他雕刻出這些精美幣章

孫浩

錢幣上有雕刻師署名在西洋已有千年的傳統(tǒng)，幾乎與硬幣的歷史一樣悠久。15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)代末期，歐洲工匠開始用手工機(jī)器制造硬幣，18世紀(jì)末的工業(yè)革命更掀起產(chǎn)業(yè)翻天覆地的變化，造幣技藝進(jìn)一步成熟。而中國(guó)在19世紀(jì)晚清才引入近代機(jī)器工業(yè)，這時(shí)傳統(tǒng)的工藝派不上用場(chǎng)，必須仰賴外人代勞。1910年至1918年間，天津造幣總廠曾聘請(qǐng)意大利雕刻師喬奇（LGiorgi），從而開創(chuàng)了中國(guó)錢幣上留下雕刻師名氏的首例。

在我國(guó)的飾物及金銀錠上多印有鋪號(hào)或匠名，但遺憾的是錢幣上并無(wú)此慣例。在傳統(tǒng)觀念中，工匠與書畫家相比地位卑微，因而常被忽略。故各廠各幣模究竟為何人手筆，外界不得而知，僅在因緣際會(huì)下有少數(shù)錢幣留下了只字或詞組。

董益謙攝于民國(guó)三十七年（1948年）10月10日中央造幣廠遷回上海的復(fù)工紀(jì)念典禮

比如意大利外交官羅斯在訪問(wèn)各地造幣廠時(shí)，曾留下一些中國(guó)籍雕刻師名氏的記錄：宣三壹角銀幣背面是天津廠余子貞，孫像五星版開國(guó)紀(jì)念幣是南京廠的何子梁，黎元洪像銀幣及袁世凱十文銅元小面是武昌廠的朱子芳，袁世凱十文銅元大面是王少賢……除此之外，前天津造幣總廠廠長(zhǎng)李伯琦提到該廠有學(xué)生唐尚金“摹刻飛龍模最佳”，其余在北伐之前各廠的技師就很難找到文獻(xiàn)記載。因此，天津廠雖出品不少精美的人像幣，如徐世昌、文武曹、段祺瑞、褚玉樸、張作霖乃至孫像背地球等，至今尚無(wú)法確定是由哪位雕刻師操刀。

北伐統(tǒng)一后，上?；I措多年的中央造幣廠終于成立，隨著制度的完備，情況也有所改善。雖欠缺完整資料，但仍可在零星的文獻(xiàn)中梳理出若干雕刻師的經(jīng)歷，筆者在此先介紹一位曾任職于上海中央造幣廠的雕刻師——董益謙。

董益謙（1906年至1980年），字遜之，河北滄縣人，曾在滄縣百家口村小學(xué)、滄縣牛市街縣立中學(xué)接受教育。1923年3月，經(jīng)任職天津造幣廠熔銅處的同鄉(xiāng)介紹，董益謙考入津廠附設(shè)雕刻專門學(xué)校習(xí)藝5年，算得上是承襲喬奇技藝的隔代傳人。1928年5月學(xué)成升為雕刻員，由于津廠營(yíng)運(yùn)不定，停工被遣散又復(fù)工回任，隨后再度停工被解雇。1932年9月，他到河南機(jī)器制造局（河南銅元局）任雕刻員，半年后離職返津。1933年10月至1935年1月在山西太原壬申制造廠擔(dān)任雕刻技師，隨后轉(zhuǎn)西北實(shí)業(yè)公司雕刻技師任職一年，工作多半與銅元有關(guān)。

河南“中華民國(guó)伍百文”銅幣

此幣為傳世河南雙旗伍百文中品相最佳者，NGC評(píng)鑒為MS-63BN;45毫米、37.5克。其于2010年12月美國(guó)Ponterio公司（現(xiàn)名SBP）香港黃華樞專場(chǎng)以10.35萬(wàn)美元成交。

