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    貢布里希論傳統(tǒng)對藝術(shù)創(chuàng)新的促進和限制

    2021-11-24 00:16:26王昕
    今古文創(chuàng) 2021年44期
    關(guān)鍵詞:貢布里希創(chuàng)新傳統(tǒng)

    王昕

    【摘要】 英國藝術(shù)史家貢布里希認(rèn)為,藝術(shù)史的發(fā)展中不能忽視傳統(tǒng)的重要價值,但受限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作規(guī)范亦有可能導(dǎo)致藝術(shù)停滯,甚至倒退。研究貢布里希的觀點對于今天的藝術(shù)創(chuàng)新具有啟發(fā)意義,所以本文從傳統(tǒng)對于創(chuàng)新的促進和限制兩個方面進行分析,探討藝術(shù)創(chuàng)作中繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)對創(chuàng)新的重要意義,以及盲目復(fù)制傳統(tǒng)對藝術(shù)創(chuàng)新的阻礙。

    【關(guān)鍵詞】 貢布里希;藝術(shù)的故事;創(chuàng)新;傳統(tǒng)

    【中圖分類號】J0? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)44-0098-02

    基金項目:2021年南京信息工程大學(xué)無錫校區(qū)研究生實踐創(chuàng)新項目“革命歷史題材的游戲設(shè)計研究”(WXCX202026)。

    恩斯特·漢斯·約翰夫·貢布里希是當(dāng)代最偉大的藝術(shù)史家之一。他從小生活在知識分子家庭的優(yōu)秀文化教育環(huán)境中,因此對于藝術(shù)和文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。年輕時的貢布里希在維也納大學(xué)中深受老師施洛塞爾的影響,重視古典史料文獻,之后便致力于西方藝術(shù)史中的傳統(tǒng)文化價值的研究。貢布里希所著的《藝術(shù)的故事》在對西方藝術(shù)史的研究中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,在專注藝術(shù)家本身的同時,進而探索不同時期藝術(shù)家的藝術(shù)作品背后的故事,他關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)新和繼承傳統(tǒng)之間的辯證關(guān)系的思考對當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作有一定的啟發(fā)性。

    一、傳統(tǒng)對創(chuàng)新的促進

    經(jīng)典藝術(shù)作品的影響是深遠(yuǎn)的,凝結(jié)了歷代人類的文化與知識,是值得傳承下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),而藝術(shù)的進步就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行的??v觀歷史,文化傳統(tǒng)都得以在經(jīng)典作品中體現(xiàn),不論是音樂、詩歌,還是藝術(shù),人們總是可以在其中找到人類的文化凝結(jié)。在大師們的作品中,傳統(tǒng)不但能被更好地延續(xù),還能體現(xiàn)出基于傳統(tǒng)本身的創(chuàng)造性。在新古典風(fēng)格大師達維德的筆下,作品《馬拉之死》具有非凡的意義。在繪畫技巧上,可以看出“他從希臘和羅馬雕刻中學(xué)會了怎樣塑造軀體的肌肉和筋腱,怎樣賦予軀體外形高貴的美。”①但是這副歌頌英雄人物的油畫并沒有運用復(fù)雜的構(gòu)圖和顏色,反而色調(diào)平淡昏暗,“他也從古典主義中學(xué)會了舍棄所有無助于主要效果的枝節(jié)細(xì)部,學(xué)會了力求單純?!雹谠谫|(zhì)樸中更加凸顯了馬拉這位革命領(lǐng)袖在工作中犧牲的悲壯,由此可知,經(jīng)典作品的價值還要具有人們對理想、真理、生命等更高層次的追求,感動欣賞者的心靈世界。

    貢布里希認(rèn)為藝術(shù)的進步是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上藝術(shù)家自身技術(shù)的進步。每個時代都會有許多經(jīng)典的藝術(shù)作品,也有著不同的藝術(shù)進步觀,部分學(xué)者受到黑格爾的歷史決定論和進步學(xué)說的影響,往往會把藝術(shù)品與其時代背景相聯(lián)系,認(rèn)為藝術(shù)品是時代精神的反映,是一個國家乃至一個民族的意識體現(xiàn)。但這種過度闡釋正是貢布里希所批判的,他認(rèn)為藝術(shù)品不應(yīng)該與政治和時代精神混為一談,從古至今沒有某一個時期的社會意識是統(tǒng)一的。所有事物的發(fā)展都是錯綜復(fù)雜的,歷史的發(fā)展伴隨著興盛和衰敗,有進步的地方也會有退步的時候,所以要將眼光脫離“高深莫測”的時代大背景,要關(guān)注的是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中要解決的問題,也就是關(guān)注藝術(shù)家技術(shù)進步的過程,而不是展現(xiàn)藝術(shù)家的個性和精神。當(dāng)萊昂納爾多在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時,人物表情被刻畫得如此生動,蒙娜麗莎的微笑讓人感到神秘,反觀十六世紀(jì)之前的畫作就算是再細(xì)致認(rèn)真的畫家都無法到達如此真實的效果,讓人覺得畫中之物十分僵硬就像刻出來的一樣,“可能原因是當(dāng)我們一根線條一根線條地、一個細(xì)部一個細(xì)部地去描摹一個人物時,描摹得越認(rèn)真,我們就越不大可能想到它是活生生的人,有實際呼吸?!?③從這幅畫中萊昂納爾多解決了這個技術(shù)的難題,他發(fā)現(xiàn)漸隱法,當(dāng)輪廓模糊消失在陰影里,柔和的色彩讓形狀相互過渡融合,畫中的僵硬便被打破。蒙娜麗莎的眼角和嘴角在進行模糊后,使得她的表情讓人捉摸不定,給觀者留下想象的空間。技術(shù)的發(fā)展是藝術(shù)家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,為了制作出更加和諧更具有美感的作品,去完善所有細(xì)節(jié)的刻畫和調(diào)整,再加上豐富想象力的運用,進而不斷地創(chuàng)新。貢布里希在《藝術(shù)的故事》中表示技術(shù)的進步是藝術(shù)家之間的競爭心態(tài)和創(chuàng)新,“西方世界的確應(yīng)該大大地感激藝術(shù)家門互相超越的野心,沒有這種野心就沒有藝術(shù)的故事……藝術(shù)史有時確實可以追蹤一下某些藝術(shù)問題的解決辦法的發(fā)展過程?!?④

