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    王鐸及其懷素『野道』觀論析

    2021-11-24 04:35:49胡晉峰
    中國(guó)書法 2021年10期

    胡晉峰

    關(guān)鍵詞:王鐸 懷素 野道 革新

    作為晚明清初重要的革新派書家,王鐸(一五九二-一六〇二)在過(guò)去的研究中備受關(guān)注,如沙孟海先生在《近三百年來(lái)的書學(xué)》一文中就評(píng)價(jià)其云:『一生吃著二王帖,天分又高,功夫又深,結(jié)果居然能夠得其正傳,矯正趙孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可說(shuō)是書學(xué)界的「中興之主」了?!籟1]沙先生之說(shuō),可謂至論。王鐸出生于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治及哲學(xué)等各個(gè)方面均發(fā)生著巨變的晚明時(shí)代,其縱橫飄忽、跌宕起伏書風(fēng)的出現(xiàn),實(shí)與所處時(shí)代之氛圍密不可分。在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域,晚明社會(huì)最重要的一個(gè)特征便是尚『奇』,而且對(duì)『奇』的爭(zhēng)相追逐發(fā)生在晚明社會(huì)的方方面面,這也加速了王鐸等革新派書家的出現(xiàn)。同時(shí),古代經(jīng)典的權(quán)威性在晚明進(jìn)一步式微,古代經(jīng)典范本無(wú)論在內(nèi)容還是形式上均得到進(jìn)一步瓦解,在書法領(lǐng)域的重要表現(xiàn),即是書法家對(duì)『臨』這一觀念的寬泛化理解,如在書法作品中隨意割裂取舍內(nèi)容、拼湊竄改書學(xué)經(jīng)典等等,這滋養(yǎng)了晚明書家挑戰(zhàn)古人、創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格的能力。而作為晚明知識(shí)精英的王鐸,其好古炫博的心理也體現(xiàn)在其書法的創(chuàng)作中,如作品中對(duì)『奇』字的使用,當(dāng)然,并不僅僅是王鐸熱衷此道,黃道周、倪元璐等人亦時(shí)常參與之,此可視為是晚明書法中所出現(xiàn)的另一道奇異風(fēng)景??梢?jiàn),王鐸書法風(fēng)格的形成與其所處的動(dòng)蕩時(shí)代密切相關(guān),他那粗頭亂服的運(yùn)筆及跌宕連綿的章法,即是其反潮流奇崛思想的展現(xiàn),又是晚明尚『奇』文藝美學(xué)的重要縮影。

    王鐸顯然是一位熱衷臨古的書家,其流傳至今的三百余件臨作便是最好的例證,其幾乎遍臨古代名家,但奇怪的是,唐代狂草書風(fēng)的代表張旭、懷素卻是其不喜的對(duì)象,甚至貶稱懷素書法為『野道』,而王鐸對(duì)懷素書法的不滿到底出于何種原因,讓人倍感疑惑,本文即在相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上,借助王鐸在作品中所留下的題識(shí)文字以及王鐸書法風(fēng)格之演變,試圖對(duì)王鐸眼中的懷素及其書法,做一分析和討論。

    晚明書壇中的『懷素』

    以《自敘帖》為代表的懷素狂草書法體系,一直都受到明代書法家的重視,明代早中期均有不少書法家將此視為獲得筆法并不斷臨習(xí)的重要范本,如宋廣、文徵明、文彭等人均曾臨摹過(guò)《自敘帖》,且當(dāng)世有不少的文人、書法家均曾獲見(jiàn)《自敘帖》真跡,并為懷素之書藝所折服。[2]即使沒(méi)有條件觀賞懷素真跡的明代書家,也可以通過(guò)刻帖之類圖像資源,對(duì)懷素作品進(jìn)行鑒賞。明人所匯刻的刻帖,如《東書堂集古法帖》《寶賢堂集古法帖》《懋勤殿法帖》《玉煙堂帖》等,均收錄了不少的懷素作品,加上宋代刻帖《淳化閣帖》《絳帖》等所收錄的懷素作品,晚明時(shí)存在數(shù)種面貌不同的懷素作品廣泛流傳于書家中間。

