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    鏡像的現(xiàn)實(shí)與詩性的現(xiàn)實(shí)
    ——兼論“現(xiàn)實(shí)”的多種可能

    2021-11-12 06:10:41◎陳衛(wèi)
    草堂 2021年5期
    關(guān)鍵詞:詩性鏡像現(xiàn)實(shí)主義

    ◎陳 衛(wèi)

    處理作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,是每一位創(chuàng)作者必然面臨的問題,無論在寫作前還是寫作中,乃至結(jié)束后,還得接受讀者的追問。如何處理現(xiàn)實(shí)?——幾乎成為作品是否成功的一個(gè)關(guān)鍵要素,也是中外文學(xué)理論中一個(gè)歷久彌新的問題。在當(dāng)今的社會中,“現(xiàn)實(shí)”到底指什么?這一詞語,有沒有發(fā)生新變,而且,有無必要立足當(dāng)下,依據(jù)作品,再做思考?

    一、“現(xiàn)實(shí)”有幾種?

    在現(xiàn)代漢語中,源于“現(xiàn)實(shí)”這一詞根,除了“現(xiàn)實(shí)”,還有:現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)性、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、批判現(xiàn)實(shí)主義、革命現(xiàn)實(shí)主義、社會主義現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等,這些詞語大眾已不陌生,頻繁出現(xiàn)在現(xiàn)代中國人的日常生活、文化思潮和文藝領(lǐng)域當(dāng)中。

    “現(xiàn)實(shí)”可當(dāng)名詞用,也可當(dāng)形容詞。當(dāng)名詞使用時(shí),相當(dāng)于指現(xiàn)實(shí)的生活,即指個(gè)人存在的具體時(shí)間和空間,也包含人所附著的地域、國家、種族、文化、性別等因素,這些因素因緣組合,得以構(gòu)成人的個(gè)體生存環(huán)境。比如,我此刻的現(xiàn)實(shí),即:2021年的春天,中國,這是我面對的現(xiàn)實(shí)。此刻,世界發(fā)生的一切,也屬于我所在的現(xiàn)實(shí)生活,那是宏觀的現(xiàn)實(shí);而我的所思所想所感,潛意識和夢境中呈現(xiàn)的,并不是不存在,它們,構(gòu)成微觀的現(xiàn)實(shí)。那么,之前,2020年的冬天,則為過去。2021年的冬天,尚未來到,它指代未來?!艾F(xiàn)實(shí)”作為形容詞時(shí),“很現(xiàn)實(shí)”或“現(xiàn)實(shí)問題”,這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”指一個(gè)人或一件事的嚴(yán)肅性和緊迫性,有待解決。

    “現(xiàn)實(shí)生活”指更為具體的生活,如吃喝拉撒、生老病死、商品經(jīng)濟(jì)、醫(yī)療教育、國家制度、法律規(guī)則等。我們說到的“現(xiàn)實(shí)性”,相對理想而言,立足當(dāng)前當(dāng)下,此刻此地,此情形,面臨種種現(xiàn)狀,以及可能出乎意料并期待解決的難題?!袄硐胄浴?,指的是設(shè)想、理想或幻想,不一定能夠轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)(實(shí)現(xiàn))。