    在西方藝術(shù)史中,藝術(shù)家想要還原自然就必須掌握傳統(tǒng)圖示,在原有的圖示中進行完善和修正,而繪畫史的三步驟正是試錯、制作和匹配。藝術(shù)家在概念圖示和傳統(tǒng)技巧的支持下,獲得創(chuàng)作“范式”和源源不斷的靈感,前人的總結(jié)和經(jīng)驗幫助藝術(shù)家更好地表現(xiàn)自然。繼承傳統(tǒng)是有批判地繼承,需要藝術(shù)家吸取積極的技術(shù),在吸取的同時不斷加以修正。“作者在講藝術(shù)的發(fā)展關(guān)系時,總是用一件作品揭示另一個作品” ⑤,例如貢布里希在書中談到十三世紀(jì)時一幅喬托的濕壁畫《哀悼基督》,他將十三世紀(jì)更早時期博蒙特在《祈禱詩篇》寫本中所作的《埋葬基督》插圖拿來與之做對比,同樣是圣經(jīng)題材的藝術(shù)作品,不同于博蒙特程序化安排人物的位置和姿勢,在喬托的畫中,創(chuàng)作出了平面中深度錯覺,喬托更注重表現(xiàn)空間的層次安排,烘托出悲傷哀怨的氛圍,而不是在一定的畫面里將所有的圣經(jīng)題材的元素生硬地拼接,其中的深度錯覺就是一千年前的繪畫技巧被重新創(chuàng)造。貢布里希強調(diào)這不是計劃的過程,而是逐步修正調(diào)整的過程,是傳統(tǒng)圖式的再現(xiàn),同樣對于傳統(tǒng)的繼承要吸收和修正并行,也是貢布里希傳達出的對于傳統(tǒng)的重視和高度贊譽。

    二、傳統(tǒng)對創(chuàng)新的限制

    時代是在一直前進的,如果只受限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作規(guī)范,是不符合時代的進程的,如此會導(dǎo)致藝術(shù)停滯,甚至倒退。在埃及藝術(shù)中所有的藝術(shù)家都嚴(yán)格地遵循著一套法則:畫中主人要比他的妻子和奴仆大很多;坐著的時候手是要求放在膝蓋上;男人的膚色要比女人深等等,每個埃及神的外形都是有著固定的畫法,以及各種固定的符號和形象。在埃及的這些藝術(shù)家不被要求創(chuàng)新,只要求復(fù)現(xiàn)這些樣式,越是像曾經(jīng)的經(jīng)典畫作越是受人贊譽,這樣的埃及藝術(shù)延續(xù)了三千年,沒有任何的變化。埃及的第十八王朝曾推行藝術(shù)改革,風(fēng)格自在優(yōu)雅,拋棄了先前刻板嚴(yán)肅的繪畫規(guī)則,但是在圖坦卡門朝代卻又恢復(fù)了信條,“其前已經(jīng)持續(xù)了一千多年的埃及風(fēng)格又繼續(xù)維持了一千多年……它們表現(xiàn)了新主題,完成了新任務(wù),去沒有給藝術(shù)增添任何成就?!?⑥