    至晚明,懷素之書法史地位的確立則與董其昌有著緊密的聯(lián)系。在書學(xué)理念上,董氏將懷素視為唐代狂草書風(fēng)的代表,并在書法實(shí)踐上亦步亦趨之,如現(xiàn)存的《癸卯臨雜書冊(cè)·懷素自敘帖》《節(jié)臨懷素自敘帖扇面》《行草書卷》等等,均可視為董氏上溯懷素風(fēng)格的重要例證。在董其昌書學(xué)體系的建構(gòu)中,懷素亦是其書史建構(gòu)中的重要一環(huán)。檢索《畫禪室隨筆》中所記錄的文獻(xiàn),董其昌在其書學(xué)的早期即曾獲觀懷素《自敘帖》

    懷素《自敘帖》真跡……年來(lái)亦屢得懷素它草書鑒賞之,唯此為最。本朝學(xué)素書者,鮮得宗趣。徐武功、祝京兆、張南安、莫方伯各有所入。豐考功亦得一斑,然狂怪怒張,失其本矣。余謂張旭之有懷素,猶董源之有巨然,衣缽相承,無(wú)復(fù)余恨,皆以平淡天真為旨。人目之為狂,乃不狂也。久不作草,今日臨文氏石本,因識(shí)之。

    董氏明確指出懷素書法在書法史上的重要位置,云:『張旭之有懷素,猶董源之有巨然。』并認(rèn)為懷素在書學(xué)趣味上以『平淡天真』為旨要。董氏還提出豐坊等人所模擬之懷素書法『狂怪怒張』,『失其本矣』。在另兩則材料中,其亦表達(dá)出對(duì)『狂怪怒張』者的反感:

    余素臨懷素《自敘帖》,皆以大令筆意求之,時(shí)有似者。近來(lái)解大紳、豐考功狂怪怒張,絕去此血脈,遂累及素師。所謂從門入者,不是家珍,見(jiàn)過(guò)于師,方堪傳授也。

    藏真書,余所見(jiàn)有《枯筍帖》《食魚帖》《天姥吟冬熱帖》,皆真跡,以淡古為宗。徒求之豪宕奇怪者,皆不具魯男子見(jiàn)者也。顏平原云:張長(zhǎng)史雖天姿超逸,妙絕古今,而楷法精詳,特為真正。吁,此素師之衣缽。學(xué)書者請(qǐng)以一瓣香供養(yǎng)之。

    在上述文獻(xiàn)中,董其昌進(jìn)一步提出懷素書法的表現(xiàn)趣味以『平淡天真』、『淡古』為宗,因而其認(rèn)為那些『狂怪怒張』者并不能得懷素書法之本質(zhì)。在筆法上,董其昌將懷素之筆法上溯至王獻(xiàn)之,顯然,在他心目中,懷素乃是二王之嫡傳。在董其昌對(duì)懷素書法的品評(píng)中,其認(rèn)為以二王為代表的東晉書風(fēng)之重要特征亦為『古淡』,在其《題王珣真跡》中就說(shuō):『余謂二王跡,世猶有存者。惟王、謝諸賢筆,尤為希覯。亦如子敬之于逸少耳。此王珣書,瀟灑古淡,東晉風(fēng)流宛然在眼?!籟6]《書黃庭經(jīng)后》亦云:『小字難于寬展而有余,又以蕭散古淡為貴』,可見(jiàn)『古淡』是衡量二王一路書法的重要標(biāo)準(zhǔn),而其認(rèn)為懷素書法正具有『淡古』的重要特征,顯系二王嫡派。在另一則材料中,董其昌甚至直接指出。

    黃長(zhǎng)睿云:米芾見(jiàn)閣帖書稍縱者,輒命之旭。旭、素故自二王得筆,一家眷屬也。[7]

    懷素還被董其昌比擬為其『南宗』山水畫譜系中巨然式的人物:

    素師書本畫法,類僧巨然,巨然為北苑流亞,素師則張長(zhǎng)史后一人也。高閑而下,益趨俗怪,不復(fù)存山陰規(guī)度矣。[8]

    可見(jiàn),在董其昌對(duì)書法史的建構(gòu)中,張旭、懷素與二王書法可謂是『衣缽相承』,二者與繪畫中的董、巨一樣,均以『平淡天真』『淡古』為旨。顯然,董其昌對(duì)懷素書法的推崇與品評(píng),使得當(dāng)時(shí)書壇重新建立起對(duì)懷素書法的認(rèn)識(shí),并在審美趣味上建立其懷素與二王書法之間的眷屬關(guān)系。董氏對(duì)懷素書法的宣揚(yáng),奠定了晚明書家對(duì)『二王-張旭-懷素』這一書學(xué)承傳脈絡(luò)的認(rèn)知,在王鐸出現(xiàn)之前,此幾乎是晚明書壇公認(rèn)的書學(xué)箴言。