    帶有“主義”的現(xiàn)實(shí),還是需要另當(dāng)別論。如“現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”“批判現(xiàn)實(shí)主義”“革命現(xiàn)實(shí)主義”“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”等,這一類構(gòu)詞為“X”+“現(xiàn)實(shí)”+“主義”的詞語,大多使用于文藝方面,基于“現(xiàn)實(shí)”特點(diǎn)而形成的美學(xué)風(fēng)格?!艾F(xiàn)實(shí)主義”這一概念,源于歐洲文藝觀念,指描寫現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的文學(xué)作品。所謂的“批判現(xiàn)實(shí)主義”,指巴爾扎克、左拉等人的小說,反映資本主義社會的政治、經(jīng)濟(jì)制度對人性的扭曲,這類文藝作品有一個(gè)共同的指向:批判金錢至上、道德淪喪的社會現(xiàn)象。這些術(shù)語于二十世紀(jì)早期,隨著翻譯文學(xué)進(jìn)入中國,與傳統(tǒng)思想正在轉(zhuǎn)變的中國文學(xué)相遇,發(fā)生了新變。中華人民共和國成立后的十七年文學(xué)中,這一類詞,出現(xiàn)了新的前綴,“革命現(xiàn)實(shí)主義”,有這種風(fēng)格標(biāo)記的文學(xué),基本可看作是描寫中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材的文學(xué)。另一個(gè)名詞“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”,作為文學(xué)創(chuàng)作主張,來源于建設(shè)社會主義的蘇聯(lián),在中國的社會主義建設(shè)過程中,它一度成為主流文學(xué)的航標(biāo),要求作品歌頌社會主義建設(shè)?!俺F(xiàn)實(shí)主義”,來自西方現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域,它不像以往的“現(xiàn)實(shí)主義”,注重客觀而具體的外在社會現(xiàn)實(shí),它更側(cè)重對個(gè)人潛意識和心理狀態(tài)的發(fā)掘,指向主觀對現(xiàn)代生活的變形表現(xiàn),也相對重視表現(xiàn)技巧,如采用夸張、渲染、變異等方法,表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會當(dāng)中人的復(fù)雜性和社會的荒誕性。

    二、我們談?wù)摗艾F(xiàn)實(shí)主義”,到底要談?wù)撌裁矗?/h2>

    在當(dāng)前,我們談?wù)撐膶W(xué)中的“現(xiàn)實(shí)主義”,到底要談?wù)撌裁??我們的文學(xué),有沒有現(xiàn)實(shí)主義?如何現(xiàn)實(shí)主義?哪些是現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品?哪些是現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展或延伸?

    文學(xué)既然緣于情,不可能不與現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系,也就是說,文學(xué)一定具有現(xiàn)實(shí)性。因?yàn)槲膶W(xué)從來不主張模式化、類型化寫作,文學(xué)的創(chuàng)新要求,必然使作家們筆下的“現(xiàn)實(shí)”通過多種方式來體現(xiàn)。前面說到“現(xiàn)實(shí)”種類繁多,命名角度不一。在此,我試圖提出一組簡單的命名,以方便理解現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代文學(xué)中的實(shí)際情況:一種是鏡像式的現(xiàn)實(shí)主義,如“自傳”,以及描寫現(xiàn)實(shí)狀況和揭示問題的報(bào)告文學(xué),包括現(xiàn)今稱之為“非虛構(gòu)文學(xué)”的那部分文學(xué),在小說、散文和報(bào)告文學(xué)中比較多。另一種稱之為詩性的現(xiàn)實(shí)主義。它可以是小說,那么這樣的小說,有一定的浪漫色彩,給緊貼著現(xiàn)實(shí)寫的文學(xué)作品,以一個(gè)假想的出口。類似于魯迅的《藥》,給革命者的墳上,添一個(gè)象征希望的“花圈”。魯迅的散文詩集《野草》,歷來被看作是象征主義作品,沒有現(xiàn)實(shí)的因子嗎?有,如聰明人、傻子、奴才,如棗樹、冬夜、過客,不是來自現(xiàn)實(shí)嗎?它(他)象征著現(xiàn)實(shí)的環(huán)境或現(xiàn)實(shí)中的各色人物,不是嗎?《茶館》是不是現(xiàn)實(shí)主義題材?也許你可能會說,裕泰茶館有嗎?在北京城找不到呀??赡莻€(gè)時(shí)期的茶館,哪個(gè)又不是裕泰茶館呢?這就是我想說的詩性的現(xiàn)實(shí)主義。相對小說、戲劇和散文,詩歌中的現(xiàn)實(shí)主義,在我看來,大多在詩性現(xiàn)實(shí)主義層面。所謂的詩性,就是采用了詩歌的象征、比喻等方法,把詩歌從沾泥帶水的現(xiàn)實(shí)中,提拔了出來,關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí),并非完全的現(xiàn)實(shí)。比如,對應(yīng)的某一個(gè)人、某一件事可能不是百分百,在高度的抽象中,它對應(yīng)的更多人、更多事的概率相對增加。

