是“月夜魂”，還是“夜月魂”？

董志翹

唐杜甫《詠懷古跡五首》之三：

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

此乃杜甫詩中的名篇，在無數(shù)詠誦王昭君事跡的詩詞中屬佼佼者，一千多年來，廣為流傳。但是，對于其中“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂”一聯(lián)，卻眾說紛紜，莫衷一是。比如“畫圖省識春風面”中的“省”，今人多注為息井切的“省”，理解為省察。例如王力先生主編《古代漢語》：“省（xǐng），察。省識，等于說辨認?！?/p>

孫玉文先生曾撰文對此進行了詳細的考證，孫玉文認為：“‘畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂對仗，‘畫圖和‘環(huán)佩相對;‘省識和‘空歸相對，‘識和‘歸都是動詞，‘省和‘空應(yīng)該都是副詞;‘春風面和‘月夜魂相對，‘春風對‘月夜，‘面對‘魂。因此，將‘省理解為動詞，和‘空就對不上了?！辈⒁么罅坷C證明，杜詩的這個“省”不能理解為“省察”，而是應(yīng)該理解為副詞“曾經(jīng)”：“這個‘省當作‘曾經(jīng)講，是由‘記住，記得義虛化來的?！∮小盐颍氲?，心里明白義，由此引申有‘記住，記得義，跟‘憶是同義詞，多用在‘未省‘不省等‘否定副詞+“省”字的結(jié)構(gòu)中;可能先在這種結(jié)構(gòu)中進一步虛化，就有了‘曾經(jīng)義。”（《談“畫圖省識春風面”的“省”》，《廈大中文學(xué)報》第四輯，廈門大學(xué)出版社2017年版）

孫玉文所說是有道理的，特別是從律詩對仗（特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)上下句必須是對偶句）這一特點著眼，論證“省識”之“省”與“空歸”之“空”均當為“副詞”，給我們很大的啟發(fā)。正如唐朝詩人盧延讓《苦吟》詩云：“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須。”杜甫被喻為一代“詩圣”，安能對頸聯(lián)的對仗不加斟酌？然而遺憾的是，孫玉文只關(guān)注了此聯(lián)中“省識”的辨證，而對此聯(lián)中另一個問題“月夜”卻未能措意。

確實，就目前見到的杜詩的大多選本、注本及引用本而言，此聯(lián)均作“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂”。如宋祝穆《古今事文類聚后集》卷十二，宋黃希原本、黃鶴補注《補注杜詩》卷三十，明曹學(xué)佺編《石倉歷代詩選》卷四十五，明高棅編《唐詩品匯》卷八十四，清康熙《御定全唐詩》卷二百三十，清徐倬《御定全唐詩錄》卷三十三，清乾隆《御選唐宋詩醇》卷十七，清金鸞《集千家注杜工部詩集》卷十五等，以及歷代詩話所引，如宋劉克莊《后村詩話》卷十、清吳景旭《歷代詩話》卷四十等莫不如此（今本吳景旭《歷代詩話》卷四十雖然引杜詩為：“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。”但其評說中卻云：“上句承二聯(lián)上句而言，明妃去矣，惟見畫圖。下句承二聯(lián)下句而言，明妃死矣，惟于月下想其魂之歸也。惟其有畫圖可省，惟其有冢，所以歸夜月之魂?！睆摹八詺w夜月之魂”一句顯然可見，當時，吳景旭所針對的詩句應(yīng)該是“環(huán)佩空歸夜月魂”）。

但并非沒有異文，如宋潘自牧《記纂淵?！肪戆耸弧伴€儀部·悼亡”引杜詩即作：“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸夜月魂?！鼻宄鹫做棥抖旁娫斪ⅰ肪硎咭嘧鳌爱媹D省識春風面，環(huán)佩空歸夜月魂”。并注云：“庾信《昭君詞》：‘胡風入骨冷，夜月照心明。方調(diào)琴上曲，變?nèi)牒章??！?/p>