河南雙旗伍百文是中國(guó)銅元里面值最大者，有紅銅及銅鍍錫兩版。存世僅十余枚，為銅元名譽(yù)大珍品之一。因幣面無(wú)發(fā)行地名及年份，早期爭(zhēng)議頗多。近年來(lái)經(jīng)考據(jù)，被認(rèn)為是由1931年11月底至1935年12月中任職河南綏靖公署主任的劉峙在1933年下令制作，后因通貨膨脹過(guò)速、銅料來(lái)源困難及外界批評(píng)等緣由沒有發(fā)行。

據(jù)民國(guó)三年（1914年）制定的《國(guó)幣條例》施行細(xì)則可知，改二十文銅幣為貳分重二錢八分（10.44克），相當(dāng)十文的壹分重一錢八分（6.71克）。河南五百文規(guī)格是45毫米、37.5克，若按比例，面值是這兩種最通行銅元的25倍及50倍，但其重量?jī)H為3.5倍及5.5倍的一兩（37.3克）左右，這在硬幣以幣材價(jià)值與面值掛鉤的年代窒礙難行。在使用的方便性方面，雙旗伍百文直徑比壹圓銀幣（約39毫米、27克左右）超出甚多，即便發(fā)行也難受歡迎。此正面雙旗、背嘉禾“伍百文”的設(shè)計(jì)及雕刻均十分精美，嘉禾的工藝可媲美袁大頭銀幣，細(xì)致程度是地方發(fā)行硬幣中的異數(shù)。筆者認(rèn)為其出處是河南此說(shuō)無(wú)需質(zhì)疑，但雕工之精細(xì)絕非未受專業(yè)訓(xùn)練的地方工匠可及。幣面雖無(wú)年份，但比照董益謙1932年9月在生產(chǎn)銅元的河南機(jī)器制造局擔(dān)任雕刻員、半年后離職的時(shí)間、模具雕刻的完成及幣樣的試作，應(yīng)是其在此任職期間所作，1933年之說(shuō)與事實(shí)出入不大。

“蔣”字天壇章此章有鎳及紅銅質(zhì)，部分戴掛。民國(guó)三十二年（1943年）12月，成都造幣廠奉命在圣誕節(jié)前制成蔣字天壇紀(jì)念章贈(zèng)送外賓，董益謙自12月9日開始雕刻，于12月16日完成。工廠隨即在12月22日至23日生產(chǎn)，從接獲指令到任務(wù)完成約兩周時(shí)間。前后兩批分別制作3000枚及5000枚，合計(jì)8000枚。紀(jì)念章中心“蔣”字為雙鉤設(shè)計(jì)，外圈英文字亦多;天壇圖案精致細(xì)膩，頗費(fèi)工夫，董日夜趕工在七天內(nèi)耗用140余工時(shí)雕刻完成。

蔣介石七分臉戎裝背天壇章此章有鎳及紅銅。天壇模型確定由董益謙于1943年12月中旬制成，蔣像的日期尚未見記載。蔣字天壇章制于開羅會(huì)議后一個(gè)月，依此，千頭萬(wàn)緒間應(yīng)無(wú)力立即完成難度更大的人像鏤刻，筆者認(rèn)為除非蔣像模具早已雕成，可配天壇模型同時(shí)生產(chǎn)，蔣像天壇章可能是次年（1944年）制作，這也或是分兩批生產(chǎn)的原因。