    十八世紀(jì)之前的題材大多都是有關(guān)圣經(jīng)和宗教,且大多創(chuàng)作被限制在了這個范圍內(nèi),早期的圣經(jīng)繪本也只是復(fù)制了早就被前人創(chuàng)造好的圣經(jīng)元素,嚴(yán)格地遵循傳統(tǒng)和繪畫程式,在一幅畫中展現(xiàn)故事中的所有事物,且為了追求畫面的和諧將一些事物進行不符合實際比例地調(diào)整,進而使得畫面顯得僵硬教條。到了十八世紀(jì)時,意大利過于強調(diào)以往的大師作品使得大量的當(dāng)代畫作難以售出,在當(dāng)時很多人為了在展出中奪得眼球,開始無視傳統(tǒng),選擇去尋找新的題材。在戈雅的版畫中不再去描繪有關(guān)圣經(jīng)和宗教的內(nèi)容,而是一些幽靈和巫婆等奇異怪誕題材?!毒奕恕肥歉暄庞蔑w塵蝕刻法描繪他的夢境:月色下一個巨人坐在世界的邊緣,似乎是在表達在戰(zhàn)爭帶來的壓迫,“這是傳統(tǒng)發(fā)生中斷的最突出后果——藝術(shù)家覺得有自由把他們的自由幻想畫在紙上,以前只有詩人才會去做?!?⑦在擺脫傳統(tǒng)題材的束縛后,藝術(shù)家開始在畫中展示自己的自由幻想,描繪傳奇場面或當(dāng)代歷史,越來越多的題材相繼出現(xiàn),正是因為藝術(shù)家的創(chuàng)造力和想象力,通過作品向世人傳達了自己對于生活和生命的思考,給人帶來心靈上的慰藉,引發(fā)觀者情感上的共鳴。

    三、結(jié)語

    綜上所述,貢布里希的藝術(shù)史研究闡明了藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展與繼承傳統(tǒng)之間存在著辯證的聯(lián)系。一方面,傳統(tǒng)是推動創(chuàng)新的動力。藝術(shù)中的知識都是在傳統(tǒng)中延續(xù)下去的,前人的總結(jié)和經(jīng)驗創(chuàng)造出可靠的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作技巧,提供了豐富的創(chuàng)作靈感,由此藝術(shù)家們才能在傳統(tǒng)中展開想象,表達自我。另一方面,一味地遵循傳統(tǒng)必然會對創(chuàng)新構(gòu)成限制。繼承傳統(tǒng)不能機械地接受一切,不僅審美上無法獲得滿足與成就,還會讓藝術(shù)走上僵化和閉塞的道路。因此,藝術(shù)創(chuàng)新不能棄傳統(tǒng)于不顧,也不能亦步亦趨地追隨傳統(tǒng)。對于當(dāng)下中國的藝術(shù)創(chuàng)作而言,首先,要不斷從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分。中華文明數(shù)千年的積淀,形成了獨具特色的藝術(shù)傳統(tǒng),能夠為當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作提供源源不斷的靈感。其次,還要有突破傳統(tǒng)的勇氣。創(chuàng)新是藝術(shù)的活力所在,特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作的媒介不斷更新,計算機技術(shù)能夠幫助藝術(shù)家們創(chuàng)作不同于傳統(tǒng)的藝術(shù)作品,例如CG插畫,交互藝術(shù)和游戲設(shè)計等,從而滿足現(xiàn)代人的審美需求。藝術(shù)創(chuàng)作的進步必定是基于傳統(tǒng)之上,而不是局限在傳統(tǒng)之中,在傳統(tǒng)中得到靈感進行創(chuàng)新,在創(chuàng)新中突破傳統(tǒng),才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

    注釋:

    ①(英)貢布里希著、范景中譯:《藝術(shù)的故事》,廣西美術(shù)出版社2019年版,第485頁。

    ②(英)貢布里希著、范景中譯:《藝術(shù)的故事》,廣西美術(shù)出版社2019年版,第485頁。

    ③范景中,《〈藝術(shù)的故事〉的敘述者——紀(jì)念偉大的藝術(shù)史家貢布里希誕辰100周年》,《圖書館雜志》2010年第1期,第86頁。

    ④(英)貢布里希著、范景中譯:《藝術(shù)的故事》,廣西美術(shù)出版社2019年版,第617頁。

    ⑤范景中,《〈藝術(shù)的故事〉的敘述者——紀(jì)念偉大的藝術(shù)史家貢布里希誕辰100周年》,《圖書館雜志》2010年第1期,第87頁。

    ⑥(英)貢布里希著、范景中譯:《藝術(shù)的故事》,廣西美術(shù)出版社2019年版,第68-70頁。

    ⑦(英)貢布里希著、范景中譯:《藝術(shù)的故事》,廣西美術(shù)出版社2019年版,第488頁。

    參考文獻:

    [1]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2019.

    [2]范景中.《藝術(shù)的故事》的敘述者——紀(jì)念偉大的藝術(shù)史家貢布里希誕辰100周年[J].圖書館雜志,2010,29(01):81-88.

    [3]貢布里希.藝術(shù)與人文科學(xué):貢布里希文選[M].杭州:浙江攝影出版社,1989.

    [4]范景中.貢布里希對黑格爾主義批判的意義[J].新美術(shù),1987,(01):17-25.

    [5]穆寶清.理性與傳統(tǒng):貢布里希藝術(shù)美學(xué)思想研究[D].浙江大學(xué),2014.

    [6]胡晶.貢布里希對現(xiàn)代藝術(shù)的態(tài)度及科學(xué)哲學(xué)視野[J].安徽理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2011,13(03):53-56.

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