那么，到底應(yīng)該是“環(huán)佩空歸月夜魂”，還是“環(huán)佩空歸夜月魂”呢？

我們也可以從對仗的角度入手來進行辨證。從平仄律而言，此聯(lián)當為“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，而無論“月夜（兩字都是仄聲）魂（平聲）”“夜月魂”都符合“仄仄平”的格律。但是從語義、語法的對仗而言，那么，此聯(lián)當分析為：“畫圖/省識/春風面，環(huán)佩/空歸/夜月魂。”“畫圖”對“環(huán)佩”（名對名），“省識”對“空歸”（動對動），“春風面”對“夜月魂”（名對名）。而其中“春風”對“夜月”（事物名詞），春風、夜月皆為時間名詞+自然名詞。這樣不僅詞詞相對，而且字字相對，對仗得非常工整。

如果是“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂”，那么“春風”（事物名詞）對“月夜”（時間名詞），春風為時間名詞+事物名詞，而月夜則為事物名詞+時間名詞如此，“春風”與“月夜”就失對了。

因此，如果就對仗工整，則無疑是“夜月魂”對“春風面”為善。

無獨有偶，在杜甫的另一首七律詩中，也出現(xiàn)了“月夜”與“夜月”的異文：《全唐詩》收入杜甫《秋興八首》之七：“昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風。波漂菰米沈云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁?！毙？庇洠骸耙蛔饕乖隆！?/p>

就目前見到的其他選本、引用本及注本中的《秋興》詩中，作“夜月”者有《千家詩》、《御制詩集》四集卷八十二、《御定淵鑒類函》卷三十九、《七修類稿》卷三十五、《歷代詩話》卷四十一、《義門讀書記》卷五十五、《牧齋初學(xué)集》卷一百八、《升庵集》卷五、《杜詩詳注》卷十七。而作“月夜”者，僅有《九家集注杜詩》卷三十、《杜詩詳注》卷一。

那么，如前所述，從語義、語法角度而言，當然以“夜月”對“秋風”更為工整。更何況，古人寫詩講究“意象”，所謂意象者，即客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，用來寄托主觀情思的客觀物象。

在古人的詩文中，“風”和“月”是兩個經(jīng)常使用而且經(jīng)常對仗的意象（以至于后來“風月”成了一個詞）。其中“春風”常作為“融和、愉悅、美麗”的意象，“秋風”常作為“蕭條、肅殺”的意象，而“夜月”既作為“皎潔、明亮”的意象，又作為“孤寂、凄涼”的意象。因此，“夜月”常與“春風”“秋風”相對。與“春風”相對者（“夜月”的“皎潔、明亮”義與“春風”的“融和、愉悅、美麗”義）為正對;“夜月”的“孤寂、凄涼”義與“春風”的“融和、愉悅、美麗”義為反對。

“夜月”與“春風”相對者，如：“窗殘夜月人何處，簾卷春風燕復(fù)來?！保ㄌ坪峨s曲歌辭·獨不見》）“夜月琉璃水，春風卵色天。”（唐沈青箱《過臺城感舊》）“老愛早眠虛夜月，病妨杯酒負春風?！保ㄌ圃　顿O蜀五首·盧評事子蒙》）“夜月扃綺戶，春風羅裾?！保ㄋ蝿⒆恿殹队沃靹壹覉@》）“夜月一簾幽夢，春風十里柔情?！保ㄋ吻赜^《八六子·倚危亭》）等等。

“夜月”與“秋風”相對者，如：“夜月邊塵影，秋風隴水聲?！保ㄌ拼魇鍌悺端痛奕凇罚叭鸩萸镲L起，仙階夜月明?！保ㄌ品礁伞兑孤牪教摗罚耙乖录t柑樹，秋風白藕花?！保ㄌ茝埣端蛷牡艽餍K州》）“秋風高鳥入，夜月寒猿過?！保ㄋ翁K轍《法華巖》）“夢隨夜月鐘前斷，詩入秋風草共荒?！保ㄋ钨R鑄《和田錄事君義詠雪》）“秋風湘浦紉蘭佩，夜月緱山聽玉笙?！保ㄋ侮懹巍犊褚鳌罚┑鹊?。

至于歷來詩文中，與“夜月”為對者，亦均為一些自然界的名物詞，如與“×風”為對者：“朝風凌日色，夜月奪燈光?！保衡准缥帷段囱氩湃烁琛罚耙乖氯詳y妓，清風更在林?！保ㄌ棋X起《春夜宴任六昆季宅》）“曉風趨建禮，夜月直文昌?！保ㄌ祈f莊《和鄭拾遺秋日感事一百韻》）“朝風吹香散寂歷，夜月照影低橫斜?！保ㄋ螐堮纭冻跸摹罚┑鹊?。如與“×云”為對者：“庫塔朝云上，晃池夜月明?！保ㄌ剖е摇妒计街C詩》）“劍壁秋云斷，巴江夜月多。”（唐武元衡《送李正字之蜀》）“夜月臨江浦，春云歷楚臺?！保ㄌ茝堈f《送任御史江南發(fā)糧以賑河北百姓》）“曉云隨去陣，夜月逐行營。”（唐岑參《送郭仆射節(jié)制劍南》）等等。