    王鐸對(duì)懷素書法的臨仿及評(píng)價(jià)

    作為比董其昌稍晚的革新派書家,王鐸的出現(xiàn)使得董其昌時(shí)代所建立及流行的書學(xué)觀念受到?jīng)_擊,尤其在對(duì)待懷素書法的評(píng)價(jià)上,王鐸與董其昌表現(xiàn)出完全不同的認(rèn)知。王鐸在書學(xué)實(shí)踐上與董其昌一樣,亦以二王為宗,其臨摹之作中時(shí)常標(biāo)舉『臨吾家逸少帖』『臨吾家獻(xiàn)之帖』,其還曾云:『予書獨(dú)宗羲獻(xiàn),即唐宋諸家皆發(fā)源羲獻(xiàn),人自不察耳?!籟10]『獨(dú)宗羲獻(xiàn)』或可視為王鐸強(qiáng)調(diào)書法正脈的重要理念。事實(shí)上,王鐸不僅大量臨摹二王之作,書法史上許多重要書法家均是其取法的對(duì)象,如鍾繇、張芝、王羲之、王獻(xiàn)之、李邕、顏真卿、柳公權(quán)、米芾等等,真可謂廣為取法,博采眾長(zhǎng)。但對(duì)于唐代狂草書家張旭、懷素,王鐸臨摹之作卻較少,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),王鐸臨摹懷素的書作僅存幾件,且其曾數(shù)次表示過(guò)對(duì)懷素書法的批評(píng)與貶低。甚至當(dāng)有人指出王鐸書風(fēng)與懷素、張旭等人之間存在聯(lián)系時(shí),王鐸對(duì)時(shí)人的評(píng)價(jià)亦頗為不滿,連連感嘆道『不服,不服』。王鐸對(duì)懷素書法的批評(píng),展現(xiàn)出他與董其昌以及當(dāng)世所流行的書學(xué)觀念之間的分歧。

    在《瓊?cè)飶]帖》收錄的王鐸所臨的《唐僧懷素書》后,有王鐸跋云:『懷素獨(dú)此帖可觀,他書野道也,不愿臨,不欲觀矣。』此帖為王鐸所臨摹的《淳化閣帖》中收錄的懷素《藏真帖》《律公帖》,從王鐸的評(píng)價(jià)中可以看出,王鐸肯定了懷素《藏真帖》《律公帖》二帖的價(jià)值,但卻否定了懷素其他的書法,并斥責(zé)懷素『他書』為『野道』。一六三七年,王鐸在臨摹一件張芝草書卷后亦題云:『余臨摹張芝,或曰是懷素也,誠(chéng)齊人知管仲、晏子也。丁丑春,萬(wàn)事紛擾,戲臨一過(guò)。』王鐸在此處則嘲笑了那些見(jiàn)識(shí)短淺的人將其所臨張芝之作誤識(shí)為懷素,既是對(duì)他人誤解的鄙夷,亦反映出其對(duì)懷素書法的不滿。

    一六四〇年,王鐸在其所作的草書《千字文》卷后,題云:

    庚辰五月,用羲、獻(xiàn)大草,張芝、張旭、柳、虞諸家意,會(huì)為一軸,為得一老親家書于燕之東齋??钟^者謂為懷素筆魔,予實(shí)不任受。

    一六四一年,王鐸在草書《唐詩(shī)八首詩(shī)卷》末寫道:吾用伯英、柳公權(quán)、虞世南數(shù)家大草法合為一體。若謂此為懷素,則不敢受也。素野道,失二王家法耳。[11]

    一六四六年三月,王鐸作草書《杜甫詩(shī)卷》,卷末題識(shí):

    丙戌三月初五,夜二更,帶酒微醺不能醉,書于北都瑯華館,用張芝、柳、虞草法拓而為大,非懷素惡札一路,觀者諦辨之,勿忽。[12]

    一六四六年三月十五日,王鐸作草書《唐人詩(shī)卷》,卷末有題識(shí):