    “現(xiàn)實(shí)主義”這個(gè)詞語,作為文學(xué)術(shù)語,在中國使用不過百年,我們新的學(xué)術(shù)系統(tǒng),也曾借助它對中國古代文學(xué)進(jìn)行過重新的劃分,把《詩經(jīng)》中那些描寫戰(zhàn)爭,百姓疾苦生活,還有男女情愛,以及儀式的詩篇,當(dāng)作現(xiàn)實(shí)主義詩篇,把屈原的《九歌》等來源于神話和傳說的作品,當(dāng)作是浪漫主義詩篇,由此分類了中國文學(xué)的兩種傳統(tǒng)。在這樣的劃分里,比如唐朝詩人,沉郁頓挫的杜甫,成為現(xiàn)實(shí)主義詩歌的杰出代表;同時(shí)期的李白,天馬行空的想象和自由不羈的行事風(fēng)格,人們稱之為浪漫主義。這樣的劃分準(zhǔn)確嗎?現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義,一定是兩塊領(lǐng)地嗎?我覺得,現(xiàn)在的文藝?yán)碚摴ぷ髡?,需要反思,比如《靜夜思》,“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”,現(xiàn)實(shí)還是浪漫?詩歌寫的不就是人之常情嗎?我以為,可以歸為詩性的現(xiàn)實(shí)主義。李白的 《將進(jìn)酒》,與現(xiàn)實(shí)斷然無關(guān)嗎?并非如此。“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。/君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪。/人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。/天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來。”哪一句無關(guān)現(xiàn)實(shí)?這也是由現(xiàn)實(shí)生發(fā)出的詩性的現(xiàn)實(shí)主義。

    當(dāng)我們考察某部作品,推斷它是現(xiàn)實(shí)主義還是浪漫主義,一般以“現(xiàn)實(shí)”成分取用多少為標(biāo)準(zhǔn)線。我們以往是這樣判定的:如果作品有原型,人物和故事發(fā)展及結(jié)局,都依據(jù)了事實(shí),這個(gè)肯定劃為現(xiàn)實(shí)主義作品。如果有虛構(gòu)和想象成分,特別作品中有來自神話傳說或典故,或者穿越現(xiàn)象,這類作品往往當(dāng)作浪漫主義或?qū)懸庾髌?,而我以為,這些認(rèn)知都需要重新審視。在當(dāng)前語境中,我所說的鏡像式的現(xiàn)實(shí)主義,接近傳統(tǒng)術(shù)語中的“現(xiàn)實(shí)主義”;詩性的現(xiàn)實(shí)主義,接近傳統(tǒng)術(shù)語中的“浪漫主義”,但不能等同。這又好比中國畫的“形似”和“神似”之說:形似,即類似鏡像式的現(xiàn)實(shí)主義;神似,則為詩性的現(xiàn)實(shí)主義。

    當(dāng)前的學(xué)術(shù)研究,我以為,不光是為了繼承前人的觀點(diǎn),更應(yīng)該針對文學(xué)本身的發(fā)展和變化進(jìn)行觀察,一些不合時(shí)宜的觀念需要質(zhì)疑、反思、清理,有必要進(jìn)一步思考:現(xiàn)實(shí)主義是否有了新變?只有對某些既成觀念進(jìn)行清晰地闡說和梳理,才有可能為當(dāng)前的大眾接受,展開有效的觀念傳播。

    三、當(dāng)代詩歌中的“現(xiàn)實(shí)主義”是一種嗎?