另有“夜月”對“×空”“×虹”“×星”“×陽”“×霜”“×景”“×煙”“×潭”“×流”“×花”“×苔”“×鐘”“×燈”等，這一系列詞語也大多是自然界的名物詞。

而古詩文中，以“夜月魂”為“孤寂、凄涼”意象者，亦比比皆是（且大多見于挽詩、挽詞）：“杖屨春風語，松楸夜月魂。”（宋俞德鄰《郭朝奉挽詞二首》之二）“穹廬敕勒秋風曲，青冢嬋娟夜月魂。”（元吳師道《聞危太樸王叔善除宣文閣檢討四首》之一）“征旐西風夢，靈輿夜月魂?！保ㄔ獜堉偕睢锻齑筢耘俗用鳌罚拌b湖一曲秋風興，庾嶺千枝夜月魂。”（明藍智《挽雪舟煉師》）等等。

而“月夜”作為一種表時間的意象，在歷代格律詩的對仗句中，通常是與相應(yīng)的表時間的意象詞相對的。如：“青樓月夜長寂寞，碧云日暮空裴回。”（唐劉長卿《銅雀臺》）“月夜歌謠有漁父，風天氣色屬商人。”（唐劉禹錫《自江陵沿流道中》）“月夜詠花憐暗澹，雨朝題柳為欹垂?！保ㄌ圃　都呐f詩與薛濤因成長句》）“花朝水國留題懶，月夜鄉(xiāng)園入夢頻?！保ㄋ蝿m《春日舟中即事》）等等。

而且，律詩中，直接以“月夜”作對的情況不多，大量的是以“明月夜”“風月夜”“素月夜”“無月夜”等偏正結(jié)構(gòu)的時間詞作對（當分析為“明月/夜”“風月/夜”“素月/夜”“無月/夜”，中心詞已是“夜”，而不是“月夜”了），然而無一例外與之對仗的也是“白云/天”“菊花/時”“冰霜/晨”“黃茅/秋”“欲風/天”等偏正結(jié)構(gòu)的時間詞：“相思明月夜，迢遞白云天?！保ㄌ茥罹肌队兴肌罚昂矫髟乱梗L露菊花時?！保ㄋ涡飙^《喜奭上人至》）“凜凜冰霜晨，皎皎風月夜?！保ㄋ侮懹巍睹坊ń^句》）“稍欣素月夜，遂度黃茅秋?！保ㄋ翁K軾《聞?wù)o表兄將至以詩迎之》）“自明無月夜，強笑欲風天?！保ㄌ评钌屉[《李花》）等等。

古詩文中，像“夜月魂”這類以名物詞“夜月”作修飾語，修飾一個單音節(jié)事物名詞（或方位名詞）然后與同樣結(jié)構(gòu)的三音節(jié)事物名詞相對者較多。如：“鑿開青帝春風國，移下姮娥夜月樓?！保ㄌ菩熘傺拧恶R殷明月圃》）“裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光。”（唐徐夤《追和白舍人詠白牡丹》）“椿兒繞樹春園里，桂子尋花夜月中。”（唐張祜《秋晚》）等等。

而以時間詞“月夜”作修飾語，修飾一個單音事物名詞（或方位名詞）者，卻很少見到。除了上舉杜詩中的“月夜魂”（按：兩例都有異文“夜月魂”）而外，僅見宋徐積《寄張景修》詩“吳市花朝酒，松江月夜船”中的“月夜船”。不過此詩中的“月夜”是與“花朝”對仗的，都是時間詞。故并不能證明杜詩中“春風（事物名詞）面”與“月夜（時間名詞）魂”相對的合理。

綜上，無論從哪個角度看，還是以“環(huán)佩空歸夜月魂”為善。

（作者單位：北京語言大學(xué)文獻語言研究所、南京師范大學(xué)文學(xué)院）