    吾書學(xué)之四十年,頗有所從來(lái),必有深于愛(ài)吾書者。不知者則謂為高閑、張旭、懷素野道,吾不服!不服!不服![13]

    一六四六年五月,王鐸在《唐人詩(shī)卷》后以小楷書題:書未宗晉,終入野道,懷素、高閑、游酢、高宗一派,必又參之篆籀、隸法,正其訛畫,乃可議也。慎之慎之。丙戌五月觀宋拓《淳化》,王鐸又學(xué)半日,書廿箑。

    一六四七年三月,王鐸草書《杜詩(shī)卷》后題云:吾學(xué)獻(xiàn)之、伯英、誠(chéng)懸,恐人誤以為懷素惡道,則受其謠諑矣。丁亥三月廿七日。[14]

    大約自一六三七年至一六四七年這一時(shí)期,亦是王鐸取徑古人書法的中期,他愈發(fā)表達(dá)出對(duì)張旭、懷素等人的不滿,抨擊他們?yōu)椤菏Ф跫曳ā弧簮涸弧阂暗馈?,言辭之激烈,溢于言表。與此同時(shí),王鐸又急切地欲向觀者證明其書學(xué)為二王嫡傳—『予書獨(dú)宗羲獻(xiàn)』『臨吾家逸少』等,眾所周知王鐸是一位十足的臨古派,幾乎遍臨古代名家,而在這種具有明確宣示性的好惡中,正展現(xiàn)了他的書學(xué)主張。但同時(shí),他對(duì)懷素之書法亦不作全然之否定,實(shí)際上他認(rèn)為懷素《藏真》等諸帖乃『書家龍象』,如一六四七年,王鐸在題跋《宋拓釋懷素法帖》時(shí)云:

    懷素獨(dú)《藏真》《律公》《貧道帖》,書家龍象也?!洞净匪d亦不能及,若《自敘》《圣母》皆入魔氣,《自敘》更惡,裂矩毀繩,不足觀也……

    在王鐸一系列題識(shí)中曾明確指出書法何為『野道』—『書未宗晉,終入野道』,而懷素等人正是『未宗晉』的代表。在對(duì)懷素書法的認(rèn)識(shí)上,王鐸與董其昌在鑒賞趣味上出現(xiàn)明顯的差異,董其昌認(rèn)為懷素『古淡』『平淡天真』的書風(fēng)乃二王之嫡傳,但王鐸卻將懷素視為『筆魔』『野道』『入魔氣』『失二王家法』,除《藏真》《律公》《貧道帖》三帖,王鐸認(rèn)為懷素其余諸帖皆不足觀。王鐸與董其昌在對(duì)待懷素書法上的分歧,更深層次的原因是二人書學(xué)觀念之間的差異。因此,上述近十條文獻(xiàn)材料,足可證明王鐸對(duì)懷素的抨擊并非出于偶然的感慨,而是一種有意識(shí)的策略,其有意與前代書壇宗師董其昌拉開(kāi)距離,以此來(lái)樹立個(gè)人的書學(xué)權(quán)威。

    但王鐸對(duì)懷素的責(zé)難,又非全盤式否定,而是有所選擇。如以上引文所示,王鐸肯定了懷素《藏真》《律公》《貧道帖》諸帖的藝術(shù)價(jià)值,并稱贊其為『書家龍象』,但卻嚴(yán)厲苛責(zé)了《圣母帖》與《自敘帖》,甚至將《自敘帖》視為『裂矩毀繩』,大壞規(guī)矩。王鐸對(duì)懷素書法選擇性的評(píng)價(jià),在筆者看來(lái),具有強(qiáng)烈的書史關(guān)懷,又為個(gè)人趣味所左右。因此,王鐸的對(duì)懷素書法的不滿應(yīng)從王鐸的審美旨趣、書史觀及懷素書法風(fēng)格等諸多角度作一思考。

