北京保利秋拍中國(guó)書畫情意滿滿

趙玉國(guó)

張大千 《丁未潑彩》 設(shè)色紙本 鏡心127厘米×63厘米 1967年作

眼下，京城秋拍的大戲即將上演，將于12月初舉行的北京保利2021年秋季拍賣會(huì)可謂其中的“重頭戲”之一。而本次秋拍中國(guó)書畫部經(jīng)過努力收獲了眾多海內(nèi)外重要私人珍藏書畫，一場(chǎng)書畫盛宴即將在今秋上演。

陣容齊整、星光閃耀，張大千、傅抱石、齊白石、李可染、黃賓虹、林風(fēng)眠……這些市場(chǎng)上“超級(jí)大咖”的精品力作無(wú)一缺席，讓大家對(duì)本場(chǎng)拍賣充滿了期待。并且作品傳承脈絡(luò)清晰，皆有權(quán)威出版著錄，應(yīng)該說(shuō)佳構(gòu)薈萃、看點(diǎn)頗多。

張大千 《潑彩鉤金朱荷》設(shè)色紙本 鏡心58厘米×116厘米 1980年作

而濃濃的人情味，則是這場(chǎng)書畫盛宴的另一個(gè)關(guān)鍵詞。好友之間的饋贈(zèng)、夫妻同甘共苦的回憶、抒發(fā)個(gè)人的人生理想，這些作品背后有很多令人動(dòng)容的故事等你去發(fā)現(xiàn)。

大千潑彩回味無(wú)窮

領(lǐng)銜本次夜場(chǎng)拍賣的張大千《丁未潑彩》繪制于1967年，是其晚年為祝賀好友王新衡六十壽誕所繪。此時(shí)，張大千謫居巴西八德園，潑彩技法日益成熟，石青石綠如水墨般自由運(yùn)用。由于王新衡與張大千相交莫逆，也是書畫內(nèi)行，再加上素有名望，所以大千此作甚為用心。此作畫于金箋之上，大千獨(dú)有的潑墨潑彩法應(yīng)用其上，不見傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的筆墨意象，幾乎接近西方抽象畫。筆至畫幅中部，畫家巧妙地以少許筆墨進(jìn)行收拾，以暈散的朦朧墨色過渡，畫出下方的山石肌理、樹木形狀，并引導(dǎo)出山澗小溪款款流動(dòng)，再加上峰頂頗具中國(guó)畫筆韻的點(diǎn)景屋宇，使抽象的畫面又回到具象的山水意境之中。畫面中深山濃郁深邃，氣勢(shì)磅礴的翠綠色質(zhì)沁人心脾。畫家于宇宙大觀有深刻的情感與觀察，下筆為圖，宏偉的氣象自然出于筆端。

張大千《擬古山水八條屏》設(shè)色紙本鏡心151.5厘米×41厘米×8 1932年作

另一幅《潑彩勾金朱荷》繪于1980年，于《張大千詩(shī)文集》《張大千書畫集·第三集》《張大千繪畫藝術(shù)之研究》等書著錄達(dá)15次，是張大千晚年力作，已達(dá)出神入化之境。本幅題識(shí)涉及《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》，可見畫家考證慎密。濃艷的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的環(huán)繞中“猶抱琵琶半遮面”。幅中荷葉、霧氣、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出朱荷的清麗可人?；ɡ僦姓杏`動(dòng)鮮活的生命，含苞待放。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊(yùn)，令人浮想聯(lián)翩、回味無(wú)窮。

李可染 《泰山日出》 設(shè)色紙本 立軸138.5厘米×62.5厘米 1957年作

李可染 《蘭亭圖》 設(shè)色紙本 鏡心85厘米×52厘米 1985年作

李家山水沉雄博大

1957年，李可染去德國(guó)柏林訪問期間，作《泰山日出》贈(zèng)予德國(guó)副總理兼外交部長(zhǎng)路塔·博爾茨（Lothar Bol z），可謂是一幅精彩的“國(guó)禮”畫作。畫面上崇山密林之中，游人山路間漫步登高，山頂云海處盡染朝霞，一輪紅日即將升起，既有視覺真實(shí)，又蘊(yùn)含著詩(shī)境意趣。據(jù)了解，此作于上世紀(jì)70年代由德國(guó)著名東亞藝術(shù)品和中國(guó)書畫收藏家夏漢斯（Jerg Haas）收藏。

同為李可染筆墨與題材上乘之作的《蘭亭圖》作于1985年，是其晚年的精品繪畫，格調(diào)質(zhì)樸。畫面筆墨俱蒼，皴擦筑山之體、點(diǎn)染得山之質(zhì)?！短m亭圖》尤體現(xiàn)出可染擅于用墨的風(fēng)格特色，在黑中追求實(shí)體感。山岳帶有崇高、靜穆的象征，深厚凝重，沉雄博大，有讓人高山仰止的體量感。繪畫與題跋幾乎占據(jù)整個(gè)紙面，可謂密不透風(fēng)，好像要在一張有限的紙上創(chuàng)造出無(wú)限的藝術(shù)空間。

寄托情思人生寫照

齊白石的巨幅《松柏獨(dú)立圖》畫一只立于松枝上的蒼鷹，傲然獨(dú)立，主羽和尾羽以濃墨焦墨闊筆點(diǎn)出，層次分明，雄健的羽翅收攏，有力的鷹爪緊抓樹干。作品以焦墨勾勒鷹喙和點(diǎn)睛，蒼鷹目光如炬，炯炯有神。鷹身側(cè)立，頭微微扭轉(zhuǎn)，精神飽滿，雄視蒼茫大地，突出了形象的力量感。畫面上繪一松一柏。松樹在前，以淡墨描畫，枝干直立又向右斜，再?gòu)捻敹诵辈宥?，松針以濃墨寫出，可見筆力;柏樹在后，墨色較濃，姿態(tài)更加虬曲。松與鷹兩個(gè)意象的結(jié)合象征了一種剛勁、堅(jiān)韌、不屈與博大，寄托了白石老人的人生理想。

傅抱石 《柳蔭仕女圖》設(shè)色紙本 立軸73.7厘米×42厘米 1945年作

黃賓虹 《黃山歸耕圖》設(shè)色紙本 立軸130.3厘米×64.5厘米 1949年作

齊白石 《松柏獨(dú)立圖》設(shè)色紙本 鏡心242.5厘米×61厘米 1946年作

傅抱石以妻子羅實(shí)慧為原型所作的《柳蔭仕女》是一幅非常有意義的佳作，著錄于《傅抱石畫集》《傅抱石畫選》《20世紀(jì)中國(guó)畫壇之巨匠——傅抱石》等。本作創(chuàng)作于1945年，是傅抱石送給妻子35歲生日的禮物。當(dāng)時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有結(jié)束，為了避難，傅抱石全家搬遷到重慶西郊的金剛坡。在這段時(shí)間里，傅抱石家庭生活條件艱苦，全靠妻子羅實(shí)慧內(nèi)外操持，照顧四個(gè)孩子。全作近400字的長(zhǎng)跋寫滿了傅抱石與妻子同甘共苦的深情回憶，被人們戲稱為“最美情書”。

1949年，已86歲的黃賓虹繪制了《黃山歸耕圖》。這件佳作既見筆致又見墨韻，圖中茅屋數(shù)間，臺(tái)階欄桿磨房皆被青山環(huán)繞，下有清溪，一高士荷鋤攜牛而歸，頗得陶淵明桃花源意境。而高士瘦削清臞，悠然自在中更得清雅逸氣，又何嘗不是賓虹老人的自我寫照。