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    近代現(xiàn)代派繪畫文化背境對主題性美術(shù)創(chuàng)作的參照意義

    2021-11-23 15:37:09浦捷王秀珂
    流行色 2021年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代派主題性徐悲鴻

    浦捷 王秀珂

    上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院 上海 200021

    2019年《人民日報》在《把主題性創(chuàng)作推向藝術(shù)高峰》一文中明確指出: “ 在這個偉大時代,中國人的自我意識與世界圖景在發(fā)生變化,為主題性創(chuàng)作特別是重大題材創(chuàng)作提供前所未有的契機序言 ”[1]。在當前這個時代,我們也可以從中國近代現(xiàn)代派繪畫的文化背景,來思考文化背景對于我們主題性創(chuàng)作的影響和意義,從而使我們當代的主題性美術(shù)之創(chuàng)作更具有當代特征性。

    一、順應(yīng)歷史潮流,才能推向藝術(shù)高峰

    西方現(xiàn)代主義哲學(xué)文藝思潮是中國近代現(xiàn)代派繪畫興起的文化背景。在以 “ 五四 ” 運動為代表的新文化運動中,西方的各種文化思潮,形成了 “ 紛至沓至 ” (鄭伯奇語)的局面。一方面在美術(shù)界表現(xiàn)為:現(xiàn)代派畫家對西方、尤其是西歐為主的現(xiàn)代主義各種畫派藝術(shù)史的學(xué)習、譯介和實踐化,通過藝術(shù)表現(xiàn)手段,把西方現(xiàn)代主義美術(shù)思潮如印象主義、后印象主義、野獸主義,表現(xiàn)主義、象征主義等各流派在中國民國的前三十年中演繹了一遍。另一方面,則是文化界中,尤其是新文化運動中各個偉大的文化旗手,如魯迅、郭沫若、茅盾、聞一多、鄭振鐸等在早期高舉反封建、反殖民、 “ 革命思想 ” 的大旗中,積極引入代表著西方現(xiàn)代化中最具有沖擊力的文化思想,希圖除疴療疾,尋找一劑救國圖亡的良藥。

    這也從客觀上,促進了中國近代藝術(shù),尤其是現(xiàn)代主義藝術(shù)在中國這塊被傳統(tǒng)文化的土地上滋養(yǎng)生長的可能。

    二、不順應(yīng)歷史的藝術(shù),必將被淘汰

    在1931年,龐熏琹、倪貽德、陳澄波、周多、曾志良等在上海組成 “ 決瀾社 ” ;1936年以林風眠為主的藝術(shù)運動社達到中國近代現(xiàn)代主義藝術(shù)的頂峰;但與此同時,1930年時,形勢已經(jīng)開始發(fā)生了變化,中華民國雖然完成了形式的統(tǒng)一,但卻面臨著更為復(fù)雜、更為急迫的問題,尤其是日本的公然侵略,使國家隨時面臨著亡國滅種的危險。在這個除了戰(zhàn)爭、沒有別的選擇的時刻,大多數(shù)藝術(shù)家不得不轉(zhuǎn)向了更具有 “ 救國性質(zhì) ” 的徐悲鴻的現(xiàn)實主義主題性美術(shù)創(chuàng)作思潮,并在建國后,成為中國當代美術(shù)創(chuàng)作的主流。而現(xiàn)代義藝術(shù)隨后如水中天先生所說, “ 夭折了 ” ,或者說 “ 延遲了發(fā)育 ”[2]。

    但是西方現(xiàn)代主義文藝思潮對于中國文化建設(shè)的意義我們是無庸置疑的,尤其是在一個被幾千年封建文化思想統(tǒng)治、在內(nèi)憂外患,迫切需要 “ 五洲震蕩風雷擊 ” 的時代,要建立一個真正意義上的自由、民主、科學(xué)的現(xiàn)代性國家,要培養(yǎng)起真正俱有健全人格的國民品質(zhì),實現(xiàn)中華民族國民素質(zhì)的根本提高,現(xiàn)代主義的核心思想與其它現(xiàn)實主義思想的意義是并行不悖的。每個時代都有每個時代的強音,這個強音,一定是順應(yīng)歷史發(fā)展發(fā)出的正始之聲。