    王鐸懷素『野道』觀原因試析

    王鐸貶斥懷素《自敘帖》一路風(fēng)格的書作,并貶稱其為『野道』,這其中的原因可能是多方面的。首先,需明確王鐸的書學(xué)主張、審美理念以及其在書法風(fēng)格上的追求。對(duì)王鐸書學(xué)理念和主張的研究,有不少學(xué)者對(duì)此有過(guò)討論,此不贅述。毋庸置疑,王鐸是一位崇古的書家,除懷素等少數(shù)書家外,其遍臨書史名家,而其尤鐘情于二王書法,對(duì)羲獻(xiàn)所代表的二王書風(fēng)竭盡全力地臨仿與維護(hù),『二王』或成為王鐸眼中正統(tǒng)書法的代名詞。王鐸認(rèn)為『唐宋諸家皆發(fā)源羲獻(xiàn)』,而其對(duì)唐宋諸家的臨摹是為了更好地尋找書法風(fēng)格的源頭。而王鐸之所以不喜懷素、張旭等人的作品,用他本人的話說(shuō)是:『失二王家法?!荒敲赐蹊I眼中的『二王家法』是什么樣子的呢?要回答這個(gè)問(wèn)題則須從其對(duì)懷素書法的不同評(píng)價(jià)介入,來(lái)尋找二者之間的異同。

    在前文中,筆者曾引述王鐸對(duì)懷素書法的評(píng)價(jià),其認(rèn)為『《藏真》《律公》《貧道帖》,書家龍象也』,但其對(duì)懷素名下的《自敘帖》《圣母帖》諸帖卻大加斥責(zé)。這種對(duì)同一書家卻有不同評(píng)價(jià)的觀點(diǎn),令人不禁思考懷素上述兩類書法是否存在風(fēng)格上的差異??疾臁恫卣妗诽臅鴮懱厣?,明顯可以見(jiàn)出:篇章結(jié)構(gòu)較為連綿,書法結(jié)體整體偏方,體式欹側(cè)多姿;點(diǎn)畫凝重,線條遲澀,粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈,有王羲之《圣教序》遺意。在《草書臨帖軸》中,王鐸曾強(qiáng)調(diào)『頓挫』為晉人書法的重要特征,其寫道:梅公前十余日,騎款段相訪,命仆作書。今仆書不入晉室,何敢言室之窺歟?書贖往來(lái),未得追琢頓挫,不意其裝潢之,為之靦然?!籟15]顯然,《藏真帖》中存在明顯的『頓挫』,既體現(xiàn)在點(diǎn)畫上的提按轉(zhuǎn)折,又表現(xiàn)在結(jié)體章法上的變化多端。而與此不同的是,《自敘帖》在書寫上則呈現(xiàn)出結(jié)體平穩(wěn),線條自然流暢,粗細(xì)均勻,整體顯現(xiàn)出平淡自然的意趣,就此帖與二王書法的聯(lián)系來(lái)看,具有明顯的創(chuàng)新色彩。由此,從書法風(fēng)格的角度來(lái)判斷,王鐸顯然更加推崇氣勢(shì)較強(qiáng)的《藏真帖》之類的風(fēng)格,而此帖與二王書法之間的緊密聯(lián)系,亦證實(shí)了王鐸書學(xué)晉人的學(xué)書理念。而《自敘帖》所呈現(xiàn)出的用筆、結(jié)體特征,均不符合王鐸沉著痛快的用筆及欹側(cè)變化結(jié)體的書學(xué)追求,此應(yīng)是王鐸不喜懷素《自敘帖》等作品的原因之一。

    在王鐸與友人的討論中,曾提到另一觀點(diǎn),見(jiàn)彭而述《讀史亭文集》卷十八:

    吾鄉(xiāng)王尚書覺(jué)斯,書法中龍象也。嘗謂我曰:『彼懷素惡道也,不可學(xué)?!粦?yīng)之曰:『懷素非惡也,乃學(xué)者惡之耳。古今甚大,書法如林,懷素能以一缽傳,豈意能流毒至此?』尚書曰:『是也,但學(xué)懷素?zé)o佳者,皆懷素罪人也?!籟16]

    王鐸認(rèn)為所有學(xué)懷素書法不佳者都是懷素的罪人,這一觀點(diǎn)顯然是針對(duì)晚明書壇以董其昌為代表的懷素書法追隨者而言的。王鐸還曾說(shuō):『近觀學(xué)書者,動(dòng)效時(shí)流。古難今易,古深?yuàn)W奇變,今嫩弱俗稚,易學(xué)故耳?!籟17]王鐸對(duì)當(dāng)時(shí)的流行書風(fēng)并不滿意,因而極力主張追摹古人。因此,在筆者看來(lái),王鐸對(duì)懷素書法的批評(píng),并非是對(duì)懷素書法的不認(rèn)可,應(yīng)視為是其對(duì)時(shí)風(fēng)—妍美流媚的狂草書風(fēng)—的一種反動(dòng)與疏離。在數(shù)則文獻(xiàn)中,王鐸均提到:

    淡遠(yuǎn)潤(rùn)滋,沉著逸宕,畫之逸氣取勝,沖然不用雕刻,殆庶于理矣?不得此意,濃稠與枯弱無(wú)異,其渾成穆穆之味喪矣?

