淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特

摘要：隨著社會(huì)不斷的發(fā)展，我國(guó)也越發(fā)重視舞蹈編導(dǎo)。舞蹈是形體藝術(shù)的重要部分，主要是通過(guò)肢體傳遞美感，這背后離不開(kāi)舞蹈編導(dǎo)。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品中有著重要作用，是舞蹈組織者，編與導(dǎo)結(jié)合，才能給人帶來(lái)優(yōu)秀的舞蹈表演，凸顯舞蹈表演的藝術(shù)價(jià)值。下文中，將主要針對(duì)舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特進(jìn)行探討，為舞蹈編導(dǎo)工作提供參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作;新穎;獨(dú)特

前言：

高質(zhì)量舞蹈表演離不開(kāi)優(yōu)秀演員，舞蹈編導(dǎo)也同樣重要，舞蹈編導(dǎo)能夠激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力，體現(xiàn)舞蹈表演中的藝術(shù)價(jià)值。必須在創(chuàng)作中突出舞蹈新穎獨(dú)特，提高作品魅力，結(jié)合舞蹈編導(dǎo)工作內(nèi)容進(jìn)行思考，給人帶來(lái)不一樣的感受，促進(jìn)我國(guó)舞蹈行業(yè)持續(xù)發(fā)展。

一、跟上時(shí)代步伐，更新觀念

我國(guó)在進(jìn)入新時(shí)代后，社會(huì)環(huán)境與發(fā)展條件都發(fā)生了改變，對(duì)各個(gè)行業(yè)的工作提出了一個(gè)更高的要求，其中包括舞蹈編導(dǎo)。從近幾年群眾對(duì)春晚舞蹈的評(píng)價(jià)中能夠了解到，舞臺(tái)科技元素越來(lái)越多，但是有很多人對(duì)舞蹈作品不滿(mǎn)意，這并不代表舞蹈動(dòng)作和舞蹈編導(dǎo)水平低，只能說(shuō)明群眾對(duì)其的要求在提高，舞蹈編導(dǎo)必須跟上時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，滿(mǎn)足群眾對(duì)舞蹈作品的需求，積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，使舞蹈作品更加新穎獨(dú)特，創(chuàng)作出一個(gè)有溫度、有深度的優(yōu)秀作品。舞蹈編導(dǎo)工作人員首先需要改變思想觀念，將創(chuàng)新元素融入舞蹈中，讓編排更加獨(dú)立，仔細(xì)觀察周?chē)挛铮瑥?qiáng)化自身的創(chuàng)新思維意識(shí)，了解大眾喜好。作為優(yōu)秀舞蹈編導(dǎo)，不能將目光局限于某一部分，應(yīng)當(dāng)帶著發(fā)展眼光創(chuàng)作，在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上借鑒他國(guó)優(yōu)秀文化，在相互融合中，發(fā)現(xiàn)自身存在的不足，積極采取相應(yīng)措施進(jìn)行彌補(bǔ)。

主題鮮明是每個(gè)舞蹈編者需要特別注意的問(wèn)題，在很多優(yōu)秀作品中，都能看到日常生活的縮影，這就代表，舞蹈在某些角度與生活之間有一定的聯(lián)系。編導(dǎo)需仔細(xì)觀察周?chē)挛?，在素材上?chuàng)新，采用多樣化舞蹈手段去表述。比如：在現(xiàn)代舞中，舞蹈詞匯比較抽象，觀眾對(duì)其的認(rèn)知處在一個(gè)朦朧的狀態(tài)，很難領(lǐng)悟舞蹈想要傳遞的內(nèi)容。主要是因?yàn)榫帉?dǎo)在創(chuàng)作中，沒(méi)有站在觀眾角度考慮，這就需要編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中，盡量從整體出發(fā)，將各種外在條件考慮在內(nèi)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合，萌生更多創(chuàng)意。在舞臺(tái)上傳遞創(chuàng)作者的思想情感，觀眾在舞臺(tái)下才能產(chǎn)生情感共鳴。