    為了貼近對當(dāng)代詩歌的觀察,我有意挑選了不同行業(yè),甚至有爭議的詩人之詩,如臧棣、謝宜興、青藍(lán)格格、雷霆以及田曉華的詩。臧棣是大學(xué)教授,近年出版的詩集有《尖銳的信任叢書》《情感教育入門》《沸騰協(xié)會》等。謝宜興是報(bào)社記者,《寧德詩篇》(2021,中國言實(shí)出版社)是他今年的新作。青藍(lán)格格是人民警察,《預(yù)審筆記》(2015,文史出版社)有關(guān)公安題材。雷霆從事過教師和公務(wù)員職業(yè),《雷霆詩選》(2020,團(tuán)結(jié)出版社)是他生前最后出版的一部詩集。田曉華為資深骨科醫(yī)生,《烏鴉布陣》(2016,安徽文藝出版社)中有他對職業(yè)和生活體驗(yàn)的書寫。這些來自職場一線的非職業(yè)詩人的詩人,他們關(guān)注現(xiàn)實(shí),詩歌寫作多年,然而,表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)并不相同。

    臧棣的詩歌爭議比較大,批評者認(rèn)為他是一個(gè)“神話”的大師,詩歌大秀智商,高談闊論等等。然而,如果翻開臧棣的詩歌,從詩歌題目《梧桐協(xié)會》《牽?;▍f(xié)會》《野狗叢書》《勞動節(jié)叢書》《死亡之杯入門》等看,這是不是有關(guān)現(xiàn)實(shí)呢?比如《勞動節(jié)叢書》,這首詩讀過去的感覺,可以確定詩人在寫他個(gè)人在勞動節(jié)中的感受,他把勞動當(dāng)作美好事物來寫。在這一勞動過程中,強(qiáng)調(diào)人與勞動之間,沒有敵意。詩歌取材就是習(xí)以為常的日常生活,“爛”在何處?詩人觀念庸俗還是寫作方式陳舊?且不論這些,我認(rèn)為,臧棣的詩歌,不是鏡像式的現(xiàn)實(shí)主義,而是詩性的現(xiàn)實(shí)主義。他的詩歌,多從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā),有時(shí)用白描展現(xiàn)具體細(xì)節(jié),當(dāng)然,他更喜歡使用詩歌常用的暗喻、轉(zhuǎn)喻、象征、反諷等手法,對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行針砭,他的詩歌偏向知性思考,不做直白抒情,可能不討人喜歡的原因在這里。

    謝宜興從事新聞報(bào)道工作,他的詩風(fēng)樸素,相對接地氣。《寧德詩篇》總體看,是一部書寫詩人的故鄉(xiāng)變化的詩篇,詩歌有寫詩人游歷過各地特色、風(fēng)俗民情,如《黃花汛》《聽魚》《敲魚》《魚殤》等,都是內(nèi)地人可能不曾了解的漁家習(xí)俗;也有《我的東吾洋》這類略帶憂郁的個(gè)人家史,“曾經(jīng)為手被捉到的青蟹鉗住而哭泣/為父親的海帶樁綆被臺風(fēng)肢解而憂傷/也曾一個(gè)人獨(dú)坐岸邊,看月下的海面/那么多銀子,/我卻買不起一張車票赴約遠(yuǎn)方”;為地方立傳的大詩如《弱鳥志》,寫到寧德的過去與現(xiàn)在,貧困的沿海地區(qū),當(dāng)今如何與現(xiàn)代化接軌。有歷史現(xiàn)象的陳述,也有沉痛的反思,更有昂揚(yáng)的展望。我以為,謝宜興的詩歌,鏡像式的現(xiàn)實(shí)主義和詩性的現(xiàn)實(shí)主義是結(jié)合在一起的。