    三、近代現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展為當代主題性創(chuàng)作帶來的參照意義

    (一)時代造就藝術(shù),要創(chuàng)建一個更適合于主題性美術(shù)創(chuàng)作的文化環(huán)境

    現(xiàn)代派繪畫在20世紀初的興起,與西方現(xiàn)代文化思潮為現(xiàn)代派繪畫創(chuàng)造了有利的文化環(huán)境有直接的關(guān)系。具體表現(xiàn)為:上世紀1900年起,尤其是從1922年到1937年,基本上所有的文化思潮都已經(jīng)被國內(nèi)的學(xué)者譯介到了中國。如未來主義思想,1909年,意大利詩人、戲劇家馬里內(nèi)蒂在法國《費加羅報》剛發(fā)表《未來主義宣言》,1914年,章錫琛就從日本譯介了未來主義,而早在1904上,王國維就對于現(xiàn)代主義繪畫有直接影響的心理學(xué)、精神分析等西言現(xiàn)代主義思想進行了譯介;又如康德的批判哲學(xué)、尼采的唯意志論、杜威的實用主義、羅素的新實在論、柏格森和杜里舒的生命哲學(xué)等等,都在中國得到廣泛傳播,還開設(shè)各種專號,進行系統(tǒng)的研究,如1922年,《民鐸》雜志開設(shè)了 “ 柏格森號 ” ; 另外,尼采、杜威、羅素等人也都被設(shè)有介紹和研究專號。不僅如此,一些著名的哲學(xué)家還被邀請到中國來,如杜威、羅素、杜里舒等都曾應(yīng)邀來華講學(xué),直接把他們的哲學(xué)思想介紹給中國人民,對于當時的中國社會特別是思想界產(chǎn)生了較大影響。

    西方各種現(xiàn)代主義的思想的引入環(huán)境,與現(xiàn)代派繪畫響應(yīng)蔡元培 “ 美育 ” 號召,主張培養(yǎng)國民情性發(fā)展的藝術(shù)創(chuàng)作思想相互呼應(yīng),如1919年現(xiàn)代藝術(shù)團體《天馬會》,宣揚 “ 發(fā)揮人類之特性,涵養(yǎng)人類之美感 ” , “ 拿‘美的態(tài)度’創(chuàng)作藝術(shù),開展藝術(shù)之社會,實現(xiàn)美的人生 ”[3],1921年的晨光會, “ 以研究美術(shù),發(fā)揮個性為宗旨 ” 為宗旨,同年成立的以聞一多為社長的 “ 繆斯社 ” ,提出了 “ 研究藝術(shù)及其與人生的關(guān)系 ” ,其它的還有蘇州美術(shù)畫會(1922年)、東方藝術(shù)畫會(1922年),白鵝畫會(1923年)、海外運動社(1924年)等,其中影響最大的是林風眠成立的 “ 藝術(shù)運動社 ” 。林風眠說: “ ……藝術(shù)運動亦為文化運動之中樞。蓋所謂文化運動也者,其目的亦不外乎促進人類之生活臻而最完美之境而已 ” ,1936年林風眠成立 “ 藝術(shù)運動社 ” ,成為現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)運動的高峰期。現(xiàn)代派藝術(shù)作品能被社會接受并一度占1929年的第一次全國美展作品的主要組成部分,從而使徐悲鴻憤而退展,并由此引起了中國美術(shù)史具有歷史意義的 “ 二徐之爭 ” 。在這個討論中,現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的文化背景,使徐志明顯處于一種相對優(yōu)勢的地位。作為現(xiàn)代主義思潮擁躉者,徐志摩在二徐論 “ 惑 ” 一爭發(fā)表的三天后,在給劉海粟的信中,就評論徐悲鴻說: “ 他其實太過,老氣橫秋,遂謂天下無人也 ”1,就表現(xiàn)出了對現(xiàn)代主義繪畫支持的態(tài)度。而終生堅持現(xiàn)代主義藝術(shù)教育和實踐的劉海粟則喊出: “ 諸君其以吾狂言乎,雖力不勝,變亦將努力之……不懷慶賞爵?,不顧非譽巧拙 ”2。