1936年1月，董益謙經(jīng)上海中央造幣廠雕刻室技正周志鈞及同學(xué)介紹入廠任雕刻技佐。周志鈞是在津廠師從喬奇的學(xué)員之一。次年5月周志鈞病逝，6月定由董益謙暫代，7月又改派黃偉存負(fù)責(zé)雕刻室。董隨即在當(dāng)月辭職回赴山西教授雕刻技藝，據(jù)其自述是受西北實(shí)業(yè)公司邀請(qǐng)，筆者猜測(cè)是因未扶正而藉詞離去。1937年8月13日，上海爆發(fā)淞滬戰(zhàn)役，中央造幣廠于當(dāng)日停工并籌劃遷至大后方，先成立于重慶，1938年6月接收前清的成都造幣廠后設(shè)成都分廠。同年7月，董氏到達(dá)重慶，再調(diào)派到成都分廠任雕刻技師股長(zhǎng)，1940年9月調(diào)升總廠兼任技師，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后在1948年5月回上海，后升雕刻技正。1949年遷廠時(shí)未至臺(tái)北，1950年在材料庫(kù)房工作，1954年回造幣廠任雕刻技正，1973年退休。以上生平經(jīng)歷主要是依據(jù)董益謙的自述整理而成，由于當(dāng)時(shí)局勢(shì)動(dòng)蕩，若干時(shí)間點(diǎn)可能因其記憶不夠準(zhǔn)確而與其他記載有別，但誤差并不大。

董益謙雕刻的作品頗多，早期的有河南伍百文、閻錫山像“主張公道”章，民國(guó)二十九年版伍分、壹分鋁輔幣，民國(guó)三十七年版蔣像伍角、民國(guó)三十八年版金幣系列以及臺(tái)灣伍角銀幣、壹角銅幣的比稿等。筆者從他所雕刻的眾多幣章中精選三款四枚，以饗讀者。

民國(guó)二十九年版布圖伍分純鋁輔幣20毫米，1.12克。此幣僅一年左右即因不敷成本停產(chǎn)。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，上海周遭淪陷，雖已成孤島狀態(tài)但商業(yè)活動(dòng)照常。此時(shí)全球金屬原料價(jià)格上揚(yáng)，該地區(qū)輔幣缺乏，乃由上海銀行行業(yè)公會(huì)聯(lián)合準(zhǔn)備委員會(huì)與已遷至后方的中央造幣廠秘密接洽，請(qǐng)求供應(yīng)流通。成都分廠受財(cái)政部命雕刻不同面值的幣模多種后，委托上海美商北極公司（Ame r i c a n E n g i n e e r i n gCo.）代制，發(fā)行民國(guó)二十九年版伍分、壹分鋁輔幣兩種在上海租界使用，后因鋁材持續(xù)高漲停造。

鏈接

西洋以槌打造幣之初當(dāng)然是以手工雕模，18世紀(jì)時(shí)開始有人設(shè)法先在軟材上制成模型，再用機(jī)械轉(zhuǎn)刻到鋼模上，但效果始終不佳。19世紀(jì)下半葉，法國(guó)人強(qiáng)威爾（Victor Janvier）設(shè)計(jì)一種能將雕塑模型準(zhǔn)確轉(zhuǎn)制的縮刻機(jī)器，此后歐美各造幣廠逐漸采用其法，其姓氏也成為縮刻機(jī)的代名詞。廣東錢局開辦時(shí)，購(gòu)機(jī)合同內(nèi)無(wú)此設(shè)備。上海中央造幣廠在抗戰(zhàn)前雖已購(gòu)置雕刻機(jī)，但機(jī)器未啟用即因日本侵華而于搬遷中遺失。

清末至民國(guó)時(shí)期，本地籍雕刻師所制模具都是手工雕成的，手雕基本上分西洋的刀法與我國(guó)傳統(tǒng)的鑿法。前者以刻刀為主、以鑿為輔，將圖案雕于鋼模之上，風(fēng)格細(xì)膩;后者以榔頭敲打鑿子切出花樣，輔以刀刻，風(fēng)格粗曠。無(wú)論何種方法，都是交互運(yùn)用。董益謙習(xí)藝于津廠，技法以刀刻為主。1954年中央造幣廠新建，中國(guó)人民銀行總行將其命名為“國(guó)營(yíng)六一四廠”，董益謙擔(dān)任雕刻技正，成為上幣手雕刀法的代表人。他與出身雕刻世家的陶秉麒是上幣廠模具雕刻技藝承先啟后的兩位關(guān)鍵人物。