二、現(xiàn)代化審美

在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，人們的思想、審美都發(fā)生了很大的改變，舞蹈作為藝術(shù)形式，需要結(jié)合更多元素為觀眾傳遞美的含義。在舞蹈編排時(shí)，融入美好事物，呈現(xiàn)舞蹈意境，讓觀眾體會(huì)舞蹈中的藝術(shù)性。編導(dǎo)在編排過(guò)程中，運(yùn)用自己對(duì)生活的感悟，塑造有靈感性的舞蹈作品，將客觀事物變成藝術(shù)表現(xiàn)形式，傳遞情感精神，其中既包括了編導(dǎo)個(gè)性，還能體現(xiàn)社會(huì)共性。比如：楊麗萍的《雀之靈》，是楊麗萍自編自演的舞蹈作品，在舞蹈中并未呈現(xiàn)傣族舞蹈風(fēng)格，而是以藝術(shù)性方式呈現(xiàn)，多個(gè)部位配合完成，塑造生動(dòng)的舞蹈形象。通過(guò)靈活的手指，呈現(xiàn)孔雀的美，觀眾從舞蹈中能夠感受到孔雀的生命力與精神，完全符合當(dāng)下審美。楊麗萍有表示，要將細(xì)微動(dòng)作融入身體，這種細(xì)節(jié)在全身，很多人不理解楊麗萍老師的觀念，但這也是一種對(duì)美的具體化認(rèn)知，值得尊重。從中可以了解到，編導(dǎo)在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)注重每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，對(duì)各個(gè)動(dòng)作進(jìn)行適當(dāng)延伸，打造優(yōu)秀舞蹈作品。

三、突破傳統(tǒng)，富于想象

舞蹈具有一定的復(fù)雜性與系統(tǒng)性，在實(shí)際創(chuàng)作中，編導(dǎo)需要具備較強(qiáng)的洞察力，發(fā)揮自己的想象力，在編排時(shí)，融入生活元素，貫穿至舞蹈創(chuàng)作，在作品中體現(xiàn)個(gè)人特點(diǎn)。舞蹈可以作為抒發(fā)情感的方式，展示自我，是情感推動(dòng)力，舞蹈作品大多都是按照創(chuàng)造者情感變化編排，作品最終可以呈現(xiàn)出極強(qiáng)的獨(dú)特性。例如：《小溪江河大?！罚ㄟ^(guò)優(yōu)美的畫(huà)面將觀眾帶入另一個(gè)空間，用心感受舞蹈蘊(yùn)藏的情感，使整部作品都具備較強(qiáng)的獨(dú)特性。編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)，一定要用心觀察，探尋自己追求的事物，在完善過(guò)程中，將動(dòng)作畫(huà)面聯(lián)系一起，使其達(dá)到預(yù)期表達(dá)效果?！秳⑷恪愤@一作品，是將歌舞與山水結(jié)合在一起，這種藝術(shù)性之前沒(méi)有其他人嘗試，在獨(dú)特視角下編排這種舞蹈是成功的關(guān)鍵。

四、具有一定的特點(diǎn)

舞蹈動(dòng)作可以作為藝術(shù)手段看待，不會(huì)被舞蹈文字限制，在表演中，舞蹈演員可以與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，對(duì)傳承民族文化有著一定作用。不管是舞蹈動(dòng)作還是畫(huà)面，都需要編導(dǎo)用心創(chuàng)作，掌握各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，達(dá)到一個(gè)熟練的程度，在實(shí)際創(chuàng)作中從以下幾個(gè)方面入手：第一，優(yōu)秀舞蹈作品必須能夠準(zhǔn)確表達(dá)其中的主題，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)了解人體部位結(jié)構(gòu)，在編排時(shí)，詮釋舞蹈特點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。第二，給人留下深刻的印象，比如：楊麗萍的《兩棵樹(shù)》，將畫(huà)面作為主要內(nèi)容，傳遞情緒變化。第三，隊(duì)形構(gòu)圖流暢，比如：《東方紅》用隊(duì)形畫(huà)面變化展示大場(chǎng)面，是成為優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵。

結(jié)語(yǔ)

根據(jù)上文可以得知，在現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展背景下，編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)做到與時(shí)俱進(jìn)，突破概念的局限性，采用生動(dòng)的方式詮釋內(nèi)心情感。編導(dǎo)在提高自身文化素養(yǎng)的同時(shí)，需積極表現(xiàn)自身情感，賦予作品獨(dú)特魅力，為觀眾營(yíng)造出一個(gè)良好的氛圍，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)創(chuàng)造者的情感世界，理解舞蹈作品傳遞的內(nèi)涵，為觀眾提供高質(zhì)量舞蹈作品，可以促進(jìn)我國(guó)舞蹈事業(yè)更好的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介;冼文敏（1977.11——）女，回族，廣西、桂林，現(xiàn)任單位：海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院南海音樂(lè)學(xué)院，中級(jí)職稱(chēng)、三級(jí)演員，研究方向：民間舞、編導(dǎo)。