    因此,以史為鑒,在中國當代一定要建立起一個適合中國當代主題性美術(shù)創(chuàng)作的文化環(huán)境,尤其是在當前的歷史的大環(huán)境中當中如何協(xié)調(diào)好西方文化和中國民族文化之間的關(guān)系,使現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義思想之間的關(guān)系做到均均衡發(fā)展,是一個美術(shù)界值得深入思考的問題。

    (二)從事主題性美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家要具有時代意識,要緊扣時代脈搏

    具有時代精神的徐悲鴻,相對于此時其它大多數(shù)的現(xiàn)代主義藝術(shù)家,他緊扣時代脈搏,也從而形成了有中國特色的現(xiàn)代主義繪畫創(chuàng)作特色。而另外有一批中國知識分子還處于迷惘之中。這種迷惘不僅僅是某幾個人,而是相當多的一部分知識分子,劉海粟在在《漫論郁達夫》一文中就說過: “ 前輩把他們看成叛逆、無能者、破壞者 ”[4]。

    在1929年,徐悲鴻面對中國歷史時勢巨變之時,他無疑是清醒的,敏感的,他1929年對現(xiàn)代主義繪畫作品的 “ 惑 ” : “ 乃在無腮惹納(Cezanne)、馬梯是(Matisse)、薄奈爾(Bonnard)等無恥之作 ” ,其實不是惑,而是對于時勢發(fā)展的清醒認識,徐悲鴻焦慮失態(tài)的不是現(xiàn)代派的繪畫作品在這次美展中的出現(xiàn)。他焦慮失態(tài)的其實是在中國這個特殊時代,各種蜂擁而至的現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮與他作為一個現(xiàn)實主義藝術(shù)家所具有的 “ 藝術(shù)與社會 ” 的歷史責任感和理想感產(chǎn)生的沖突和對立,并且有一種進一步發(fā)展壯大的可能3。作為一個在歐洲留學(xué)多年,徐氏斷不會不意識到現(xiàn)代主義繪畫的藝術(shù)價值和意義,他所經(jīng)歷的生活、藝術(shù)生涯和文化教育,使他遵循的更是一種西方古典主義精神,遵循是中國士大夫文人的家國情結(jié),因此,他所關(guān)注是各種現(xiàn)代主義思潮下的,中國社會所表現(xiàn)出來的、正在西方后資本主義社會所呈現(xiàn)的各種垢病及其有可能產(chǎn)生的負面影響,是對此時半殖民、半封建的中國下的美術(shù)界,開始呈現(xiàn)出商業(yè)化、無序化、沽名釣譽現(xiàn)象的擔憂和不滿。

    而中國時勢使然,天平開始傾向于徐悲鴻的現(xiàn)實主義藝術(shù),使現(xiàn)代主義繪畫終于不得不做出了歷史抉擇。

    總結(jié)

    因此,中國當代美術(shù)界對于 “ 主題性美術(shù)創(chuàng)作 ” 的重視和強調(diào),為主題性美術(shù)創(chuàng)作提供必需的文化環(huán)境,同時,鼓勵藝術(shù)家要有時代意識和敏銳把握時代的能力,也是時代的必然,是對于建設(shè)中國特色的社會主義文化的積極響應(yīng),也是對習近平 “ 文藝工作者要講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風貌 ” 號召的積實踐。

    注釋:

    1.徐悲鴻與徐志摩論戰(zhàn)的文章刊發(fā)后的第三天,徐志摩給遠在歐洲的劉海粟寫了一封信,信中說:悲鴻經(jīng)此,恐有些哭笑為難。他其實太過,老氣橫秋,遂謂天下無人也。

    2.1935 年藝術(shù)周刊,第97期 ,轉(zhuǎn)上海美專藝術(shù)文集,馬海平,南京大學(xué)出版社,2012年第1版。

    3.第一次全國美術(shù)展覽會在1929年4月10日開幕,展覽分七部分。其中油畫作品并不是最多的,只占總數(shù)十分之一多。

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