，所有圖案組成元素幾乎一模一樣，但有個細節(jié)卻不同，嘴的部位一個有斜索紋，一個卻沒有，這顯然不是忽略的問題，而是有意為之，應(yīng)該與龍的雌雄屬性有關(guān)，或說陰陽屬性有關(guān)。在這一時期有，很多類似的龍紋飾圖案表明，這時候的龍是有陰陽屬性的，而在后世的龍慢慢演化成單一的陽性或雄性特征。

對比前面的秦式龍紋玉器，這件玉器的龍紋風(fēng)格就顯得溫婉柔美，并且工藝精細，注重細節(jié)處理。也顯現(xiàn)吳王藝術(shù)審美趨向，更偏愛精細柔美的玉器風(fēng)格。

龍紋玉璜

春秋晚期

長8.9、寬2.6 厘米、

江蘇省揚州市邗江甘泉軍莊東漢墓出土

揚州博物館藏

圖64 龍紋玉璜是江蘇揚州市邗江東漢墓出土，現(xiàn)存于揚州博物館，為春秋晚期作品。

圖64

由于龍紋飾變化復(fù)雜，先把玉璜中的用黃色線條龍首紋勾勒出來（如圖65）可以看到在玉璜表面有四條龍首紋飾，并分布在兩端和中間，并且兩兩相對。龍首造型采用減底陽起的工藝，五官飽滿，眼睛用細陰線勾勒的小圓圈表現(xiàn)。鬣部用細陰線斜索紋加以強化，鼻部用鱗甲紋裝飾，感覺這時候的龍已經(jīng)在局部生出了鱗甲，似乎已是少壯之年。如果把紅山文化的玉豬龍理解為龍的萌芽期，那時候龍的形象如同胚胎一般，五官亦是模糊懵懂的狀態(tài)。進而商代玉龍造型呈現(xiàn)幼年期特征，龍的牙齒開始出現(xiàn)、生長，大大的眼睛，與頭部的比例關(guān)系如同人類的幼童一樣，有些龍爪開始生出，但多蜷縮著軟綿無力。西周時期，是龍的少年期，龍爪生出了爪尖，充滿了青春悸動的力量（如圖66）。

圖65

圖66

春秋時期為龍的少壯期，造型也不斷的變化和嘗試不同的表現(xiàn)形式，并且由二維的平面向三維立體浮雕狀轉(zhuǎn)變。再往后發(fā)展到戰(zhàn)漢時期可稱為玉龍的青年期，龍的形象更為立體，動式更為張揚，或躍龍在淵或飛龍在天，本文就不再贅述了。剛才先找到了四組龍首紋，接著把其余紋飾進行辨識歸納，并用灰藍色和灰綠色填充，這樣就比較清楚的找到，原來在這玉璜中蘊藏四組完整的龍紋飾（如圖67）沿中線左右對稱排列，中間兩龍龍首相對視，造型構(gòu)成元素相同，邊端兩龍龍首相反，造型幾乎一致。把造型不同的兩條龍?zhí)崛〕鰜恚D(zhuǎn)調(diào)整成上下方位一致后再比較研究（如圖68）這時發(fā)現(xiàn)，雖然龍首都是朝向右側(cè)，藍色龍是面朝我們，兩只前肢均有鱗甲紋裝飾，前肢一只站立，一只抬起，鼻部生長出鱗甲（如圖69）；綠色龍是背對我們，左右兩只后肢也裝飾鱗甲紋，呈蜷臥姿態(tài)；正中突出是尾巴，尾部末端是斜索紋表現(xiàn)尾毛特征，十分形象。后肢上部有如意形結(jié)構(gòu)，代表了龍的羽翅（如圖70）；龍的左右后肢及羽翅都有大小差別，視覺上呈現(xiàn)近大遠小的透視關(guān)系。龍的整體造型呈現(xiàn)俯臥側(cè)首回望的姿態(tài)。這時的龍形已經(jīng)發(fā)育的非常完整了，造型各個節(jié)點的元素也固化成型，同時由于是南方吳越地區(qū)出土，玉璜更加的精細、繁美、注重細節(jié)，也充分體現(xiàn)了南方人細膩的個性和柔軟。

圖67

圖68

圖69

圖70

在圖71 中把圖69 的吳式龍與圖42 的秦式龍放在一起比較，居然是一樣的姿態(tài)和構(gòu)成元素，但是一個簡化扼要，一個復(fù)雜華麗，直接反映出了兩種審美訴求，也間接反映出兩國君王的治國理念的不同，但這不影響他們對龍紋形態(tài)的一致認同感。

圖71