    松江一派,似宋元詩(shī)文,單薄嫩弱狹小,不能博大深厚。學(xué)易舍古學(xué)今,往往墮尖纖一路。

    『濃稠』與『枯弱』均是王鐸所反對(duì)的作風(fēng),而面對(duì)松江一派的『尖纖』風(fēng)格,王鐸認(rèn)為其不能博大深厚,進(jìn)而缺乏『渾成穆穆之味』,這樣的書法當(dāng)然也不是他所追求的目標(biāo)。當(dāng)世所學(xué)懷素書法者,正是王鐸眼中的『嫩弱俗稚』風(fēng)格的代表:書法線條單薄纏繞,全篇單調(diào)而乏味。因此,可以說(shuō)王鐸對(duì)懷素書法的批評(píng),并非全盤否定,而對(duì)當(dāng)世學(xué)習(xí)懷素書風(fēng)者的不滿。

    為了與當(dāng)時(shí)學(xué)懷素書法的靡弱書風(fēng)拉開(kāi)距離,并建立個(gè)人的書法風(fēng)格,王鐸在書學(xué)論述中,尤為強(qiáng)調(diào)書寫中的『轉(zhuǎn)』,王鐸曾指出:『吾臨帖善于使轉(zhuǎn),雖無(wú)它長(zhǎng),能轉(zhuǎn)則不落野道矣。學(xué)書三十年,手畫心摹,海內(nèi)必有知我者耳?!籟20]其四十四歲時(shí)所作之《論書跋》中亦指出:『書法難以轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)者體用變化,莫能凝滯,不當(dāng)以形象求也?!籟21]王鐸此處所指的『轉(zhuǎn)』,既是書寫中點(diǎn)畫之間的裝換,同時(shí)又可視為是通篇章法中的起承轉(zhuǎn)合?!菏罐D(zhuǎn)』最早見(jiàn)于孫過(guò)庭《書譜》,其云:『真以點(diǎn)畫為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?!粡臅鴮懠记傻慕嵌葋?lái)理解『使轉(zhuǎn)』,筆者以為『使轉(zhuǎn)』其實(shí)就是因運(yùn)筆方向的改變而產(chǎn)生的線條形態(tài)變化,尤其表現(xiàn)于點(diǎn)畫轉(zhuǎn)換時(shí)產(chǎn)生的變化。但通觀王鐸的草書作品,不管大字立軸還是小字手卷,方勢(shì)為主的行書或以圓轉(zhuǎn)體式為主的連綿大草,其對(duì)『使轉(zhuǎn)』的強(qiáng)調(diào)是用來(lái)增加線條的層次感和力量感,此正是為了克服懷素書法中線條過(guò)于單一、章法過(guò)于平淡而進(jìn)行的創(chuàng)新。同時(shí),『使轉(zhuǎn)』亦是針對(duì)書法的結(jié)體和作品的篇章而言,『使轉(zhuǎn)』的直接效果就是將作品營(yíng)造出一種翻騰跳躍、布勢(shì)連綿的書寫節(jié)奏感,以此來(lái)增加作品中層次的繁復(fù)與氣脈的連貫。

    在王鐸流傳至今的作品中,大幅巨軸幾乎成為他所創(chuàng)作的主要形式,且王鐸此類革新的書風(fēng)顯然與傳統(tǒng)的書寫有著較大的不同。以筆者所見(jiàn),在王鐸之前的明代書家中,除徐渭之外,多數(shù)書家均以小字書寫擅長(zhǎng),書法形式上亦以手卷形式為主,有的書家即使偶作大字,亦以『小字之法』為之。[22]但王鐸對(duì)作大字卻有著自己的看法,其云:『草書由篆,大草必如危峰之石,側(cè)懸矗插,變勢(shì)奇突,與小草異?!籟23]此論應(yīng)可視為是王鐸對(duì)大字書寫在結(jié)構(gòu)、章法上的創(chuàng)新主張,亦可理解為王鐸對(duì)作品中『勢(shì)』的關(guān)注,其既是筆勢(shì)又是章法之勢(shì)?!稊M山園選集》卷八十二《文丹》中所收錄的兩句話,可視作時(shí)王鐸對(duì)書法中『勢(shì)』的特有看法:

    文要一氣吹去,欲飛舞捉筆不住,何也?有生氣故也。無(wú)生氣即雕繪,滿眼木刻泥塑,著金碧加珠璣。呼之不應(yīng),扣之不靂,何用?[24]

    文不宕則癡板,既宕又須按部就班,引繩批根,縱筆態(tài)于規(guī)矩之外,操樞紐于規(guī)矩之內(nèi),如放風(fēng)鴦,縱之在空而扼之在手。

    王鐸雖未言作『書』,但借用其作『文』的態(tài)度來(lái)比擬書法,亦可見(jiàn)出其審美主張。王鐸認(rèn)為作『文』,第一是『有生氣』,其二則是對(duì)『宕』的要求,具體做法便是『縱筆態(tài)于規(guī)矩之外,操樞紐于規(guī)矩之內(nèi)』。將此借用至?xí)ㄆ吩u(píng)中,此處王鐸對(duì)『勢(shì)』的認(rèn)識(shí),應(yīng)理解為其對(duì)筆勢(shì)以及全章的整體取勢(shì)、節(jié)奏的高度關(guān)切。從王鐸對(duì)《淳化閣帖》的一系列臨摹之作中,可以看出,其喜臨那些筆意連綿,字形參差錯(cuò)落,章法上連帶較多,運(yùn)筆幅度較大的作品,即使對(duì)《十七帖》一路多成單字形態(tài)、缺乏連綿之勢(shì)的草書,王鐸在臨摹的過(guò)程中亦將其改造為符合個(gè)人審美的連綿體勢(shì)。因此,從王鐸書法的筆墨、結(jié)體、章法以及審美趣味來(lái)看,其均與董其昌所代表的古典派書法存在截然不同的趨向,而后者的大草之作是以懷素為宗的。王鐸書法的革新則舍棄了懷素《自敘帖》所代表的那種典雅蘊(yùn)藉,取而代之的是真力彌滿、氣勢(shì)開(kāi)張的創(chuàng)新式書風(fēng),這一轉(zhuǎn)變奠定了王鐸在書法史上的革新地位。

    王鐸在書法史上的巨大貢獻(xiàn)即是將之前尺牘、手卷類典雅蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)書法,轉(zhuǎn)換為一種縱橫郁勃、骨氣深厚的大幅立軸的創(chuàng)新書風(fēng),在這一過(guò)程中最值得注意的便是書寫形式的變化。由手卷向立軸書法的轉(zhuǎn)變,既體現(xiàn)在形式上,同時(shí)亦激發(fā)了書法家在筆墨章法上的突破。從王鐸一系列立軸之作中,[26]即可發(fā)現(xiàn)他在筆法、墨法以及章法上所作出的改變,這些改變均增加了作品的氣勢(shì)、繁復(fù)的層次以及骨力,充分凸顯書法藝術(shù)的視覺(jué)性。因此,王鐸對(duì)懷素及其《自敘帖》的批評(píng),應(yīng)放置在晚明書法的語(yǔ)境中來(lái)觀察,實(shí)是對(duì)晚明尖刻靡弱書風(fēng)的一種疏離與反動(dòng),同時(shí)又是為自己所處的革新立場(chǎng)辯護(hù),而不能僅僅視作一種風(fēng)格上的喜好。王鐸通過(guò)宗法二王、張芝及米芾等人的書法,領(lǐng)悟到作巨軸行草的基本方法與審美意趣,此路書風(fēng)亦與董其昌以來(lái)所流行的典雅蘊(yùn)藉書風(fēng)背道而馳。因此,王鐸通過(guò)對(duì)懷素書法的非難,在某種程度上為個(gè)人所創(chuàng)立的新書風(fēng)制造輿論導(dǎo)向,借此建構(gòu)其個(gè)人在書法史中的革新地位。

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