    青藍(lán)格格的現(xiàn)實(shí)書寫,與前兩人又有不同。人們以為公安人都是客觀陳述案件的真實(shí)情況,但那是職業(yè)的需求。青藍(lán)格格的《預(yù)審筆記》每一篇都是寫預(yù)審現(xiàn)場,既有犯罪分子與警察的對話,也有警察對犯罪分子的神態(tài)觀察和心理推測,但是,她會突破鏡像式的寫法,甚至寫到犯罪分子的夢境。每一首詩,更像一出小小的話劇,犯罪分子與警察的對話,卻像哲人之思。是詩人有意的虛構(gòu)還是她想揭示人性的深層呢?我以為,詩人的寫作目標(biāo),不是想停留在新聞記者那種鏡像式的報(bào)道上,她所求的真實(shí),如《殘缺之詩》《灰燼之詩》中,皆是超越事件的真實(shí)以求心理和思考的真實(shí)。因此,她僅僅借助對犯罪現(xiàn)場的追述或預(yù)審場面的描繪,深入到人物內(nèi)心進(jìn)行合情合理的推測,采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。如果歸類,她的詩,歸屬詩性現(xiàn)實(shí)主義。

    田曉華是骨科大夫,他有一組詩《一個(gè)骨科醫(yī)生的工作日志》,寫了各種骨科手術(shù),有截肢的,有復(fù)位的,有再植的,也有寫老干部懇請醫(yī)生做手術(shù)的場景。作為醫(yī)生,如何處理這種把治療當(dāng)政治任務(wù)的事情呢?詩人用了戲劇場景的表現(xiàn)方式,通過詩歌中特有的跳躍,處理成杜運(yùn)燮那種“輕體詩”。他的詩歌,因?yàn)閬碜怨ぷ鳜F(xiàn)場,基本上都有真切的現(xiàn)實(shí),又有黑色幽默的場面,容易給讀者留下印象。如他在《骨科醫(yī)生》中大聲宣布“在手術(shù)中我從未找到過媚骨”。這樣的表述,現(xiàn)實(shí)還是非現(xiàn)實(shí)呢?

    雷霆的詩,接近傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土詩歌寫作,也就是人們普遍認(rèn)同的杜甫式的現(xiàn)實(shí)主義詩歌?!肮俚懒骸笔抢做姼柚械闹饕孛鸵庀蟆K蠖鄶?shù)詩歌,如《山中日記》《野梨花》《紅山果》《花草尚未覆蓋小徑》《牛羊歸來》等,寫的是官道梁一年四季的風(fēng)光,也有《霜降之日,想起父親》《在都江堰想起父親》等懷念親人之作。在這些懷鄉(xiāng)懷人的詩篇中,有著濃郁的鄉(xiāng)土情懷,但是當(dāng)我在地圖上查找官道梁這一地名時(shí),通過高德地圖,沒有找到。是地圖測繪員遺漏了嗎?還是根本就沒有這個(gè)地名?后來,我去找熟悉詩人的朋友打聽,才知,這個(gè)“官道梁”是詩人虛構(gòu)的地名,他的故鄉(xiāng)有一道梁,有一條道,曾經(jīng)的官道,但是不是這個(gè)名字。這是什么現(xiàn)實(shí)主義呢?

    通過對以上五位詩人詩作的觀察,我以為,現(xiàn)實(shí)并不在當(dāng)下詩歌中缺席,只是,表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方式,更加多種。相對而言,從事記者職業(yè)的詩人,或從事基層工作的詩人,他們觀察到的現(xiàn)實(shí)、深入、沉著、安靜,給當(dāng)代詩歌提供了新的題材和視角,超出了讀者對所謂“現(xiàn)實(shí)主義”的原有認(rèn)知。學(xué)院詩人的寫作,在處理現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,也不會停留在現(xiàn)實(shí)的鏡像層面,會選擇超越現(xiàn)實(shí),集中于存在的形而上思考,做到詩與思的結(jié)合,向哲理層面提升。

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